-
Our Souls At Night – આપણા આત્માઓ અધરાતે
પુસ્તક પરિચય
ભગવાન થાવરાણી
અમેરિકન લેખક કેંટ હારુફ ૨૦૧૪માં ૭૧ વર્ષની વયે અવસાન પામ્યા. મૃત્યુના થોડાક દિવસ પહેલાં જ એમણે પોતાના છઠ્ઠી અને અંતિમ નવલકથાનું આખરી પ્રકરણ પૂરું કર્યું. એ નવલકથા એટલે OUR SOULS AT NIGHT એટલે કે ‘ આપણા આત્માઓ અધરાતે ‘ .
એમની છએ છ નવલનું કથાવસ્તુ માનવીય સંબંધો અને એને નિભાવવામાંથી સર્જાતી વિડંબનાઓ છે. બધી જ કથાઓ અમેરિકાના કોલોરાડો રાજ્યના કાલ્પનિક નગર હોલ્ટમાં આકાર લે છે. આ સર્વેમાં આશરે બસો પાનાંની આ OUR SOULS AT NIGHT જુદી જ ભાત પાડતી અને અનોખા કથાવસ્તુવાળી નવલકથા છે. એ નવલકથાના પ્રારંભ વખતે જ તેઓ ટર્મીનલ કેંસરથી પીડાતા હતા અને એમને એ જાણ હતી.
એડી મૂર અને લુઈસ વોટર્સ હોલ્ટ ગામમાં રહેતા સિત્તેર વટાવી ચુકેલા વયોવૃદ્ધ વિધવા અને વિધુર છે. બન્ને એક જ શેરીમાં લગભગ બાજુ – બાજુમાં જ રહે છે છતાં એકમેકના મામૂલી પરિચય સિવાય ભાગ્યે જ એકમેકને ઓળખે છે. બન્ને એકલા રહે છે. એડીનો પરિણિત પુત્ર જીન પોતાની પત્ની અને છ વર્ષના પુત્ર જેમી સાથે અન્ય શહેરમાં રહે છે તો લુઈસની પ્રૌઢ દીકરી હોલી પણ એકલી અન્યત્ર છે. આપણે જાણીએ છીએ કે આ ત્યાંની સર્વસ્વીકૃત સમાજ વ્યવસ્થા છે.વાતનો પ્રારંભ એક મુલાકાતથી થાય છે. એક સાંજે એડી અચાનક લુઈસને મળવા આવી ચડે છે. એ પાડોશી તરીકે પોતાનો પરિચય આપે છે. લુઈસ એને દીઠે ઓળખે છે એટલું જ. એડી એક દરખાસ્ત મૂકે છે, લુઈસને મંજૂર હોય તો ! દરરોજ રાતે લુઈસ એના ઘરે સૂવા આવે તો ! નિરાંતની ઊંઘ માટે એને સંગાથની – પુરુષ સાથીની, હુંફની અને કોઈક વાતો કરનારની જરૂર છે. એ સ્પષ્ટતા કરે છે કે એને શરીર અને શારિરિકતા જોઈતી નથી, એ તબક્કો બન્ને વટાવી ચૂક્યા છે. બન્નેની ઓળખ ઝાઝી નથી પણ એડીને જે કહેવું છે એ કહી દે છે. હવે મરજી લુઈસની !પ્રારંભિક આંચકા પછી સ્વસ્થતા મેળવી લુઈસ વિચારીને જવાબ આપવાનું કહે છે. એડી વિદાય લે છે. ઘણું વિચાર્યા પછી લુઈસ એડીની દરખાસ્ત સ્વીકારે છે અને રાત પડ્યે પોતાનો નાઈટ ડ્રેસ કાગળમાં વીંટાળી બાજુના એડીના ઘરે પાછલા બારણેથી જાય છે. થોડીક લોકલાજ ! એડી પ્રસન્ન. એ એને હિંમત આપે છે. આ ઉમ્મરે, જીવનના આ તબક્કે, જ્યારે કશું પણ દાવ પર નથી ત્યારે વળી સમાજ કે મિત્રોની શું બીક ? લુઈસ મનોમન કબૂલે છે એની વાત. એ કહે છે પણ ખરો કે હિંમતમાં હું તારો સમોવડિયો નથી, જોખમ લેવાની ક્ષમતામાં પણ નહીં. ધીમે – ધીમે એ એડીની વિચારસરણીમાં પળોટાતો જાય છે.સંગાથ, હુંફ અને દિલની વાતો ઓરવાનું પાત્ર મળતાં પહેલી જ રાત્રે એડી થોડીક વારમાં ઘસઘસાટ ઊંઘી જાય છે. બન્ને એકમેકને પોતાના જીવનની કથની કહેતા જાય – એડીની નાનકડી દીકરી બચપણમાં ઘરની બહાર જ અકસ્માતમાં ગુજરી ગયેલી જેનો દારુણ આઘાત એના દીકરા જીનના માનસ પર હજી પણ છે તો લુઈસ પત્નીને છેહ દઈ અન્ય સ્ત્રીના પાશમાં સપડાઈ ગૃહત્યાગ કરી ગયેલો અને ભૂલ સમજાતાં બે સ્ત્રીના જીવન બરબાદ કરી પરત ફરેલો – બન્ને એકમેકની કરુણતાઓ વહેંચી હળવા થાય અને પછી ઊંઘી જાય. બન્નેના સાથીદારોના મૃત્યુની વાત પણ આવે. થોડાક દિવસો પછી ચિત્રમાં શરીર પણ આવે છે, પણ આત્યંતિક સહજતાથી, કોઈ ઉતાવળ કે ઉન્માદ વિના. લેખક કુનેહપૂર્વક એ બાબતને થોડાક શબ્દોમાં આટોપી લે છે.ધીમે – ધીમે લોકોને બન્નેના સંબંધો વિષે ખબર પડે છે. લુઈસ જે બારમાં પીવા જાય છે એ મિત્રોને પણ. એમાંનો એકાદ મિત્ર લુઈસને હળવો ટોણો પણ મારી લે છે, પણ એમાં કોઈ ઈર્ષ્યાભાવ કે આક્રમકતા નથી. માત્ર મૈત્રીપૂર્ણ મજાક જ. જો કે લુઈસ અને એડીને એની ખાસ તમા નથી. એ લેખકના અભિગમ અને મિજાજની ખાસિયત છે. ખબર તો જીમ અને હોલીને પણ પડે છે. હોલી સમજદાર છે અને આવા સંબંધોની પૃષ્ઠભૂમિ વિષે સમજે છે પણ જીમ નારાજ છે.દરમિયાન પતિ-પત્ની વચ્ચે સમસ્યાઓ ઊભી થતાં જીમ દીકરા જેમીને દાદીના ઘરે મૂકી જાય છે. ત્યાં દાદી ઉપરાંત લુઈસ એને દાદાની હુંફ અને સમજદારી આપે છે અને પ્રેમપૂર્વક અલગ-અલગ તરીકાઓથી બહેલાવી એના માબાપ વચ્ચેનો કંકાસ એના મનમાંથી ભૂંસવાનો પ્રયત્ન કરે છે અને એમાં કામિયાબ પણ થાય છે. એ જેમીની એકલતાના સહારા માટે એક પાલતુ કૂતરો પણ લઈ આવે છે. એડી અને લુઈસ નાનકડા જેમીને ઠેકઠેકાણે ફેરવવા અને લાંબી પિકનીક પર લઈ જાય છે. જેમી દરેક રીતે ખુશ છે તો એના કારણે ‘ દાદા ‘ અને દાદી પણ !પતિ – પત્ની વચ્ચે સમાધાનના સંજોગો ઉત્પન્ન થતા જીમ દીકરા જિમીને પરાણે પોતાના ઘરે લઈ જાય છે એટલું જ નહીં, પોતાના માના ‘ અવૈધ ‘ સંબંધો સામે વિરોધ દર્શાવવા એડીને પોતાના પૌત્ર સાથે ફોન પર વાત કરવાની પણ મનાઈ ફરમાવે છે. એડી કશ્મકશ અને તનાવમાં છે. અધૂરામાં પૂરું, ઘરમાં પડી જતાં એડીનો પગ ભંાગે છે. પુત્રની નારાજગી અને પૌત્ર-વિયોગથી એ વ્યથિત તો હતી જ. આકરો નિર્ણય લઈ એ લુઈસને અલવિદા કરી દૂરના નગરમાં પુત્રના ઘર પાસે આવેલી હોસ્પીટલમાં સારવાર અર્થે દાખલ થઈ જાય છે.એડીએ પ્રથમ વાર દરખાસ્ત મૂકી એવો જ આંચકો એડીની વિદાયથી અનુભવી લુઈસ પોતાની એકલવાયી જિંદગી ફરી જીવવાનું શરુ કરે છે.મહીનાઓ પછી અચાનક એના પર એડીનો ફોન આવે છે, જેની લુઈસને કોઈ આશા કે અપેક્ષા નહોતી ! ‘ કેમ છો તું ? ‘ લુઈસનો આનંદ અસીમ છે.શું બન્ને એકલવાયા વૃદ્ધોના જીવનમાં ફરી વસંત આવી ? હાથમાં આવીને સરકી ગયેલું સુખ પાછું આવ્યું ? બધું અધ્યાહાર મૂકી વાર્તા પૂરી થાય છે. વાચક તરીકે આપણે એટલું આશ્વાસન લઈ શકીએ કે કદાચ બંધ થયેલો સિલસિલો વાતચીતના સેતુથી શરુ થયો હશે.
કેવળ સરળ સુખ – દૈનિક સુખ – કોઈ જાતિય તૃપ્તિનો સ્વાર્થ નહીં – કોઈ ઉન્માદ કે પરમ સુખની ખેવના નહીં – માત્ર નાના નાના સુખ જે આપણા જીવન અને વાર્તાઓમાંથી અદ્રષ્ય થતા જાય છે એની વાત આ પુસ્તક કરે છે. પુસ્તકનું સૌથી મોટું જમા પાસું છે એના લેખક કેંટ હારુફની ભાષા અને પાત્રો ઉપસાવવાની કુનેહ. આપણને લાગે જાણે એ એક પણ શબ્દ વેડફવા માંગતા નથી. બિલકુલ ઉપયુક્ત અને બને એટલા ઓછા શબ્દો. પાત્રોના વર્ણનમાં અને એમની વાતચીતમાં કોઈ અતિરેક નહીં ! એમની ભાષા આપણને બરબસ હિંદી લેખક નિર્મલ વર્માની શૈલીની યાદ અપાવે હાલાંકિ બન્ને લેખકોની વાર્તાઓના કથાવસ્તુ દોન ધ્રુવ જેટલા વિભિન્ન હતા. નવલકથાના પ્રારંભથી જ હવે આવનારી ભાષાનો પરિચય આપણને મળી રહે છે જ્યારે લેખકનું પ્રથમ વાક્ય આપણી નજર સમક્ષ આવે છે. ‘ અને પછી એક દિવસ એડી મૂર લુઈસ વોટર્સને મળવા એના ઘરે ગઈ ‘ . પુસ્તકને આકાર આપતી વખતે લેખક સભાન હતા કે એમની પાસે ગણતરીના દિવસો છે એ હકીકત પણ કદાચ પુસ્તકની ચુસ્ત સંરચનામાં નિમિત બની હોય ! એમના બધા જ પુસ્તકોનો વિષય હમેશા સીધી કે આડકતરી રીતે શાલીનતા વિરુદ્ધ વામનત્વ રહ્યું છે.પુસ્તક પ્રકાશિત થાય એ પહેલાં જ લેખક કેંટ હારુફ મૃત્યુ પામેલા.ભારતીય મૂળના ફિલ્મ સર્જક રિતેષ બત્રાએ ( લંચ બોક્સ ફિલ્મ – ઈરફાન ખાન, નવાઝુદ્દીન સિદ્દીકી – ના સર્જક ) આ પુસ્તક પરથી એ જ નામની ખૂબસૂરત ફિલ્મ ૨૦૧૭ માં બનાવી છે. લુઈસની ભૂમિકા પીઢ અભિનેતા રોબર્ટ રેડફોર્ડ દ્વારા નિભાવાઈ છે અને એડીની જેન ફોંડા દ્વારા . આ બન્નેની ઉંમર ફિલ્મ બની ત્યારે જ ૮૦ ની આસપાસ હતી. મૂળ કથા અને એના લેખકના અભિગમને પૂરેપૂરા વફાદાર રહીને ફિલ્મ સર્જાઈ છે. નેટફ્લીક્સ ઉપર ફિલ્મ ઉપલબ્ધ છે.
-
ઋગ્વેદ : અર્થ અને સ્વરૂપ
ભારતીય શાસ્ત્રનું આધુનિક દર્શન
ચિરાગ પટેલ
- છાંદોગ્ય ઉપનિષદ્ કહે છે : જે ઋચા છે તે સામ છે (૧/૩/૪). સામ ઋચા પર આધારિત હોય છે (૧/૬/૧). વાણીનો રસ ઋચા છે, ઋચાનો રસ સામ છે, સામનો રસ ઉદ્ગીત છે (૧/૧/૨). વેદોમાં સામવેદ જ પુષ્પ છે (૩/૩/૧). વાણી ઋક અને પ્રાણ સામ છે (૧/૧/૫).
- અથર્વવેદ કહે છે: પતિ “સામ” હું છું, પત્ની “ઋચા” તું છે (૧૪/૨/૭૧, ૮/૨૭, ૬/૪/૨૦).
- ઋગ્વેદની ઋચાઓ સાથે લખવામાં આવતા જે-તે ઋષિ એના રચયિતા છે, જ્યારે સામવેદના સામ સાથે ઉલ્લેખ કરાતા જે-તે ઋષિ એ સામ દ્વારા સહુપ્રથમ ઇષ્ટ પ્રાપ્ત કરનાર વ્યક્તિ છે.
- ઋગ્વેદનો વિષય છે – શસ્ત્ર એટલે કે હોતા દ્વારા પ્રયુક્ત થનારો મંત્ર.
- વેદના બધાં જ મંત્ર પદ્ય, ગદ્ય અને ગાન એમ ત્રણ ધારાઓમાં વહેંચાયેલા છે, એટલે એમને વેદત્રયી કહે છે.
- ઋગ્વેદને બે ક્રમોમાં વિભાજિત કરવામાં આવે છે:
૧. અષ્ટકક્રમ: સંપૂર્ણ સંહિતા આઠ અષ્ટકોમાં, પ્રત્યેક અષ્ટક આઠ અધ્યાયોમાં, પ્રત્યેક અધ્યાય અમુક વર્ગોમાં અને પ્રત્યેક વર્ગ મોટે ભાગે પાંચ અને અમુક એકથી લઈને નવ ઋચાઓમાં વહેંચાયેલાં છે. આવા કુલ ૨૦૦૬ વર્ગ છે. આ પ્રાચીન વિભાજન છે.
૨. મંડળક્રમ: આ આધુનિક વિભાજન છે. એમા ૧૦ મંડળો છે. પ્રત્યેક મંડળ અનેક અનુવાક, પ્રત્યેક અનુવાકમાં અનેક સૂક્ત અને પ્રત્યેક સૂક્તમાં એકથી વધારે ઋચાઓ છે.૧૦ મંડળોમાં ૮૫ અનુવાક, અને ૧૦૧૭ સૂકતો છે. બાલખીલ્ય નામે ઓળખાતા ૧૧ સૂકતો ઉમેરતાં કુલ ૧૦૨૮ સૂકતો છે.
- ઋક સંહિતામાં કુલ ૧૦૫૮૦ ઋચાઓ છે.
- કુલ ૧૫૩૮૨૬ શબ્દો છે.
- અક્ષર સંખ્યા ૧૨૦૦૦ બૃહતી વર્ણ અર્થાત ૧૨૦૦૦ x ૩૬ = ૪૩૨,૦૦૦ છે.
- વર્તમાનમાં ઉપલબ્ધ ઋગ્વેદ શાકલ સંહિતા છે, જેમાં ૧૦૫૫૨ ઋચાઓ છે.
- ભટ્ટ ભાસ્કર મિશ્ર, ભરત સ્વામી, વેંકટ માધવ, ઉદ્ગીથ, સ્કંદ સ્વામી, નારાયણ, રાવણ, મુદ્ગલ, ઉવટ, મહીધર, સાયણ વગેરે અનેક ભાષ્યકારોએ ઋગ્વેદ પર ભાષ્ય રચ્યાં છે.
- મહર્ષિ વેદવ્યાસના શિષ્યોમાં પૈલને ઋગ્વેદ, જૈમિનિને સામવેદ, વૈશમ્પાયનને યજુર્વેદ, અને દારુણ મુનિ સુમન્તુને અથર્વવેદની શાખાઓ/પરંપરા માટે અગ્ર મનાય છે.
- ઋગ્વેદની ૨૧ શાખાઓનો ઉલ્લેખ છે જેમાં પાંચ મુખ્ય છે – શાકલ, વાષ્કલ, આશ્વલાયન, શાન્ખાયન અને માણ્ડૂકાયન.
- શાકલ્ય ઋષિના પાંચ શિષ્યો મુદ્ગલ, ગાલવ, શાલીય, વાસ્ત્ય અને શૈશિરની અન્ય પાંચ શાખાઓ છે જે શાકલ શાખાનો જ વિસ્તાર છે.
- વાષ્કલ ઋષિના ચાર શિષ્યો બૌધ્ય, અગ્નિ-માઠર, પરાશર અને જાતૂકર્ણ્યની અન્ય શાખાઓ છે.
- શાન્ખાયન શાખાની અન્ય ત્રણ શાખાઓ કૌષીતકિ, મહાકૌષીતકિ અને શામ્વવ્ય છે.
- શાકલ શાખામાં ૧૧૧૭ સૂકતો છે.
- વાષ્કલ શાખામાં ૧૧૨૫ સૂકતો છે, જેમાં ૧ સંજ્ઞાન અને ૭ બાલખિલ્ય સૂકતો છે.
- આચાર્ય સાયણ લખે છે – એકમેવ સત તત્વ (પરબ્રહ્મ)ની સ્તુતિ કરવાથી ઋચાઓ ઋક્ કહેવાય છે. એને જ ઋગ્વેદ કહે છે. જે મંત્રોના માધ્યમથી પ્રકાશમાન થયા એ જ દેવ છે. મંત્રરૂપ વાક્યોના વક્તાને ઋષિ કહે છે. નિયત પરિમાણવાળો વર્ણ સમૂહ છંદ છે.
શ્રી ચિરાગ પટેલનું ઈ-મેલ સંપર્ક સરનામું :- chipmap@gmail.com
-
વૈભવ, વિવિધ વિદ્યાઓનો
ઉપનિષદોમાં શિક્ષણ વિભાવના
દિનેશ.લ. માંકડ
વિશ્વગુરુ ભારતના અતિ ભવ્ય પ્રાચીનકાળને જાણવો એ પણ નસીબદાર હોવાની અનુભૂતિ છે.એમાંય જયારે ‘ વિદ્યા’ ની વાત આવે એટલે તો ભવોભવ સુધરવાની ચાવી હાથ લાગ્યાનો ભાવ પેદા થાય..કદાચ સરળ ભાષામાં કહેવું હોય તો ભારતીય સંસ્કૃતિ અનુસાર તો પુરુષમાંથી પુરુષોત્તમ બનવાની દિશામાં યાત્રા. કાળક્રમે ‘ વિદ્યા’ શબ્દનો અતિશય અર્થ સંકોચ થયો છે. હવે વિદ્યા શાળા-કોલેજના વર્ગ સુધી અને ‘ચાટણ માટે ચોપડી ‘માં મર્યાદિત થઇ ગઈ. બાકી તો જવલ્લે જ વિદ્વાન જનો કે સંતોની વચ્ચે વિદ્યા વિષયક ગહન ચર્ચા માણવા મળે.છે.અલબત્ત તેવા સમયે પણ મૂળ પ્રાચીન વિદ્યા વિષે વાત સાંભળવી એ પણ અહોભાગ્ય ગણીએ અને ગૌરવ પેદા કરીએ.
વિષ્ણુપુરાણની ખુબ પ્રચલિત સૂક્તિ ‘સા વિદ્યા યા મુક્તિ’ જ વિદ્યાનો હેતુ પ્રદર્શિત કરે છે.મુક્તિ શબ્દ ખુબ વિશાળ અર્થમાં છે.ભિન્ન ભિન્ન વિદ્વાનો વિદ્યાના ભિન્ન ઉત્તમ અર્થો કરે છે.સરળ તારણમાં કહેવું હોય ઉત્તમોત્તમ સુધી પહોંચવાની નિષ્ઠાપૂર્વકની કશુંક પ્રાપ્ત કરવાની સતત ભૂખ.એટલે વિદ્યા.
વિદ્યા કેટલી ? કેટલા પ્રકારની ? આ તો અવિરત અને આજીવન ચાલનારી પ્રક્રિયા છે.અનેક દૃષ્ટિકોણથી વિદ્યાના પ્રકાર બતાવાયા છે. ભારતીય ચિંતનમાં ભિન્ન ગ્રંથોમાં ભિન્ન ભિન્ન રીતે વિદ્યાઓના પ્રકાર વિવિધ રીતે દર્શાવ્યા છે. વિષ્ણુપુરાણ વેદાંગ,વેદ,મીમાંસા, ન્યાયશાસ્ત્ર વગેરે મળીને 18 વિદ્યા બતાવે છે તો ‘લોકનીતિ ‘ ગ્રન્થ અનુસાર શ્રુતિ,સ્મૃતિ ,સાંખ્ય ,યોગ,નીતિ,સંગીત,ગણિત ચિકિત્સા વગેરે ગણીને કુલ 18 વિદ્યા ગણાવે છે. કેટલાક વિદ્વાન ચિંતકો વિદ્યાને ચાર ભાગમાં વહેંચે છે. શ્રી યોગેશ્વરજી પોતાના પુસ્તક ‘ઉપનિષદ અમૃત ‘માં મુંડક ઉપનિષદના શૌનક અને ઋષિ અંગિરાના સંવાદનો સંદર્ભ ટાંકીને વિદ્યાના મૂળ બે પ્રકાર જણાવે છે. ‘द्वे विद्ये वेदितव्ये इति ह स्म यद् ब्रह्मविदो वदन्ति परा चैवापरा।’ પરા વિદ્યા અને અપરા વિદ્યા .ઋગ્વેદ ,યજુર્વેદ ,સામવેદ અને અથર્વવેદ એમ ચાર વેદ અને શિક્ષા,કલ્પ ,વ્યાકરણ ,નિરુક્ત ,છંદ અને જ્યોતિષ એમ છ વેદાંગ છે.આને અપરા વિદ્યા કહે છે.બીજી વિદ્યા તે પરા વિદ્યા. જેનાથી અવિનાશી પરમાત્માનું જ્ઞાન કે પરમાત્માનો પ્રત્યક્ષ અનુભવ થાય છે.સરળ ભાષામાં કહેવું હોય તો શાસ્ત્રવિદ્યા તે અપરા વિદ્યા અને અનુભવ વિદ્યા તે પરા વિદ્યા . .
આમ તો ઉપનિષદોનું મૂળ લક્ષ્ય બ્રહ્મવિદ્યાનું છે.પરા વિદ્યા અને અપરાવિદ્યાના વિશ્લેષણથી તે સમજાવવાનો યોગ થયેલો છે. પ્રત્યેક ઉપનિષદમાં શીખવા-શીખવવાની તીવ્રત્તમ ઝંખનાવાળા ગુરુ-શિષ્યનો ભંડાર છે.એટલે જ ઉપનિષદોમાં વિદ્યાઓનો વિવિધતા સભર વૈભવ ભર્યો છે.આમ છતાં મહદઅંશે વિદ્વાનો મુખ્ય 32 વિદ્યાઓ તારવે છે.એમાંય ક્યાંક નામરૂપ જુદાં તરી આવે છે.
‘ સહુ પ્રથમ સત્ય જ હતું ને પછી બધું ક્રમશઃ ઉત્પન્ન થયું’. तस्मादसतः सज्जायत ॥ (છાંદોગ્ય) પિતા આરુણિ પુત્ર શ્વેતકેતુને સૃષ્ટિની ઉત્પત્તિની વાત-. સદ્વિદ્યા રૂપે સમજાવી.. પરબ્રહ્મ કલ્યાણ ગુણકારક વૈભવ સંપન્ન આનંદમય છે. स एको ब्रह्मण आनन्दः । તૈત્તરીય ઉપનિષદના બ્રહમાનંદવલ્લીમાંની શ્રેષ્ઠત્તમ આનંદની પ્રાપ્તિની વિદ્યા આનંદવિદ્યા બતાવી છે પૃથ્વીથી માંડીને આદિત્ય અને અંતરિક્ષ એ જ પરબ્રહ્મનું સ્વરૂપ છે एषोऽन्तरादित्ये हिरण्मयः पुरुषो दृश्यते (છાંદોગ્ય) એમ આ અંતરાદિત્યઃ વિદ્યા પ્રતિપાદ કરે છે. ‘લોકોનો આશ્રય શું ? ‘ તેવા શિલકના પ્રશ્નના ઉત્તરમાં પ્રવાહણએ જણાવ્યું. આકાશવિદ્યા સમજાવી ‘સૂર્યની મધ્યમાં તે સ્વર્ણિમ સ્વરૂપે પ્રગટ છે આકાશ જ.કારણકે બધાં જ પ્રાણી અને તત્ત્વો આકાશથી જ ઉત્પન્ન થાય છે અને એમાં જ પ્રલયને પાત્ર છે.તેથી આકાશ જ સૌથી મોટું છે.’- आकाशं प्रत्यस्तं यन्त्याकाशो ह्येवैभ्यो ज्यायानकाशः (છાંદોગ્ય )
છાંદોગ્ય ઉપનિષદમાં યજમાન રાજાના પ્રશ્નના ઉત્તરમાં ઋષિ ઉપસ્તિએ પ્રાણવિદ્યા સમજાવતાં જણાવ્યું કે, ‘એ દેવતા પ્રાણ છે.પ્રલયકાળમા અને ઉત્પત્તિ સમયે પણ દરેક પ્રાણી પ્રાણમાં જ પ્રવેશી જાય છે.આ પ્રાણ જ સ્તુત્ય દેવ છે.’. प्राण इति होवाच सर्वाणि ह वा इमानि भूतानि | ગાયત્રી જ્યોતિર વિદ્યામાં वाग्वा इदꣳ सर्वं भूतं गायति
च त्रायते च ॥ (છાંદોગ્ય) ‘ જે કઈ જગતમાં પ્રત્યક્ષ દૃશ્યમાન છે તે ગાયત્રી જ છે.વાણી રૂપ થઇ ગાન કરે છે. પ્રાણ રૂપ પણ ગાયત્રી જ છે. મહર્ષિ શાંડિલ્ય કહે છે सर्वकर्मा सर्वकामः सर्वगन्धःसर्वरसःसर्वमिदमभ्यात्तोऽवाक्यनादर एष म आत्मान्तर्हृदय | (છાંદોગ્ય) .જે સંપૂર્ણ જગતના રચયિતા છે.સંપૂર્ણ ગંધ અને રસથી પરિપૂર્ણ ,સર્વત્ર સમવ્યાપ્ત છે.એ આત્મા હૃદયગુફામા રહે છે’ એ શાંડિલ્ય વિદ્યા તરીકે ઓળખાય છે.
ब्रह्मप्राप्तो विरजोऽभूद्विमृत्यु- रन्योऽप्येवं यो विदध्यात्ममेव ॥ ( કઠોપનિષદ) આત્મજ્ઞાનની તીવ્રત્તમ જિજ્ઞાસવાળા નચિકેતા, યમરાજા દ્વારા આ નચિકેતસ વિદ્યા પ્રાપ્ત કરીને સમસ્ત વિકારરહિત શુદ્ધ થઇ જન્મ -મૃત્યુ બંધનમાંથી મુક્ત થયા. આચાર્ય સત્યકામ જાબાલાને વિનંતી કરી. આખરે તેમના સાનિધ્યમાં કઠોર તપસ્યા છતાં પ્રત્યુત્તર ન મળતા છેવટે ઉપકૌશલે અગ્નિઓને વિનંતી કરી આખરે તેમણે વિદ્યા.આપી य एतमेवं विद्वानुपास्ते ॥ (છાંદોગ્ય) તે ઉપકૌશલ વિદ્યા. આરુણિ -ઉદ્દાલકએ મહર્ષિ યાજ્ઞવલ્કયને પૂછેલા પ્રશ્નના ઉત્તરમાં અંતર્યામી વિદ્યા સમજાવતાં કહ્યુ કે,’પૃથ્વી,જળ અગ્નિ,અંતરિક્ષ ,વાયુ,દ્યુલોક આદિત્ય,દિશાઓ,વગેરેમાં સર્વેમાં તો અંતર્યામી છે જ..તમારો આત્મા જ અંતર્યામી અને અવિનાશી છે.’ . त आत्माऽन्तर्याम्यमृतोऽतोऽन्यदार्तं (બૃહદારણ્યક)
વિદુષી ગાર્ગીએ પૂછેલા પ્રશ્નના ઉત્તરમાં મહર્ષિ યાજ્ઞવલ્કયએ અક્ષર વિદ્યા સમજાવતાં કહ્યું કે,’એ તત્ત્વને બ્રહ્મવેત્તા ‘અક્ષર ‘કહે છે.એ ન તો સ્થૂળ છે,ન સૂક્ષ્મ છે, ન નાનો, ન લાંબો, ન તો સ્નેહીલ .છે..હે ગાર્ગી,આ અક્ષર જ બ્રહ્મમાં જ આકાશ તત્ત્વમાં ઓતપ્રોત છે. अनन्तरमबाह्यं न तदश्नाति किं चन न तदश्नाति कश्चन ॥ (બૃહદારણ્યક) રાજા અશ્વપતિએ ઓપમન્યવન રાજા ક્યાં આત્માની ઉપાસના કરે છે”‘ – તેના ઉત્તર રૂપે ઋષિકુમાર પ્રાચીનશાલે ‘વૈશ્વાનર વિદ્યા સ્વરૂપે સમજાવ્યુ કે ‘આપ જે આત્માની ઉપાસના કરો છો તે ‘સુતેજા ‘ નામક શ્રેષ્ઠ વૈશ્વાનર છે.’ तस्मात्तव सुतं प्रसुतमासुतं कुले(છાંદોગ્ય) दृश्यते ॥
શ્રેષ્ઠતાનું મૂલ્ય જાણવા નારદજીએ સનતકુમારોને પ્રશ્ન કર્યો કે,’ આકાશથી પણ કઈ શ્રેષ્ઠ છે ?’ ઉત્તરમાં સનતકુમારોએ ભુમાવિદ્યા સમજાવતાં જણાવ્યું,’ હા છે, જ્યાં બીજું કઈ દેખાતું ન હોય,સંભળાતું ન હોય અને જ્યાં બીજું કોઈ જંતુ જ ન હોય તે ભુમા છે.એ જ અમૃત છે.’ तदल्पं यो वै भूमा तदमृतमथ यदल्पं तन्मर्त्य्ꣳ स भगवः(છાંદોગ્ય). ‘ બ્રહ્મપુર ( શરીર ) ના અંતઃક્ષેત્રમાં જે કમળપુષ્પ ( દહર) ક્ષેત્ર છે એન અંતર્ગત જે અત્યંત સૂક્ષ્મ આકાશ છે એના અન્તઃક્ષેત્રમાં જે તત્ત્વ વિદ્યમાન છે એની શોધ કરી મેં શ્રેષ્ઠત્તમને જાણવાની ઈચ્છા કરવી જોઈએ.’ તેવું આચાર્યે જણાવતાં જ શિષ્યોએ તેની ઉત્કંઠા બતાવી અને આચાર્યએ ‘ દહર વિદ્યા ‘ સમજાવતાં કહ્યું કે ત્યાં તો પૃથ્વી અને દ્યુલોક બંને સમાયેલાં છે.અગ્નિ,વાયુ,સૂર્ય,ચંદ્ર, વિદ્યુત નક્ષત્ર એ બધું પણ પૂર્ણપણે એમાં સમાયેલું છે. अथ यदिदमस्मिन्ब्रह्मपुरे दहरं पुण्डरीकं वेश्म दहरोऽस्मिन्नन्तराकाशस्तस्मिन्यदन्तस्तदन्वेष्टव्यं
तद्वाव विजिज्ञासितव्यमिति ॥ (છાંદોગ્ય)
શરીરમાં આત્મા ક્યાં છે ને કેવી ગતિ કરે છે તે સમજાવતાં યમરાજા નચિકેતને અંગુષ્ઠવિદ્યા કહે છે ,’ બધાનો આત્મા અંગુઠાના માપવાળો છે. જે પરમ પુરુષ ( પરબ્રહ્મ) ના રૂપમાં હંમેશા બધાના હૃદયમાં પ્રતિષ્ઠિત છે. अङ्गुष्ठमात्रः पुरुषोऽन्तरात्मा ( કઠોપનિષદ) જ્યાં દેવોની ઝંખના પણ વધારે છે તે અમૃતતુલ્ય મધુવિદ્યાને આ
રીતે સમજાવી છે,’આ આદિત્ય જ દેવોનું મધ છે. દ્યુલોકમાં એ ત્રાંસો વાંસ છે.જેની ઉપર મધપૂડો લટકે છે. અંતરિક્ષ છત્રી છે. અને કિરણો મધમાખીઓના બચ્ચા સમાન છે.’ असौ वा आदित्यो देवमधु तस्य द्यौरेव ( છાંદોગ્ય)
આ વાયુ સંવર્ગ છે જયારે અગ્નિ ઓલવાય ત્યારે તે વાયુમાં લીન થઇ જાય છે. એમ છાંદોગ્ય ઉપનિષદમાં રૈક્વ, રાજા જનશ્રુતિને સંવર્ગ વિદ્યા બતાવે છે. वायुर्वाव संवर्गो यदा वा अग्निरुद्वायति| ( છાંદોગ્ય) ગાર્ગ્ય બાલાકી ને રાજા અજાતશત્રુએ કરોળિયાની પોતાના જ તંતુ દ્વારા ઉર્ધ્વગમનના દૃષ્ટાંત થકી સમજાવ્યું. स यथोर्णभिस्तन्तुनोच्चरेद् ( છાંદોગ્ય) ‘ આ આત્મા દ્વારા જ બધા પ્રાણ,બધા લોક,બધા દેવતાઓ અને સમસ્ત ભૂત ઉત્પન્ન થાય છે.’ જેને વિદ્વાનો બાલાકી વિદ્યા તરીકે જાણે છે. વૈદિકકાળમાં ઉત્તમોત્તમ વિદ્વાન ગણાતાં દંપતીના ધર્મપત્ની મૈત્રેયીએ પોતે અમરત્વ પ્રાપ્ત કરવાની વિદ્યાની જિજ્ઞાસા વ્યક્ત કરતાં મહર્ષિ યાજ્ઞવલ્ક્યએ વિસ્તૃતપણે ઉપદેશ પ્રદાન કર્યો. તે એટલે મૈત્રેયી વિદ્યા सती प्रियं भाषस एह्यास्स्व व्याख्यास्यामि ते (બૃહદારણ્યક)
આરુણિ પુત્ર શ્વેતકેતુને પંચાલ નરેશ રાજાએ પંચાગ્નિ વિષે પાંચ પ્રશ્ન કર્યા.ઉત્તરથી અજ્ઞાત શ્વેતકેતુએ ઘેર જઈ, પિતાને વાત કરી.પછી બંને ફરી પંચાલ નરેશ પાસે આવ્યા અને અત્યાર સુધી માત્ર ક્ષત્રિયનો જાણવાનો અધિકાર હતો તે પંચાગ્નિ વિદ્યા અને તેથી મળતી સિદ્ધિઓ જાણી.. आपूर्यमाणपक्षमापूर्यमाणपक्षाद्यान्षडुदङ्ङेति( છાંદોગ્ય) ‘જીવાત્માથી ઈશ્વરની અવ્યક્ત શક્તિ શ્રેષ્ઠ છે.એ શક્તિથી પરમપુરુષ શ્રેષ્ઠ છે.એ પરમપુરુષથી બીજું કશું શ્રેષ્ઠ નથી.એ બધાની પરાકાષ્ઠા અને પરમ ગતિ છે.’ એ રીતે યમરાજા નચિકેતાને પરમપુરુષ વિદ્યાના વિશેષ ગુણો વર્ણવે છે. महतः परमव्यक्तमव्यक्तात्पुरुषः परः । ( કઠોપનિષદ)
ઈશાવાસ્ય ઉપનિષદમાં ‘ઈશાવાસ્ય વિદ્યા’ ના માધ્યમથી વિશ્વ નિયંતાને ઉત્તમ જીવન માટે વિનવણી છે. अस्मान् विश्वानि देव वयुनानि विद्वान्, ’હે અગ્ને પ્રભુ , આપ અમને શ્રેષ્ઠ માર્ગેથી ઐશ્વર્ય તરફ લઇ જાવ.હે વિશ્વના અધિષ્ઠાતા આપ કર્મ માર્ગના જ્ઞાતા છો.અમોને કુટિલ પાપોથી બચાવો.અમે પુનઃ પુનઃઆપણે વીનવીએ છીએ’
. ઉપનિષદ અનુસાર કેટલાક વિદ્વાનો-ચિંતકો, પરબ્રહ્મને પામવા ઓળખવા માટે અન્ય નામોથી પણ વિદ્યાઓએ સંબોધે છે જેવીક ઇન્દ્ર પ્રાણ વિદ્યા, ગાર્ગ્ય।ક્ષર વિદ્યા,.દેવોપાસ્ય જ્યોતિર્વિદ્યા ,.અજાશરીરક વિદ્યા,..દ્રુહીન રુદ્રાદિ શરીરક વિદ્યા,.આદિત્ય સ્થાહન નામક વિદ્યા, અક્ષિષ્ઠાહન્નામાક વિદ્યા ,ઉપષ્ટી કહોલ વિદ્યા, વ્યાહુતિ શારીરક વિદ્યા વગેરે. વિદ્યાની નામથી ઓળખ તો તેના ગુરુ કે શિષ્યના કે પછી તે વિદ્યાની વિશેષતાના આધારે છે.વસ્તુતઃ તો કશુંક વિશેષ પ્રાપ્ત તે વિદ્યા.પ્રત્યેક ઉપનિષદના પ્રત્યેક સંવાદે વિદ્યા જ વિદ્યા મેઘધનુષની જેમ શોભાયમાન છે.
શ્રી દિનેશ માંકડનું ઈ-મેલ સંપર્ક સરનામું :- mankaddinesh1952@gmail.com
-
રાઈનો પર્વત (૧૯૧૩) – અંક પહેલો : પ્રવેશ ૩ જો

સર્જક : રમણભાઈ મહિપતરામ નીલકંઠ
અંક પહેલો: પ્રવેશ ૨ થી આગળ
સ્થળ : કિસલવાડી.
[છાતીમાં તીર પેઠેલું એવું લોહી વહેતું શબ જમીન પર પડ્યું છે. પાસે શીતલસિંહ બેઠા છે. એવો પ્રવેશ થાય છે.]
[એક તરફથી રાઈ તીરકામઠા સાથે દોડતો આવે છે. બીજી તરફથી જાલકા જાદુગરના વેશમાં ફાનસ લઈ દોડતી આવે છે.]
રાઈ : (ફાનસને અજવાળે શબને જોઈને ચમકીને) આ કોણ? શું ! મહારાજ પર્વતરાયની છાતીમાં મારું બાણ વાગ્યું? પ્રભુ ! આ શો ગજબ ! મેં તો કોઈ નિશાચર પશુ ફરે છે એમ ધારી બાણ છોડ્યું હતું. શીતલસિંહ ! આપ મહારાજની સાથે હતા? અંધારી રાત્રે આ વાડીમાં ક્યાંથી ?
શીતલસિંહ : (નિરાશાથી) મહારાજને મોત અહીં લઈ આવ્યું, અને મને મોત અહીંથી લઈ જનાર છે; કેમકે, નગર સુધી હવે બીજું કોઈ મારો સાથી થાય તેમ નથી.
જાલકા : શીતલસિંહ ! આ શો કેર કર્યો ! મેં તમને કહ્યું હતું કે મહારાજાને લઈને ઉત્તરને ઝાંપેથી આવજો, અને, તમે દક્ષિણ તરફથી કેમ આવ્યા? એ તરફ તો ઝાંપો પણ નથી !
શીતલસિંહ : મહારાજે પોતે આગ્રહ કર્યો કે દક્ષિણ તરફ ચાલો, અને, માર્ગ નહીં હોય તો છીંડું પાડીશું. રાજજોશી મુહૂર્ત આપ્યું હતું કે નગરથી એ તરફ પ્રયાણ કરવાનું આ વેળા બહુ શુભ લગ્ન છે. પરંતુ.
(અનુષ્ટુપ)
અદૃષ્ટ ભાવિનો પન્થ કોનાં નેત્રે દીઠો કદી?
સન્મુખ મૃત્યુ ઊભેલું દહાડે એ દીસતું નથી! ૬મહારાજના પ્રાણ નીકળી ગયા છે તેનો હવે વિચાર કરો.
રાઈ : મને આમાંનું કાંઈ સમજાતું નથી. અજાણ્યે રાજવધ કર્યાની જે શિક્ષા હોય તે ખમવાને હું તૈયાર છું, પરંતું તમારી એવી શી ગોઠવણ હતી કે જેથી આ દુર્ભાગ્ય મારે માથે આવી પડ્યું?
શીતલસિંહ : રાઈ ! તારો એમાં કાંઈ અપરાધ નથી. જાલકા ! એને હકીકતથી વાકેફ કર કે પછી આપણે ત્રણે મળી કાંઈ રસ્તો કાઢીએ.
જાલકા :
(અનુષ્ટુપ)
પડદો જે હતો ધર્યો ધીમે ધીમે ઉપાડવો,
રાઈ ! તે બાણ તારાએ કીરી ખુલ્લો કરી દીધો. ૭રાઈ : સૂકાયેલા ઝાડને સજીવન કરવાની વાત બધી ખોટી હતી?
જાલકા : ખોટી નહોતી. મહારાજ પર્વતરાયને હું એ પ્રયોગ કરી બતાવવાની હતી. તેમને વૃદ્ધ વયમાં ફરી જુવાન બનાવવાનું મેં માથે લીધું હતું. એની પ્રથમ મારા ઉપચારની સફલતાની ખાતરી કરવા સારુ ઝાડા પરનો એ પ્રયોગ જોવા આજ રાત્રે તેમને અહીં બોલાવ્યા હતા.
રાઈ : મહારાજનો કેવો વિચિત્ર અભિલાષ !
(ઉપજાતિ)
જુવાનને યૌવન ઇષ્ટ લાગે,
તારુણ્ય તે અક્ષયિ સ્થાયિ માગે;
પરંતુ વૃદ્ધત્વ મળેલું કૃચ્છ્રે,
શું નાખી દેવા જનવૃદ્ધ ઈચ્છે? ૮જાલકા : તને ખબર નથી રાણી રૂપવતીના સ્વર્ગવાસ પછી મહારાજે ફરી લગ્ન કર્યું છે, અને નવાં રાણી લીલાવતી હજી યુવાવસ્થામાં પ્રવેશ જ કરે છે ?
રાઈ : અને એ લગ્નની નવી વિધાત્રી થવામાં તને શું મળવાનું હતું?
જાલકા : યૌવન ફરી આવે તો તને રાજ્યનો કોઠો ભાગ આપી દેવા મહારાજે મને વચન આપ્યું હતું, પણ, એમના મનોરથ એમના આ લોહી સાથે વહી જાય છે ત્યાં મારા મનોરથનો ક્યાં શોક કરું?
શીતલસિંહ : લાંબી લાંબી વાતો કરવાનો આ પ્રસંગ નથી. જાલકા !
તારી તીક્ષ્ણ બુદ્ધિથે શોધી કાઢ કે મહારાજના અવસાનની ખબર શી રીતે પહોંચાડવી. હું મહારાજની સાથે નીકળ્યો છું એ મહેલમાં સહુ જાણે છે, તો મારે શી રીતે બચવું ? ખરી વાત કોણ માનશે અને કોણ સાંભળશે ?જાલકા : (વિચાર કરીને) મહારાજ જીવતા છે એવી ખબર આપણે મોકલીએ તો કેમ?
શીતલસિંહ : કાંઈ ચિત્તભ્રમ થયો? જેને મહારાજ જીવતા હોવાની ખબર મોકલીએ તે એ જ પૂછે કે એવી ખબર મોકલવાનું પ્રયોજન શું ? મહારાજ પોતે પાછા આવે એ જ ખબર તેમને તો જોઈએ.
જાલકા : જરા ધીરજથી સાંભળો . મહારાજા યૌવન મેળવવા પ્રયાસ કરે છે, એ સહુ જાણે છે. તેથી, આપણે એવી ખબર મોકલીએ કે ‘પરદેશથી કોઈ મોટો વૈદ્ય આવ્યો છે, તેણે મહારાજાને જુવાન કરી દેવાનું માથે લીધું છે. છ માસ સુધી તેના ઔષધનું સેવન કરવાનું છે.. પણ, એ છ માસ મહારાજ એકાંત ભોંયરામાં રહે અને વૈદ્ય આપે તે જ અન્નપાન લે, અને , બીજું કોઈ તેમનું દર્શન કરે નહીં તથા તેમનો શબ્દ સાંભળે નહિ, તો જ પ્રયોગા સફળ થાય. અને એ પ્રયોગથી મહારાજને એવું યૌવન આવે કે પાળિયાં જતાં રહે ને કાળા વાળ આવે, દાંત પાછા ઊગે, કરચોળીવાળું શિથિલ અંગ પાછું પ્રફુલ્લ થાય, આંખોમાં પાછું તેજ આવે, અને, મુખાકૃતિ બદલાઈ એવી રમ્ય થાય કે મહારાજને ઓળખવા પણ અઘરા પડે. આ યોજના પાર પાડવા મહારાજ વૈદ્ય સાથે ભોંયરામાં ઊતાર્યા છે અને છ માસ પછી બહાર નીકળશે. ત્યાં સુધી પ્રધાન કલ્યાણકામ સર્વ રાજકારભાર ચલાવે એવી મહારાજની આજ્ઞા છે.’ એ ખુલાસો માનશે. અને કોઈ ભોંયરું જોવા આવશે તો અહીંથી નગર તરફ જતાં નદી કિનારે રુદ્રનાથ મહાદેવનું મંદિર આવેલું છે તેમાં ભોંયરું છે, તે બંધ કરી રાખી બતાવીશું. એ મંદિર મારા તાબામાં છે.
શીતલસિંહ : યુક્તિ તો ઠીક લાગે છે, પણ છ માસ પછી કોને રજૂ કરીશ ?
જાલકા : એનો તો એક જ માર્ગ છે, તે એ કે આ રાઈને પર્વતરાય તરીકે રજૂ કરવો.
શીતલસિંહ : (ભડકીને) શું ! માળીને રાજા બનાવવો ?
જાલકા : તમને એ સ્થાન આપીએ. પણ તમને સહુ ઓળખે, અને, તમારો ચહેરો ઢાંક્યો ન રહે. આપણા ત્રણના સિવાય ચોથાનો વિશ્વાસ થાય નહિ. છ માસમાં રાઈને રાજદરબારની બધી હકીકતથી વાકેફ કરી દઈશું.
રાઈ : જાણે હું સંમતિ આપી ચૂક્યો હોઉં એવી રીતે, જાલકા, તું વાત કરે છે.
જાલકા : રાઈ ! આ દીર્ઘદૃષ્ટિથી વિચાર કરવાનો ગંભીર પ્રસંગ છે. તારે તો ફક્ત હું કહું તેમ કરવાનું છે. શીતલસિંહ ! જો આપણે જીવતા રહેવું હોય તો આ સિવાય બીજો ઉપાય નથી.
શીતલસિંહ : પણ, એમાં બહુ જોખમભર્યું સાહસ છે. હમણાં કે પછી જો કોઈ વેળા ખરી હકીકત બહાર પડી અને સહુએ જાણ્યું કે આ તો માળી છે તો આપણી શી ગતિ થવાની ?
જાલકા : હાલ કરતાં ખરાબ ગતિ નહિ થાય. અને, પર્વતરાય મહારાજના મરણનું વૃત્તાન્ત પ્રગટ થાય તો તેમના પુત્રને અભાવે ગાદી માટે કોણ જાણે કેવીયે લડાઈઓ જાગે અને રાજ્ય કેવું ઓપાયમાલ થઈ જાય તેનો વિચાર કર્યો ? વળી, પર્વતરાયના સામંતો તે કંઈ વંશપરંપરાના હકદાર નથી. પર્વતરાય સાથે આ દેશમાં નવા આવેલા તમારા સરખા સામન્તોની જાગીરો જે નવો રાજા કોણ જાણે ક્યાંથીયે આખરે આવે, તે પળે એની શી ખાતરી ? રાઈ ગાદીએ આવે તો એવી ચિન્તાનું કારણ ન રહે. તમારી સેવાની કદર પણ એ જરૂર કરે.
શીતલસિંહ : તું બતાવે છે તેમ તારી યોજના પાર પડે તેવી છે ખરી, પણ, કાંઈ વધારે સાદો અને સહેલો અને ધાસ્તી વગરનો રસ્તો જડે તેમ નથી?
જાલકા : શીતલસિંહ ! શી બાલક જેવી વાતો કરો છો? રાજરોગ જામ્યો ત્યાં સાકરનું પાણી મટાડી દેવાનું કહેવું. એ તો ફક્ત હાંસી જ છે. એક તરફથી, રાજવધનો આરોપ આપણા સહુને માથે ઝઝૂમે છે; બીજી તરફ, રાજ્ય ઊંધું વળવાની દહેશત ઊભી થઈ છે; ત્રીજી તરફથી, રાત પાણીને વેગે વહી જાય છે, અને સવાર પહેલાં બધી ગોઠવણ પૂરી કરવાની છે; ત્યાં સાદા ને સહેલા ને ધાસ્તી વગરના રસ્તાની શી વાતો કરો છો? જે રસ્તો મને સૂઝ્યો તે મેં બતાવ્યો. તમને કોઇ રસ્તો રસ્તો સૂઝતો હોય તો બતાવો. નહિ તો છેવટ એક ટૂંકો રસ્તો છે. આ શબ ઉપાડીને મહેલમાં લઈ જઈએ અને ત્યાં માથાં કપાવવા ઊભા રહીએ. એ રસ્તો સાદોયે ખરો અને સહેલોયે ખરો ! પણ એમાં કાંઈ ધાસ્તી ખરી !
શીતલસિંહ : જાલકા ! આ સંકટથી મારું ચિત્ત વિહ્વલ થયું છે, તેવે વખતે તું મારો તિરસ્કાર ન કર અને ઉપહાસ ના કર. મારી બુદ્ધિ ચાલતી નથી. તું જેમ કહે તેમ કરવાને હું તૈયાર છું. તું માલણ કેમ થઈ ! તું તો કોઇ પરાક્રમી સ્ત્રી છે.
જાલકા : હવે, મહારાજના, શબને ભૂમિમાં સમર્પણ કરીએ. અગ્નિદાહ કરવા જતાં ગુપ્તતા નહિ સચવાય.
શીતલસિંહ, તમે નદીમાં સ્નાન કરી આવો. અમે બીજી તૈયારી કરીએ છીએ.
[સર્વ જાય છે.]
ક્રમશઃ
● ●
સ્રોત : વિકિસ્રોત
-
નફા ને ખોટનો ખયાલ ન કર, ફકીર સાથે ભાવતાલ ન કર
નફા ને ખોટનો ખયાલ ન કર,
ફકીર સાથે ભાવતાલ ન કર.એ જ સંબંધની ચરમસીમા,
એમનાથી કોઈ સવાલ ન કર.કોક બીજું ય વસે છે અહીંયાં,
અહીંયાં તું આટલી ધમાલ ન કર.કેમ કે, તું નથી તારી મિલકત,
દોસ્ત, તારામાં ગોલમાલ ન કર.તું નથી જાણતો ક્યાં જાય છે તું,
આટલી તેજ તારી ચાલ ન કર.લોક માલિકને ભૂલી બેસે,
સંત, તું એટલી કમાલ ન કર.– અદમ ટંકારવી
-
ફિલ્મી ગઝલો – ૧૩. કેદાર શર્મા
ફિલ્મી ગઝલોનું નાનકડું પણ અનોખું વિશ્વ
ભગવાન થાવરાણી
ગયા હપ્તે ન્યાય શર્માની રચનાઓની ચર્ચા વખતે કેદાર શર્માનો ઉલ્લેખ થયેલો. કેદાર શર્મા ખરા અર્થમાં એક વિદ્વાન વ્યક્તિ અને હિંદી સિનેમાના પાયાના પત્થરોમાંના એક. પોતે અનેક ફિલ્મો નિર્મિત અને દિગ્દર્શિત કરી જેમાં ચિત્રલેખા ( જૂની ૧૯૪૧ વાળી ) સિવાયની મોટા ભાગની નિષ્ફળ ! ૧૯૩૬ ની સાયગલવાળી ‘ દેવદાસ ‘ ફિલ્મના સંવાદ અને ગીતો એમનું સર્જન તો સાયગલ સાહેબે ગાયેલા અનેક યાદગાર ગીતો પણ એમની કલમેથી નીપજ્યા . ‘ બાવરે નૈન ‘ ( ૧૯૫૦ ) અને ‘ ચિત્રલેખા ‘ ( ૧૯૬૪ ) જેવી સંગીતપ્રધાન ફિલ્મો પણ એમણે જ બનાવી.
તેઓ એક ઉત્કૃષ્ટ કક્ષાના કવિ પણ હતા. એમણે લખેલું ફિલ્મ ‘ હમારી યાદ આએગી ‘ નું મુબારક બેગમે ગાયેલું ચિરસ્મરણીય શીર્ષક ગીત કોણ ભૂલી શકે ! ‘ બાવરે નૈન ‘ ફિલ્મના એમણે લખેલા ‘ ખયાલોં મેં કિસી કે ઈસ તરહ આયા નહીં કરતે ‘ અને ‘ તેરી દુનિયા મેં દિલ લગતા નહીં‘ સંગીતરસિયાઓને સુવિદિત છે. અફસોસ કે એક શાયર તરીકે એમને જે સ્થાન અને ફિલ્મો મળવી જોઈતી હતી એ ન મળી. એ પણ સંભવ છે કે એમણે પોતે પોતાના બેનર સિવાયની ફિલ્મોમાં ગીત લખવાનું ટાળ્યું હોય.તેઓ અભિનેતા રાજકપૂર જેવા કેટલાય નવોદિત કલાકારોના ગુરુ હતા. પુખ્ત વયના રાજકપૂરની પહેલી ફિલ્મ ‘ નીલકમલ ‘ ( ૧૯૪૭ ) એમણે બનાવેલી. એ ફિલ્મના સેટ પર એમણે રાજકપૂરને મારેલો તમાચો સુવિખ્યાત છે.
કેદાર શર્માએ મોટા ભાગના ગીતો પોતાની ફિલ્મો માટે જ લખ્યા. એમના અનેક ઉત્તમ પણ હવે વિસ્મૃત એવા બેહતરીન ગીતોને સંગીતકાર સ્નેહલ ભાટકરે તર્જબદ્ધ કર્યા છે. એમની લખેલી બે વિલક્ષણ ગઝલો જોઈએ :
૧.
હાલે દિલ ઉનકો સુનાના થા – સુનાયા ન ગયા
જો ઝુબાં પર મુજે લાના થા – વો લાયા ન ગયાપ્યાર સે સીને પે સર રખ કે તો દિલ કદમોં પર
આપ કો અપના બનાના થા – બનાયા ન ગયાખેલતી આંખમિચૌલી રહી નઝરેં અપની
જિનકો પલકોં મેં છુપાના થા – છુપાયા ન ગયાએક હી વાર મેં હાથોં સે જિગર થામ લિયા
હાએ જિસ દિલ કો બચાના થા – બચાયા ન ગયા ..– ફિલ્મ : ફરિયાદ – ૧૯૬૪
– સુમન કલ્યાણપૂર
– સ્નેહલ ભાટકર
૨.
બાત તો કુછ ભી નહીં દિલ હૈ કે ભર આયા હૈ
દિલ હંસી અપની ઉડાને પે ઉતર આયા હૈના કિસી કો તેરી આહોં સે ન અશ્કોં સે ગરઝ
તૂ ન સમઝા તુઝે સૌ બાર યે સમજાયા હૈઆંખ રો કર કહે, રુસવા ન હો – યે ફૂટ પડે
દિલ કે છાલોં ને નિગાહોં પે તરસ ખાયા હૈ ..– ફિલ્મ : ઠેસ – ૧૯૪૯
– રફી – મુકેશ
– સ્નેહલ ભાટકર
શ્રી ભગવાન થાવરાણીનો સંપર્ક bhagwan.thavrani@gmail.com વીજાણુ ટપાલ સરનામે કરી શકાય છે.
-
‘આજા’, ‘આઓ’ વાળા ગીતો – ओ मेरे प्यार आजा
નિરંજન મહેતા
આવા ગીતોનો પહેલો ભાગ ૨૨.૦૭.૨૦૨૩ના દિવસે મુકાયો હતો જેમાં ૧૯૫૮ સુધીના ગીતોને આવરી લેવાયા હતાં. આ બીજા ભાગમાં ત્યાર પછીના એટલે કે ૧૯૫૯થી ૧૯૭૦ સુધીના ગીતોનો સમાવેશ છે,
સૌ પ્રથમ છે ૧૯૫૯ની ફિલ્મ ‘લવ મેરેજ’નુ આ ગીત
करीब आओ ना तडपाओ
हमें कुछ कहना है तुम्हारे कानो में
દેવઆનંદને લલચાવતું આ નૃત્યગીત કોના પર રચાયું છે તે જણાતું નથી. ગીતના શબ્દો છે શૈલેન્દ્રનાં અને સંગીત આપ્યું છે શંકર જયકિસને. ગાયિકા ગીતા દત્ત.
૧૯૬૪ની ફિલ્મ ‘રાજકુમાર’નુ આ ગીત એક વિશિષ્ટ પ્રકારનું ગીત છે જેમાં સાધના અને સાથીઓ પાણીમાં ટોપલા(?) ઉપર ઊભા રહી નૃત્ય કરે છે અને પોતાની વિરહ વેદના પ્રગટ કરે છે.
आजा आई बहार
दिल है बेकरार
ओ मेरे राजकुमार
तेरे बिन रहा न जाए
શમ્મીકપૂર પણ આ ગીતમાં દેખાય છે. ગીતના શબ્દો છે શૈલેન્દ્રના અને સંગીત આપ્યું છે શંકર જયકિસને. ગાયિકા લતાજી.
૧૯૬૪ની ફિલ્મ ‘ગીત ગાયા પત્થરોને’ એક જુદા જ પ્રકારનું આમંત્રણ આપતું ગીત છે.
आइए पधारिये आइए पधारिये
शिव और पार्वती की शादी
अरे जैसे हर लडके की शादी
પર્યટકોને જીતેન્દ્ર અને રાજશ્રી કલાકૃતિ જોવા આ ગીત દ્વારા બોલાવે છે. વિશ્વામિત્ર આદીલના શબ્દો. સંગીતકાર નામ છે રામલાલ , ગાયક કલાકારો મહેન્દ્ર કપૂર અને આશા ભોસલે
આ ફિલ્મનું અન્ય ગીત છે
आजा जान-ऐ-जा मेरे मेहरबान
नैनो का कजरा बूलाये
दिल का ये अचरा बुलाये
बाहों का गजरा बुलाये
ઓડીઓને કારણે કલાકારની જાણ નથી પણ રાજશ્રી મુખ્ય કલાકાર છે એટલે તેના પર રચાયું હોય તેમ લાગે છે. ગીતકાર હસરત જયપુરી, સંગીતકાર રામલાલ અને ગાયિકા લતાજી.
૧૯૬૫ની ફિલ્મ ‘ભૂત બંગલા’નુ ટ્વિસ્ટ પ્રકારનું આ એક ક્લબમાં ગવાતું નૃત્યગીત છે.
आओ ट्विस्ट करे जाग उठा मौसम
है आओ ट्विस्ट करे ज़िंदगी है यहीं
મેહમુદ પર રચાયેલ આ ગીતના રચયિતા છે હસરત જયપુરી અને સંગીત છે આર.ડી. બર્મનનુ. મન્નાડેનો સ્વર.
આ જ ફિલ્મનુ અન્ય ગીત છે
ओ मेरे प्यार आजा बनके बहार आजा
दिल में है तीर तेरा पाँव ना चैन हाये
કોઈ સ્પર્ધામાં ગવાતું આ ગીત છે જેની શરૂઆતમાં અમીન સયાની ઉદ્ઘોષક તરીકે દેખાય છે. ગીતના કલાકર છે તનુજા. હસરત જયપુરીનાં શબ્દોને સંગીત આપ્યું છે આર.ડી. બર્મને અને સ્વર છે લતાજીનો.
૧૯૬૫ની ફિલ્મ ‘ઉંચે લોગ’નુ આ ગીત એક પ્રેમીની વેદના દર્શાવે છે.
आजा रे मेरे प्यार के राही
राह निहारु बड़ी देर से
ફિરોઝખાન અને અન્ય કલાકાર પર આ ગીત રચાયું છે જેના શબ્દો છે મજરૂહ સુલતાનપુરીના અને સંગીતકાર છે ચિત્રગુપ્ત. રફીસાહેબ અને લતાજી ગાયકો.
૧૯૬૬ની ફિલ્મ ‘તીસરી મંઝીલ’નુ આ ગીત પણ ક્લબમાં ગવાતું એક ટ્વિસ્ટ પ્રકારનું ગીત છે .
आजा आजा मै हूँ प्यार तेरा
अल्लाह अल्लाह इनकार तेरा
ओ आजा आ आजा ऐ आजा
ક્લબમાં ઈશારોથી શમ્મીકપૂર આશા પારેખને પોતાની પાસે બોલાવે છે પણ આશા પારેખ ઈશારોથી જ ના પાડે છે એટલે પોતાની આગવી અદાથી શમ્મીકપૂર આ ગીત દ્વારા તેને આવવાનું નિમંત્રણ આપે છે. ગીતના શબ્દો છે મજરૂહ સુલતાનપુરીના અને સંગીત છે આર.ડી. બર્મનનુ. ગાયક કલાકારો રફીસાહેબ અને આશા ભોસલે.
૧૯૬૬ની ફિલ્મ ‘લવ ઇન ટોકિયો’
आजा रे आ ज़रा
लहेरा के आ ज़रा
आँखों से दिल में समाजा
પાર્ટીમાં પોતાને અવગણતી આશા પારેખને મનાવવા જોય મુખર્જી આ ગીત ગાય છે જેના શબ્દો છે હસરત જયપુરીના અને સંગીત છે શંકર જયકિસનનું. થરથરતો સ્વર છે રફીસાહેબનો.
૧૯૬૬ની ફિલ્મ ‘દિલ ને ફિર યાદ કિયા’નુ આ ગીત એક દર્દભર્યું ગીત છે,
आजा रे आजा रे आजा रे आभी जा
आजा रे प्यार पुकारे नैना तो रो रो हारे
ધર્મેન્દ્રનાં વિરહમાં નૂતન પર આ ગીત રચાયું છે. જી. એલ. રાવલનાં શબ્દો અને સોનિક ઓમીનુ સંગીત. સ્વર છે લતાજીનો.
૧૯૬૭ની ફિલ્મ ‘બહારો કે સપને’નુ આ ગીત ઉદાસ રાજેશ ખન્નાને ઉદ્દેશીને આશા પારેખ ગાય છે.
आजा पिया तो से प्यार दू
गोरी बैया तो पे वार दू
શબ્દો છે મજરૂહ સુલતાનપુરીનાં અને સંગીતકાર છે આર.ડી. બર્મન. સ્વર છે લતાજીનો.
૧૯૬૮ની ફિલ્મ ‘હમસાયા’નુ આ ગીત જોય મુકર્જીને લલચાવવા માટેનું ગીત છે.
आजा मेरे प्यार के सहारे अभी अभी
होते है ये प्यार के नज़ारे कभी कभी
કલાકાર છે માલા સિંહા જેના રચયિતા છે એસ. એચ બિહારી અને સંગીતકાર છે ઓ. પી. નય્યર. સ્વર આશા ભોસલેનો.
૧૯૬૮ની ફિલ્મ ‘સંઘર્ષ’નુ આ હિત રૂઠેલા દિલીપકુમારને મનાવતું ગીત છે
मेरे पास आओ नजर तो मिलाओ
इन आँखों में तुम को जवानी मिलेगी
વૈજયંતીમાલા પર રચાયેલ આ ગીતના ગીતકાર છે શકીલ બદાયુની અને સંગીતકાર છે નૌશાદ. સ્વર છે લતાજીનો
૧૯૬૯ની ફિલ્મ ‘કિસ્મત’નુ આ ગીત હોટેલમાં ગવાયું છે.
आओ हुजुर तुम को
सितारों में ले चलू
दिल जूम जाए ऐसे
बहारो में ले चलू
નશામાં ધૂત બબીતા વિશ્વજીતને ઉદ્દેશીને પોતાના મનોભાવ વ્યક્ત કરે છે. શબ્દકાર નૂર લખનવી ને સંગીતકાર ઓ.પી.નય્યર. સ્વર છે આશા ભોસલેનો.
૧૯૬૯ની ફિલ્મ ‘પ્રિન્સ’નુ આ ગીત એક પાર્ટી ગીત છે.
बदन पे सितारे लपेटे हुए
ओ जाने तमन्ना किधर जा रही हो
ज़रा पास आओ
શમ્મીકપૂરને અવગણતી વૈજયંતીમાલાને ઉદ્દેશીને આ ગીત ગવાયું છે. હસરત જયપુરીનાં શબ્દો છે અને સંગીત છે શંકર જયકિસનનુ. ગાયક રફીસાહેબ.
૧૯૬૯ની ફિલ્મ ‘ઇન્તેકામ’નુ આ એક કેબ્રે ગીત છે.
आ जाने जा आ जाने जा
आ मेरा ये हुस्न जवाँ जवाँ जवाँ
હેલન પર રચાયેલ આ ગીતના ગીતકાર છે રાજેન્દ્ર કૃષ્ણ જેને સંગીત આપ્યું છે લક્ષ્મીકાંત પ્યારેલાલે. ગાયિકા છે લતાજી જેમને આ પ્રકારના ગીતો ભાગ્યેજ ગાયા છે.
૧૯૭૦ની ફિલ્મ ‘જવાબ’નુ આ ગીત એક રમુજી ગીત છે જે કૂવામાં ગવાયું છે.
आजा मेरी जान आजा मेरी जान
ये है जून का महीना आजा मेरी जान
કૂવાની અંદર પગથીયે બેઠેલી અરૂણા ઈરાની મેહમુદને પણ આ ગીત દ્વારા અંદર આવવાનું આમંત્રણ આપે છે. ગીતના રચયિતા છે રાજેન્દ્ર કૃષ્ણ અને સંગીત આપ્યું છે લક્ષ્મીકાંત પ્યારેલાલે. આશા ભોસલે અને કિશોરકુમારના સ્વર.
૧૯૭૦ની ફિલ્મ ‘ગીત’નુ આ ગીત પ્રેમિકાને બોલાવવા ગવાયું છે.
मेरे मितवा मेरे मित रे
आजा तुज को पुकारे मेरे गीत रे
રાજેન્દ્ર કુમાર અને માલા સિંહા પર રચાયેલ આ ગીતના ગીતકાર છે આનદ બક્ષી અને સંગીત આપ્યું છે કલ્યાણજી આણંદજીએ. ગાયકો છે લતાજી અને રફીસાહેબ
૧૯૭૦ પછીના ગીતો ભાગ ત્રણમાં.
Niranjan Mehta
A/602, Ashoknagar(old),Vaziranaka, L.T. Road,Borivali(West),Mumbai 400091Tel. 28339258/9819018295વીજાણુ ટપાલ સંપર્ક સરનામું : nirumehta2105@gmail.com -
ફિલ્મ સંગીત વાદ્યવિશેષ : (૭) – તંતુવાદ્યો (૨) – ગિટાર (૩)
ફિલ્મી ગીતોમાં વિવિધ વાદ્યોના પ્રદાન વિશેની શ્રેણી
પીયૂષ પંડ્યા, બીરેન કોઠારી
અગાઉની બે કડીઓમાં ગિટાર વિષેની પ્રાથમિક માહિતિ જાણ્યા અને ચુનંદાં ગિટારપ્રધાન ગીતો માણ્યા પછી આજની કડીમાં કેટલાંક વધુ ગીતો માણીએ.
૧૯૫૩ની ફિલ્મ ‘દિલ એ નાદાન’નું સંગીત ગુલામ મહંમદે તૈયાર કર્યું હતું. તેમના નિર્દેશનમાં તલત મહમૂદે ગાયેલા ગીત ‘જીંદગી દેનેવાલે સૂન’ ના પ્રિલ્યુ્ડમાં લીડ ગિટારના યાદગાર અંશો કાને પડે છે. તે ઉપરાંત પશ્ચાદભૂમાં પણ અવારનવાર ગિટાર સંભળાતી રહે છે.
૧૯૬૧માં રજૂ થયેલી ફિલ્મ ‘શમા’માં પણ ગુલામ મહંમદનું સંગીત હતું. એ ફિલ્મના સુરૈયાએ ગાયેલા ગીત ‘ધડકતે દિલ કી તમન્ના હો મેરા પ્યાર હો તુમ’માં મુખડા અને પહેલા અંતરા વચ્ચેના તેમ જ બીજા અને ત્રીજા અંતરા વચ્ચેના ઈન્ટરલ્યુડમાં આગવો પ્રયોગ સાંભળવા મળે છે. પહેલાં સારંગીના, પછી સિતારના અને ત્યાર પછી હવાઈયન ગિટારના અંશો વડે સજાવટ કરવામાં આવી છે. જ્યારે પહેલા અને બીજા અંતરા વચ્ચે ગુલામ મહંમદની લાક્ષણિક શૈલીને ઉજાગર કરતા હવાઈયન ગિટારના અંશ માહોલને ભર્યોભર્યો કરી દે છે.
ગુલામ મહંમદે ફિલ્મ ‘પાકીઝા’નાં ગીતો ૧૯૬૨ આસપાસના અરસામાં રેકોર્ડ કરાવી લીધાં તે પછી ચોક્કસ કારણોસર લાંબા અરસા સુધી ફિલ્મનું નિર્માણકાર્ય અટકી ગયું. આખરે ૧૯૭૧માં ફિલ્મ તૈયાર થઈને પરદા ઉપર રજૂ થઈ તે પહેલાં ૧૯૬૮માં ગુલામ મહંમદ દુનિયા છોડી ચૂક્યા હતા. ગીતોએ આ ફિલ્મને લોકપ્રિય બનાવવામાં મોટો ફાળો આપ્યો હતો. તે પૈકીના ગીત ‘મૌસમ હૈ આશિકાના’ના ઈન્ટરલ્યુડ્સમાં હવાઈયન ગિટારના ટૂકડાઓ ગીતને આગવો ઉઠાવ આપે છે.
૧૯૬૫ની ફિલ્મ ‘મેરે સનમ’ના સંગીતકાર હતા ઓ.પી.નૈયર. એ ફિલ્મના ગીત ‘હુએ હૈ તુમ પે આશિક હમ’ના ઈન્ટરલ્યુડ્સમાં ઈલેક્ટ્રીક સ્પેનીશ ગિટારના તોફાની અંશો યાદગાર બની રહ્યા છે.
ફિલ્મ ‘તીસરી મંઝીલ’ (૧૯૬૬)નાં ગીતો આજે પણ ખુબ જ લોકપ્રિય છે. સંગીતકાર રાહુલદેવ બર્મનની કારકીર્દિ આ ગીતો બહાર આવ્યાં તે પછી એકદમ ઉંચકાઈ ગઈ હતી. એ ફિલ્મના ગીત ‘આજા આજા મૈં હૂં પ્યાર તેરા’ના વાદ્યવૃંદમાં વિવિધ વાદ્યોની ભરમાર છે. તેમ છતાં શરૂઆતથી જ સ્પેનીશ ગિટારના અંશો છવાયેલા રહે છે.
૧૯૬૭માં રજૂ થયેલી ફિલ્મ ‘એન ઈવનીંગ ઈન પેરીસ’માં શંકર-જયકીશનનું સંગીત હતું. એનાં ગીતો અસાધારણ સફળતાને વર્યાં હતાં. એ પૈકીના ગીત ‘રાત કે હમસફર’ના પ્રિલ્યુડમાં વાયોલીન્સના લાંબા વાદન પછી સ્પેનીશ ગિટારનો ટૂકડો વાગે છે અને તે પછી ગિટારનું સ્ટ્રમીંગ અવારનવાર કાને પડતું રહે છે.
https://www.youtube.com/watch?v=i1eemJxxOR4
શંકર-જયકીશનનું સંગીતમઢ્યું એક વધુ ગીત સાંભળીએ. ૧૯૬૮ની ફિલ્મ ‘બ્રહ્મચારી’ના યુગલગીત ‘આજકલ તેરે મેરે પ્યાર કે ચર્ચે’ના પ્રિલ્યુડમાં તો ગિટારનું જ પ્રાધાન્ય છે, તે ઉપરાંત ઈન્ટરલ્યુડ્સમાં પણ ગિટારનું સ્ટ્રમીંગ સંભળાતું રહે છે.૧૯૭૨માં પ્રદર્શિત થયેલી ફિલ્મ ‘એક બાર મુસ્કુરા દો’માં ઓ/પી.નૈયરનું સંગીત હતું. તેના ગીત ‘તુ ઔરોં કી ક્યું હો ગયી’ના વાદ્યવૃંદમાં ગિટાર એકદમ પ્રભાવક અસર ઉભી કરે છે.
‘યાદોં કી બારાત’ (૧૯૭૩) એક સંગીતપ્રધાન ફિલ્મ હતી. સંગીતકાર રાહુલદેવ બર્મનના નિર્દેશનમાં તૈયાર થયેલાં બધાં જ ગીતો લોકપ્રિય થયાં હતાં. પ્રસ્તુત ગીત ‘ચૂરા લિયા હૈ તુમ ને જો દિલ કો’ના પ્રિલ્યુડમાં સાંભળવા મળતા ગિટારના અંશો ગીતનું અવિભાજ્ય અંગ બની રહ્યા છે.
૧૯૭૪ની ફિલ્મ ‘ઈમ્તિહાન’નું સંગીત લક્ષ્મીકાંત-પ્યારેલાલે તૈયાર કર્યું હતું. તેના ગીત ‘રૂક જાના નહીં તુ કહીં હાર કે’માં ગિટાર જાણે કે ગાયકીનો સતત પીછો કરતી હોય તેવું લાગે છે. તે ઉપરાંત પહેલા અને બીજા અંતરા વચ્ચેના ઈન્ટરલ્યુડમાં ખુબ જ કર્ણપ્રિય ગિટારવાદન કાને પડે છે.
ફિલ્મ ‘જૂલી’ (૧૯૭૫)થી સંગીતકાર રાજેશ રોશને કારકીર્દિની શરૂઆત કરી. તેનું ગીત ‘દિલ ક્યા કરે જબ કિસી કો’ સાંભળતાં ખ્યાલ આવે છે કે ગિટારના ખુબ જ કર્ણપ્રિય અંશો ગાયકીને સાથ આપી રહ્યા છે.
૧૯૭૫માં જ પ્રદર્શિત થયેલી ફિલ્મ ‘ખેલ ખેલ મેં’નાં ગીતો રાહુલદેવ બર્મનના નિર્દેશનમાં બન્યાં હતાં. તેનું ગીત ‘એક મૈં ઔર એક તૂ’ ગિટારના અંશોથી ભરપૂર છે.
ફિલ્મ ‘સરગમ’ (૧૯૭૯)ના ગીત ‘ડફલીવાલે ડફલી બજા’ ના મૂખડા અને પહેલા અંતરા વચ્ચેના અને તે પછી પહેલા અને બીજા અંતરા વચ્ચેના ઈન્ટરલ્યુડ્સમાં સ્પેનીશ ગિટારના અંશો આસાનીથી પારખી શકાય છે. સંગીત લક્ષ્મીકાંત-પ્યારેલાલનું છે.
https://www.youtube.com/watch?v=2s9lq9rLwp8
૧૯૮૩ની ફિલ્મ ‘માસૂમ’નું સંગીત રાહુલદેવ બર્મને તૈયાર કર્યું હતું. તેના ગીત ‘તુઝ સે નારાજ નહીં જીંદગી’ માં ગાયકીને સમાંતર તેમ જ ઈન્ટરલ્યુડ્સમાં અવારનવાર ગિટાર કાને પડ્યા કરે છે.આ શ્રેણીમાં પ્રભાવક ગિટારવાદન ધરાવતાં કેટલાંક હિન્દી ફિલ્મી ગીતો સાંભળ્યા પછી આવતી કડીમાં વધુ એક તંતુવાદ્યના ઉપયોગવાળાં ગીતો વિશે વાત કરીશું.
નોંધ :
૧) તસવીરો નેટ પરથી તેમ જ વાદનની અને ગીતોની લિન્ક્સ યુ ટ્યુબ પરથી તેનો વ્યવસાયિક ઉપયોગ નહીં થાય તેવી બાંહેધરી સહિત સાભાર લીધી છે.
૨) અહીં પસંદ કરાયેલાં ગીતોમાં રસબિંદુ માત્ર અને માત્ર ચોક્કસ વાદ્ય છે. ગીત-સંગીત-ફિલ્મ કે અન્ય કલાકારોનો ઉલ્લેખ જાણીબૂઝીને ટાળ્યો છે.
૩) અહીં મૂકાયેલાં ગીતોની પસંદગી લેખકોની પોતાની છે. આ યાદી સંપૂર્ણ હોવાનો દાવો પણ નથી કે તે માટેનો ઉપક્રમ પણ નથી. તેથી અમુક ગીત કેમ ન મૂક્યું કે ચોક્કસ ગીત રહી ગયાની નોંધ લેવાને બદલે આ શ્રેણીના હેતુવિશેષનો આનંદ માણવા ભાવકમિત્રોને અનુરોધ છે.
સંપર્ક સૂત્રો :
શ્રી પિયૂષ પંડ્યા : ઈ-મેલ: piyushmp30@yahoo.com
શ્રી બીરેન કોઠારી : ઈ-મેલ: bakothari@gmail.com -
પંદર ઓગસ્ટ આવી અને સૌને સ્પંદિત કરતી ગઇ
તવારીખની તેજછાયા
પ્રકાશ ન. શાહ

બે હિજરતી કાફલા, સિયાલકોટથી નીકળેલા હિન્દુઓનો અને બીજો અમૃતસરથી નીકળેલા મુસ્લિમોનો, સામસામા મળ્યા ને ઊભા રહી ગયા…
ઓ ગસ્ટ પંદ્રા, ગત તંદ્રા, આપણા કવિએ કહ્યું હતું: પંદરમી આવી અને આપણને ઝંકૃત કરતી ગઇ, સ્પંદિત કરતી ગઇ. દેશ તો આઝાદ થાતાં થઇ ગયો, કવિએ કહ્યું હતું ને વળી પૂછ્યું હતું, તેં શું કર્યું, આવે વખતે, અને એ કદાચ અસહજ પણ નથી, શાંત સ્વદેશવત્સલ હૃદયભાવને સ્થાને સહસા વીરરસ શો ઉદ્રેક જાગી આવે છે. ચીનના આક્રમણની પિછવાઇ પર જવાહરલાલ સહિત આબાલવૃદ્ધ સૌને રડાવનાર લતાકંઠી ‘અય મેરે વતન કે લોગોં’ની કોન્સ્ટિટ્યુન્સી દાયકાઓથી બરકરાર છે.
આઝાદી પૂર્વેની ફિલ્મોમાંથી, એમ તો, ‘દૂર હટો અય દુનિયાવાલોં’ ક્યારે સાંભરતું નથી? ફિલ્મોની વાત નીકળી જ છે તો આ લખતાં સાંભરી આવ્યું કે આજકાલ ‘ગદર-2’ની ધૂમના હેવાલો ઉફાન પર છે. જોકે એ જોવાનું તો બનતાં બનશે…બલકે, બને તો બને! પણ ‘ગદર’ (૧)ને કરમુક્ત કરવાનું થયું ત્યારે, ખાસ નહીં તો પણ સહેજસાજ ઝીણી આંખે જોવાનું બન્યું હતું અને તેને વિશે લખવાનું થયું ત્યારે જે શીર્ષકે વિપળના પણ વિલંબ વિના ઢેકો કાઢ્યો તે હતું, ‘દેશભક્તિ નામે ટિકિટબારી.’ ફિલ્માંકનની થોડીક ક્ષણો, કોઇ ગીતની એકબે પંક્તિ, બાકી બધું જાડું કામ, ઘોર અને ધરાર.
ભાઇ ભાગલા એ એક કારુણિકા હતી. વિભાજનની વિભીષિકા આપણા જીવનનું એક દુદૈર્વ વાસ્તવ હતું, છે અને રહેશે. પણ હાલ જે પ્રકારની રાજકીય માનસિકતાને ઉત્તરોત્તર વળ ને આમળા ચઢે છે એમાં આપણાં માધ્યમો પાસે સવાલને સમગ્રપણે સમજવાની રીતે તેમ સહૃદયતાની કેળવણી વાસ્તે જવા અંગે સમજ અને સંવેદનાનું ખાસું ટાંચું પડેલું છે. કેવા એ દિવસો હતા અને શેમાંથી આપણે પસાર થયા હતા તેનો આપણી સીરિયલોના સુવર્ણ યુગમાં ‘બુનિયાદ’ વાટે કંઇક ખયાલ આવ્યો હતો. મહાભારત-ખ્યાત રાહી માસૂમ રઝા કૃત ‘આધા ગાંવ’ (સીરિયલ, હું ધારું છું, ‘નીમ કા પેડ’) પણ એમ તો આ લખતાં સ્મૃતિમાં ધસી આવે છે.
વળી ફિલ્મ ભણી વળું તો સાંભરે તો છે સત્યુસાહેબની ‘ગર્મ હવા’ને પાકિસ્તાન જાઉં ન જાઉં તરેહની કશ્મકશમાંથી ભારતમાં ઠરીઠામ થતું પાત્ર (બલરાજ સહાની). અમૃતસરમાં હજી હમણાં પાંચ છ વરસ પર જ ઊભું થયેલું પાર્ટિશન મ્યુઝિયમ જોઇએ ત્યારે પણ એ માહોલ અને સરહદની બંને બાજુની દિલી ગડમથલ, દિમાગી ઉલઝન, અગન, જલન, બધું જ. અમૃતા પ્રીતમની હૃદયસ્પર્શી વાર્તા પરથી ઊતરી આવેલી ફિલ્મ ‘પિંજર’માં પણ તમને બંને બાજુ જોવા મળશે.
ગુજરાતી સાહિત્ય એ રીતે જે એક કિતાબે રળિયાત છે તે કમળાબહેન પટેલની ‘મૂળ સોતાં ઉખડેલાં’ છે. ગરવી ગુજરાતકન્યા મૃદુલા સારાભાઇએ ગાંધી પરંપરામાં રોપાઇને અપહ્યતાઓનો પ્રશ્ન હાથ ધર્યો. સરહદની બેઉ બાજુએ જેમનો સંપર્ક થઇ શક્યો તે અપહ્યતાઓને જાળવીને મૂળ કુટુંબમાં પુન:સ્થાપિત કરવાનું મહાભારત કાર્ય એ હતું. ત્યારે માંડ બાવીસ-તેવીસની કમળા એમના એક સહકાર્યકર તરીકે જીવના જોખમે અભયપૂર્વક પ્રવર્તી એની આખી એક સૃષ્ટિ એમાં ઊઘડી આવી છે, અને તે આપણને હિન્દુ, મુસ્લિમ, શીખ એવી ટાઇપકાસ્ટ ઓળખોથી ઉફરાટે ચડતા પડતા આખડતા માણસની રૂ-બ-રૂ કરી આપે છે. લોહી ઊકળવાની અણીએ તમે સમસમી રહો છો. આ સમસમા તમને ખબરે ન પડે અને સંવેદનમાં, સમસંવેદનામાં ફેરવાઇ જાય છે ને માણસમાં સ્થાપી આપે છે.

પત્રકાર કુલદીપ નાયર કને એમનું એક સંભારણું સાંભળવાનું બન્યું તે હું કદાપિ ભૂલી શકતો નથી. ભાગલાની જાહેરાત થઇ ત્યારે નાયર પરિવાર સિયાલકોટમાં વસતો હતો. જ્યારે આરંભની આનાકાની પછી વતન છોડવું અનિવાર્ય લાગ્યું જ ત્યારે સિયાલકોટના હિન્દુઓએ હિજરત શરૂ કરી. અમૃતસર પહોંચતા અડધે રસ્તે સામેથી આવતો એક કાફલો મળ્યો જે મુસ્લિમોનો હતો. બેઉ બાજુએ ઘવાયેલાં, થાકેલાં, માંદલાં ડોસાંડગરાં ને વળી હટ્ટાકટ્ટા જુવાનજુવતી અને કિશોરો તેમજ બાળકો હશે. ખબર નહીં સહેજ ઉશ્કેલાઇને, કંઇક ખમચાઇને બંને કાફલા સામસામાં થંભી ગયાં. નેણ શું નેણ પરોવાયાં. અને કુલદીપે કહ્યું, હમારે બીચ એક રિશ્તા કાયમ બના. દર્દ કા રિશ્તા.
જર્મનીનો એક અનુભવ હું ક્યારેય ભૂલતો નથી. 1985માં, હજું પૂર્વ ને પશ્વિમ જર્મની જુદાં હતાં ત્યારની વાત છે. ચર્ચ પ્રેરિત એક સ્વતંત્ર ફોરમે બિનસરકારી રાહે થોડા પત્રકાર મિત્રોને નિમંત્ર્યા હતા જેમાં ગાંધી પીસ ફાઉન્ડેશનના સદ્્ભાવથી મારો પણ સમાવેશ થયો હતો. સામ્યવાદી પૂર્વ જર્મનીમાં પ્રવેશ મળવો સરળ ન હતો, પણ પશ્ચિમ જર્મનીના ચર્ચ વતી પૂર્વ જર્મનીના ચર્ચે સામ્યવાદી શાસનની રજા મેળવી અને અમે જઇ શક્યા. જોકે અહીં મારો મુદ્દો પૂર્વ ને પશ્ચિમ જર્મનીનો- સામ્યવાદી ને મુક્ત જર્મનીનો નથી એટલે અટકું અને મૂળ વાત પર આવું. પૂર્વ જર્મનીના અમારા યજમાન અમને બીજા વિશ્વયુદ્ધના એક નિર્ણાયક મંત્રણાકેન્દ્ર પોટ્સડામ લઇ જતાં પહેલાં પડખેની સિતમ છાવણીની મુલાકાતે લઇ ગયા, જ્યાં યહૂદીઓને રિબાવી રિબાવીને ગેસ ચેમ્બરમાં કે અન્યથા મારી નખાયા હતા. સ્થળ મુલાકાત પછી અમે સૌ ડઘાયેલા ને ડુમાયેલા હતા. અમારા યજમાને ભીની આંખે ને ભીને અવાજે કહ્યું કે અહીં આવવું મારે સારુ સુખકર નથી. પણ પછી ઉમેર્યું, ‘આવવાનું બને તો હું છોડતો નથી; કેમકે મને યાદ રહે કે અમે ક્યારેક ન કરવાનું કરી બેઠા હતા જે માણસની રીત નથી.’
વિભાજનની વિભીષિકાને, એના રાજકીય આટાપાટા ને વિચારધારાકીય વળોટોથી હટીને આ રીતે જોતા થઇએ તો નાગરિક તરીકે તો જીવતેજીવત મોક્ષ જ મોક્ષ.
સાભાર સ્વીકાર: ‘દિવ્ય ભાસ્કર’ની ૨૩ – ૦૮ -૨૦૨૩ ની પૂર્તિ ‘કળશ’માં લેખકની કોલમ ‘તવારીખની તેજછાયા’ માં પ્રકાશિત લેખ
શ્રી પ્રકાશ ન. શાહ નો સંપર્ક prakash.nireekshak@gmail.com વીજાણુ સરનામે થઈ શકે છે.
-
બાળ ગગન વિહાર – મણકો – ૨૭ : વાત અમારા ડેવિડની
શૈલા મુન્શા
અમેરિકાની શાળામાં જ્યારે દિવ્યાંગ બાળકો સાથે કામ કરવાનું શરૂ કર્યું ત્યારે સહુ પ્રથમ થોડા મોટા બાળકો સાથે કામ કરતી હતી. લગભગ છ થી અગિયાર વર્ષના બાળકો. એને Life Skill નો ક્લાસ કહેવામાં આવતો અને પહેલા ધોરણથી માંડી પાંચમા ધોરણ સુધીના બાળકો એક વર્ગમાં હોય. વિવિધતાનો ભરેલો થાળ જાણે!
અમેરિકામાં સ્કૂલમાં બાળકોના એડમિશન ગમે ત્યારે થતાં હોય, કારણ નોકરીની બદલી, ઘરની બદલી આ બધી સહજ વાતો કહેવાય અને પબ્લિક સ્કૂલમાં એ જ અરિયામાં રહેતા બાળકોને એડમિશન માટે ના ન કહી શકાય.સામાન્ય ક્લાસમાં જ્યારે નવું બાળક આવે એને ગોઠવાતાં બહુ વાર ન લાગે, પણ જ્યારે દિવ્યાંગ બાળકોનાં ક્લાસમાં નવું બાળક આવે ત્યારે ફક્ત એને જ નહિ, બીજા બાળકોને અને શિક્ષકને પણ સમય લાગે.
વર્ષની શરૂઆતમાં જ એક નવું એડમિશન હતું. દશ વર્ષનો ડેવિડ પાંચમાં ધોરણમાં હતો. એની ફાઈલ જોતાં ખ્યાલ આવ્યો કે આ બાળક ઉંમર પ્રમાણે ભલે પાંચમાં ધોરણમાં હતો, પણ એનો માનસિક વિકાસ ચારપાંચ વર્ષના દિવ્યાંગ બાળક જેવો હતો. ચહેરા પરથી ખ્યાલ આવે કારણ આ બાળકોની એક ખાસિયત હોય છે. આ બાળકોના ચહેરા ગોળ હોય અને લગભગ બધા સરખા જ લાગે. આપણી ભાષામાં કહીએ તો આ બાળકોમાં ગાંડપણનું પ્રમાણ વિશેષ હોય. આવા ચહેરાવાળા બાળકો મોંગોલિયન બાળક તરીકે ઓળખાય.
ડેવિડ ઊંચો, ચહેરો ગોળ અને વજન ખાસ્સું. જ્યારે જુઓ ત્યારે હસતો જ હોય. ટુંકા વાળ અને ચમકતા દાંત! બોલે કાંઈ નહિ પણ જાણે ગીત ગણગણતો હોય એવું લાગે. ક્લાસમાં થોડાં નાંનાં બાળકો પણ ખરાં, એમની પાસે ડેવિડ કદાવર લાગે.
ડેવિડના મગજની કઈ ચાવી કયા તાળામાં લાગે તે ખબર ન પડે. જેમ કોમ્પ્યુટર પર કોઈ વાર્તા લખતાં હોઈએ અને સેવ કરીએ તે પહેલાં કોઈ ખોટું બટન દબાઈ જાય ને પળમાં બધું ભૂંસાઈ જાય તેમ આ બાળકોના મનની પાટી ઉપર જે કાંઈ અંકાયું હોય તે કઈ ઘડીએ અને કયા કારણે ભૂંસાઈ જાય એ સમજવું અઘરૂં પડે.
સામાન્ય રીતે તો ડેવિડ હંમેશાં ખુશમિજાજમાં હોય પણ ક્યારેક કમાન છટકે તો તાંડવ મચી જાય.
ડેવિડને વાર્તાની બુકમાં પ્રાણીઓના ફોટા જોવા ગમે, સાથે હાથમાં જો ક્રેયોન કલર પેન્સિલ આવે તો બુકમાં લીસોટાં કરવા ગમે. ડેવિડ એવું કરે ત્યાં સુધી તો ઠીક, પણ એનું જોઈ બીજા બાળકો પણ એમ કરે! ઘણું ખરું તો અમે કલર પેન્સિલ સહેલાઈથી ડેવિડના હાથમાં ન આવે એનું ધ્યાન રાખીએ, પણ જો બોક્ષ એના હાથમાં આવી ગયું તો પછી પાછું લેવું મુશ્કેલ.
ક્લાસમાં અમે બે શિક્ષકો તો હંમેશાં જ હોઈએ. અને ક્લાસમાં બે મોટી બારી, જેના કાચ ઉપર કરી બારીની બહાર જઈ શકાય એટલે વિશેષ ધ્યાન રાખવું પડે.
એકવાર ડેવિડને ચિત્રોવાળી બુક આપવાની ના પાડી કારણ સવારથી એણે અમારી નજર ચુકાવી ત્રણ બુકમાં ક્રેયોનના લીસોટાં કર્યા હતા. અમે કાંઈ વિચારીએ તે પહેલાં તો ડેવિડ બારી ખોલી બહાર ભાગી ગયો. બીજાં બાળકો બેબાકળાં થઈ ડેવિડના નામની બુમ પાડવા માંડ્યા. તરત અમે ઓફિસનું બઝર દબાવી જાણ કરી કે એક બાળક અમારા ક્લાસમાંથી બહાર નીકળી ગયો છે. મીસ હોપેક પણ તરત બહાર નીકળી ડેવિડને પાછો લાવવા ગઈ.શાળાની ચારેતરફ લોખંડની ફેન્સ છે તેથી દિવસ દરમ્યાન કોઈપણ વિદ્યાર્થી સ્કૂલની બહાર ન જઈ શકે, પણ ડેવિડને પકડવો જરૂરી હતો. મીસ હોપેકે જોયું કે ડેવિડ તો ભાગીને સ્કૂલનાં નાનકડાં પાર્કમાં મન્કી બાર પર રમતો હતો.
ખરી મઝા તો એ દિવસે આવી જ્યારે મારું હસવું અને મારી ગભરામણ બન્ને રોક્યા રોકાતા નહોતાં.
રાબેતા મુજબ અમે બાળકોને જમવા કાફેટેરિઆમાં લઈ જતાં હતાં. ક્લાસની બહાર બધાને લાઈનમાં ઊભા રાખી હું આગળ વધી અને બાળકો મારી પાછળ ચાલવા માંડ્યા. સવારથી જ ડેવિડ ખૂબ મસ્તીમાં લાગતો હતો. હસતો હસતો જઈને બીજા બાળકોને કાંઈક અટકચાળો કરી આવતો.
અચાનક લાઈનમાંથી બહાર આવી ડેવિડે મને પાછળથી ઊંચકી લીધી. ક્ષણભર તો મને સમજ જ ન પડી અને ડેવિડ તો ગોળ ગોળ ફરતો ખડખડાટ હસતો હતો. “Devid please put me down, put me down” ની મારી વિનંતીને કોણ સાંભળે? એકબાજુ મને હસવું આવતું હતું ને બીજી બાજુ થોડો ડર પણ હતો, ક્યાંક એને કે મને વાગી ન બેસે!!
છેવેટે કલર પેન્સિલનું બોક્ષ મીસ હોપેકે એને બતાવ્યું ત્યારે એણે મને નીચે ઉતારી. આજે પણ જ્યારે એ પ્રસંગ યાદ આવે ત્યારે ત્યારે મારા ચહેરા પર હળવું હાસ્ય ફરકી જાય છે!
મનના પટારામાં આવા કેટલાય પ્રસંગો ગોપાયેલા છે! મન પણ કેવું અજાયબ છે, આ બાળકોના મનમાં શું ચાલતું હશે એ તો સમજની બહાર છે પણ એમની કોઈ અનોખી વાત વર્ષો પછી પણ યાદ આવે ત્યારે ક્યારેક મનોમન હસવું પણ આવે તો ક્યારેક મન ગ્લાનિથી પણ ભરાઈ જાય છે.
એટલી જ આશા રાખું કે આ દિવ્યાંગ બાળકોને સતત પ્રેમ મળતો રહે અને એમની નિર્દોષતા કાયમ રહે!!
સુશ્રી શૈલાબેન મુન્શાનાં સંપર્ક સૂત્રો::
ઈ-મેલ: smunshaw22@yahoo.co.in
બ્લૉગ: www.smunshaw.wordpress.com
