-
સંભારણું – ૨૧ – કુટુંબ મેળો
શૈલા મુન્શાછત વગરનું મકાન, અને વડીલ વગરનું ઘર આંધીમાં જરુર અટવાય છે. આજના ઝેન ઝીના જમાનામાં મોટાભાગે વિભક્ત કુટુંબમાં રહેતાં લોકો એની કદર નુકસાન થયાં પછી કરે છે.
આજે ઘણા દિવસે નિંરાતે બેઠેલી મીનાને અનાયાસે તુષાર શુક્લાની કાવ્ય પંક્તિ યાદ આવી ગઈ.
“ભૂલી જાય જો કોઈ હવે તો નથી લાગતું ખોટું,
વ્યસ્ત હશે પોતાનામાં, એમાં કારણ નહિ હોય મોટું;
પણ યાદ કરે જો કોઈ, મનને સારું લાગે છે,
આજને ભૂલી ગઈકાલના સ્મરણ જાગે છે”– કવિ તુષાર શુક્લા
મીના પરણીને સાસરે આવી ત્યારે પિયરના નાનકડાં કુટુંબમાંથી એકદમ વસ્તારી કુટુંબમાં આવી. ઘરમાં સાસુ, સસરા, બે નણંદ, દિયર અને વિધવા વડીલ ફોઈ, પણ બે વસ્તુએ મીનાને સહજતાથી દૂધમાં સાકર ભળે એમ સાસરિયામાં સમાવી લીધી. પહેલી વસ્તુ, સાસુનો સમજદારીભર્યો વહેવાર જે મીના આજે પણ યાદ કરે છે. એના સાસુ હંમેશા કહેતાં કે નવી વહુને બે વરસ સાચવી લો, ધીરે ધીરે ઘરના રીતરિવાજથી જાણકાર કરો તો વહુ બાકીની જીંદગીમાં સરસ રીતે ઘરમાં ભળી જાય અને વહુ મટી ઘરની દીકરી બની જાય.
બીજી શિખામણ કે કેળવણી જે કહો એ મીનાને એની મમ્મી પાસેથી મળી. મમ્મીનો એક નિયમ હતો કે સાંજે રસોઈ કરતાં મીના અને એની નાની બહેનને સામે બેસાડે, મા દીકરી આખા દિવસમાં શું થયું એની વાતો કરે. મમ્મી શાળામાં શિક્ષિકા, મીના કોલેજના પહેલા વર્ષમાં અને નાની બહેન નવમાં ધોરણમાં. મમ્મીની એક જ શિખામણ કે વાતો કરતાં પણ તમારી નજર જે રસોઈ બનતી હોય એના પર રહેવી જોઈએ. કયા શાકમાં શું મસાલા નંખાય છે, દાળ કઢીમાં શાનો વઘાર થાય છે, રોટલી ભાખરીનો લોટ કેમ બંધાય છે વગેરે વગેરે. ભલે ભણવાની જવાબદારી સાથે રસોઈ કરવાનો સમય ના મળે પણ ખબર બધી હોવી જોઈએ. જ્યારે સાસરે જવાનો વખત આવે ત્યારે સાવ મૂર્ખ ના દેખાઈએ.
મમ્મીની એ કેળવણી મીનાને ઘણી કામ લાગી અને સાસુની સરળતા એ મીનાને નવા ઘરમાં ગોઠવાતા વાર ના લાગી. મીના ભલે નાના કુટુંબમાંથી આવી હતી પણ એણે મમ્મી પપ્પાને સગાવહાલાં સાથે વહેવાર સાચવતાં, પોતે તકલીફ વેઠી બીજાને મદદ કરતાં અને ખાસ તો જ્યારે દાદા દાદી રહેવા આવે ત્યારે એમની કાળજી લેતાં, એમની જરૂરિયાતોનો ખ્યાલ રાખતાં જોયા હતાં. મુંબઈની ભેજવાળી હવા દાદાને માફક નહોતી આવતી પણ એમને હંમેશા મુંબઈ આવી રહેવાનું ગમતું.
મીના જ્યારે દીકરી દીકરાની મા બની અને સાસુએ જે રીતે પૌત્ર, પૌત્રીને સંસ્કાર આપ્યા, મીનાને શિક્ષિકાની નોકરી ચાલુ રખાવી ઘર સંભાળ્યું, તો બીજી તરફ મીનાએ પણ બરાબર ઘરની જવાબદારી ઉપાડી લીધી. મીના સવારે સ્કૂલમાં જાય ત્યારે સાસુ એનું ટિફિન સુધ્ધાં તૈયાર કરી આપે. બાળકોને સરસ તૈયાર કરી સ્કૂલે મોકલે અને બપોર પછી સાસુને બહાર જવાનું હોય, અમદાવાદ, વડોદરાથી એમના ઘરે ખરીદી માટે જે આવે એ બધાને મીનાના સાસુ લઈ જાય કારણ સાંજની રસોઈ કે ઘરની કોઈ ચિંતા એમને હોય નહિ. સાસુ ખાવાના શોખીન, પિક્ચર જોવાના શોખીન અને સસરા ભગવાનનું માણસ. સાંજે એમને ભાખરી શાક અને દૂધ જમવામાં આપીએ તો આનંદ આવે. રાતના શોમાં મીના, રાકેશ, અને સાસુ પિક્ચર જોવા જવાના હોય તો બાળકોની ચિંતા નહિ, દાદા પાસે સરસ ઊંઘી જાય.
મીનાના સાસુ સસરાં જીવ્યા ત્યાં સુધી સહુ સાથે જ રહ્યાં. બાળકો મમ્મી પપ્પાનો દાદા દાદી સાથેનો વહેવાર, માન મર્યાદા જોતાં જોતાં મોટા થયાં.
જ્યારે મીનાની દીકરી પરણીને કેનેડા ગઈ તો આજના સમયમાં જ્યારે પતિ પત્નીને એમનાં બાળકો જ કુટુંબ કહેવાય અને દાદા દાદી એકલાં રહેતાં હોય એ વખતે મીનાની દીકરી સાસુ સસરા સાથે જ રહી એને આ બધું કોઈએ શીખવવું ના પડ્યું. બાળપણથી એ જે જોતી હતી એ સંસ્કાર આપોઆપ એનામાં આવ્યાં. કહેવાય છે ને કે મોરના ઈંડા ચીતરવા ના પડે.
આજે જ્યારે વડીલની શિખામણ લોકોને ગમતી નથી, બાળકો આયાના હાથે કે ડે કેરમાં મોટા થાય છે ત્યારે મીના મનોમન પ્રભુનો પાડ માને છે. દીકરો કામને લીધે ભલે અમેરિકા રહે છે, પણ જ્યારે પપ્પાની તબિયત બગડી કે તરત બે મહિનાની વગર પગારે રજા લઈ આવી પહોંચ્યો. મીનાને કહેવાની જરૂર પણ ના પડી. આથી વિશેષ શું જોઈએ.
વડીલો ખરેખર ઘરની એ છત છે જે તાપ તડકો વરસાદમાં સહુની રક્ષા કરે છે. જે લોકો એ સમજતાં નથી એ પછી પસ્તાય છે.
સ્મરણોની આ ગાડી તો ચાલતી જ રહેશે, જેવું વાવીએ એવું લણીએ એ નિયમ તો બધાને માટે જ હોય પણ સમજણ બધામાં હોય એ જરૂરી છે.અસ્તુ,
સુશ્રી શૈલાબેન મુન્શાનાં સંપર્ક સૂત્રો::
ઈ-મેલ: smunshaw22@yahoo.co.in
બ્લૉગ: www.smunshaw.wordpress.com -
પડઘાતી દીર્ઘાઓ : મુદ્રણ દોષ – પંડિતનું થઈ ગયું બેન્ડિટ
વેબ ગુર્જરી પર શ્રી નરેશભાઈ પ્ર માંકડની નવા જ અભિગમ સાથેની લેખમાળા રજૂ કરીએ છીએ.આ લેખમાળાનો મણકો દર મહિને વાંચી શકાશે.સંપાદક મંડળ, વેબ ગુર્જરી
૧૯૬૦થી ૧૯૭૦ના દશકનું પત્રકારિત્વ બહુ કૌવતવાળું હતું એમ મારી એ સમયની સમજ પરથી લાગ્યું છે. એ સમયના નાનપોરિયા, ફ્રેન્ક મોરાયસ કે શામલાલ જેવા દિગ્ગજ પત્રકારોની કોલમ મન પર અમીટ છાપ મૂકી ગઈ છે. આવા કોઈ મહાન પત્રકારની કોલમ ન હોવા છતાં એક નિયમિત ફીચરની ધૂંધળી છાપ મન પર છે. એ છાપ છે ફ્રી પ્રેસ જર્નલની રવિવારની પૂર્તિમાં પ્રગટ થતી આર. પી. ઐયરની કોલમ Whispering Gallery ની.
આ કોલમ ખૂબ પ્રસિદ્ધ થઈ હતી અને આર. પી. ઐયર આરપી (ARPEE ) ના તખલ્લુસથી જાણીતા લેખક પણ લોકપ્રિય થયા હતા. તેઓ વિભિન્ન વિષયોનું વિસ્તૃત જ્ઞાન ધરાવતા હતા. એ કટારમાં ઐતિહાસિક પ્રસંગો, રાજકીય જાણકારી અને ભારતની સ્વાતંત્ર્ય ચળવળ અને તેના અગ્રણી નેતાઓની પડદા પાછળની ઓછી જાણીતી વાતો વાંચવા મળતી. લંડનનાં સેન્ટ પોલ કેથિડ્રલ કે ભારતના ગોળ ગુંબજનો ધીમો ગણગણાટ સ્પષ્ટ રીતે બીજી બાજુ સંભળાય એવી રીતે આ કટારમાં રાજકીય કે બીજી ‘ગુસપુસ‘ અને સત્તાની પરસાળ માંહેની, અંદરની વાતો, અફવાઓ રજૂ થતી.
નાનકડી કટાર કહો કે હળવી ટૂંક નોંધ કહો,આપણે ઘણે અંશે, લગભગ આ રીતે, વિષયના બંધન વિના જ અલકમલકની નાની વાતો કરશું.
નરેશ પ્ર માંકડ
મુદ્રણ દોષ – પંડિતનું થઈ ગયું બેન્ડિટ
પડઘાતી દીર્ઘાનો આરંભ ભારતના પ્રથમ પ્રધાનમંત્રી જવાહરલાલ નહેરુથી કરીએ.
નહેરુ અદ્ભૂત પ્રતિભા ધરાવતા વિચારશીલ, પ્રખર બુદ્ધિશાળી, સમર્થ લેખક, અને સ્વપ્નદર્શી નેતા હતા, તેમ તરવરાટીયા, આનંદી, રમૂજી, નિર્દોષ, રોમેન્ટિક, અને તરત મગજ ગુમાવી બેસે એવા ગુસ્સાવાળા પણ હતા.
નહેરુ ઈંગ્લેન્ડમાં ભણેલા, કેટલાંય વર્ષો ત્યાં રહેલ અને ત્યાંના બહોળા સંપર્ક ધરાવનારા હતા, એ બધાં કારણોને લઈને વડા પ્રધાન બન્યા પછી કોમનવેલ્થ કોન્ફરન્સમાં હાજરી આપવા નિમિત્તે ગોઠવાયેલી એમની પહેલી ઈંગ્લેન્ડની યાત્રા કુતૂહલ અને રસ ઊભો કરતી હતી. ઘણા લોકો આતુરતાથી તેના પર નજર રાખી રહ્યા હતા. એ સમયે કૃષ્ણ મેનન ઈંગ્લેન્ડમાં ભારતના એલચી હતા અને ખુશવંતસિંહ એલચી કચેરીનો પ્રેસ વિભાગ સાંભળતા હતા. ખુશવંતસિંહ જેવા લોકોનો તો નહેરુની રોમાંટિક છબી અને પ્રચલિત કથાઓને પ્રસિદ્ધ કરવામાં મોટો ફાળો રહ્યો હતો.
આ અવસરના અનુસંધાનમાં નહેરુના આગમન પહેલા ઈંગ્લેન્ડની ભારતીય એલચી કચેરીએ ઈન્ડિયા ન્યૂઝ નામનું મેગેઝિન (ટેબ્લોઇડ) બહાર પાડવાનું નક્કી કર્યું.
એના પહેલા પૃષ્ઠની મુખ્ય શીર્ષપંક્તિ હતી ” પંડિત નહેરુ ઈંગ્લેન્ડમાં”. જ્યારે પ્રૂફ સુધારવા માટે મોકલાયાં ત્યારે પંડિત ના P ની બદલે B જોવા મળ્યો: Bandit (બહારવટિયો) Nehru in London.
પ્રકાશક અને મુદ્રક દ્વારા ક્ષમાયાચના બાદ ભૂલ તો સુધારી લેવાઈ. પણ પછી થયું એવું કે બરાબર વડાપ્રધાનના આગમન પહેલાં મુદ્રણાલયમાં ટાઈપ સેટરે ‘સુધારો‘ કરી નાખ્યો અને ‘P ‘ ની જગ્યાએ ફરી B મૂકી દીધો !
છેવટે આ ટેબ્લોઇડ છાપવાનું કામ જ પડતું મૂકવામાં આવ્યું.
શ્રી નરેશ માંકડનો સંપર્ક nareshmankad@gmail.com વિજાણુ ટપાલ સરનામે થઈ શકે છે.
-
દીવામાં તેલ પૂર્યુ છે | એક વેદના
દીવામાં તેલ પૂર્યુ છે: કવિ શ્રી દિનેશ ડોંગરે ‘નાદાન’હવે આ દીપ ઝળહળશે, દીવામાં તેલ પૂર્યુ છે;સતત અંધાર ઓગળશે, દીવામાં તેલ પૂર્યુ છે.ખુલી જાશે દિશાઓ સાવ મારગ સાફ દેખાશે;
પછી મંઝિલ સહજ મળશે, દીવામાં તેલ પૂર્યુ છે.ઉગેલો સૂર્ય પણ ચાલ્યો હવે અસ્તાચળે પાછો
ફરીથી સાંજ આ ઢળશે, દીવામાં તેલ પૂર્યુ છે.નિરાશાઓને ખંખેરી ઊભો થઇ ચાલજે આગળ
નવી આશાઓ સળવળશે, દીવામાં તેલ પૂર્યુ છે.તમે તો માહ્યલાને ખૂબ ભારેખમ કર્યો “નાદાન”;
અહમનું મીણ પીગળશે, દીવામાં તેલ પૂર્યુ છે.
એક વેદનાઃ સિતાંશુ યશશ્ચંદ્રવેદના, તું અંધ ના કર; વેદના, તું નેત્ર દે. કોડિયાં ધારી લીધાં બત્રીસ કોઠે, લે હવે આવ તું, પેટાવ તું, ઝળહળ બનાવી દે મને તેજમાં સુખચેનની ચીજો જ દીઠી ચારેગમ, તું બતાવે તો મને દેખાય અજવાળાં સ્વયમ્ ભીંત ગાયબ થાય ચિત્રે, એવું ભિત્તિચિત્ર દે. વેદના... તું ન કારાગાર થા, થા એક અણધાર્યો પ્રવાસ, ક્યાં જવું, ક્યાં થઈ જવું, કે કઈ રીતે - નક્કી ન ખાસ. એટલું નિશ્ચિત કે જ્યાં છું ત્યાં નથી રહેવું હવે, થીજવ ના, પીગળાવ તું, મારે સભર વહેવું હવે કોક સાવ અજાણ જણ પર એક ભલામણ-પત્ર દે. વેદના... તો પછી પહોંચાડ, પીડા, ભાનના એવે સીમાડે, કે પછી કોઈ સીમાડો ક્યાંય તે આવે ન આડે. ને વતન થઈ જાય મારું, સૃષ્ટિનું સહુ પરગણું, દઈ શકે તો દે મને એક જ્ઞાનીનું પાગલપણું, અગન પંપાળી શકે એવો પ્રસન્ન કરાગ્ર દે. વેદના.. -
કરણ ઘેલો – ગુજરાતનો છેલ્લો રજપૂત રાજા : પ્રકરણ ૮ મું

કર્ત્તા : નંદશંકર તુળજાશંકર
બાબરા ભૂતના ત્રાસથી તથા ઉપદ્રવથી કરણ રાજા, ફુલારાણી તથા રાજમહેલના સઘળા લોકો, અને પાટણના સર્વ રહેવાસીઓ છુટ્યા, તેથી બેસતા વર્ષને દહાડે સઘળે આનંદ થઈ રહ્યો. ઘેરઘેર ખરી દીવાળી તો તે જ દહાડે થઈ, અને લોકો ઘણાં ઉમંગથી સવારના પહોરમાં એક બીજાને જુહાર કરવા, બોહોણી લેવા તથા અન્યોન્ય ભેટ લેવા ઘણાં ઊંચા વસ્ત્ર પહેરીને નીકળ્યા. તે વખતે પોતાના મહેલમાં હરપાળ તથા શક્તિ દેવી ઉલ્લાસથી વાત કરતાં હતાં, રાજાના દરબારમાં જવાની તૈયારી કરવામાં પડ્યાં હતાં, તથા કરણ રાજા જો કાંઈ ઈનામ આપવાનું કહે તો શું માગવું તે વિષે ખાનગી ગોઠડી કરતાં હતાં.
આસરે દોહોડ પોહોર દહાડે દરબાર ભરાવા લાગ્યું. દશેરાને દહાડે જેઓ મળ્યા હતા તેઓની સાથે આ વખતે પુરના મુખ્ય વ્યાપારીઓ તથા બીજા શ્રીમંત લોકો પણ દરબારમાં બિરાજેલા હતા. હરપાળ પણ ઘણાં ભભકાદાર લુગડાં પહેરીને આવ્યો. તેને રાજાએ પોતાના જમણા હાથ તરફ પાસે બેસાડ્યો. જુહારનું તથા તે દહાડાનું બીજું કામ થઈ રહ્યા પછી કરણે હરપાળની તરફ જોયું, તેણે જે મહાભારત કામ કીધું તેને માટે તેને શાબાશી સાથે ઉપકાર માન્યો, અને એ કામનો ઘટતો બદલો તો તે આપી શકે તેમ નહતું તથાપિ જે કાંઈ તે માગે તે ઘણી ખુશીથી તેને આપવાનું તેણે કબુલ કીધું, હરપાળે ઉઠી રાજાને સાષ્ટાંગ દંડવત્ કીધા, અને હાથ જોડી એટલું જ માગી લીધું કે એક રાતમાં જેટલાં ગામ ઉપર તોરણ બંધાય તે સઘળાં મને ઈનામમાં આપવાં.
હરપાળ એટલું જ માગશે એમ કરણને આશા નહતી; એથી વધારે ઇનામ માગી લેશે એમ તેને ફિકર હતી. પણ હમણાં જ્યારે તેણે હરપાળની વિનંતી સાંભળી ત્યારે તે ઘણોજ ખુશ થયો, અને એક રાતમાં તો ઘણાંજ થોડાં ગામો પર તોરણ બંધાઈ શકાશે, એમ ધારી તેણે તેની અરજ તુરત કબુલ કીધી. દરબાર બરખાસ્ત થયા પછી હરપળ પોતાને ઘેર ગયો, અને સઘળું બન્યું હતું તે પોતાની વહુને કહ્યું. હવે રાત્રે જેમ બને તેમ વધારે ગામો ઉપર તોરણ બાંધી શકાય એવી ગોઠવણ કરવાના કામને વાસ્તે એકલી શક્તિ દેવી બસ હતી. પણ માત્ર તેમનાથી જ તે કામ મનમાનતી રીતે થઈ શકશે એવો પાકો ભરોસો હરપાળને આવ્યો નહી. થોડેએક વિચાર કીધા પછી તેને બાબરો ભૂત યાદ આવ્યો. જ્યારે જરૂર પડે ત્યારે તેને મદદ કરવાનું ભૂતે કબુલ કીધું હતું, અને વળી જો તેને કાંઈ કામ સોંપવામાં નહી આવે તો તે તેને ખાઈ જશે એવી તેની સાથે શરત થઈ હતી. તેથી બાબરાને એકદમ બોલાવી મંગાવી તેને પણ શક્તિની સાથે સામેલ રાખવો એવો તેણે ઠરાવ કીધો. બાબરાનું ધ્યાન ધરતાં જ તે તુરત હરપાળ આગળ આવી ઉભો રહ્યો, અને તેની સઘળી વાત સાંભળી લીધી. એક તો તે હરપાળને પૂરતી રીતે મદદ કરવાને બંધાયલો હતો, અને બીજું તેને વધારે મદદ કરવાથી કરણનું નુકસાન વધારે થશે, અને તેથી તેના મનનું ધારેલું વેર કંઈક લેવાશે એ બંને વિચારથી તે ઘણો ખુશ થયો, અને દીવા થતે પોતાની સાથે બીજા મદદગાર ભૂતોને લઈને હાજર થવાને વચન આપ્યું. કબુલ કીધેલે વખતે તે સવા લાખ ભૂતને તેડીને આવ્યો, અને શક્તિદેવીને સાથે લઈ તેઓ સઘળાં તોરણ બાંધવા નીકળ્યાં.
બીજે દહાડે સવારે કરણે પોતાના પ્રધાનને એક સાંઢણી આપીને કેટલાં ગામે ઉપર તોરણ બંધાયાં તેની તપાસ કરવાને મોકલ્યો. આગળ જતાં માલમ પડ્યું કે પહેલું તોરણ પાટડી ઉપર રાત્રે નવ વાગતે બંધાયું, પછી તેના તાબાનાં છસો ગામો ઉપર તોરણ બંધાયાં, અને સવારના ચાર વાગતાં સુધીમાં કુલ બે હજાર ગામો ઉપર તોરણ બંધાયાં. પ્રધાન ઘણો ગભરાયો, અને ધાર્યું કે આ તો હરપાળે ગજબ કર્યો. તેણે તે ગામોની એક ટીપ કીધી, એને કરણને આપી, એ ટીપ વાંચીને તેને જે ક્રોધ ચડ્યો, તથા આશ્ચર્ય લાગ્યું તેનો વિચાર માત્ર કરી લેવો. બે હજાર ગામ ઇનામમાં આપવાં ! શું બાબરા ભુતને કાઢવાને બે હજાર ગામનું ઈનામ ? અરે કેશવને મારતાં બે કોડી પણ ખર્ચ થયો નથી, અને તેના મરી ગયા પછી તેના ભૂતને ગામ બહાર કાઢવાને આટલી મોટી બક્ષિશ કરવી ? ગુજરાતના કોઈ પણ રાજાએ આટલી મોટી જાગીર કોઈને આપી નથી, કોઈ પણ રાજાએ પોતાના પ્રાણ બચાવનારને પણ આટલું મોટું ઈનામ આપી દીધું નથી, તો આજે એક પ્રેતને શહેર બહાર હાંકી કાઢનારને મારે આટલું ઈનામ આપવું પડે છે ? હું વચનથી બંધાયો છું; મેં મારો કોલ આપ્યો છે, અને રાજાનું વચન કદી પણ મિથ્યા થવું ન જોઈએ. વળી હરપાળ મારી માશીને દીકરો છે તેથી એને આપવાથી મને જરા સંતોષ થાય છે. હવે ગમે તેમ મન વાળવું ખરું પૂછો તે મારા દહાડા જ વાંકા બેઠા છે, અને મારા સઘળા ગ્રહો એ ગામ જવા માંડ્યું છે, અને મારી દુર્દશા થવાનો સમય પાસે આવતો જાય છે. હવે, વધારે વિચાર કરવાથી સારું ફળ નથી, માટે બક્ષિશનામા ઉપર સહીમોહોર કરી આપવાં.
તે જ દહાડે રાત્રે કરણ જયારે ફુલારાણીના મેહેલમાં ગયો ત્યારે તેની ઉદાસ વૃત્તિ જોઈને રાણી ઘણી જ દિલગીર થઈ. ભૂતનો ઉપદ્રવ મટવાથી તે ઘણી જ ખુશ થઈ હતી, અને આ રાત તેણે તેના ધણી સાથે આનંદમાં કાઢવાનો ઠરાવ કીધો હતો, પણ કરણના મ્હોડાએ તેના ઉલ્લાસ ઉપર ટાઢું પાણી રેડ્યું. પોતાના સ્વામીની દિલગીરીનું શું કારણ છે તેની તજવીજ રાણીએ કરવા માંડી, પણ ઘણીએક વાર સુધી કરણે તેની આગળ પોતાનું મન ખોલ્યું નહી, પણ સ્ત્રીહઠ આગળ પુરૂષ ઘણી વાર લાચાર થઈ જાય છે તેમ કરણ પણ આ વખતે થયો, તેને પોતાની મરજી ઉપરાંત તેની સ્ત્રી આગળ પોતાના ખેદનું ખરું કારણ બતાવવાની જરૂર પડી, ફુલાદેવી સઘળી વાત સાંભળીને ઘણું આશ્ચર્ય પામી, પણ રજપૂતાણી તેના ડહાપણ તથા સમયસૂચકતાને માટે પ્રસિદ્ધ છે. તેને એક ઉપાય તુરત સુઝ્યો, અને તે બોલી: “મારા સ્વામી ! તમે જરા પણ એ વિષે ફિકર રાખશો માં. હું હરપાળની દૂરની સગી થાઊં છું, તે મને બેન કહે છે, માટે આવતી બળેવે જ્યારે તેને રાખડી બાંધીશ, ત્યારે તેમાંથી ઘણાંએક ગામ માંગી લઈશ.” કરણ આ તદબીર સાંભળીને હરખાયો તો ખરો, પણ તેને લાગલું જ યાદ આવ્યું જે હરપાળ તો કાલે સવારે પાટડી જાય છે, અને ત્યાંથી તે પાછો આવવાનો નથી. ફુલારાણીએ આ પણ તેની ચિંતા મટાડી, તેણે પોતાના ચાકરને બોલાવી પોતાનો રથ જોડાવી મંગાવ્યો, અને લુગડાં ઘરેણાં પહેરી તેમાં બેસી હરપાળના મહેલમાં ગઈ.
હરપાળ તે વખતે જાગતો હતો તેથી તેની મુલાકાત સહેજ થઈ. માંહેમાંહે ખબર અંતર પૂછી, અને બાબરા ભૂતને કાઢી તેને મહા વેદનામાંથી ઉગારી તેને વાસ્તે તેનો ઘણો જ ઉપકાર માન્યો. આગળ વાતચિત કરતાં જ્યારે ફુલારાણીને જણાયું કે હરપાળ બીજે દહાડે સવારે પોતાના ઈનામી ગામ ઉપર જનાર છે ત્યારે તે બોલીઃ “ભાઈ ! તું તો જાય છે, પછી મારી કોણ બરદાસ્ત લેશે ? મારાં માબાપ તો મરી ગયાં છે તે તું જાણે છે, આખા જગતમાં મારે પીહેરનો સગો તું જ માત્ર છે, માટે જ્યારે તું જઈશ ત્યારે તે તરફનું કામ કોણ કરશે ? તથા તે તરફનો વહેવાર કોણ સાચવશે ? માટે ભાઈ ! જતા પહેલાં મારો કાંઈ બંદોબસ્ત કર, મારા ખરચને વાસ્તે કાંઈ કરતો જા.” આ સઘળું સાંભળીને હરપાળ ઘણું ગુંચવાયો, પણ તે લાચાર; તે હવે શું કરી શકે ? તેણે તેને પહેલાંથી બેન કહેલી એટલે હવે સગપણનો ઈનકાર પણ કેમ કરાય ? અને તેનું વાજબી માગણું આપ્યા વિના કેમ જવાય ? માટે જીવ કઠણ કરીને ત્યાંથી ઉઠી એક કાગળ તથા લખવાનાં બીજાં સાધન લઈ આવ્યો, અને ભાલનાં પાંચસેં ગામ તેને લખી આપ્યાં, ફુલારાણી બક્ષિશનામું લઈને થોડીવાર બેસી વદાય થઈ અને કરણને કાગળ આપ્યો.
બે હજાર ગામોમાંથી પાંચસે પાછા આવ્યાં, એટલા ઉપરથી કાંઈક સંતોષ માનવા જેવું હતું ખરું, પણ પંદરસેં ગામો ગયાં તે કાંઈ થોડું નુકશાન નહતું. હવે બીજો કંઈ ઉપાય નહતો તેથી તેણે જેમ તેમ મન વાળી ફુલારાણી સાથે તે રાત કાઢી. તે વખતે હરપાળ તથા શક્તિ ઘણી ઉંડા વિચારમાં પડ્યાં હતાં. બાબરા ભૂતને કાંઈ કામ સોંપવામાં ન આવે તો તે તેને ખાઈ જાય એવી તેણે શરત કીધી હતી, માટે પાટડી જતાં પહેલાં કાંઈ એવું કામ તેને આપવું કે તેનો પાર જ આવે નહીં. તે શું આપવું તે બાબત તેઓ વિચાર કરતાં હતાં. આખરે શક્તિને એક યુક્તિ સુઝી. તેણે બાબરા ભૂતને બોલાવવાને હરપાળને કહ્યું. બાબરો તુરત હાજર થયો. તેને એક મોટો લાંબો વાંસ લાવવાને શક્તિએ હુકમ કીધે. ભૂત તેવો એક વાંસ તુરત લાવ્યો. તેને ભોંયમાં દટાવ્યો, અને તે ઉપર ચઢવું અને પાછા ઉતરવું, પાછું ચઢવું ને ઉતરવું એ પ્રમાણે કર્યા કરવાને તેણે ભૂતને હુકમ કીધો. અને ફરમાવ્યું કે જ્યારે એમ ચઢ ઉતરનું કામ પુરું થાય ત્યારે બીજું કામ લેવાને મારી પાસે આવવું, એ પ્રમાણે બાબરા ભૂતનો નિકાલ થયો.
એ વાત બન્યાને એક મહીનો વીતી ગયો. હવે કરણ છેક નવરો પડ્યો, હવે તેને કાંઈ અગત્યનું કામ કરવાનું રહ્યું નહી, તેથી તેના મનનું જોર તેના શરીર ઉપર ચાલ્યું, અને તેની મનોવૃત્તિએ સઘળી પ્રબળ થઈ. પોતાના રાજ્યની ટુંકી મુદતમાં જે જે કામો તેણે કીધાં હતાં તે ઉપર તે વિચાર કરવા લાગ્યો. હવે પસ્તાવાનો કીડો તેના કલેજામાં પેદા થયો, અને તેને ધીમે ધીમે કોતરવા લાગ્યો. તેને ખાવું, પીવું તથા બીજી કોઈ તરેહનો એશઆરામ જરા પણ ગમે નહી; રાત્રિએ નિદ્રા આવે નહી, અને જો થોડી વાર કાંઈ ભાંગી તુટી ઉંઘ આવે તો ઘણાંએક ભયાનક સ્વપ્નાં આવી ઉંઘ તથા આરામનું ખંડન કરે. દસેરાની રાતની વંત્રીઓ, તેઓને આપેલે કોલ, તેને દીધેલી શિખામણ, ગુણસુન્દરીનો મરતી વખત પહેલાનો દેખાવ, શહેરના દરવાજા આગળ તેને તથા આખા રાજ્યને તેણે દીધેલો શાપ, તેની બળતી વખતની ચીસ તેના સાંભળ્યામાં આવી એવી કલ્પના, કેશવ બાબરો ભુત થઈ ફુલારાણીને વળગ્યો તથા આખા પુરને ભારે ઉપદ્રવ કીધો તે, એ સધળું વારે વારે અનુક્રમે તેના મનમાં રાત દહાડો આવ્યાં જ કરતું હતું. રોજ રોજ જ્યારે મધ્ય રાત્રે મનના ઉકળાટથી તથા ઉંઘ ન આવવાથી ઉત્પન્ન થતી અકળામણથી અર્ધો ઉંઘતો, અર્ધો જાગતો સુતેલો હોય તે વખતે કેશવ તથા ગુણસુન્દરી બંને તેની આગળ જાણે ઉભાં રહેતાં અને જે દુષ્ટ કામોથી તેઓનો પ્રાણ ગયો તેને વાસ્તે તેઓ રાજાને એટલો તો ઠોક પાડતાં કે તેને આખે શરીરે ઝરી છુટતી; બધું અંગ ઠંડુંગાર થઈ જતું, અને શુદ્ધિ આવતાં જે પશ્ચાત્તાપ તથા અંત:કરણને ભારે કષ્ટ થતું તેની તે કલ્પના જ માત્ર થઈ શકે. એવું મહાભારત દુ:ખ તેને સહેવું પડ્યું, અને તેની અસર તેના શરીર તથા મન ઉપર પણ જણાઈ આવી. આગળ તેનું જે બળવાન શરીર હતું તે ધીમેધીમે ઘસાવા લાગ્યું. તેનું લોહી લાલચોળ હતું તે ફિકું પડવા લાગ્યું, તેના ગાલ બેસી ગયા. તેની આંખ ઉંડી ખાડામાં પેસવા લાગી. તેનો ચહેરો આગળ જે નિશ્ચિંત તથા હસમુખો હતો તે ઉપર ચિંતા આવી બેઠી, અને તે ઉંડા વિચારમાં પડેલો હોય એમ હમેશાં દેખાવા લાગ્યો. તેની રાણીઓએ તેને અંગમોહથી, ચતુરાઈથી, તથા બાહ્ય વસ્તુઓની સહાયતાથી દિલગીરીમાંથી કાઢવાને ઘણા પ્રયત્નો કીધા, પણ સઘળા વ્યર્થ ગયા. જે રૂપસુન્દરીને વાસ્તે તેના ઉપર આ સઘળું દુ:ખ આવી પડ્યું, જેને વાસ્તે તેણે આ લોકમાં અપજશનો ગાંસડો બાંધ્યો, અને પોતાના રાજ્યને તથા શરીરને જોખમમાં નાંખ્યું, જે રૂપસુન્દરીને વાસ્તે તેણે પોતાના અમર આત્માને અક્ષય દુઃખના ખાડામાં નાંખ્યો, અને આ ક્ષણભંગુર જગતમાં હલકી જાતનું અનિશ્ચિત સુખ મેળવવામાં પરલોકમાંના સર્વોત્કૃષ્ટ, અમર્યાદ, અનંતકાળ સુધી પહોંચે એવાં અચળ સુખ ઉપરથી હાથ ઉઠાવ્યો, તે રૂપસુંદરીને પણ એક ખુણામાં રહેવા દીધી, અને તેની અપ્સરા જેવી કાન્તિ તથા પરી જેવા વદનને જોવાથી જે અપાર સંતોષની તે આશા રાખતો હતો, તે પુરી ન પડતાં ઉલટી તે નજરે પડતાં જ, બલકે તેનો વિચાર મનમાં આવતાં જ, તેને ઘણો જ સંતાપ ઉપજવા લાગ્યો. હાય હાય ! રૂપસુન્દરી ! રાજાની સાથે સમાધાન કરતી વખતે તેણે તેને મોટાં મોટાં સુખની જે આશા આપી હતી તથા પોતાની પટરાણી કરવાનું તેણે જે વચન આપ્યું હતું તે સઘળું પાણીના પરપોટાની પેઠે ફુટી ગયું, તું રાજ્ય મહેલના એક ખુણામાં પડી રહી, અને રાજાએ તને ન માની, એટલે આખા મહેલમાં તું શૂન્ય જેવી થઈ પડી.
માણસનું મન કેવું ચળ તથા અનિશ્ચિત છે ! જ્યાં સુધી તેને કોઈ વસ્તુ મળી નથી ત્યાં સુધી તેના ઉપર તેને અતિ ઘણો મોહ રહે છે, એને તે તેને મેળવવાને તન, મન, અને ધન સઘળું અર્પણ કરવાને તૈયાર થાય છે, અને મળ્યા પછી કેવું જતન કરી તેનો કેવો ઉપભેાગ કરીશ, તે વિના મારાથી એક ઘડી પણ જીવાશે નહી, અને આટલા દહાડા તે વગર ચાલ્યું એ કેવું આશ્ચર્ય, એવા અનેક વિચાર કરે છે. પણ તે એક વાર મળી એટલે તે તુચ્છ જેવી તેને દેખાય છે, તેની કિંમત પાણીના રેલાની પેઠે ઉતરી જાય છે, અને જે આઘેથી હીરો દેખાતો હતો તે પાસે આવવાથી એક કાચનો કડકો ઠર્યો તેથી તે બીજી નકામી વસ્તુઓમાં ભળી જાય છે, અને જેમ એક નાનું છોકરું રડીને એક રમકડું લે છે, અને તે મુકી બીજાને લેવાનું કરે છે, તેમ તેનું મન તે વાત ઉપરથી બીજી નવી વાત ઉપર દોડે છે. એ પ્રમાણે ફોકટ શ્રમ કરવામાં તેનું આખું આયુષ્ય વહી જાય છે, અને જે સુખ મેળવવાને તે તેનો અમૂલ્ય અવતાર અર્પણ કરે છે તે સુખ એક ભૂતના તાપણાની પેઠે આઘું જ જતું જાય છે.
કરણ રાજાને એ પ્રમાણે જ થયું. તેની જીંદગીના રસ્તા ઉપર તોફાન તથા અન્ધકાર આગળ આવવાનાં છે એમ તે જાણતો નહતો, તો પણ જેટલું દર્દ તેને હમણાં લાગતું હતું તે એટલું તો તીવ્ર હતું કે તે પોતાની જીંદગીથી છેક કંટાળી ગયો, અને દુ:ખની સામા થવાને તથા પાછું હડસેલવાને જુવાનીમાં જે ગુણ હોય છે તે તેનામાં દબાઈ ગયલો, તેથી પૂર્વે કેટલાએક રાજાએ એ કીધું હતું તે પ્રમાણે દુનિયાનો ત્યાગ કરી કોઈ પવિત્ર સ્થળે જઈ એકાંતવાસ કરી જગતની ચિંતાથી વિરક્ત થઈને પરમેશ્વરની ભક્તિમાં બાકી રહેલો આવરદા કાઢવાનો તેણે નિશ્ચય કર્યો. પણ હજુ તેનું મન સંસારની માયાની જાળમાંથી છુટું થયું નહતું, હજી તે સંસારના મોહથી છેક કાયર થયો નહોતો; હજુ તેના મનમાં રાજ્યપાટ ચલાવવાની, વિષયાદિ સુખ ભોગવવાની ઈચ્છા પ્રબળ હતી, તેથી દુનિયાનો ત્યાગ તેનાથી થયો નહીં. હમણાંનું દુ:ખ જલદીથી જતું રહેશે, આગળ ઘણું સુખ થશે, મનને વિષે જે અંધકાર, હમણાં આવીને ઠસેલો છે, તે વેરાઈ જઈને ત્યાં ભરપુર અજવાળું પ્રકાશશે એની તેને આશા હતી, અને એ આશાને જેશી લોક ઉત્તેજન આપતા હતા, તેના મહેલમાં રોજ રોજ જોશીઓનાં ટોળે ટોળાં આવતા હતાં, અને તે લોકોની કમાઈ તે વખતમાં એટલી તો વધી ગઈ હતી કે સઘળા બ્રાહ્મણો તથા જતિઓનું મન બીજી વિદ્યાઓ પડતી મુકી જ્યોતિષ શાસ્ત્રનો થોડો ઘણો અભ્યાસ કરવા ઉપર દોડ્યું. તેની જન્મોત્રી જોવાતાં જોવાતાં, તથા ઘણાએકના હાથમાં જવાથી ફાટીને ચીથરા જેવી થઈ ગઈ, અને અગર જો કોઈ વૈદ્ય અથવા સુરઈયો તે ફાટેલા કાગળને વાસ્તે એક પૈસો આપતાં પણ આચકો ખાય, તો પણ જોશીએાએ સ્વાર્થરૂપી ચસ્માં તેઓની આંખે પહેરેલાં તેથી તેઓને તો તે ચીથરીયા કાગળના કટકામાં કુબેરના ભંડાર જેટલી સમૃદ્ધિ, રાજા કરણ જેટલી ઉદારતા, રાજા વિક્રમ જેટલો પરોપકાર, યુધિષ્ટિર જેટલી સત્યતા, ભીમ જેટલું અંગબળ, અને અર્જુન જેટલું પરાક્રમ દેખાતું હતું. જયારે ઘણા માણસો એકની એક જ વાત એક માણસને કહ્યા કરે ત્યારે તે છેતરાઈને સાચું માને એમાં કાંઈ ઘણું આશ્ચર્ય નથી. દુનિયામાં ઘણીએક વાતો ઘણાના કહેવા ઉપરથી જ સાચી મનાય છે, ત્યારે જેઓ જ્યોતિષ શાસ્ત્ર સાચું માને, તેઓ આવા આધાર ઉપરથી કહેલી વાત સહેલથી માન્ય કરે એમાં શી નવાઈ ? વળી જે વાત આપણને અનુકૂળ હોય તથા માનવી ગમે તે ઉપર, પ્રતિકૂળ તથા માનવાને અણગમો થાય એવી વાત કરતાં આપણો વધારે જલદીથી વિશ્વાસ બેસે છે, તેથી કરણ રાજાએ જોશીઓના કહેવા ઉપર ભરોસો રાખ્યો, તથા તેઓનાં વચન સાચાં માનીને ખોટી અાશાથી તેણે પોતાના મનને દિલાસો આપ્યાં કીધો, અને મહારણમાં થાક તથા તરસથી કષ્ટાતો મુસાફર મૃગજળ જોઈને પાણીની આશા રાખી ચાલ્યો જ જાય છે, તેમ કરણ રાજાએ આગળ ઉપર સારાની ઉમેદ રાખી સંસારરૂપી પ્રવાસમાં શાંત મનથી ચાલવાનો નિશ્ચય કીધો.
પણ કરણના અંતઃકરણમાં પશ્ચાત્તાપનો કીડો હજી જીવતો હતો. તે તેને નિરંતર કોતરી ખાતો હતો, તથા દુષ્ટ કર્મનો અગ્નિ તેનામાં હોલવાયો ન હતો. તે તેના શરીરને બાળ્યાં જ કરતો હતો. તેનો ઉપાય જોશીઓના હાથમાં નહતો, જોશીઓનું કામ ભવિષ્ય કાળને લગતું હતું, વર્તમાન કાળને લગતું નહતું, તેથી જોશીઓ સિવાય બીજા લોકોનું પણ તેને કામ પડ્યું. દરરોજ પુરાણીઓ એના જેવી અવસ્થામાં આવી પડેલા તથા ત્યાર પછી સુખી થયેલા રાજાઓની કથા કરી દૃષ્ટાંતરૂપી ઉપદેશ આપી દિલાસો આપતા હતા. પવિત્ર વેદના શબ્દ કાને જ માત્ર પડે તો તેથી અઘોર પાપ સુકા વાંસની પેઠે બળી જાય, તથા મુક્તિ થાય, એવો ભરોસો આપીને વેદિયા બ્રાહ્મણો તેના મહેલમાં વેદનાં પારાયણ કરતા હતા. શાસ્ત્રી લોકો બ્રહ્મહત્યા સુધીનાં પાપનાં જુદાં જુદાં પ્રાયશ્ચિત્તે બતાવી તે પ્રમાણે રાજા પાસે કરાવી ઘણા પૈસા તેની પાસેથી કઢાવતા હતા. ગોદાન, પ્રાજાપત્ય, આદિ બીજી ઘણી દક્ષિણા બ્રાહ્મણેને મળવા લાગી, એટલું કીધા છતાં પણ રાજાને શાંતિ થઈ નહી તેથી ધીમે ધીમે તેનો વિશ્વાસ શાસ્ત્રના ઉપાયો ઉપરથી ઉઠવા લાગ્યો. તે જોઈને બ્રાહ્મણે ઘણા ગભરાયા, અને આવો વખત જતો રહેશે તો ફરીથી પાછો આવવાનો નથી એમ જાણીને તેઓ ઘણા ચિંતાતુર થયા. તે વખતે થોડાએક વૃદ્ધ બ્રાહ્મણો રાજા પાસે ગયા, અને જે જે ક્ષેત્રો તથા પવિત્ર સ્થળો શાસ્ત્રમાં કહેલાં છે તથા લોકોમાં મનાય છે તે સઘળાંનાં મહાત્મ્ય કહી સંભળાવ્યાં, અને અંતે એવું કહ્યું કે કાશી, ગયા, પ્રયાગ, વગેરે બીજાં ક્ષેત્રો તો ઘણું દુર પડ્યાં, અને ત્યાં આપ જેવા રાજાઓથી જવાય એવું નહીં, તેથી આપણા રાજ્યમાં તથા પાડોસમાં સરસ્વતીને કાંઠે શ્રીસ્થળ (સિદ્ધપુર) ક્ષેત્ર છે તેને મહિમા ઘણો છે, માટે ત્યાં જઈ સરસ્વતીમાં સ્નાન કરવું, અને દેહશુદ્ધ પ્રાયશ્ચિત્ત કરી રૂદ્ર મહકાળેશ્વરનાં દર્શન કરવાં, એટલે દેહનું સાર્થક થશે, તથા મુક્તિનું સાધન મળશે એટલું જ નહી પણ હાલમાં આપના મન વિષે જે ઉકળાટ છે તે શાન્ત થઈને સ્વચ્છ તથા નિર્મળ થશે. થોડીવાર રાજ્યધાનીની બહાર જવાથી રાજ્યને કાંઈ નુકશાન થવાનું નથી. માટે અમારી સલાહ જો માન્ય કરો તો શ્રીસ્થળની યાત્રાએ જાઓ. યાત્રાઓમાં દેવદર્શનથી જે લાભ થાય છે તે એક કોરે મુકીએ તો પણ તેથી મન ઉપર ઘણી સારી અસર થાય છે. જુદી જુદી યાત્રાઓના મહિમા યાત્રાળુ લોકોએ સાંભળ્યા હોય તેથી તેઓને આગળથી જ નક્કી હોય છે કે ત્યાં જવાથી આપણાં સઘળાં પાતકોનો નાશ થશે, અને જ્યારે એ પ્રમાણે મનનો નિશ્ચય હોય ત્યારે ત્યાં ગયા પછી શાંતિ થયા વિના રહેતી જ નથી. કલ્પનાથી મન તથા શરીર ઉપર ઘણી સત્તા છે ઘણી જોરાવર કલ્પનાથી માણસને મંદવાડ આવે છે, તથા આવેલો મંદવાડ જાય છે. ઘણી જોરાવર ક૯પનાથી ન હોય એવી વસ્તુઓ આપણા જોવામાં, તથા ખોટા અવાજ આપણા સાંભળવામાં આવે છે, તેથી સઘળી જ્ઞાનેંદ્રિયો છેતરાય છે, તથા આખા જગતમાં નાના પ્રકારના વહેમ તથા ખોટા વિચાર ચાલે છે. કલ્પનાથી જ માણસ વખતે ઘેલો થઈ જાય છે, અને કલ્પનાની સત્તા વડે જ તે બેશુદ્ધ થઈ નિદ્રાવસ્થામાં પડે છે એ સિવાય કલ્પનાની શક્તિ બીજી ઘણીએક રીતે ચાલે છે, માટે જે શ્રીસ્થળના મહિમા ઉપર પુરો ભરોસો રાખી ત્યાં જશો તો કલ્પનાની સત્તા વડે જ મનની શાંતિ થશે, વળી જગાના ફેરફારથી પણ ઘણું કાર્ય થાય છે, જો શરીરના રોગી લોકોને જગા ફેર થવાથી ઘણીવાર આરામ થાય છે તો મનના રોગીઓનું દુઃખ તેમ કીધાથી શામાટે નિવારણ નહીં થાય? વળી જેઓને પશ્ચાત્તાપની મહા પીડા નડે છે, તેઓને જગા બદલવાથી ઘણો ફાયદો થયા વિના રહેતો નથી. જગતમાં જે જે વસ્તુઓનું આપણને જ્ઞાન થાય છે, તેની પ્રતિમા આપણા સ્મરણ સંગ્રહસ્થાનમાં રહેલી હોય છે. પણ ત્યાં તેઓ એકલી હોતી નથી, હરેક પ્રતિમાને વિંટલાયલી કેટલીએક હકીકત હોય છે તે સુખદાયક અથવા દુઃખદાયક હોય તોપણ જ્યારે વિચારશક્તિ વડે તેઓમાંથી એક પ્રતિમા તે સંગ્રહસ્થાનમાંથી બહાર નીકળે છે એટલે તેને લગતી હકીકત પણ તેની સાથે એકદમ બધી ધસી આવે છે. જ્યારે પરદેશમા સ્વદેશ યાદ આવે છે ત્યારે તેની સાથે આપણાં માબાપ, સગાંવહાલાં, ઓળખીતા લોકો મિત્રો, આપણો નાનપણનો વખત, તેની ખુશી, જુવાનીનો વખત, તેમાં ભોગવેલાં સુખ, એ વગેરે હજારો વાતો તેની સાથે ધસી આવે છે, અને તેમાંની કેટલીએકથી આપણને સુખ અને કેટલીએકથી દુ:ખ ઉત્પન્ન થાય છે તેમ જ માણસે જ્યાં ખુન કીધેલું હોય ત્યાં તે રહે તો તે જગા ઉપરથી જ ખુન વિષેના ભયંકર વિચારે તેના મનમાં નિરંતર આવ્યાં કરે; અને તેથી તેને જરા પણ સુખ શાંતી વળે નહીં. એથી ઉલટું તે જો તે જગા છોડીને બીજે ઠેકાણે જાય તે ત્યાંની નવી વસ્તુઓની પ્રતિમા તથા તેઓની સાથેની નવી હકીકતો સ્મરણસ્થાનમાં આવી ભરાય, અને તેમ થતાં નીચે દબાયેલી પ્રતિમાઓને ઉપર આવવાનું કઠણ પડે, તેથી તેઓ કોઈ કોઈ વાર જ નીકળી આવી તેને ઉપદ્રવ કરે. એવી રીતે નવી પ્રતિમાઓનો સંગ્રહ વધારે વધારે થવાથી જુની ઉપર ભાર વધારે થાય, અને તેઓ વધારે દબાતી જાય, અને તેનું પરિણામ એ થાય કે મનને વધારે સુખ તથા શાંતિ થતી જાય, એવો જગા બદલવાને મહાત્મ્ય છે. વળી પ્રાચીન કાળના મહર્ષિઓએ જે જે ક્ષેત્ર તથા યાત્રામાં તીર્થ પસંદ કીધેલાં છે તે રમણિય તથા ચિત્તાકર્ષક સ્થળ જોઈને જ કીધેલાં છે. પ્રાચીન કાળથી પ્રસિદ્ધ થયેલી નદીઓ ઉપર જે જે જગા છે તેઓમાંથી કેટલીએકમાં યાત્રા ભરાય છે. સૃષ્ટિમાં જે સઘળી વસ્તુઓ છે તેમાં નદીએ ઘણી જ ચમત્કારી છે. વરસાદનું પાણી કોઈ ડુંગરના પોલાણમાં એકઠું થઈ તેમાંથી ઉભરાઈને વહે, અને તે ધીમે ધીમે મોટી થઈ આગળ ચાલે, તથા લાખો લોકોના પ્રાણનો આધાર થઈ પડે છે, તે જોવાથી માણસનું મન ઘણું વિસ્મિત થાય છે, નદીથી તેના કાંઠા ઉપરનાં શહેરના લોકોને પાણી પુરું પડે છે, તથા આસપાસનાં ખેતરોમાં પાણી સીંચાય છે એટલું જ નહી, પણ હિંદુ લોકોને અગત્ય કરીને બ્રાહ્મણેને સ્નાનસંધ્યાદિ કર્મો કરવાને તે ઘણી કામની થઈ પડે છે. વળી મોટાં વહાણ ચાલે એવી નદીઓથી વ્યાપારની વૃદ્ધિ થઈ તે ઉપરનાં શહેરોની આબાદીમાં વધારો થાય છે, તથા એક સ્થળની નવાઈની તથા વધારાની જણસો બીજે સ્થળે લઈ જઈ શકાય છે. નદીના જુદા જુદા ઘાટ આગળ ઘણાએક લોકો નહાતા હોય, ઘણીએક સ્ત્રીઓ પાણી ભરતી હોય, કેટલીએક સ્ત્રીઓ લુગડાં ધોતી હોય, કેટલાએક બ્રાહ્મણો સાંજ સવાર સંધ્યાદિ કર્મ કરતા હોય, તે વખતે કાચ જેવા નિર્મળ પાણી ઉપર પવનની લહેરથી નાનાં મોજાં થતાં હોય, સામા કાંઠા ઉપર ઝાડો આવી રહ્યાં હોય, વચમાં હોડીઓ તથા વહાણો ખલાસી સહિત ડોલતાં હોય, તે જોઈને મનને શાંતિ તથા આનંદ ઉપજે છે. વળી નદીને જોવાથી માણસને તેનો સંસાર યાદ આવે છે, જેમ નદી પહાડમાંથી નીકળતી વખતે નાની હોય છે તથા બહાર પડ્યા પછી થોડેએક સુધી તે ફુલેમાં તથા કાંકરામાં રમતી રમતી જાય છે, તેમ માણસ બાલ્યાવસ્થામાં હોય છે. નદી આગળ ચાલ્યા પછી તેમાં બીજી નદીઓ આવીને મળે છે, તેમ માણસે મોટા થયા પછી ઘણા જોડે સંબંધ બાંધે છે. નદી વધારે આગળ ચાલ્યા પછી એટલી મોટી થાય છે કે તે ઘણાંએક માણસોને ઘણી અગત્યની થઈ પડે છે, તથા તે ઉપર વહાણોના ફરવાથી વ્યાપાર ચાલે છે તથા માણસના સુખને તથા શેખને વાસ્તે જે વસ્તુઓ જોઈએ તે સઘળી પુરી પાડે છે, તેમ માણસ ભર જુવાનીમાં બીજાઓને ખપ લાગે છે તથા ભારે ભારે કામે માથે લે છે, અને નદી જેમ છેલ્લીવારે અમર્યાદ સમુદ્રને મળી જાય છે, તેમ માણસ પણ અંતે લય પામી તેનું અંતવાન આયુષ્ય અનંતકાળ સાથે મળી જાય છે. માટે નદીઓ જોયાથી માણસની જીંદગી ઉપર તેના વિચાર દોડે છે, તથા પરમેશ્વરના એક મોટા કામ આગળ શુન્ય જેવો તે થઈ જાય છે. કેટલાંએક તીર્થ મોટી ઝાડી તથા મહા વનમાં હોય છે, ત્યાં ઝાડોની ઘટામાં એકાંતપણાનો વાસો હોય છે. વળી એવે કેટલેક ઠેકાણે મોટા મોટા પર્વતો આવી રહેલા હોય છે. એવી રળીયામણી જગામાં કોના મનમાં ભક્તિ આવ્યા વિના રહે ? જ્યાં ઈશ્વરે બે હાળે હાથે પોતાની ઉદારતા વાપરેલી છે, જ્યાં જગત્કર્ત્તાનાં મોટાં કામો માણસનાં હલકાં તથા નબળાં કામોની જાણે મશ્કરી કરતાં હોય એમ લાગે છે, જ્યાં ઘણી એક તરેહની સૃષ્ટિની શોભા એકઠી મળેલી હોય છે, જ્યાંની ભૂમિ એવી તો પવિત્ર તથા દેવતાઈ જણાય છે કે ત્યાં કાંઈ દુષ્ટ કામ કરતાં જ માણસને ત્રાસ લાગે છે, તથા જેનો નમુનો લઈ પૃથ્વી ઉપરના કેટલાએક જંગલી લોકોએ પોતાનું સ્વર્ગ કલ્પેલું છે, એવાં રમણિક તથા પવિત્ર સ્થળોમાં માણસને પોતાનું તુચ્છપણું તથા હલકાઈ સમજાય, પોતાના કરતાં અતિ ઘની બળવાન કોઈ બીજી શક્તિ છે એમ તે જાણે, તથા તે શક્તિ આગળ નમ્રતા પકડી તેને નમીને તેને પોતાનો દેહ તથા આત્મા સોંપે, તેની બેહદ સ્તુતિ કરે, તેના ઉપર દૃઢ વિશ્વાસ રાખી ભક્તિમાં વધારો કરે, તથા જે થાય છે તે તેની ઇચ્છાથી જ થાય છે એમ ખાતરી કરી ધૈર્ય તથા શાંતિ મનને વિષે રાખે, એમાં કાંઈ આશ્ચર્ય નથી.” ઘરડા બ્રાહ્મણોએ ઉપર પ્રમાણે યાત્રાનો મહિમા રાજા આગળ કહી સંભળાવ્યો.
ઉપલી સઘળી વાત સાંભળીને કરણના મન ઉપર ઘણી અસર થઈ અને તેણે તે જ વખતે સિદ્ધપુરની જાત્રાએ જવાની તૈયારી કરવાનો હુકમ કીધો. બે ત્રણ દહાડા પછી થોડાંએક માણસ લઈ તથા કાંઈ પણ ધામધુમ કર્યા સિવાય રાજા કરણ સિદ્ધપુર જવાને નીકળ્યો. સિદ્ધપુરમાં ઘણાં શૈવ તથા જૈન દેવસ્થાનો હતાં, તેઓમાં શૈવ દેવસ્થાનો ઉપર ધજા ચઢતી, પણ કેટલાંક વર્ષ થયાં જૈન દેહરાં ઉપર ધજા ચઢાવવાની મના થયેલી હતી તે છતાં પણ જ્યારે મોતીશાને દિલ્હીથી પાછા આવ્યા પછી કારભાર મળ્યો ત્યારે તેની હિમાયત ઉપરથી, તથા તેની છાની ઉશ્કેરણીથી તેઓના ઉપર ધજા ચઢાવવા માંડી. આ જોઈને બ્રાહ્મણોને ઘણો જ ક્રોધ ચડ્યો ને તેઓએ એ બાબત રાજાની આગળ ફરિયાદ કીધી, પણ મોતીશાએ યુક્તિ કરી તેઓનું કાંઈ ચાલવા દીધું નહી, રાજા હવે તેમના ગામમાં આવ્યો, અને તેમનું હવે નક્કી કામ પડશે એવું જોઈ તેઓએ ઠરાવ કીધો કે જ્યાં સુધી રાજા જૈન દેવસ્થાન ઉપરથી ધજા ઉતરાવે નહી ત્યાં સુધી તે સવા લાખ સોનાની મહોર દક્ષિણા આપે તો પણ કોઈ રીતની ક્રિયા તેઓએ તેને કરાવવી નહી. બીજે દહાડે સરસ્વતી નદીમાં સ્નાન કરી દેહશુદ્ધ પ્રાયશ્ચિત્ત કરવાને રાજાનો મનસૂબો હતો, અને તે કારણસર તેણે ગામના મુખ્ય બ્રાહ્મણોને બોલાવ્યા, અને તેઓની આગળ પોતાનો વિચાર કહ્યો, બ્રાહ્મણે એ દૃઢતાથી જવાબ દીધો કે શિવમાર્ગી રાજાના રાજ્યમાં જૈન ધર્મવાળાઓએ પોતાનાં દેવસ્થાનો ઉપર હુકમથી ઉલટા ચાલીને ધજા ચઢાવી છે તે ઉતરાવવાને અમે ફરિયાદ કીધી, પણ તમારા જૈન મંત્રીની સલાહથી તમે અમારી વાત ઉપર ધ્યાન આપ્યું નહી, માટે જ્યાં સુધી અમારી વિનંતિ કબુલ કરવામાં આવશે નહી ત્યાં સુધી અમારામાંથી એક પણ આપને કોઈ જાતની ક્રિયા કરાવશે નહી.
બ્રાહ્મણોનું આવું બોલવું સાંભળીને રાજા ઘણો કોપાયમાન થયો, અને તેણે બ્રાહ્મણોને અપમાન કરી કાઢી મૂકયા. પછી એ સઘળી હકીકત તેણે મોતીશાને કહી, તે વખતે મોતીશાએ જોયું કે હવે લાગ આવ્યો, એમ જાણીને તેણે બ્રાહ્મણો ઉપર જુલમ માંડ્યો, તથા તેઓનાં દેવસ્થાનના અંગના હક્ક ખોટા કરવા તરફ લક્ષ લગાડ્યું. એ જ વખતે તેણે રાજાને જૈન માર્ગમાં લાવવાને ઘણાએક પ્રયત્નો કીધા તથા સઘળે ઠેકાણેથી ઘણા પ્રવીણ જતિઓને બોલાવી મંગાવ્યા. તેઓએ વાદવિવાદ કરી તથા બંને ધર્મને મુકાબલો રાજા આગળ કરી દેખાડી તેને આદિનાથનો ભક્ત કરવાને ઘણો શ્રમ કીધો, પણ રાજામાં ધર્મ સંબંધી જુસ્સો થોડો હતો, તથા તેણે એકતરફી સઘળી વાત સાંભળી હતી, તેથી તેના મન ઉપર કાંઈ અસર થઈ નહીં, જ્યારે જતિઓએ તેનું માથું ઘણું ફોડાવ્યું ત્યારે તેણે બંને પક્ષોના ભણેલા લોકોની સભા કરી વાદવિવાદ કરાવવાનો વિચાર જણાવ્યો, તે તેઓએ કબુલ કીધું. પછી ગામમાંના સઘળા બ્રાહ્મણોને સભામાં આવવાનાં નિમંત્રણ કીધાં, અને મુકરર કીધેલે દહાડે ઘણા બ્રાહ્મણો તથા જતિઓ એકઠા થયા. રાજા એક ઉંચા આસન ઉપર બેઠો. મોતીશા તથા બીજા મોટા કારભારીએ તેની પાસે હારબંધ બેઠા, અને રાજાની સાથેના તથા ગામમાંના બીજા લોકો પાછળ ઉભા રહ્યા. સઘળા બેઠા પછી, બંને પક્ષ વચ્ચે ધર્મ સંબંધી વાદવિવાદ ચાલવા માંડ્યા. શૈવ માર્ગીએાએ જૈનધર્મનું ખંડન કરવા બની શકે તેટલા પ્રયત્નો કર્યા, જતીઓ પણ પોતાનો ધર્મ સાચો છે એમ સિદ્ધ કરવા સૃષ્ટિની ઉત્પત્તિ વગેરે વિષયો ઉપર વિવેચન કરવા લાગ્યા.
તકરાર ઘણી લાંબી ચાલી, અને તેનો પાર જલદીથી આવશે નહી એમ જાણી કરણ રાજા વચ્ચે બેલી ઉઠ્યો:–“ હવે બસ થયું. એ ભાંજગડથી મારું માથું દુખવા આવ્યું. વધારે સાંભળવાની મારી ખુશી નથી, પરમેશ્વરે મને શિવમાર્ગી માબાપને પેટે જન્મ આપ્યો તેથી હું તો તે જ ધર્મ પાળીશ. મારે જૈનધર્મનું કાંઈ કામ નથી. સઘળા ધર્મ ખરા છે, જે ધર્મમાં આપણે અવતર્યા હોઈએ તે જ જે બરાબર પાળીએ તો પરમેશ્વર પ્રસન્ન થાય.”
જતિઓથી પોતાનું ધારેલું કાર્ય સિદ્ધ થયું નહી તેથી તેઓ દિલગીર તથા ઉદાસ થઈને ઉઠ્યા, અને આવી ખાતરી કરી આપે એવી તેઓની તકરાર છતાં પણ રાજાના મન ઉપર કાંઈ અસર થઈ નહી, તેથી તેની અતિ સ્થૂલ બુદ્ધિ ઉપર અફસોસ કરીને ઘેર ગયા. મોતીશાનું લોહી પણ ઉડી ગયું, અને જે જતિયો ત્યાં મળેલા હતા, તેઓની મૂર્ખાઈને ધિક્કાર કરી ત્યાંથી ચાલ્યો ગયો, બ્રાહ્મણોએ એ પ્રમાણે જય મેળવ્યો તેથી તેઓનો હર્ષ માતો નહતો. રાજાએ તે જ વખતે જૈન દેવસ્થાન ઉપરથી ધજા ઉતરાવી નાંખવાની આજ્ઞા કીધી, અને તેમ કરી આવા બારીક વખતે તેણે તેની રૈયતના મોટા ભાગનું મન ઉંચું કીધું. બ્રાહ્મણોને મોટી મોટી દક્ષિણા આપી, અને તેઓએ તેને દેહશુદ્ધ પ્રાયશ્ચિત્ત કરાવ્યું. પછી રાજા રૂદ્ર મહાકાળેશ્વરનાં દર્શન કરવા પગે ચાલતો નીકળ્યો, રસ્તામાં થોડેક આગળ ચાલે છે એટલામાં એક ટોળું જોઈ તે અટકયો. અને આ ભીડ શાથી થઈ છે તેની તજવીજ કરવાને તે ત્યાં ઉભો રહ્યો, તપાસ કરતાં તેને માલમ પડ્યું કે જે વાણિયાના ઘર આગળ લોકો મળ્યા હતા તે વાણીયાએ પોતાનો એક છોકરો પરણાવવાને બે હજાર રૂપિયા જેઠાશા શાહુકાર પાસેથી લીધા હતા. એ વાણિયોયે ઘણો વિષયી હતો તેથી તેણે ઘણાનું દેવું કીધેલું હતું, અને તે સઘળું વાળવા જેટલી તેની પાસે મિલકત નહતી, તેથી જેઠાશાએ તેને બે હજાર રૂપિયા ધીરતાં આચકો ખાધો. હવે છોકરો તો પરણાવવો જોઈએ, અને તેમાં ખરચ પણ ન્યાતમાં મોટાઈ મેળવવાને વાસ્તે સારો કરવો જોઈએ, તેથી તે વાણિયો કોઈ સારો જામીન શોધવા નીકળ્યો, પણ કોઈએ તે દેવાળીયાની બાંહેધરી કીધી નહી; ત્યારે તે લાચાર થઈને એક ભાટ પાસે ગયો, અને તેને જામીન થવાને વિનંતિ કીધી. ભાટ લોકોનો પૈસા કદી ખોટા થતા નથી, તથા તેઓ ગમે તે ઉપાયથી પિતાનું માગણું વસુલ કરી શકે છે, તેથી ભાટે જામીન થવાને કબુલ કીધું, અને જેઠાશા પાસેથી પૈસા અપાવ્યા. વાણિયાએ ઘણી ધામધુમથી લગ્ન કીધાં, ન્યાતમાં ઘણી સારી જમણવાર કીધી, લાહણું પણ કીધું, અને એ પ્રમાણે બે હજાર રૂપિયા ઉડાવી દીધા. રૂપિયા ઉપર તો વ્યાજ ચઢવા લાગ્યું પણ તે વાતની વાણિયાને કાંઈ ચિંતા ન હતી. તેને રૂપિયા પાછા આપવાનો વિચાર જ ન હતો. કેટલેક વર્ષે બે હજારના ચાર હજાર થયા, એટલાથી વધારે રૂપિયા લેવાશે નહીં, એમ જાણીને જેઠાશાએ ફરિયાદ કીધી, અને વાણિયા પાસે તો પૈ મળે નહી, તેથી તેના જામીન ભાટ પાસેથી તે સઘળા પૈસા વસુલ કીધા, હવે તે પૈસા પેલા વાણિયા પાસેથી લેવાના ભાટને રહ્યા. ભાટે રોજ રોજ ઉઘરાણી કીધી, પણ વાણિયો ક્યાંથી આપે ? તેથી તેણે છેલ્લો નાગો જવાબ દીધો. ભાટ લોકો ઘણું કરીને પોતાના લેહેણાની ફરિયાદ સરકારમાં કરતા નથી તેથી, તે ભાટે પણ કીધી નહી; અને કરત તો પણ તે વાણિયા પાસે શું લેવાનું હતું ? તેથી તે તેને બારણે બેઠો, અને ત્રણ દહાડા સુધી પોતે અન્નજળ લીધું નહી, તથા વાણિયાને અપવાસ કરાવ્યો. મોહોલ્લાના લોક ઘણા કાયર થયા અને ભાટ પોતાના ધારા પ્રમાણે તે ઠેકાણે આપઘાત કરશે તો આખો મોહોલ્લો ગોઝારો થશે, એમ જાણી વાણિયાને ઘણો સમજાવ્યો, અને અંતે ટીપ શેહેરમાં ફેરવી ચાર હજાર રૂપિયા એકઠા કરી ભાટને આપવાનું કહ્યું, પણ તે વાણિયો જડ થઈને બેઠો, અને ભૂખ્યો મરી જાઉ પણ એક પૈસો એ ભાટને આપું નહીં, અને મારી તરફથી કોઈને આપવા પણ દઉં નહીં, એવો તેણે નિશ્ચય કીધો. લોકો સઘળા લાચાર થયા, અને ભાટને તેઓએ વાણિયાનો ઠરાવ કહ્યો, તે સાંભળતાં જ ભાટ પોતાની સાથે તેની હેંસી વર્ષની ઘરડી મા લાવ્યો હતો તેનું તલવારના એક ઘાએ માથું ઉડાવી નાંખ્યું, તો પણ વાણિયે હઠ્યો નહી. ત્યારે તે ભાટે ઘણા જુસ્સામાં આવી પોતાના એકના એક બાર વર્ષના છોકરાને બોલાવ્યો, અને તેના પેટમાં કટાર ખોંસી મારી નાંખ્યો, પછી તેનું વેહેતું લોહી ખોબામાં લઈને વાણિયા ઉપર છાંટયું, અને બોલ્યોઃ “અરે ચંડાળ ! આ ભોગ લે, અને જેમ મારો નિર્વંશ ગયો તેમ તારો જજો, તારો પરણેલો છોકરો પણ એમ જ મરજો, અને તું પણ અથડાઈ અથડાઈ મહાદુઃખ પામી પીલાઈ પીલાઈને મરશે.” સઘળા લોકો થરથર ધ્રુજવા લાગ્યા, પણ વાણિયાના વજ્ર જેવા હૈયા ઉપર કાંઈ અસર થઈ નહી. ત્યારે હવે ભાટ પોતાનો જીવ કાઢવાને તૈયાર થયો. તે જ વખતે રાજા કરણ ત્યાં આવી પહોંચ્યો. ભાટે રાજાને જોઈ તેનું દુઃખ નિવારણ કરવાને કહ્યું, પણ રાજાએ તેની વાત ઉપર કાંઈ ધ્યાન આપ્યું નહી. તેથી ભાટમાં વાઘ જેટલો જુસ્સો આવ્યો, અને ગાંડા જેવો થઈ એક છલંગ મારી વાણિયાના ઘરમાં ગયો, અને તુરત તે વાણિયાનું તથા તેના બાળક નિર્દોષ છોકરાનું મુડદુ ઘરમાંથી ઘસુડીને બહાર કાઢયું, અને ભોંય ઉપર નાંખીને પોતાના પેટમાં ખંજર મારી તુરત પડ્યો. આ સઘળાં કામો તેણે એવી ઝડપથી કીધાં કે લોકોને તેને અટકાવવાને વખત મળ્યો નહી, અને તેઓ સઘળા જડ થઈ ઉભા જ રહ્યા. વાણિયો તથા તેનો છોકરો તો તુરત મરી ગયા, પણ ભાટનો જીવ જલદીથી ગયો નહી. તેણે પછાડા મારવા માંડ્યા, અને શરીરના તથા મનના કષ્ટથી તેને ઘણી જ અકળામણ થવા માંડી, તેની ચોતરફ ફરતી આંખ રાજા તરફ ગઈ એટલે તેને વધારે દરદ થયું, અને જેટલો ક્રોધ તેનામાં બાકી રહ્યો હતો તેટલો મ્હોં ઉપર લાવી બોલ્યો “હે દુષ્ટ રાજા ! બ્રહ્મહત્યા કરતાં પણ ભાટની હત્યા વધારે છે, તે ઈહાં ઉભા રહીને તારી રૈયતના પ્રાણ જતા જોયા. ધુળ પડી તારા ક્ષત્રીપણા ઉપર, અને બળ્યું તારૂં રાજ્ય, તું રજપૂત થઈને તારાથી નિરપરાધી ભાટને બચાવ થયો નહીં. આજે જેટલા મુઆ તેટલાનું પાપ સઘળું તારે માથે. તું જે કામને સારૂ ઇહાં આવ્યો છે તે કામ સફળ થવાનું નથી, તું વન વન રઝળીશ, તારા ઘરનાં માણસ તને છોડીને જતાં રહેશે. અને તું ક્યાં મરીશ તે કોઈ જાણવાનું નથી.” એટલું કહી ભાટ ચત્તોપાટ પડી ગયો, અને તેનો આત્મા પોતાનું માગણું વાણિયા પાસેથી વસુલ કરવાને સારૂ ઈનસાફના છેલ્લા દરબારમાં ફરિયાદ કરવા ગયો.
ભાટનો શાપ સાંભળીને રાજાને એટલું તો કષ્ટ થયું કે તે બેશુદ્ધ થઈને ભોંય ઉપર પડ્યો, તેને તેના માણસો તુરત ઉંચકી લઈ પાછા મેહેલમાં લઈ ગયા, જયારે તેને શુદ્ધિ આવી ત્યારે આસપાસ બેઠેલા બ્રાહ્મણોએ ભાટનો શા૫ બાળી નાંખવાને શાસ્ત્રમાંથી કાંઈ પ્રાયશ્ચિત્ત શોધી કાઢી તે કરાવવાનું વચન આપ્યું, રાજાને તે સાંભળીને શાંતિ થઈ, અને તેના મનને દિલાસો મળ્યો. પણ એટલામાં પાટણથી એક દોડતો જાસુસ આવ્યો, તે રાજાના ઓરડામાં ધસી આવી શ્વાસ ખાધા વિના બોલ્યો –“રાજાધિરાજ ! એવી સઘળે ઠેકાણેથી ખબર આવી પહોંચી છે કે તુરકડા લોકો મોટું લશ્કર લઈ રાજ્યની હદ ઉપર આવ્યા છે, અને તેઓનો વિચાર આખું રાજ્ય જીતવાનો છે. તેમની સાથે આપણો માજી પ્રધાન માધવ છે. તેઓએ કેટલાંએક ગામ માર્યા છે, તથા લોકો ત્રાસ પામીને અહીંથી તહીં દોડે છે.” તુરક લોકો ગુજરાત જીતવા આવ્યા તેથી હવે મોટી લડાઈઓ થશે એ વિચારથી જ કરણનું ક્ષત્રીય લોહી ઉકળવા લાગ્યું, અને તે ઘણી હિમ્મત પકડી બોલ્યોઃ– “એ મ્લેચ્છ લોકોને ગુજરાતની ધરતીમાં દટાવું સરજીત હશે તેથી કાળ તેએાને લલચાવીને ઈહાં લાવ્યો હશે. હજી મેં કાંચળી પેહેરી નથી, હજી રજપૂત લોકોએ તેઓનું શુરાતન ખોયું નથી, હજી દેશમાં હિંમતવાન માણસો છે, ગુજરાતના રાજાને લશ્કરી ખેાટ નથી, મજબુત કિલ્લાઓ પણ પુષ્કળ છે, માટે તેઓને આવવા દો, હું તેઓથી જરા પણ બીહીતો નથી, મારા હાથ શત્રુને મારવાને ચવળે છે, તથા મારી તલવારને લોહી મળ્યું નથી તેથી તેને ઘણી તરસ લાગી છે, વાહ ! વાહ ! હવે વખત આવ્યો છે. હું કેવો છું તે રણસંગ્રામમાં આખા જગતને દેખાડી આપીશ, જો એ પ્રમાણે ન બન્યું હોત તો મારૂં નામ આગળ ચાલત નહી. જે થયું છે તે ઠીક છે, સઘળો સામાન તૈયાર કરો, કાલે ઈહાંથી કુચ કરીશ, અને પાટણ જઈને યુદ્ધ કરવાને સઘળો બંદોબસ્ત કરીશ.”
આ પ્રકરણને આપ અહીં સાંભળી પણ શકો છો.
હવે પછીઃ પ્રકરણ ૯ મું
સ્રોત સૌજન્યઃ વિકિસ્રોત
-
ઉતના હી ઉપકાર સમઝ કોઈ જિતના સાથ નિભાયે
ધિક્કારનાં ગીતો
પ્રેમનું પ્રકરણ પૂરૂં થતાં પહેલાં સુખનો જે અનુભવ કરાવે છે તે બદલ આભારી રહેવું એ છે સ્વસ્થ અભિગમ.
દીપક સોલિયા
લાઇફમાં લોચા તો પડે. પણ પછી લોચામાં જ ન પડી રહેવાનું હોય. લોચાને પાછળ છોડીને આગળ વધી જવાનું હોય. ફૂલ ન મળે અને કાંટા મળે તો પછી કાંટા જ ભલે… ફિલ્મ અનોખી રાત માટે ગીતકાર કૈફી આઝમીએ લખેલા ગીતમાં કહ્યું છે તેમઃ મિલે ના ફૂલ તો કાંટો સે દોસ્તી કર લી.
આ ફિલ્મમાં અને આ ગીતમાં વાત એવી છે કે એક અમીર પ્રૌઢ પૈસાના જોરે એક જુવાન છોકરીને પરણવા થનગની રહ્યો છે. છોકરી જાણે છે કે પેલો પ્રૌઢ ફૂલ નથી, કાંટો છે. એટલે ગીતનું મૂખડું કહે છેઃ મિલે ના ફૂલ તો કાંટો સે દોસ્તી કર લી. પણ આમાં આત્મદયા નથી, ગરીબડાપણું નથી. ઉલટાનું ગીતના છેલ્લા અંતરામાં તો અતિ કાળમૂખી ભવિષ્યવાણી ઉચ્ચારવામાં આવી છેઃ
વો જિનકો પ્યાર હૈ ચાંદી સે ઇશ્ક સોને સે
વહી કહેંગે કભી હમ ને ખુદકુશી કર લીમતલબ કે આ ગીતમાં ‘અબ આગે જો ભી હો અંજામ દેખા જાયેગા’ એવું કહેનારને અંજામની ખબર જ છે કે માત્ર સોના-ચાંદી-પૈસાને પ્રેમ કરનારનું છેવટે આવી બનવાનું છે. જે માત્ર દૌલતનો દીવાનો છે એ જાતે જ ગળામાં ફાંસીનો ફંદો ભરાવે છે, એનો મરો થાય છે.
છોકરી માત્ર પૈસો જોઈને પરણી ગયા પછી પોતે સુખી થાય અને પતિ પણ સુખી થાય એ જરૂરી નથી. ઉલટાનું આવા કજોડામાં બન્ને બહુ દુઃખી થાય તેવી શક્યતા ઊંચી હોય છે. આવું સમજ્યા પછી ખુલ્લી આંખે કોઈ કુવામાં પડે તો ઠીક છે, એના કર્યા એ ભોગવે.
બાકી એક વાત નક્કી છે કે પૈસો લક્ષ્મી છે અને લક્ષ્મી ખરાબ નથી. એ જ રીતે પ્રેમ જીવનનો ધબકાર છે. એ પણ ખરાબ નથી. આવામાં ઘણી વાર એવું બનતું હોય છે કે છોકરી એક વાર હૃદયને અનુસરીને પ્યાર તો કરી બેસે, પણ પછી તેને સમજાય કે પ્રેમી પાસે ફક્ત પ્યાર જ છે, પૈસો નથી ત્યારે તે પીછેહઠ કરવા પ્રેરાઈ શકે છે.
આવા સંજોગોમાં આદર્શ સ્થિતિ તો એ જ છે કે છોકરાએ છોકરીની ચૉઇસનો સ્વીકાર કરવો જોઈએ અને તેના માર્ગમાં અવરોધ પેદા ન કરવો જોઈએ. પણ ઘણા કિસ્સામાં છોકરાઓ આવો સ્વસ્થ અભિગમ અપનાવવાને બદલે આવાં રોતલ ગીતો ગાવા પ્રેરાતા હોય છેઃ
ચાંદી કી દીવાર ન તોડી પ્યાર ભરા દિલ તોડ દિયા
ઇક ધનવાન કી બેટીને નિર્ધન કા દામન છોડ દિયા.છોકરાની મૂળ ભડાસ એ હોય છે કે છોકરીને પૈસામાં જ રસ હોય તો તેણે પહેલેથી એ વાતે સ્પષ્ટ રહેવું જોઈએ અને મારા જેવા ગરીબ માણસના અરમાનોને બહેકાવવા ન જોઈએ. ઉપર જે મૂખડું નોંધ્યું છે એ ગીતમાં આ ફરિયાદ આ શબ્દોમાં વ્યક્ત કરાઈ છેઃ
કલતક જિસને કસ્મેં ખાઈ દુઃખ મેં સાથ નિભાને કી
આજ વો અપને સુખ કી ખાતિર હો ગઈ એક બેગાને કી
શહનાઈયોં કી ગૂંજ મેં દબ કે રહ ગઈ આહ દીવાને કી
ધનવાનોં ને દીવાને કા ગમ સે રિશ્તા જોડ દિયા.વો ક્યા સમઝે પ્યાર કો જિનકા સબકુછ ચાંદીસોના હૈ
ધનવાનોં કી ઇસ દુનિયા મેં દિલ તો એક ખિલૌના હૈ
સદિયોં સે દિલ તૂટતા આયા, દિલ કા બસ યે રોના હૈ
જબતક ચાહા દિલ સે ખેલા ઔર જબ ચાહા તોડ દિયા…પહેલી નજરે આ ફરિયાદ વાજબી લાગે તેવી છે. છોકરો કહે છે કે છોકરીએ વચન આપેલું કે એ દુઃખમાં મારી પડખે રહેશે, પણ એ તો દુઃખ સાથે મારો રિશ્તો જોડીને પોતે બીજે ક્યાંક પરણી ગઈ. એને મન થયું ત્યાં સુધી મારા દિલ સાથે રમી અને પછી મન ઊઠી ગયું ત્યારે એણે મારું દિલ તોડી નાખ્યું.
ટેક્નિકલી આ ફરિયાદ સાચી હોવા છતાં એમાં જે લોચો છે તે એ છે કે છોકરી તો ઠીક, છોકરો પોતે પણ નગુણો તો ખરો જ. અને થોડા સમય માટે જ ભલે, પ્રેમની મોહક દુનિયામાં મહાલવાનો જે અવસર છોકરીએ પૂરો પાડ્યો એનું કંઈ નહીં? ફિલ્મ ચિત્રલેખાના સાહિરે લખેલા પેલા માતબર ગીત -મન રે તૂ કાહે ના ધીર ધરે-માં કહ્યું છે તેમ, ઉતના હી ઉપકાર સમઝ કોઈ જિતના સાથ નિભાયે.
સંગ બે ઘડીનો હોય તો પણ તેનો આભાર માનવાનો હોય. એ સુંદર અવસર આપવા બદલ છોકરાએ પહેલા તો છોકરીનો ઋણસ્વીકાર કરવો જોઈએ અને પછી પોતે અત્યંત અમીર ન બની શકે તો પણ કમસે કમ પત્ની-બાળકોનું ભરણપોષણ કરી શકે એટલી ક્ષમતા અને સજ્જતા કેળવ્યા બાદ નવેસરથી નવી તકની રાહ જોવી જોઈએ. એણે યાદ રાખવું જોઈએ કે લાયકાત મોટે ભાગે એળે નથી જતી.
ટૂંકમાં, ઇશ્ક પણ મહત્ત્વનો છે અને ફાઈનાન્સ પણ મહત્ત્વનું છે. આ લેખશ્રેણીનો આરંભ જે ગીતથી કરેલો તે મુજબ છોકરો જો છોકરી સામે ઇમોસનલ અત્યાચારની ફરિયાદ કરે તો સામે પક્ષે તેણે પણ એ સમજવું જોઈએ કે અપૂરતી આવક પણ છેવટે તો પ્રેમિકા કે પત્ની પરનો ફાઈનાન્શિયલ અત્યાચાર ગણાય.
અને અત્યાચાર ચાહે ઇમોસનલ હોય કે ફાઈનાન્શિયલ, એ ગુજારવાનો કોઈને હક નથી હોતો. આવામાં, જે છોકરો પરિવારને ફાઈનાન્શિયલ સુરક્ષા પૂરી ન પાડી શકતો હોય એ જો પોતાની ગેરલાયકાત છતાં છોકરીને પામવા માટે ધમપછાડા કરે, છોકરી પર ઇમોસનલ અત્યાચાર ગુજારે તો એના પર તો બબ્બે દોષ ચડેઃ ઇમોસનલ-કમ-ફાઈનાન્શિયલ અત્યાચારનો બેવડો દોષ. આવા દોષીએ રોદણાં રડવાને બદલે પહેલાં પોતાના દોષ જોવા જોઈએ. એણે એવી ભીખ ન માગવી જોઈએ કે, વક્ત કરતા જો વફા આપ હમારે હોતે, હમ ભી ઔરોં કી તરહ આપ કો પ્યારે હોતે… આવા રોતલવેડાનો કોઈ મતલબ નથી.
(ક્રમશઃ)
શ્રી દીપક સોલિયાનું વિજાણુ સંપર્ક સરનામુંઃ dipaksoliya@gmail.com
-
વાદ્યવિશેષ : (૪૬) – તાલવાદ્યો (૧૧) – ડ્રમસેટ
ફિલ્મી ગીતોમાં વાદ્યોના પ્રદાન વિશેની શ્રેણી
પીયૂષ પંડ્યા, બીરેન કોઠારી
કોઈ પણ જાતિ, પ્રજાતિ, પ્રદેશ, કે પછી દેશ, દરેકની પોતાની આગવી નૃત્ય અને સંગીતની શૈલી હોય છે. શૈલીઓ ચાહે કેટલી પણ અલગ પડતી હોય, તેના બંધારણમાં સંગીતના મૂળભૂત ઘટકો – સ્વર અને તાલ -અચૂક ને અચૂક સમાવિષ્ટ હોય જ છે. એમાં પણ નૃત્ય સાથે તો સ્વર કરતાંયે વધારે મહત્વ તાલનું હોય એમ કહેવામાં અતિશયોક્તિ નથી. આ શ્રેણીમાં અત્યાર સુધી ભારતીય ઉપખંડમાં ઉપયોગે લેવાતાં તાલવાદ્યોનો પરિચય કરતા આવ્યા છીએ. હવે પાશ્ચાત્ય સંગીત સાથે સંલગ્ન એવાં તાલવાદ્યો વિશે વાત કરીએ.
શરૂઆત ડ્રમસેટ, જે સામાન્ય રીતે ડ્રમ્સ નામે ઓળખાય છે, તેનાથી કરીએ. હકીકતે આ કોઈ એક તાલવાદ્ય ન હોતાં ચોક્કસ સંખ્યામાં સાથે વગાડાતાં તાલવાદ્યોનો સમૂહ છે.

(વિવિધ ભાગનાં નામ સહિત ડ્રમસેટ) તસવીરમાં લાક્ષણિક ડ્રમસેટ જોઈ શકાય છે. પાંચ અલગ અલગ કદની લાકડાની કે ધાતુની નળાકાર ફ્રેમના એક છેડાને ચામડાની કે પ્લાસ્ટીકની બનેલી પાતળી ત્વચા વડે મઢી લેવામાં આવે છે. બીજો છેડો ખુલ્લો હોઈ, જે તે ડ્રમને વગાડવામાં આવે ત્યારે તેના કદના આધારે ચોક્કસ પ્રકારનો અનુનાદીય નાદ ઉત્પન્ન થાય છે. ખાસ નોંધવાલાયક બાબત એ છે કે આ ડ્રમ મોટે ભાગે પાછળથી ખુલ્લાં હોવાને કારણે તેમાંથી રણકાર પેદા થતો નથી, અને માત્ર સપાટી પરથી જ તાલ વાગતો હોય એમ લાગે છે. છતાં તેમાં જે તે ડ્રમની જાડાઈ અનુસાર અલગ અલગ તાલ નીપજે છે. આ ઉપરાંત ડ્રમસેટમાં ધાતુની બનેલી બે ઝાલર (સિમ્બલ) જેવી રચના સમાવિષ્ટ હોય છે, જેની ઉપર પ્રહાર કરવાથી રણકાર જેવો ધ્વનિ નીપજે છે. પાંચ પૈકીના સૌથી મોટા ડ્રમને વાદકાના પગ પાસે ગોઠવવામાં આવે છે, જ્યાં વાદક એક પેડલ સાથે જોડાયેલી દાંડી સાથે જોડાયેલા ઉચ્ચાલનની મદદથી તે ડ્રમ ઉપર પ્રહાર કરી, તેને વગાડી શકે છે. અન્ય ચાર ડ્રમ્સ અલગઅલગ સ્ટેન્ડ પર ગોઠવાયેલાં હોય છે અને વાદક પોતાના હાથમાં રહેલી લાકડાની બનેલી બે દાંડી વડે તેમની પર પ્રહાર કરી, તાલ વગાડે છે. બન્ને ઝાલરને વગાડવા માટે પણ તે બે દાંડીઓ જ ઉપયોગમાં આવે છે. ઘણી વાર દાંડીને બદલે ‘ડ્રમ બ્રશ’ પણ વાપરવામાં આવે છે. ડ્રમ બ્રશનો હાથો મોટે ભાગે રબરનો કે લાકડાનો અને વગાડવાના ભાગે પ્લાસ્ટિક, નાયલોન કે ધાતુના પાતળા તાર હોય છે, જે પીંછી જેવા દેખાય છે. ડ્રમ બ્રશનો તાલ સાવ અલગ પડી આવે છે.

(ડ્રમ બ્રશ) આ થઈ એક સાદા, લાક્ષણિક ડ્રમસેટની રચના. જો કે સમયસમયે તેમાં અનેક ફેરફારો થતા રહ્યા છે. તેમજ વાદકે વાદકે પણ તેમાં ફેરફાર થતા રહે છે.
ડ્રમસેટનાં દરેક ભાગનાં વિશિષ્ટ નામ હોય છે. સૌથી મોટું, ઊભું, પગ વડે વગાડાતું ડ્રમ ‘બાસ ડ્રમ’ અથવા ‘કીક ડ્રમ’ કહેવાય છે. ઓછી જાડાઈ ધરાવતું, પણ સહેજ પહોળું, મધ્યમાં રહેતું ડ્રમ ‘સ્નેર ડ્રમ’ તરીકે ઓળખાય છે, તો સહેજ સાંકડાં, પણ વધુ જાડાઈ ધરાવતાં ડ્રમ ‘ટોમ ટોમ્સ’ અથવા ‘ટોમ્સ’ કહેવાય છે.
સૌ પ્રથમ ડ્રમસેટને વગાડી રહેલા એક વાદકની ક્લીપ જોઈએ, જે સાંભળવાથી વિવિધ કદનાં ડ્રમ, ડિશ, ડ્રમ બ્રશ તેનાં વિવિધ ઘટકોનો ધ્વનિ કેવો હોય છે તેનો ખ્યાલ આવશે.
નીપજતા ધ્વનિને આધારે સિમ્બલનાં વિવિધ પ્રકાર હોય છે, જેમાં ‘ક્રેશ સિમ્બલ’, ‘રાઈડ સિમ્બલ’, ‘હાઈ હેટ્સ’, ‘સ્પ્લેશ સિમ્બલ’, ‘ચાઈના સિમ્બલ’ વગેરેનો સમાવેશ થાય છે. આ પૈકીના ‘હાઈ હેટ સિમ્બલ’ને પગ વડે વગાડી શકાય એ રીતે તેની સાથે પેડલની રચના હોય છે. વિવિધ સિમ્બલના ધ્વનિનું પણ આગવું મહત્ત્વ છે. આ ક્લિપમાં તેના વિવિધ ધ્વનિ સાંભળી શકાશે.
ઊલ્લેખનીય છે કે ખ્યાતનામ અમેરિકન સંગીતશૈલી ‘રોક એન્ડ રોલ’માં ડ્રમસેટ અનિવાર્ય અંગ ગણાય છે. 1950ના દાયકામાં જે હિન્દી ફિલ્મના સંગીતકારોએ આ શૈલીને ગીતોમાં પ્રયોજી એ ગીતોમાં ડ્રમસેટ મહત્ત્વનું તાલવાદ્ય બની રહ્યું. આવા સંગીતકારોમાં ઓ.પી.નય્યર, એન. દત્તા, મર્યાદિત પ્રમાણમાં રવિ અને સી. રામચંદ્ર વગેરેને ગણાવી શકાય.
ડ્રમ સેટ એવું વાદ્ય છે કે જેને હાથમાં પકડીને સહેલાઈથી હેરફેર કરી શકાય નહીં. આથી હિન્દી ફિલ્મોમાં મોટે ભાગે તે કોઈ હોટેલના વાદ્યવૃંદમાં, યા સ્ટેજ પરના કોઈ કાર્યક્રમમાં વગાડાતું બતાવાય છે. અલબત્ત, સામાન્ય ગીતોમાં પણ તેનો ઉપયોગ કરાયેલો હોય છે.
હવે જેમાં ખુબ જ ધ્યાનાકર્ષક ડ્રમ્સ સાંભળવા મળતાં હોય એવાં કેટલાંક ફિલ્મી ગીતો માણીએ.
ફિલ્મ તીસરી મંઝીલ (૧૯૬૬)નાં રાહુલદેવ બર્મનના નિર્દેશનામાં તૈયાર થયેલાં ગીતો વડે હિન્દી ફિલ્મી સંગીતમાં એક નવો દોર શરૂ થયો એવું કહેવાય છે. આ ફિલ્મમાં હીરોને ડ્રમ પ્લેયર બતાવાયો હોવાથી ફિલ્મનાં ઘણાં ગીતોમાં ડ્રમનો ઊપયોગ કરાયો હતો. એ પૈકીના
એક ગીત ‘આજા આજા મૈં હૂં પ્યાર તેરા’ સાથે ડ્રમ્સના તાલ સ્પષ્ટ સંભળાય છે.
https://www.youtube.com/watch?v=EOgirs 8 vE_A&list=RDEOgirs 8 vE_A&start_radio= 1
૧૯૬૭માં રજૂ થયેલી ફિલ્મ એન ઈવનીંગ ઈન પેરીસમાં શંકર-જયકિશનનું સંગીત હતું. તેનું ડ્રમસના તાલ વડે મઢાયેલું ગીત ‘દીવાને કા નામ તો પૂછો’ માણીએ. આ ગીતનું ફિલ્માંકન કોઈ હોટેલમાં કે સ્ટેજ પર નથી, છતાં તેમાં ડ્રમસેટનો ઊપયોગ કરાયો છે. આવાં ઘણાં ગીતો હિન્દી ફિલ્મોમાં છે.
https://www.youtube.com/watch?v=OxAg 62 y 86 VE&list=RDOxAg 62 y 86 VE&start_radio= 1
લક્ષ્મીકાંત-પ્યારેલાલના સંગીત વડે તૈયાર થયેલું એક ગીત સાંભળીએ. આ ગીત ફિલ્મ મેરે હમદમ મેરે દોસ્ત (૧૯૬૮)નું ‘ના જા કહીં અબ ના જા’ છે, જેમાં ડ્રમ્સના બોલ કાને પડતા રહે છે.
https://www.youtube.com/watch?v= 385 FnqstFII&list=RD 385 FnqstFII&start_radio= 1
ફિલ્મ દિલ ઔર મહોબ્બત (૧૯૬૮)નું ગીત ‘હાથ આયા હૈ જબ સે તેરા હાથ મેં’ સાંભળીએ. સંગીત ઓ.પી. નૈયરનું છે.
https://www.youtube.com/watch?v=tZzoHN 3 QxMM&list=RDtZzoHN 3 QxMM&start_radio= 1
ફિલ્મ પ્રિન્સ (૧૯૬૯)ના ગીત ‘મદહોશ હવા મતવાલી ફીઝા’ સાથે મુખ્ય તાલવાદ્ય તરીકે ડ્રમ્સનો ઉપયોગ થયો છે. સંગીત શંકર-જયકિશનનું છે.
https://www.youtube.com/watch?v= 9 uaOTuphHrg&list=RD 9 uaOTuphHrg&start_radio= 1
૧૯૬૯ના વર્ષમાં પરદા પર આવેલી ફિલ્મ તુમ સે અચ્છા કૌન હૈનાં ગીતો શંકર-જયકિશનના નિદેશનમાં તૈયાર થયાં હતાં. આ ફિલ્મના તે અરસામાં ટેલીફોનગીત તરીકે મશહૂર થયેલા ગીત ‘કિસ કો પ્યાર કરું’માં ડ્રમના બોલ અલગ પડી આવે છે. વળી પરદા પર દેખાતા વાદ્યવૃંદમાં ડ્રમવાદક એક કરતાં વધારે વાર નજરે ચડે છે.
https://www.youtube.com/watch?v=maIEWK 7 YI_Y&list=RDmaIEWK 7 YI_Y&start_radio= 1
હવે ૧૯૭૧ની સાલમાં સાંભળવા મળ્યાં હતાં બે એવાં ડ્રમના તાલથી સભર ગીતો માણીએ. આ ગીતોની તાજગી આજે સાડાપાંચ દાયકા પછી પણ બરકરાર છે. આ બેય ગીતો રાહુલદેવ બર્મનના સંગીતનિર્દેશનમાં બન્યાં હતાં. પહેલાં સાંભળીએ ૧૯૭૧ની ફિલ્મ જવાની દિવાનીનું ડ્રમ્સના તાલથી ભરેલું ગીત ‘જાન એ જાં ઢૂંઢતા ફીર રહા’. અને તે પછી ફિલ્મ હરે રામા હરે ક્રિશ્નાનું ગીત ‘દમ મારો દમ’ માણીએ.
https://www.youtube.com/watch?v=V 3 tB 5 Wu 2 ifg&list=RDV 3 tB 5 Wu 2 ifg&start_radio= 1
https://www.youtube.com/watch?v=FgMBDEU 4 emE&list=RDFgMBDEU 4 emE&start_radio= 1
૧૯૭૪ના વર્ષમાં રજૂ થયેલી ફિલ્મ હાથ કી સફાઈની સફળતામાં કલ્યાણજી-આણંદજીના નિર્દેશનમાં બનેલાં તેનાં ગીતોનું મોટું પ્રદાન હતું. આ ફિલ્મના ગીત ‘તુ ક્યા જાને વફા’ સાથે ડ્રમ્સના બોલ સતત સંભળાતા રહે છે.
https://www.youtube.com/watch?v= 4852 SdnESN 0 &list=RD 4852 SdnESN 0 &start_radio=
૧૯૭૯ની ફિલ્મ લહૂ કે દો રંગનું ડૃમ્સના બોલ વડે સજેલું ગીત ‘ચાહીયે થોડા પ્યાર’ માણીએ. સંગીતનિર્દેશન બપ્પી લાહીરીનું છે.
https://www.youtube.com/watch?v=fBfFmzwYeAc&list=RDfBfFmzwYeAc&start_radio= 1
આગળ વધીએ એક એવી ફિલ્મ તરફ, જેના ગીત-સંગીતે ભારતીય ઉપખંડમાં ડીસ્કોયુગ’ કહેવાતા એક સમયગાળાને જન્મ આપ્યો. ૧૯૮૦ના વર્ષમાં આવેલી આ અતિશય સફળ ફિલ્મ એટલે કુરબાની. ગીત છે ‘લૈલા મૈં લૈલા’ અને તેની સાથે રોટોડ્રમ્સ તરીકે જાણીતાં ડ્રમ્સ વાગી રહ્યાં છે. સંગીત તૈયાર કર્યું હતું કલ્યાણજી-આણંદજીએ. આ ગીત માટે તાલની રચના કરી હતી આ સંગીતકાર બેલડીના નાનાભાઈ અને પાશ્ચાત્ય તાલવાદ્યોના કાબેલ વાદક એવા લક્ષ્મીચંદ શાહે, કે જેઓ ‘બાબલા’ તરીકે જાણીતા છે.
https://www.youtube.com/watch?v= 1 i_MwtbXezY&list=RD 1 i_MwtbXezY&start_radio= 1
ઉપર કહ્યું એમ ૧૯૮૦ પછી એક એવો તબક્કો આવ્યો, જેમાં ડીસ્કો સંગીત વડે ફિલ્મને સફળ કરવાના પ્રયત્નો શરૂ થયા. આ દોરમાં એક ફિલ્મ તો ડીસ્કો ડાન્સર(૧૯૮૨) નામથી જ પરદા પર રજૂ થઈ! તેના ખુબ જ લોકપ્રિય બનેલા ગીત ‘કોઈ યહાં આહા નાચે નાચે’માં ડ્રમના તાલ કાને પડતા રહે છે.
https://www.youtube.com/watch?v=bAipM 6942 Xs&list=RDbAipM 6942 Xs&start_radio= 1
ફિલ્મ કયામત સે કયામત તક(૧૯૮૮)નું સંગીત આનંદ-મીલિંદે તૈયાર કર્યું હતું. આ ફિલ્મનું આજે પણ ખુબ જ લોકપ્રિય બની રહેલું ડ્રમ્સના તાલ વડે સજેલું ગીત ‘પાપા કહેતે હૈ બડા નામ કરેગા’ સાંભળીએ.
https://www.youtube.com/watch?v=FEvBiayarlc&list=RDFEvBiayarlc&start_radio= 1
૧૯૯૩ની ફિલ્મ બાઝીગરનું ગીત ‘યે કાલી કાલી આંખેં’ મુખ્યત્વે ડ્રમ્સના તાલથી સજાવાયું છે. સંગીતનિર્દેશન અનુ મલિકનું છે.
https://www.youtube.com/watch?v=KC-DuX 51 NY 0 &list=RDKC-DuX 51 NY 0 &start_radio= 1
આ કડીની આખરમાં ૨૦૦૭ના વર્ષની ફિલ્મ ડોનનું ડ્રમ્સપ્રધાન ગીત ‘આજ કી રાત’ માણીએ. સંગીત શંકર-એહસાન-લોયનું છે.
https://www.youtube.com/watch?v=OXOj 4 bUuzSg&list=RDOXOj 4 bUuzSg&start_radio= 1
આજની કડીમાં અહીં અટકીએ. હવે પછીના હપ્તામાં એક નવા તાલવાદ્ય સાથે આ શૃંખલામાં એક વધુ મણકો જોડીશું.
નોંધ :
૧) તસવીર નેટ પરથી તેમ જ વાદનની અને ગીતોની લિન્ક્સ યુ ટ્યુબ પરથી તેનો વ્યવસાયિક ઉપયોગ નહીં થાય તેવી બાંહેધરી સહિત સાભાર લીધી છે.
૨) અહીં પસંદ કરાયેલાં ગીતોમાં રસબિંદુ માત્ર અને માત્ર ચોક્કસ વાદ્ય જ છે.
૩) અહીં મૂકાયેલાં ગીતોની પસંદગી લેખકોની પોતાની છે. આ યાદી સંપૂર્ણ હોવાનો દાવો પણ નથી કે તે માટેનો ઉપક્રમ પણ નથી. તેથી અમુક ગીત કેમ ન મૂક્યું કે ચોક્કસ ગીત રહી ગયાની નોંધ લેવાને બદલે આ શ્રેણીના હેતુવિશેષનો આનંદ માણવા ભાવકમિત્રોને અનુરોધ છે.
સંપર્ક સૂત્રો :
શ્રી પિયૂષ પંડ્યા : ઈ-મેલ: piyushmp30@yahoo.com
શ્રી બીરેન કોઠારી : ઈ-મેલ: bakothari@gmail.com -
જેનું કામ જે કરે
ગિરિમા ઘારેખાન
ઘણા જૂના સમયની વાત છે. બે ઘોડા હતા. એકનું નામ હતું શૂરો અને બીજાનું નામ હતું વીરો. શૂરો અને વીરો કામ તો જુદું જુદું કરતાં હતા પણ બંને ખાસ મિત્રો હતા. જયારે એમની પાસે કામ ન હોય ત્યારે એમના માલિક એમને છુટ્ટા ફરવા માટે મોકલે. એ વખતે એ બંને એક ઘાસના મેદાનમાં આવીને મળતાં. બંને લીલું લીલું ઘાસ ચરે, વાતો કરે અને ખુશ થઈને પોતાના માલિક પાસે પાછા જાય.
એક દિવસ એવું થયું કે ધોલુ નામનો એક ગધેડો ત્યાં આવી ચડ્યો. એ પણ શુરો અને વીરોની સાથે ત્યાં ઘાસ ચરવા માંડ્યો. ઘાસ ચરતાં ચરતાં એણે આ બંને ઘોડાની વાતો સાંભળી. એ લોકો પોતાના માલિકોના વખાણ કરતાં હતાં. એમને પોતાનું કામ કરવામાં પણ બહુ આનંદ આવતો હતો. ઘોલુને તો પોતાનું કામ જરા પણ ગમતું ન હતું. એનો માલિક એના ઉપર ઘણા બધાં કપડાનું વજન મુકીને એને દૂર નદી કિનારે લઇ જતો. માલિક ત્યાં કપડાં ધુએ ત્યાં સુધી એણે ત્યાં ઊભું રહેવું પડતું. એનો માલિક એને ત્યાંથી જ ઘાસ ખાઈ લેવાનું કહેતો. પછી કપડાં સુકાઈ જાય એટલે એ કપડાં ઊંચકીને એણે ઘેર આવવું પડતું. એ ખૂબ જ થાકી જતો. ક્યારેક તો કંટાળીને રસ્તામાં જ આળોટવા માંડતો. કપડાં ગંદા થઇ જાય એટલે માલિક એને મારતો પણ ખરો. એટલે ઘોલુને એનો માલિક પણ ગમતો ન હતો.
એણે શૂરો અને વીરોને પૂછ્યું, ‘તમારા માલિક તમને શું ખવડાવે છે કે તમે એના આટલા વખાણ કરો છો? ’
શૂરોએ જવાબ આપ્યો, ‘અમારા માલિક અમને સરસ બાજરી, ચણા, વગેરે ખવડાવે છે. એનાથી અમે બહુ મજબૂત અને તાકાતવાળા બનીએ છીએ.’
આ સાંભળીને ઘોલુએ નિસાસો નાખ્યો. એણે તો રોજ નદી પર ઉગેલું ઘાસ ખાઈને પેટ ભરવું પડતું.
પછી એણે પૂછ્યું, ‘તમે બંને કેટલા ખુશ દેખાઓ છો ! તમને તમારા કામનો કંટાળો નથી આવતો ?’
વીરોએ કહ્યું, ‘ના, ના. અમને તો રોજ નવા નવા માણસોને મળવા મળે. અમે એ લોકોને મદદ કરીએ . એ લોકો પણ અમારા માથે હાથ ફેરવે અને અમને વહાલ કરે. અમને તો અમારું કામ બહુ ગમે. કામ હોંશથી કરીએ એટલે એને કરવામાં ના થાક લાગે, ના કંટાળો આવે. ’
ઘોલુએ તો એ બંને ઘોડા સાથે મિત્રતા કરી લીધી. સાંજ પડી. હવે બધાનો ઘેર જવાનો સમય થયો. એટલે ઘોલુએ એના આ નવા મિત્રોને કહ્યું, ‘જુઓ, મારું કામ અને મારો માલિક એટલાં ખરાબ છે કે હું આજે એનાથી ભાગીને અહીં આવી ગયો છું. તમે મને તમારી સાથે લઇ જશો ?’
પછી તો એણે રડતાં રડતાં એના માલિકના મારની અને એને પડતી તકલીફોની વાત એવી રીતે કરી કે શૂરો અને વીરોને એના ઉપર દયા આવી ગઈ. શુરોએ કહ્યું કે હું તો લશ્કરમાં છું. સૈનિકોની સાથે લડવા પણ જવું પડે. એક વાર તો હું બહુ ઘાયલ થઇ ગયો હતો.’ એણે પોતાના શરીર ઉપર પડેલા ઘા નું નિશાન પણ બતાવ્યું. એણે કહ્યું, ‘તને લડાઈનો ડર ના લાગતો હોય તો ચલ મારી સાથે. સામાન ઉપાડવામાં મદદ કરજે. દેશ માટે કામ કરવાનું છે.’
પણ ઘોલુભાઈ તો હતા સાવ ડરપોક. લડાઈનું નામ સાંભળીને જ એના મોતિયા મરી ગયા. એવું કામ તો કેવી રીતે ગમે ? એણે શૂરો સાથે જવાની ના પાડી દીધી. પછી વીરોએ કહ્યું, ચલ, આજે તું મારી સાથે ચાલ. હું કરું છું એ કામ તું પણ કરજે. મારો માલિક તને પણ ખાવાનું આપશે.’
ઘોલુ તો ખુશ થતો થતો વીરો સાથે ગયો અને રાત્રે એની સાથે સૂઈ ગયો. સવારે વહેલા માલિકે બંનેને ઉઠાડી દીધા. સરસ નાસ્તો પણ આપ્યો. પછી વીરોએ કહ્યું, ‘ચલ હવે મારી સાથે કામ કરવા.’
‘ક્યાં?’
ઘોલુને કામ કરવું જરા પણ ગમતું ન હતું.
‘ચલ તો ખરો. માલિક લઇ જાય ત્યાં જવાનું. તને ઘણા બધાં માણસોને મળવાની મજા પડશે.’
ઘોલુના નવા માલિકે પહેલા એને સાફ કર્યો. પછી એના ઉપર સરસ ગાદી મૂકી અને રંગીન કપડું પાથર્યું. ઘોલુ તો નવાં નવાં કપડાં પહેરીને ખુશ ખુશ. એ તો ડોલતો ડોલતો એના નવા માલિક સાથે ચાલ્યો. થોડે આગળ ગયા ત્યાં એણે ઘણા બધાં માણસોને ઊભેલાં જોયાં. એણે વિચાર્યું કે ‘હું તો આ બધાને ‘હોંચી હોંચી ‘કરીને સરસ ગીતો ગાઈને સંભળાવીશ. એ બધાં ખુશ થઇ જશે. માલિક મને હજી વધારે ખાવાનું આપશે.’
એટલામાં તો પેલા માણસો એના માલિકને ઘેરી વળ્યા. ત્યાં બીજા પણ ઘણા ઘોડા ઊભેલા હતા. માણસોને એના માલિક સાથે થોડી વાતો કરી. પછી એ એક માણસને ઘોલુ પાસે લઇ આવ્યો અને એની પીઠ ઉપર બેસાડી દીધો. એની સાથેની એક સ્ત્રી એના થોડા મોટા બાળક સાથે વીરોની પીઠ ઉપર બેઠી.
પીઠ ઉપર એકદમ વજન આવવાથી ઘોલુ તો ગભરાયો. એણે કહ્યું, ‘આ શું ?’
વીરોએ કહ્યું, ‘આપણે આ લોકોને લઈને પેલા પહાડની ટોચ ઉપર જવાનું છે.’
ઘોલુએ ઉપર નજર કરી. બાપ રે ! આ તો કેટલો ઊંચો પહાડ હતો ! ચઢાણ પણ સીધું ! આટલું વજન લઈને છેક ત્યાં જવાનું !
એણે કહ્યું, ‘પણ વીરો, મારાથી તો નહીં ચડાય.’
વીરોએ હસતાં હસતાં કહ્યું, ‘તું નાનો છે અને હજી પહેલો દિવસ છે એટલે તારી ઉપર સાવ પાતળો માણસ બેસાડ્યો છે. મારા ઉપર તો બે જણ બેઠા છે. પણ કંઈ વાંધો નહીં. આજુબાજુની સુંદરતા જોવાની અને ચડવાનું. હું તો એકલો જ ચડી જઈશ. માલિક તારી સાથે રહેશે. પછી નીચે ઉતરીને પાછું ખાવાનું મળશે.’
ઘોલુને ગમ્યું તો નહીં પણ શું થાય ? એ ધીરે ધીરે ઉપર ચડવા માંડ્યો. હવે એને ખાવામાં કોઈ રસ રહ્યો ન હતો. થોડુક જ ચડવામાં તો એ હાંફી ગયો. એ પોતે ઊંચકતો એ કપડાનું વજન હવે એને ઓછું લાગવા માંડ્યું. રોજ રોજ આ કામ કરવાનું ? છેક ઉપર ચડીને નીચે ઉતરવાનું ! વીરો કહેતો હતો કે કોઈક દિવસ તો બે વાર પણ જવું પડે. આ તો બહુ કપરું કામ હતું. અડધે ગયા પછી તો એનાથી વધારે ઉપર ચડવાનું શક્ય જ ન હતું. એટલામાં એની ઉપર બેઠેલો માણસ બે મિનીટ માટે નીચે ઉતર્યો. ઘોલુ આવી જ કોઈ તકની રાહ જોતો હતો. એણે તો ત્રાંસા નમીને ગોદડી અને કપડું નીચે ફેંકી દીધા અને જાય ભાગ્યો. માલિક એને પકડે એ પહેલા તો એ તળેટીમાં અને પછી ત્યાંથી ય આગળ દોડી ગયો હતો. એને પાછળ વીરોનો ખડખડાટ હસવાનો અવાજ સંભળાતો હતો.
ઘોલુએ તો પાછળ જોયા વિના જે દોટ લગાવી તે સીધો એના માલિકના બારણે જઈને ઊભો રહ્યો. એ સમજી ગયો હતો કે ઘોડા જે કામ કરતા હતા એ એનાથી ન થઇ શકે. જેનું કામ જે કરે. પાછું હવે શૂરો અને વીરોના પ્રમાણમાં તો એને પોતાનું કામ ઘણું સારું લાગ્યું. કપડાંનું તો શું વજન જ હોય ! બપોરે નદી કિનારે ઠંડી હવામાં ઊભું રહેવાનું, મરજી પડે એટલું લીલું લીલું ઘાસ ચરવાનું અને સાંજે ઘેર આવી જવાનું. હવે એને પોતાનું કામ ગમવા માંડ્યું અને એ બરાબર કામ કરવા માંડ્યો. એટલે માલિક પણ એનાથી ખુશ રહેતો હતો.
ઘોલુ હવે રોજ આનંદમાં રહેવા માંડ્યો.
ગિરિમા ઘારેખાન | મો- +૯૧ ૮૯૮૦૨૦૫૯૦૯
-
પહેલું સુખ તે જાતે નર્યા
લતા હિરાણી
નાનકડો ચીકુ. એનું સાચું નામ તો ચંદ્રેશ પણ એ નાનો હતો ત્યારે એની મમ્મીને બહુ જ વહાલો લાગતો. મમ્મીને જ શા માટે, ચીકુ હતો જ એવો કે સૌને વહાલો લાગે. નમણું મોં, મોટી મોટી કાળી આંખો, કાળા વાંકડિયા વાળ અને હસે ત્યારે એના ગાલમાં એવા મજાનાં ખંજન પડે કે વાત ન પૂછો. એમ થાય કે જોયા જ કરીએ.
એ નીચે બેઠો હોય અને કીડી જતી જુએ તો ખુશ થઈને હસવા માંડે. બસ, રિક્ષા, કાર કંઇ પણ નીકળે અને ચીકુભાઈ જુએ એટલે ખડખડાટ હસે. એટલે મમ્મીએ આવા મીઠ્ઠા બચ્ચાનું લાડકું નામ પાડી દીધું, ચીકુ ! ચીકુ મીઠા હોય ને ! બસ પછી તો ચંદ્રેશ પપ્પા, દાદાજી, દાદીબા, ફોઇ, કાકા ને બધા માટે ચીકુ બની ગયો.
દીકરો વહાલો એટલે મમ્મી એને જાતજાતના લાડ લડાવે. એને જે જોઈએ એ હાજર કરે. એને જે ભાવે એ બનાવી આપે. દાદા-દાદી તો કહ્યા કરે, ભૈ આ તો અમારી મૂડીનું વ્યાજ છે, વ્યાજ તો સૌથી વધુ વ્હાલું હોય. બાજુવાળો ટીનુ એકવાર સાંભળી ગયો.
“દાદાજી, એનું નામ તો ચીકુ છે ! આ તમે વ્યાજ વ્યાજ શું કરો છો ? વ્યાજ તો દાદાજી બેંકમાં હોય. પપ્પા બોલતા હોય છે.”
“અરે બેટા, એ બેંકવાળું વ્યાજ નહીં. જો સાંભળ, અમારો દીકરો મિલન એ અમારી મૂડી ને એનો દીકરો ચીકુ એટલે અમારી મૂડીનું વ્યાજ ! સમજ્યો હવે ?”
“ઓ… વાઉ…”
આમ ચીકુ વહાલમાં ને વહાલમાં મોટો થતો ગયો. સ્કૂલમાં જતો થયો.
“ના, મમ્મી, મને લંચબોક્સમાં સુખડી નહી, કેક આપો…”
“એય ધીમે બોલ, દાદીબાએ ખાસ તારા માટે બનાવી છે.”
“પણ એ કાલે, આજે તો કેક….” કહેતાં ચીકુનો અવાજ ઢીલો થઈ જાય. એ સાંભળીને મમ્મીય ઢીલી….
એ હળવેકથી ચીકુના ડબામાં સુખડી કાઢીને કેક મૂકી દે…. આટલા વ્હાલા દીકરાને રડાવતાં મમ્મીનો જીવ ન ચાલે….
પહેલાં ચીકુ રોટલી-શાક-દાળ-ભાત કે ભાખરી-ખીચડી-શાક ખાઈ લેતો. પછી એની વાત બદલાઈ.
“મમ્મી ડોમીનોઝ પિત્ઝા ઓર્ડર કરી દે. મારા બધા ફ્રેંડ્ઝ એ જ ખાય છે.”
મમ્મી પપ્પા સામે જુએ. પપ્પા બહાર નજર કરે કે દાદાજી સાંભળે છે ! દાદાજી પાડોશમાં રહેતા મનુકાકા સાથે વાતોમાં મશગુલ હોય. ચીકુની આંખમાં પાણી હોય ને મમ્મીની આંખમાં પાણી આવવાની તૈયારી. પપ્પા તરત ઓર્ડર કરી દે. દાદાજી ક્યારેક આ જોતાં અને મિલનને કહેતાં, “આ ખોટું થાય છે બેટા. ચીકુ રડે તો રડવા દે. એમાં વાંધો નહીં. આવી આદત ન પડવા દે.”
દાદીબા પણ એ જ કહેતા, “એને શીખવા દે કે રડીને રાજ ન લેવાય. રડીએ એટલે બધું મળી જાય એમ ન ચાલે. આમ બહારની ચીજો ખાવાની ટેવ પડશે તો એની તબિયત બગડશે.”
ચીકુના મમ્મી-પપ્પા સાંભળી લેતા. કશું બોલતા નહીં.
દાદાજી ને દાદીબા લાંબા સમય માટે ગામડે જવાનાં હતાં. દાદાજીએ ચીકુને પાસે બેસાડીને સમજાવ્યો, “જો બેટા, મમ્મીના હાથે ઘરે બનાવેલું જ ખાજે. બહારનું ખાઈશ નહીં. ક્યારેક ઠીક છે પણ વારંવાર ખાવાથી તબિયત બગડે દીકરા.”
“પહેલું સુખ તે જાતે નર્યા.” દાદીબા બોલ્યા.
“એ શું વળી ?” ચીકુને આ નવું સાંભળવાની મજા આવી !
“એનો અર્થ એ કે બેટા, તબિયત સારી તો સૌ સારું. તબિયત બગડે તો બધું નકામું !
“પપ્પાજી, તમે ચિંતા ન કરો. હું ચીકુનું ધ્યાન રાખીશ.” મમ્મી બોલી.
“અને હું યે છું જ ને તમે નિરાંતે ગામડે જાવ પપ્પાજી.” પપ્પા બોલ્યા.
દાદાજીને વિશ્વાસ તો ન આવ્યો એમની વાતો પર. પણ શું કરે ? એમને જવાનું જરૂરી હતું. તેઓ ગયા.
હવે કોઈ રોકનાર રહ્યું નહીં. જો કે ચીકુને દાદાજી અને દાદીબા બહુ યાદ આવતા કેમ કે રોજ રાત્રે એમની પાસેથી નવી નવી વાર્તાઓ સાંભળવા મળતી. ધીમે ધીમે એને ટીવી જોતાં જોતાં સૂઈ જવાની ટેવ પડી ગઈ.
ચીકુને ખાવા-પીવામાં હવે છૂટ થઈ ગઈ હતી. વારે વારે રેસ્ટોરન્ટનું ખાવાનું અને હવે એને કોલ્ડ્રીંક્સનો પણ ચસકો લાગી ગયો હતો. રોજ પીવાતાં દૂધ-છાશની જગ્યાએ કોક, થમ્સ અપ !
મમ્મીને ક્યારેક થતું કે આ ખોટી ટેવ પડી ગઈ. દાદાજી સાચું કહેતા હતા. એમની વાત માની હોત તો સારું થાત. પપ્પા કહેતા, ચિંતા ન કર. થોડો મોટો થશે એટલે એની મેળે સમજી જશે.
હવે ચીકુની વાર્ષિક પરીક્ષા સાવ નજીક આવી ગઈ હતી. ચીકુ એના ફ્રેન્ડને ત્યાં વાંચવા જતો. પરીક્ષાનો દિવસ આવી પહોંચ્યો. ચીકુ ફ્રેંડના ઘરેથી આવતા રસ્તામાં પાણીપુરીની લારી પાસેથી નીકળ્યો. એને પાણીપુરી ખાવાનું મન થઈ ગયું. એણે સાઇકલ ઊભી રાખી અને બે પ્લેટ પાણીપુરી ફટાફટ ખાઈ લીધી.
ચીકુ ઘરે આવ્યો. મમ્મીએ ઢોકળા બનાવ્યાં હતાં, “ચાલ ઝટ ઝટ ઢોકળા બનાવ્યાં છે, ખાઈ લે.”
“મમ્મી ભૂખ નથી.”
“કેમ ?”
“છોટુના ઘરે થોડું ખાધું છે.”
“સારું તો વાંચવા બેસવું છે ને ? કાલે ગુજરાતીનું પેપર છે ને !”
“હા મમ્મી. હવે બેસું જ છું.” કહીને ચીકુ પોતાના રૂમમાં ગયો.
થોડીવાર પછી ચીકુના રૂમમાંથી કાંઇક અવાજ આવવા માંડ્યો ને ‘મમ્મી ઓ મમ્મી’ બૂમ પણ સંભળાઈ.
મમ્મી ને પપ્પા બેય દોડ્યા. જોયું તો ચીકુ વોશરૂમમાં ઉલ્ટી કરી રહ્યો હતો !
‘અરે બાપ રે….’ મમ્મી ચીકુના બરડે હાથ ફેરવવા માંડી. ચીકુને જોરદાર ઉલ્ટી થઈ હતી. મમ્મી-પપ્પા બંનેએ એને પથારીમાં સુવાડયો.
“કેમ આમ થયું બેટા? શું ખાધું હતું ?”
“કાંઇ નહીં મમ્મી, છોટુના મમ્મીએ થેપલાં બનાવ્યા હતા એ જ.” – ચીકુ હવે જૂઠું બોલતાં પણ શીખી ગયો હતો.
મમ્મી પાસે માનવા સિવાય બીજો કોઈ ઉપાય નહોતો.
ચીકુને થાકથી ઊંઘ આવી ગઈ. પપ્પાને જરા હાશ થઈ, કાંઇ નહીં, ભલે થોડીવાર સૂતો. ઊઠીને વાંચશે.
ત્યાં તો ચીકુ બેઠો થઈ ગયો ને સીધો વોશરૂમ તરફ….
આખી રાત ચીકુને થોડી થોડી વારે ઝાડા અને ઊલટીઓ થતી રહી… એ સરખી રીતે ઊંઘી ન શક્યો અને સવારે સાત વાગે તો એને પરીક્ષા દેવા જવાનું હતું !
સવારે ચીકુની હાલત ખરાબ હતી. ઊભા રહેવાનીય શક્તિ નહોતી. જેમતેમ કરીને પપ્પા સ્કૂલમાં મૂકી તો ગયા પણ એ કાંઇ લખી શક્યો નહીં. ડેસ્ક પર માથું ઢાળી એ ઊંઘી જતો ! આ અસર એને બીજા દિવસે પણ રહી.
દાદાજીનો ફોન આવ્યો, “ચીકુના પેપર કેવા જાય છે ?”
મમ્મી શું જવાબ આપે ? પપ્પાએ સહેજ ધીમા અવાજે કહ્યું, “ચીકુની તબિયત બગડી હતી એટલે એક પેપર સારું નથી ગયું પણ હવે એને સારું છે. ચિંતા ન કરશો.”
“અરે, મારા બચ્ચાંને શું થયું ? કેમ તબિયત ખરાબ છે ? કેમ આમ થયું ?” દાદીબાએ એકસાથે બે-ચાર સવાલ પૂછી લીધા.
“એ તો જરા ઝાડા-ઉલ્ટી થઈ ગયા હતા પણ હવે સારું છે. તમે ચિંતા ન કરો.” – પપ્પાએ ફરી કહ્યું.
“મને ખબર છે, તમે એને રોકતા નથી. નક્કી કંઈક બહારનું ખાધું હશે, એ સિવાય આમ ન થાય…” દાદાજી બહુ દુખી થઈને બોલ્યા.
પપ્પા પણ સમજતા હતા પણ હવે જે થવાનું હતું એ થઈ ગયું. આ બાજુ ચીકુ બધી વાત સાંભળતો હતો. એને પણ દાદાજીની વાત નહીં માનવા બદલ અફસોસ થતો હતો. એ ક્લાસમાં પહેલાં નંબરે રહેતો હતો. આ પાણીપુરીના કારણે એ ઘણો પાછળ રહી જશે એ એને ખ્યાલ આવી ગયો હતો.
એણે પપ્પાના હાથમાંથી મોબાઈલ લઈ લીધો. “દાદાજી, દાદીબા તમે જલ્દી અહીં આવી જાવ. આઇ મીસ યુ. મારે તમારા હાથની સુખડી ખાવી છે અને વાર્તાઓ સાંભળવી છે.”
સામે છેડે દાદીબા રડી પડ્યા. અહીં મમ્મીની આંખમાં પણ આંસુ હતા.
સવારે પપ્પા ઉઠ્યા ત્યારે જોયું તો ચીકુના રૂમમાં સોફ્ટ બોર્ડ પર મોટા અક્ષરે લખેલો કાગળ હતો.
‘પહેલું સુખ તે જાતે નર્યા, મૂરખ હો એ લારીએ ફર્યા.’
અરે વાહ, તેં તો કવિતા બનાવી !
ચીકુ મમ્મી-પપ્પાને વળગી પડ્યો.
પ્રકાશિત @ બાલસૃષ્ટિ @ માર્ચ ૨૦૨૩
-
મૂળભૂત અધિકાર
મોજ કર મનવા
કિશોરચંદ્ર ઠાકર
આપણે કોઇને જાણીતા ગુજરાતી હાસ્યલેખકોનાં નામ પૂછીએ તો પહેલું નામ શ્રી જ્યોતીન્દ્ર દવેનું બોલાશે અને ત્યાર પછી તરત જ બકુલ ત્રિપાઠીને યાદ કરાશે. અલબત હાસ્ય લેખક તરીકે શ્રી રમણભાઇ નીલકંઠનું નામ તો છે જ, પરંતુ તેઓ વીસરાયેલા પંડિત યુગના,તેથી સામાન્ય વાચક વર્ગને જલ્દી યાદ આવતા નથી.
બકુલ ત્રિપાઠી જેટલા પ્રમાણમાં હાસ્ય લેખક તરીકે જાણીતા છે એટલા પ્રમાણમાં તેઓ વંચાયા નથી. ઠોઠ નિશાળિયાને નામે ‘કક્કો બારખડી’ કોલમમાં ‘ગુજરાત સમાચાર’માં તેમના હાસ્ય લેખોથી તેઓ વધારે ઓળખાયા છે પરંતુ એ તો તે સમયનાં રાજકીય કે સામાજિક વાતવરણની અસરમાં લખાયા હતા. કટોકટી કાળમાં જ્યારે વર્તમાનપત્રો પર પ્રી સેસરશીપ લદાયેલી ત્યારે તેમણે તેમની કોલમનું નામ ‘નિર્બંધિકા’ રાખેલું. આ કોલમમાં સરકારની ટીકા એવી ખૂબીથી વ્યંગ સ્વરૂપે થતી કે સેન્સર અધિકારીની નજરમાંથી તે છટકી જતી. સ્વાભાવિક છે કે આજે એ લેખો ખાસ પ્રસ્તુત ન હોય. પરંતુ આ સિવાય તેમણે હાસ્ય નિબંધો પુષ્કળ લખ્યા છે, જે ‘વૈકુંઠ નથી જાવું’ , ‘વિદુષકની આંખમાં આંસુ’, ‘પરણું તો એને જ પરણું’. ‘દ્રોણાચાર્યનું સિંહાસન’ વગેરે નામે પુસ્તક રૂપે પ્રગટ થયા છે. અહીં શ્રી બકુલ ત્રિપાઠીના ૧૯૮૩ માં પ્રગટ થયેલા પુસ્તક ‘વૈંકુઠ નથી જાવું’માંથી ‘મૂળભૂત અધિકાર’ શીર્ષક હેઠળનો નિબંધ મૂક્યો છે.
મૂળભૂત અધિકાર
બકુલ ત્રિપાઠી
માનવતાને જિવાડવી હોય તો મ્યુનિસિપાલિટીઓને બિલ્ડિંગ-રૂલ્સ કડક કર્યા વિના છૂટકો નથી. કડકપણે નવા નિયમો સ્થાપવા જોઈએ કે દરેક ઘર કે ફ્લેટમાં એક બારી તો હોવી જ જોઈએ જેમાંથી સામેના ઓછામાં ઓછા એક ફ્લેટ કે ઘરમાં શું ચાલી રહ્યું છે તે જોઈ શકાય! આ વિષય પર એટલે કે ‘ધ નીડ ફોર હ્યુમન એલિમેન્ટ ઇન મોડર્ન આર્કિટેક્ચર’ પર મારે રેડિયો વાર્તાલાપ આપવા વિચાર છે. રેડિયોવાળાઓનો મારી પાસે આવો વાર્તાલાપ અપાવવાનો વિચાર નથી એટલી જ તકલીફ છે.
આજે તો શું છે કે નવા બંધાતા ફુલેટ્સની જાહેરખબરમાં લખાય છે કે ફલેટ્સ એવી રીતે બંધાશે કે “કોઈ જ ફ્લેટની સામસામી બારીઓમાંથી અંદર નજર ન પડે.”
મારી પાસે સવાલાખ રૂપિયા હોય તો પણ એ ફ્લેટ હું વસાવું નહીં. એટલે કે એમાં હું વસું નહિ. આવા ફલેટ ‘ઘર’ કહેવડાવવાને લાયક જ નથી. જે ઘરમાંથી પડોશીના ઘરમાં નજર -ન પડતી હોય એ ઘર તે કંઈ ઘર કહેવાય?
પશ્ચિમના દેશોમાં બારીમાંથી દેખાતા ‘વ્યૂ’નું-દશ્યનું–મહત્ત્વ ઘણું ગણાય છે. મકાનદલાલો હંમેશાં મકાનના ઉપલા માળની બારીએથી દેખાતાં ખેતર, ડુંગરો, બગીચા, તળાવો, શહેરની ઇમારતો વગેરેનાં દસ્યોનાં વખાણ કરતા હોય છે. મુંબઈમાં પણ ‘દરેક બાલ્કનીમાંથી દરિયો દેખાય છે’ એ વાતને ફલૅટ્સના વેચાણમાં ઘણું મહત્ત્વ આપવામાં આવે છે.
પણ આ બધા તો અત્યંત ધનિકોના શોખ થયા. આપણે અમદાવાદ, વડોદરા, મહેસાણા, મોડાસા, રાજપીપળામાં દરિયો ક્યાંથી લાવવાના? હા, અમે અમદાવાદમાં એક ઘરમાં રહેલાં. એમાં સામેવાળાઓના સાતેક ઘરોની દસેક ચકલીઓ નજરે પડતી હતી, અને આખા અરબી સમુદ્ર જેટલું પાણી એમાંથી વહી જતું નજરે પડતું હતું ખરું.
મનુષ્ય માટે દર્શનીય જેને કોઈ ઉત્તમોત્તમ દશ્ય હોય તો તે છે – મનુષ્ય ! એટલે જે ઘરમાંથી બીજા ઘરમાં નજર પડતી હોય તે ઘર જ ઉત્તમ ‘વ્યૂ ‘વાળું ઘર ગણવું ઘટે. એ રીતે આપણાં જૂનાં શહેરોમાં મધ્ય વિસ્તારની અંદરના ભાગનાં બધાં જ ઘરો, અને મોટી સંખ્યામાં બંગલાઓ, ઉત્તમ વ્યૂવાળા હોય છે. આપણ પરંપરાગત વાસ્તુશાસ્ત્રમાં આ વાતને મહત્વ આપવામાં આવ્યું છે કે નહીં તે મને ખબર નથી; પણ આપણાં કેટલાંક જૂનાં નગરોનાં વ્યવહારુ વાસ્તુશાસ્ત્રમાં તો આ રસિક મુદ્દો સ્વીકારાયો જ લાગે છે કે આપણું બારીમાંથી સામાવાળાની બારીમાં નજર પડવી જ જોઈએ!
આજે બંધાતાં મકાનોની વાત જુદી છે. હમણાં એક સાહિત્યકારે પ્રવચનમાં કહેલું: “આજનો માનવી અત્યંત એકલતા અનુભવે છે.” આનું કારણ મારા મતે આજનું આર્કિટેકચર છે. આજના બંગલાની રચનામાં બહારના લોકોની અંદર નજર જાય નહીં એવી પણ રચનાનો આગ્રહ રાખવામાં આવે છે. અલબત્ત બીજાઓ આપણા ઘરમાં નજર કરી શકે નહીં એવી ઇચ્છા કદાચ શક્ય ગણીએ તોય આપણે બીજાનાં ઘરમાં જોઈ શકીએ નહીં એવી કોઈ માનવીની ઈચ્છા હોય એ તો કલ્પી જ નથી શકાતું મારાથી ! મને લાગે છે મારે આર્કિટેકટ થવું જોઈતું હતું.
આ બાબતમાં આપણા દેશી જુનવાણી આર્કિટેક્ટસ ઘણા પ્રમાણિક હતા. એ જાણતા હતા કે ભઈ, બીજાઓ આપણા ઘરમાં શું ચાલે છે એ જુએય ખરા, અને આપણે એમના ઘરમાં શું ચાલે છે એ જોવાનો લહાવો મેળવવા હકદાર એ વાતેય ખરી |
તમે વિચાર તો કરો, આ વ્યવસ્થાને કારણે જીવન કેવું ફૂંફાળું બની જાય છે. ‘રંભાબેનના રસોડામાં વાંદરો ઘૂસી ગયો હતો’ એવા સમાચાર હર્ષભેર તમારાં પત્ની તમને ક્યારે આપી શકે, તમારા ઘરમાંથી રંભાબેનના રસોડામાં નજર પડતી હોય ત્યારે જ ને ?
‘કેમ કાલે કંઈ બહુ મોડે સુધી જાગેલા?’ એવો પ્રશ્ન તો બારીમાંથી કશું જોયા વિના માત્ર પ્રકાશ-વ્યવસ્થા પરથી જ જ્ઞાન મેળવીને પૂછી શકાય, પણ ‘ રમાબેન ને રમેશભાઈ વચ્ચે બહુ લડાઈ ચાલી કાલે તો કંઈ’ એવા સમાચાર પ્રસરાવવા માટે સામસામી બારીઓની ઉત્તમ વ્યવસ્થા સહાયરૂપ બની રહે છે.
આપણા દેશમાં રેડિયો અને ટેલિવિઝન તો હમણાં આવ્યાં! આપણાં ઘરોમાં દીવાલોએ કાન મૂકો તો રેડિયો, અને બારી અધખૂલી કરી સામે નજર માંડો તો ટેલિવિઝન, એ સગવડ તો સૈકાઓથી હતી. સામસામી બારીઓ એ યુવાન હૈયાં માટે આશીર્વાદરૂપ હતી. આજે તો જાણે મિલનની ઘણી તકો વધી ગઈ છે ૫ણુ એક જમાનામાં તેં સામસામી બારીઓની સગવડ એ જ સર્વસ્વ હતું, યુવાન હૈયાંઓની જેમાંથી માત્ર દૃષ્ટિઓ જ નહીં, ચિઠ્ઠીઓ પણ પસાર થઈ શકતી.
આજે હવે સામેનાં ઘરની બારીમાં નજર જ પડે નહીં એવા ફૂલેટાનો મહિમા થઈ રહ્યો છે એ આપણે હવે ક્યાં જઈ રહ્યાં છીએ એ સૂચવે છે. ‘એ સવિતાબેન, તમે ત્યાં મૂળા લો છો પણ તમારા રસોડામાં સગડી પર દૂધ ઊભરાઈ ચાલ્યું’ ‘ આવી આંખ દેખી સત્ય માહિતી પર આધારિત પરોપકારી સૂચનાઓ હવે કોણ કોને આપી શકશે ?
શ્રી કિશોરચંદ્ર ઠાકરનો સંપર્ક kishor_thaker@yahoo.in વીજાણુ ટપાલ સરનામે થઈ શકે છે.
-
પ્રાણીઓના સંરક્ષણનો સાચો ઊપાય કયો?
ફિર દેખો યારોં
બીરેન કોઠારી
માની લો કે દુનિયાના અલગ-અલગ જંગલોમાં રહેતાં હજારો પ્રાણીઓને લાવીને એક જગ્યાએ સુરક્ષિત રાખવામાં આવે. સિંહ, વાઘ, હાથી, વાંદરા, પક્ષીઓ, સરીસૃપો અને બીજી અનેક દુર્લભ પ્રજાતિઓનો એમાં સમાવેશ થાય. બહારથી અને પહેલી નજરે, નિર્દોષતાપૂર્વક જોઈએ તો સમગ્રપણે એ વન્યજીવ સંરક્ષણનું એક ભવ્ય ચિત્ર ઊભું કરે.
પણ સહેજ શાંતિથી, ઠરેલ બુદ્ધિથી વિચારીએ કે તરત સવાલ થાય: પ્રાણીઓને બચાવવાનો અર્થ તેમને તેમના પોતાના સ્થળેથી કે જંગલમાંથી કાઢીને એક જગ્યાએ ભેગાં કરવાનો છે કે તેમના જંગલને જ બચાવવાનો?

a simplified ecological network illustrating how process-based conservation differs from the species-centric, focusing on preserving .
Credits for images from PhyloPic: T. Michael Keesey (owl, flowering plant, seedling plant); Andy Wilson (tiger, deer); Yan Wong (bat); Kaija Gahm (vulture, licensed under CC BY 4.0); Gemma Martínez-Redondo (moth); Gabriela Palomo-Munoz (toucan, licensed under CC BY 4.0); Kristina Gagalova (beetle, licensed under CC BY 3.0); Mason McNair (fruiting plant); Carlo De Rito (mushroom).
સાંદર્ભિક તસવીરઃ નેટ પરથીજામનગરના વનતારા બાબતે આવી એક ચર્ચા ચાલી છે, જે આ મૂળભૂત સવાલ બાબતે વિચારવા પ્રેરે છે.
વનતારાએ ઓગસ્ટમાં જાહેરાત કરી હતી કે તે એક વર્ષ માટે પોતાને ત્યાં નવાં પ્રાણીઓની આયાત કરશે નહીં. આની સાથેસાથે પ્રાણીઓ મેળવવાની પ્રક્રિયામાં વધુ તપાસ અને દેખરેખ રાખવાની વાત પણ કરી હતી. સંસ્થાએ એમ પણ જણાવ્યું છે કે હવે તે પ્રાણીઓના કુદરતી આવાસવાળા દેશોમાં જ સંરક્ષણના કામને વધુ મહત્વ આપશે. દેખીતી રીતે આ જાહેરાતમાં કશું ખોટું ન જણાય. પણ દુનિયાભરની ૨૭ વન્યજીવ સંરક્ષણ અને પ્રાણીકલ્યાણ સંસ્થાઓને આટલું પૂરતું લાગતું નથી. ૨૨ સપ્ટેમ્બરે લખેલા એક ખુલ્લા પત્રમાં તેમણે વનતારાને પ્રાણીઓની આયાત કાયમ માટે બંધ કરવાની અપીલ કરી છે. એક વર્ષ પછી ફરી આયાત શરૂ થઈ શકે એવી શક્યતા પણ તેમને યોગ્ય લાગતી નથી.
આ માગ પાછળનું એક કારણ વનતારામાંનાં પ્રાણીઓની સંખ્યા છે. આ સંસ્થાઓના જણાવ્યા પ્રમાણે, ચાર વર્ષમાં આશરે ૬૦ હજાર જીવિત પ્રાણીઓ અને ૨,૦૦૦ જેટલી પ્રજાતિઓ અહીં લાવવામાં આવી છે. તેમાં અત્યંત દુર્લભ પ્રાણીઓ પણ સામેલ છે-જેમ કે, તાપાનુલી ઉરાંગુટાન, સ્પિક્સ મકાઉ, ગૅલાપાગોસ ઇગુઆના અને શૂબિલ.
સવાલ માત્ર આંકડાનો નથી. સવાલ એ છે કે આ પ્રાણીઓ આવ્યા ક્યાંથી? તેમણે વનતારા પાસે તમામ પ્રાણીઓની જાહેર યાદી માગી છે કે દરેક પ્રાણી ક્યાંથી આવ્યું, ક્યારે આવ્યું, ક્યાં મોકલાયું, તેના જન્મ અને મૃત્યુ વગેરેની વિગતો. ૨૦૨૫માં ભારતમાં તપાસ માટે આવેલી ‘સી.આઈ.ટી.ઈ.એસ.’(કન્વેન્શન ઓન ઈન્ટરનેશનલ ટ્રેડ ઈન એન્ડેન્જર્ડ સ્પીસીઝ ઓફ વાઈલ્ડ ફોના એન્ડ ફ્લોરા)ની ટીમે પણ વનતારામાં પહોંચેલા મોટી સંખ્યામાં સંરક્ષિત પ્રાણીઓની આયાત અંગે ચિંતાઓ વ્યક્ત કરી હતી. હવે નવેમ્બરમાં યોજાનારી તેની સ્ટેન્ડિંગ કમિટીની બેઠકમાં આ બાબતે ભારતના જવાબ પર વિચાર થવાનો છે. ‘સી.આઈ.ટી.ઈ.એસ.’ એક આંતરરાષ્ટ્રીય કરાર છે. તેનો હેતુ વન્ય પ્રાણીઓ અને વનસ્પતિની પ્રજાતિઓના આંતરરાષ્ટ્રીય વેપારને નિયંત્રિત કરવાનો છે, જેથી આવા વેપારને કારણે તેમનું અસ્તિત્વ જોખમમાં ન મુકાય.
અલબત્ત, વનતારાએ કોઈ પણ પ્રકારના આક્ષેપોને નકારી કાઢ્યા છે અને નવી વ્યવસ્થા ઊભી કરવાની જાહેરાત કરી છે. ભવિષ્યમાં પ્રાણી મેળવતાં પહેલાં ત્રણ તબક્કાની તપાસ થશે અને એક સ્વતંત્ર ગવર્નિંગ કાઉન્સિલ દેખરેખ રાખશે, એવું પણ તેણે જણાવ્યું છે. આયાતને એક વર્ષ માટે બંધ રાખવી પણ એ જ નવી વ્યવસ્થાનો ભાગ છે.
પરંતુ આ સંસ્થાઓનો મુખ્ય સવાલ બીજો છે. તેમનું કહેવું છે કે કોઈ પ્રાણીને બચાવવાની ખરેખર જરૂરિયાત હોય તો તેને બચાવવું જોઈએ. પરંતુ દુનિયાના જુદા જુદા દેશોમાંથી તેમને એક જગ્યાએ લાવવાને બદલે તેઓ જ્યાંના છે ત્યાં જ તેમને બચાવવાનું કામ વધુ યોગ્ય ન ગણાય?
ધારો કે આફ્રિકાના કોઈ દેશમાં હાથીઓ કે વાંદરાઓ માટેનું સ્થાનિક રેસ્ક્યૂ સેન્ટર સાધનો અને પૈસાની અછતનો સામનો કરી રહ્યું છે. બીજી તરફ હજારો કિલોમીટર દૂર કોઈ વિશાળ સંસ્થા પાસે પૂરતાં સાધનો છે. તો મદદનો સાચો રસ્તો કયો: પ્રાણીઓને ઉઠાવીને અહીં લઈ આવવાં કે ત્યાંની સંસ્થાને એટલી જ મજબૂત બનાવવી કે તે પોતાનાં પ્રાણીઓની સંભાળ રાખી શકે? આ ૨૭ સંસ્થાઓનો આગ્રહ બીજો વિકલ્પ પસંદ કરવાનો છે. તેઓ કહે છે કે વનતારાએ પોતાના સંસાધનો પ્રાણીઓનાં મૂળ દેશોમાં આવેલાં કુદરતી રહેઠાણના સંરક્ષણ અને સ્થાનિક રેસ્ક્યૂ સેન્ટરોને મજબૂત કરવામાં વાપરવા જોઈએ. જરૂર પડે ત્યાં પ્રાણીઓને તેમના મૂળ વિસ્તારમાં પાછા મોકલવાની શક્યતા પણ તપાસવી જોઈએ. કેમ કે, વન્ય પ્રાણી માત્ર એક જીવ નથી; તે પોતાના જંગલ, પર્યાવરણ અને દેશની કુદરતી સંપત્તિનો ભાગ છે.
પ્રાણીને બચાવીને તેને સુરક્ષિત જગ્યાએ રાખવું ક્યારેક જરૂરી હોઈ શકે. પરંતુ સંરક્ષણની આખી વ્યવસ્થા જ પ્રાણીઓને તેમના કુદરતી આવાસથી દૂર લઈ જવા પર આધારિત થઈ જાય તો પછી એને મૂળ સમસ્યાનો ઊકેલ શી રીતે માની શકાય?
જંગલો ઘટતાં જતાં હોય, કુદરતી આવાસ નાશ પામતાં હોય અને વન્યજીવોનો ગેરકાયદે વેપાર ચાલુ હોય ત્યારે સૌથી મોટી જરૂરિયાત પ્રાણીઓ માટે વધુ મોટા કેદખાનાં બનાવવાની નથી. અસલી જરૂરિયાત છે તેમનાં આવાસ જેવાં જંગલોને બચાવવાની.
વનતારા બાબતે ચાલી રહેલી ચર્ચામાં પણ સવાલ માત્ર એ નથી કે જામનગરમાં કેટલાં પ્રાણીઓ છે. સવાલ એ છે કે વન્યજીવ સંરક્ષણનું અંતિમ લક્ષ્ય શું હોવું જોઈએ: પ્રાણીઓને બચાવીને એક જગ્યાએ ભેગાં કરવાં કે એવી વ્યવસ્થા ઊભી કરવી જ્યાં તેમને તેમના પોતાના જંગલમાંથી બહાર લાવવાની જરૂર જ ન પડે? આખરે સવાલ પ્રાણીઓની સંખ્યા કે સ્થળનો નથી, સંરક્ષણની સાચી દિશાનો છે. પ્રાણીઓને બચાવવાની સાથે એ કારણો પણ દૂર કરવાં જરૂરી છે, જે તેમને પોતાનાં જંગલથી દૂર કરે છે. કદાચ એ જ સાચા સંરક્ષણની શરૂઆત કહી શકાય.
‘ગુજરાતમિત્ર’માં લેખકની કૉલમ ‘ફિર દેખો યારોં’માં ૧૫- ૧૦– ૨૦૨૬ના રોજ આ લેખ પ્રકાશિત થયો હતો.
શ્રી બીરેન કોઠારીનાં સંપર્ક સૂત્રો:
ઈ-મેલ: bakothari@gmail.com
બ્લૉગ: Palette (અનેક રંગોની અનાયાસ મેળવણી
