-
ઉપનિષદ અને વિજ્ઞાન
ઉપનિષદોમાં શિક્ષણ વિભાવના
દિનેશ.લ. માંકડ
ભારતીય સંસ્કૃતિ સૌથી પ્રાચીન છે એ નિર્વિવાદ જ છે.એટલું જ નહિ પણ આ ભવ્ય સંસ્કૃતિ પાસે ઉત્તમ માનવજીવનમાટેની બધી શ્રેષ્ઠ ચાવીઓ પણ છે.જીવન વ્યવહાર માટેના, મન અને શરીર સ્વસ્થ રાખવાના,પુરુષ માંથી પુરષોત્તમ -શ્રેષ્ઠ માનવ બનવાના અનેકવિધ વિચારો અને પ્રયોગો આપણા શાસ્ત્રો પાસે છે.
વિજ્ઞાનની સિદ્ધિઓની પણ એવી જ વાત હોય તે સમજી-સ્વીકારવી જ જોઈએ. Science શબ્દ મૂળ લેટિન શબ્દ Scirntia શબ્દ પરથી બન્યો છે..જેનો અર્થ ફક્ત ‘જ્ઞાન’ જ થાય છે. સંસ્કૃત સિવાયની અંગ્રેજી અને અન્ય ભાષાઓમાં આ શબ્દને આપણે ‘વિજ્ઞાન’ના અર્થમાં લઈને આપણે જ મૂળ ‘વિજ્ઞાન ‘ શબ્દનો અર્થસંકોચ કરી નાખ્યો છે.સરળભાષામાં વિશેષ જ્ઞાન એટલે વિજ્ઞાન છે.તો તેને થોડા ઘણા નક્કી કરેલાં વિભાગોમાં જ બાંધી દેવાનો શો અર્થ ? એટલું જ નહિ પણ દરેક વિભાગમાં પણ જ્ઞાન માહિતી ખુબ જ મર્યાદિત.કમનસીબ ગણો કે જે ગણો તે આપણે એ અર્થ સ્વીકારી લીધો અને ચલાવ્યે રાખ્યો.વિશેષ કમનસીબી પણ એ કે વિજ્ઞાનના જે કેટલાક વિભાગો પાડીને તેમાં વર્તમાન વિજ્ઞાનીઓ ( મોટા ભાગના વિદેશી ) એ કરેલાં સંશોધનો પણ સ્વીકારી લીધાં. આપણા બચી ગયેલાં પ્રાચીનતમ શાસ્ત્રો-ગ્રંથોને ફંફોસવાની તસ્દી પણ સાવ નહિવત લેવાઈ.
હકીકતમાંતો પ્રાચીન ભારત પાસે તો વિશેષ જ્ઞાન -વિજ્ઞાનનો ભંડાર હતો અને છે.અગ્ન્યાસ્ત્ર અને બ્રહ્માસ્ત્ર એ કલ્પના નહિ પણ હકીકત હતી.અયોધ્યા જવા શ્રીરામે ઉપયોગમાં લીધેલ ‘પુષ્કર ‘ વિમાન પણ સાચું જ હતું. થોડું ખખોળાય તો વિપુલ ખજાનો અને નવી દૃષ્ટિ ચોક્કસ મળે તેમ છે જ. અલબત્ત તેની ગહન અને ગુઢાર્થ ભાષા ઉકેલી ને સિદ્ધાંત તારવવો પડે સ્વામી દયાનંદ સરસ્વતીએ આ વિષય પર વૈદિક ભાષ્યો અને ઋગ્વેદાદિ ભાષ્ય ભુમિકામાં (૧૮૭૬) મંત્રોનું વિવરણ કર્યું છે. ભારતીય વિજ્ઞાન સંસ્થાના (Indian Institute of Science –IISc) વૈજ્ઞાનિકો એ નિષ્કર્ષ પર આવ્યાં છે કે સ્વામી દયાનંદ સરસ્વતી દ્વારા સૂચિત કરાયેલી વિમાનની ક્રિયાવિધિ વ્યવહાર્ય છે. સ્વામી દયાનંદસરસ્વતીના મૃત્યુના ૨૦ વર્ષ બાદ પહેલું વિમાન બનાવવામાં આવ્યું.
વિખ્યાત વિજ્ઞાની આલબર્ટ આઈન્સ્ટાઈનએ સાપેક્ષવાદની થિયરી રજુ કરી ત્યારે વિશ્વના અન્ય અનેક વિજ્ઞાનીઓ એ વિષે પોતાના વિરોધી અને સમર્થનના મત રજુ કરેલા. At this critical juncture, they discovered that their notion, that the world we see is not reality itself but a projection onto our consciousness, wasn’t completely new. In the ancient Indian texts known as the Upanishads, they found echoes of their theories, and a philosophical foundation to ensure they would no longer be cast adrift by the implications of quantum mechanics. પણ સહુનું એક તારણતો ચોક્કસ હતું જ કે આ સિદ્ધાંતનો મૂળ સ્ત્રોત તો ઉપનિષદમાં જ છે.
પ્રસિદ્ધ વિજ્ઞાની વિનીતરાય તો કહે છે,’ઉપનિષદો આધ્યાત્મિકતા અને વિજ્ઞાનનું મિશ્રણ છે તેમને વિજ્ઞાનના મૂળભૂત ગ્રંથો( Fundamental Science ) માં સમાવવા જોઈએ.’ કુરુક્ષેત્રમાં એક શિક્ષણ સંસ્થાના સંસ્કૃત વિભાગ દ્વારા ભારતીય વિજ્ઞાન કોંગ્રેસના સહયોગથી યોજાયેલ કાર્યક્રમમાં પો.વિજય રાનીએ પોતાના વક્તવ્યમાં વેદ, ઉપનિષદને વિજ્ઞાનના વિશાળ ભંડાર તરીકે દર્શાવીને,જણાવ્યું હતું કે, ’મહર્ષિ ભારદ્વાજ રચિત વિમાનશાસ્ત્ર ,નાગાર્જુન રસાયણશાસ્ત્ર,આર્યભટ્ટ ,ભાસ્કરાચાર્ય બ્રહ્મગુપ્ત રચિત ગણિત ભૌતિકી વગેરે તેના પ્રમાણ છે.’
છાંદોગ્ય ઉપનિષદમાં विज्ञानं वाव ध्यानाद्भूयः ‘ વિજ્ઞાનને ધ્યાનથી શ્રેષ્ઠ ‘ બતાવીને સનતકુમારો નારદજીને જણાવે છે કે તમામ વેદ ,શાત્ર ,વિદ્યા,વગેરેનું જ્ઞાન પ્રાપ્ત કરવા માટે તમે વિજ્ઞાનની ઉપાસના કરો. च विज्ञानेनैव विजानाति विज्ञानमुपास्स्वेति ॥ તૈત્તરીય ઉપનિષદ પણ તમામ કર્મ અને કાર્ય માટે વિજ્ઞાનને જ પ્રાધાન્ય આપે છે. विज्ञानं यज्ञं तनुते। कर्माणि तनुतेऽपि च ।विज्ञानं देवाः सर्वे । એ જ ઉપનિષદની ભૃગુવલ્લીમાં તો પ્રાણીમાત્રના જીવનનું કારણ પણ વિજ્ઞાન જ છે એમ કહે છે.विज्ञानं ब्रह्मेति व्यजानात् । विज्ञानाद्ध्येव खल्विमानिभूतानि जायन्ते । विज्ञानेन जातानि जीवन्ति ।विज्ञानं प्रयन्त्यभिसंविशन्तीति ।
બૃહદારણ્યક ઉપનિષદ કહે છે,‘માણસની અંદર રહેલાં ચેતના તત્ત્વને વિજ્ઞાન સાથે સીધું જોડાણ છે.’यो विज्ञाने तिष्ठन्विज्ञानादन्तरो यꣳविज्ञानंनवेदयस्य विज्ञानꣳशरीरंयो विज्ञानमन्तरो यमयत्येष तआत्माऽन्तर्याम्यमृतः ॥ મુદ્દગલોપનિષદમાં તો પૂર્ણ પુરુષ બનવા માટેની ગુણવત્તા પ્રાપ્ત કરવા માટે થોડા જ મંત્રોમાં ઘણી સમજ આપી છે.तद्ब्रह्म तापत्रयातीतं षट्कोशविनिर्मुक्तं षडूर्मिवर्जितंपञ्चकोशातीतं षड्भावविकारशून्यमेवमादि-सर्वविलक्षणं भवति ।
ઉપનિષદોમાં અનેક સ્થળે અદભુત વિજ્ઞાન અભિવ્યક્ત છે ખગોળ વિજ્ઞાન,.યોગવિજ્ઞાન ,શરીર વિજ્ઞાન ,પદાર્થ વિજ્ઞાન ,રસાયણ વિજ્ઞાન,મનોવિજ્ઞાન ,જીવ વિજ્ઞાન વગેરેનો ચોક્કસ ઉલ્લેખ છે.અલબત્ત તેના મંત્રો ખુબ પ્રાચીન હોઈ તેનું અર્થઘટન કરવાની ક્ષમતા પણ પડકાર રૂપ છે.છતાં યથાર્થ પ્રયત્નો પણ થતા રહે એ અવશ્ય આવશ્યક છે જ. પ્રત્યેક ઉપનિષદનો પ્રત્યેક મંત્ર વિજ્ઞાન જ છે. પ્રમાણભૂતતાને દર્શાવવા કેટલાંક ઉદાહરણ લઈને થોડો અછડતો પ્રયાસ કરી લઈએ.
ખગોળ વિજ્ઞાન–વેદ ઉપનિષદે જેની પ્રત્યક્ષ દૃષ્ટિ અનુભૂતિ થાય છે,જે જીવન ચલાવે છે.;તેને -સૂર્ય,આકાશ ,પૃથ્વી ,જળ,વાયુને જ સર્જક-દેવ માન્યા છે. અને તેની જ ઉપાસના કરવાનું કહ્યું છે સૂર્ય તો સમગ્ર બ્રહ્માંડનું ચક્ષુ છે એમ કહીને આગળ જણાવે છે કે સૂર્ય,ચંદ્ર ,તારા ,અગ્નિ અને વિદ્યુતથી જગત પ્રકાશિત છે. એ ન હોય તો કશું જ નથી. न तत्र सूर्यो भाति न चन्द्रतारकं नेमा विद्युतो भान्ति कुतोऽयमग्निः ।तमेव भान्तमनुभाति सर्वं
तस्य भासा सर्वमिदं विभाति ॥. સૂર્યોપાસના તો પ્રત્યક્ષ દેવ ગણી ને જ થતી. ઊંડાણ એટલું કે સૂર્યના પ્રત્યેક કિરણની અસરો પણ અલગ રીતે વર્ણવવામાં આવી છે અને એનું સીધું શરીરના તંત્રો સાથે જોડાણ છે. જેમ કે,’હવે આદિત્યના દક્ષિણ દિશાના જે કિરણો છે દક્ષિણની નાડીયો છે.’अथ येऽस्य दक्षिणा रश्मयस्ता एवास्य दक्षिणामधुनाड्यो यजूꣳष्येवमधुकृतोयजुर्वेदएवपुष्पंता अमृत आपः॥
સૃષ્ટિની ઉત્પત્તિ વિષે વર્તમાન વિજ્ઞાન જે સંશોધન કે કલ્પના દોડાવે પણ હજારો વર્ષ પહેલાં જે લખાયું છે તે ઐતરેય ઉપનિષદ કહે છે, ॐ आत्मा वा इदमेक एवाग्र आसीन्नान्यत्किंचन मिषत् । स ईक्षतलोकान्नु सृजा इति ॥ ‘સૃષ્ટિના પ્રારંભમાં એક માત્ર પરમાત્મા જ હતા. એમણે વિચાર્યું કે ‘હું લોકોનું સર્જન કરું’ અને પછીના મંત્રો અનુસાર તેમને ત્રણ લોક ઉત્પન્ન કર્યા.અને વિરાટપુરુષને મૂર્ત સ્વરૂપ આપ્યું.અને પછી આદિત્ય ,અગ્નિ વનસ્પતિ વગેરેનું સર્જન થયું. સુષ્ટિક્રમ સમજાવતાં પ્રાણીમાત્રના પ્રકાર પણ ઉપનિષદ જણાવે છે. અંડજ,જરાયુજ અને ઉદ્ભિજ भवन्त्याण्डजं जीवजमुद्भिज्जमिति ॥
અવકાશનું મૂલ્ય બતાવતાં ઉપનિષદ કહે છે, आकाशो वाव तेजसो તેજથી શ્રેષ્ઠ આકાશ જ આપણી બધી ક્રિયાનું નિમિત્ત છે. હજારો વર્ષ પહેલાં જ મુહૂર્ત, માસ, અર્ધમાસ ,ઋતુઓ,સંવત્સર વગેરેનું ચોક્કસ ગણિત પણ છે જ. निमेषा मुहूर्ता अहोरात्राण्यर्धमासा मासा ऋतवः संवत्सरा इतिविधृतास्तिष्ठन्त्येतस्य वा अक्षरस्य प्रशासने|
જીવ વિજ્ઞાન- આરોગ્ય વિજ્ઞાન–જીવની ઉત્પત્તિથી માંડીને જીવન,,દીર્ઘાયુ ,ને પછી પુનર્જન્મનો સમગ્ર ક્રમ ઉપનિષદમાં છે. જીવ શરીરમાં સહુ પ્રથમ ક્યાં પ્રવેશે અને પછી તેની ગતિશીલતાનું વર્ણન પણ ઉપનિષદ પાસે છે .ॐ पुरुषे ह वा अयमादितो गर्भो भवति यदेतद्रेतः।तदेतत्सर्वेभ्योऽङ्गेभ्यस्तेजः संभूतमात्मन्येवऽऽत्मानं बिभर्तितद्यदा स्त्रियां सिञ्चत्यथैनज्जनयति तदस्य प्रथमं जन्म ॥
સ્વાનુભવ કરતાં ઋષિ વામદેવે, સંપૂર્ણ જનીન વિજ્ઞાન વિસ્તૃત રીતે સમજાવ્યું છે..गर्भ एवैतच्छयानो वामदेव एवमुवाच ॥ બૃહદારણ્યક ઉપનિષદમાં પણ એ વિષે વૈજ્ઞાનિક રીતે વિસ્તૃત સમજણ આપી છે. आदधामीति गर्भिण्येवभवति ॥ એટલું જ નહિ, પણ કેવા પ્રકારના પુત્ર કે પુત્રીની અપેક્ષા છે તે અનુસારની વિધિનો પણ અહીં ઉલ્લેખ છે.अथ य इच्छेद् दुहिता मे पण्डिता जायेत सर्वमायुरियादिति तिलौदनंपाचयित्वासर्पिष्मन्तमश्नीयातामीश्वरौ जनयितवै ॥
મનુષ્યનું સર્જન કર્યું એટલે તેના પોષણની જવાબદારી પરમાત્મા પર જ હોય ને ? सोऽपोऽभ्यतपत्ताभ्योऽभितप्ताभ्यो मूर्तिरजायत ।या वै सा मूर्तिरजायतान्नं वै तत् ॥ ‘ પછી પરમાત્માએ એ અપ પ્રવાહને તપાવ્યો એ તપાવેલાથી જે મૂર્ત સ્વરૂપ બન્યું તે અન્ન છે.’
ઉપનિષદના કેટલાક મંત્ર તો જીવવિજ્ઞાનની શાખાને સંશોધન માટે પડકાર ફેકે તેવા છે.વિભિન્ન ઇન્દ્રિયોમાં રહેલા પ્રાણનો વચ્ચે, પોતાની શ્રેષ્ઠતા પુરવાર કરવા પરસ્પર વિવાદ થયો.સાથે મળી પ્રજાપતિને સવાલ કર્યો.પ્રજાપતિએ સરળ ઉત્તર બતાવ્યો,’ તમારામાંથી, જે તત્ત્વ નીકળી ગયા બાદ શરીર અત્યંત પાપિષ્ઠ ( જીવિત છતાં પણ પ્રાણહીન ) જણાય તે તત્ત્વ શ્રેષ્ઠ.’ते ह प्राणाः प्रजापतिं पितरमेत्योचुर्भगवन्को नःश्रेष्ठ इति तान्होवाच यस्मिन्व उत्क्रान्ते शरीरंपापिष्ठतरमिव दृश्येत स वः श्रेष्ठ इति ॥ વિશેષ વાત એ છે કે પછીના મંત્રોમાં દરેક ઇન્દ્રિય વારાફરતી શરીરની બહાર પ્રસ્થાન કરીં આવીને પોતાનો અનુભવ વર્ણવે છે!
વનસ્પતિની સજીવતા તો એ વખતે જ પ્રતિપાદિત હતી જ.સત્યકામ જાબાલા પ્રાણોપાસનાનું મહત્ત્વ બતાવતાં પોતાના શિષ્ય ગોશ્રુતિને કહે છે, तद्धैतत्सत्यकामो जाबालो गोश्रुतये वैयाघ्रपद्यायोक्त्वोवाचयद्यप्येनच्छुष्काय स्थाणवे ब्रूयाज्जायेरन्नेवास्मिञ्छाखाःप्ररोहेयुः पलाशानीति ॥,’ કોઈ આ પ્રાણોપાસનાને સુકાયેલાં ઠૂંઠાંને પણ કહે તો એમાં પણ શાખાઓ ઉત્પન્ન થઇ જશે.અનેપર્ણ ફૂટી નીકળશે.’
અન્ન પાચન અને તેની ફલશ્રુતિવર્ણવતાં ઉપનિષદ જણાવે છે કે,’જે અન્ન ભોજનના રૂપમાં ગ્રહણ કરવામાં આવે છે તે ત્રણ ભાગમાં વહેંચાય છે .જે મનની પુષ્ટિ ,,શરીર વૃદ્ધિ અને છેવટે બાકી રહે તે ઉત્સર્ગ વહન કરે.’ अन्नमशितं त्रेधा विधीयते तस्य यः स्थविष्ठोधातुस्तत्पुरीषं भवति यो मध्यमस्तन्माꣳसंयोऽणिष्ठस्तन्मनः॥ એ જ રીતે જળ વિભાજન પણ બતાવ્યું છે.સૂક્ષ્મ તે પ્રાણ,મધ્ય તે રક્ત અને બાકી મૂત્ર સ્વરૂપે થાય. मध्यमस्तल्लोहितं योऽणिष्ठःस प्राणः॥
બ્રહ્મચર્યનું મહત્ત્વ બતાવતાં ઉપનિષદએટલે સુધી કહે છે કે, ‘ બ્રહ્મચર્યથી બ્રહ્મલોકની પ્રાપ્તિ કરી શકાય .तद्य एवैतं ब्रह्मलोकं ब्रह्मचर्येणानुविन्दन्ति |
જયારે સૂર્ય,ચંદ્ર ,અગ્નિ અને વાણી પણ શાંત થઇ જાય ત્યારે પુરુષ જે આત્મજ્યોતિથી સંપન્ન છે તેને ઉપનિષદ વિજ્ઞાનમય જ્યોતિ તરીકે ઓળખે છે કારણકે એ જ ચૈતન્ય રૂપ છે. योऽयं विज्ञानमयः प्राणेषु हृद्यन्तर्ज्योतिःविज्ञानमयः प्राणेषु हृद्यन्तर्ज्योतिः पुरुषः બૃહદારણ્યક ઉપનિષદમાં અમરત્વ મેળવવાનો યાજ્ઞવલ્કય અને મૈત્રેયી વચ્ચેનો ગૂઢાર્થયુક્ત સંવાદ પણ ખુબ રસપ્રદ છે.
યજ્ઞનો વિશેષ અર્થ બતાવીને માનવજીવનના ચોક્કસ વર્ષો અનુસાર યોગ્ય જીવન શૈલી અને યાજ્ઞિય કાર્યોથી 116 વર્ષનું આયુષ્ય પ્રાપ્ત કરવાનું ઉપનિષદ સૂચવે છે . एतद्ध स्म वै तद्विद्वानाह महिदास ऐतरेयःस किं म एतदुपतपसि योऽहमनेन न प्रेष्यामीतिस ह षोडशं वर्षशतमजीवत्प्र ह षोडशंवर्षशतं जीवति य एवं वेद ॥ ઉપનિષદ સ્પષ્ટ રીતે જણાવે છે કે આયુષ્ય પૂર્ણ કરીને -પોતાના કર્તવ્યો પૂર્ણ કરીને મનુષ્ય આ લોકમાંથી પ્રસ્થાન કરે છે ત્યારબાદ તેનો પુનર્જન્મ થાય છે. सोऽस्यायमात्मा पुण्येभ्यः कर्मभ्यः प्रतिधीयते । अथास्यायामितर आत्माकृतकृत्यो वयोगतः प्रैति ।स इतः प्रयन्नेव पुनर्जायते तदस्य तृतीयं जन्म ॥
યોગ વિજ્ઞાન -આપણા સહુમાં યોગની સાદી અને સરળ સમાજ છે કે પ્રાણાયામ ,થોડાં આસાન અને કેટલીક વિશેષ પ્રક્રિયાએટલે યોગ.પણ ઉપનિષદ યોગની સ્પષ્ટ વ્યાખ્યા કરે છે. प्रत्याहारस्तथा ध्यानं प्राणायामोऽथ धारणा ।तर्कश्चैव समाधिश्च षडङ्गो योग उच्यते ॥ ‘પ્રત્યાહાર,ધ્યાન,પ્રાણાયામ,ધારણા,તર્ક તથા સમાધિ આ છ અંગોથી યુક્ત સાધનાને યોગ કહેવામાં આવે છે.’આગળના મંત્રોમાં તો દરેક પ્રક્રિયાને નિયમપાલન અને તેનાથી થતા સીધા લાભની વિગતો પણ વ્યક્ત છે.
મનોવિજ્ઞાન -વર્તમાન સમયમાં તાણ,વ્યથા વગેરેનો અનુભવ કરતો માણસ, જો ઉપનિષદની સમજણને સમજે તો અડધા પ્રશ્નોનું નિરાકરણ આવી જાય.શરીરરૂપી રથમાં, ઇન્દ્રિય રૂપી અશ્વ છે .इन्द्रियाणि हयानाहुर्विषयाँ स्तेषु गोचरान् ।आत्मेन्द्रियमनोयुक्तं भोक्तेत्याहुर्मनीषिणः ॥ ઘોડો અંકુશથી ચાલે તો ચોક્કસ નિર્દિષ્ઠ સ્થાને પહોંચાડે ને નહીંતર જેવું તમારું નસીબ! આગળના મંત્રોમાં વિવેક અને સમજણપૂર્વકના નિર્ણયોકરવાથી શ્રેષ્ઠ શાંતિપૂર્ણ અને માનસિક રીતે સ્વસ્થ જીવન જીવી શકાય. તે બતાવ્યું છે.
ભૌતિક–રસાયણવિજ્ઞાન – અમૃતનાદ ઉપનિષદના પ્રારંભમાં જ ૐ કારના રથ પર આરૂઢ થઈને વિષ્ણુને સારથી બનાવી પરમપદ સુધી પહોંચવાની વાત પ્રગટ થઇ છે ओङ्कारं रथमारुह्य विष्णुं कृत्वाथ सारथिम् ।…….. रुद्राराधनतत्परः ॥ એનો અર્થ કે ઘ્વનિતરંગો અનેગતિશક્તિની પુરી સમજ એ સમયે હતી.જ. અને પછી એક તબક્કે રથ છોડીને જાતે સ્વપ્રયાણतावद्रथेन गन्तव्यं……… रथमुत्सृज्य गच्छति ॥ વિષે લખીને વિજ્ઞાનનો ચોક્કસ સિદ્ધાંત બતાવે છે.
કઠોપનિષદમાં યમરાજાએ નચિકેતાને આપેલી અગ્નિવિદ્યા એ સ્વર્ગ પ્રદાયિની છે એમ ઉપનિષદ જણાવે છેप्र ते ब्रवीमि तदु मे निबोधस्वर्ग्यमग्निं नचिकेतः प्रजानन् ।अनन्तलोकाप्तिमथो प्रतिष्ठांविद्धि त्वमेतं निहितं गुहायाम् ॥ બે ચાર મિનિટ વીજળી ડૂલ થાય કે પેટ્રોલ પંમ્પની એક દિવસ હડતાળ હોય તો આપણી હાલત શું થાય તેનો વિચાર કરી જુઓ.ઉર્જા વગરના ભૌતિક જીવનની કલ્પના કરવી પણ મુશ્કેલ છે.ધાતુ -ખનીજ હોવાં અને તે પરની પ્રક્રિયાનો ઉલ્લેખ પણ ઉપનિષદ બતાવે છે.तद्यथा लवणेन सुवर्णꣳसंदध्यात्सुवर्णेन रजतꣳ
रजतेन त्रपु त्रपुणा सीसꣳसीसेनलोहंलोहेनदारुदारु चर्मणा ॥ ‘ જેમ ક્ષારથી સોનાને ,સોનાને ચાંદીથી ,ચાંદીથી રાગાને જોડવા આવે ,રાગાથી સીસાને સીસાથી લોખંડને ,લોંખડથી લાકડાંને અને ચામડાથી લાકડાને જોડવામાં આવે છે.’પ્રકાશ અને રંગોની અસર વિષે ઉપનિષદે અનેક જગ્યાએ વર્ણન કર્યું છે.દા ત.यदग्ने रोहितꣳरूपंतेजसस्तद्रूपं|
પ્રસિદ્ધ ભૌતિકશાસ્ત્રી, નિએલ બોહરે એક વખત કહ્યું હતું કે, “અમે અસ્તિત્વના મહાન નાટકમાં દર્શકો અને કલાકારો બન્ને છે. તેથી “માનવ શક્યતાઓ વિજ્ઞાન” તરીકે ઓળખવામાં આવે છે તે વિકસાવવાનું મહત્વ,મનુષ્યના રહસ્યને ગૂંચ કાઢવાના પ્રયાસરૂપે ઉપનિષદોમાં ભારતની શોધ અને શોધી કાઢવામાં આવતું એવું વિજ્ઞાન હતું.”
સામાજિક વિજ્ઞાન–આજે જયારે સામાજિક વિસંવાદો વધતા જાય છે, પારિવારિક,ગુરુ શિષ્ય સંબંધ ,સ્વાર્થ પરાયણતા જેવા પરિબળો સમાજમાં ફુલતાં ફાલતા જાય છે ત્યારે પ્રત્યેક ઉપનિષદના શાંતિપાઠમાં જ તેના ઉત્તમ ઉકેલો છે .’ અતિથિ દેવો ભવઃ ‘ની ઉચ્ચ ભાવના દર્શાવતાં ઉપનિષદે અતિથિનો અનાદર કરનાર ને મંદબુદ્ધિ કહ્યો છે..आशाप्रतीक्षे संगतँ सूनृताचेष्टापूर्ते पुत्रपशूँश्च सर्वान् ।एतद्वृङ्क्ते पुरुषस्याल्पमेधसोयस्यानश्नन्वसति ब्राह्मणो गृहे ॥ તો ઈશાવાસ્ય ઉપનિષદમાં तेन त्यक्तेन भुञ्जीथा -ત્યાગીને ભોગવવાનો વિશેષ સંદેશ કેટલો મહાન છે ને કેટલી બધી સમસ્યાઓનો ઉકેલ એમાં છે!
પ્રાચીનકાળથી ભારતીય સંસ્કૃતિની વર્ણ વ્યવસ્થા તેની સામાજિક જવાબદારીઓ અનુસાર હતી. વર્ણ વ્યવસ્થા કાર્ય અનુસાર કેવી રીતે સ્થાપિત થઇ તે બૃહદારણ્યક ઉપનિષદબતાવે છે.तदेतद्ब्रह्म क्षत्रं विट् शूद्रस्तदग्निनैव देवेषु ब्रह्माभवद्ब्राह्मणो मनुष्येषु क्षत्रियेण क्षत्रियो वैश्येन वैश्यः शूद्रेणशूद्रस्तस्मादग्नावेव देवेषु लोकमिच्छन्ते ब्राह्मणे मनुष्येष्वेताभ्याꣳहि रूपाभ्यां ब्रह्माभवदथ यो ह वा अस्माल्लोकात्स्वंलोकमदृष्ट्वा प्रैति स एनमविदितो न भुनक्ति यथा वेदोवाऽननूक्तोऽन्यद्वा कर्माकृतम् ।સમાજમાં વૈદિક વિચાર પ્રસાર કરે તે બ્રાહ્મણ ,રક્ષા કરે તે ક્ષત્રિય ,સમાજની આવશ્યકતા પુરી પાડે તે વૈશ્ય અને પરિચાયક વ્યવસ્થા સાંભળે તે શુદ્ર .
ભાષા વિજ્ઞાન:વેદગાન પર ભાષા,અર્થ સમજનું અગાધ વૈજ્ઞાનિક જ્ઞાન કદાચ ભારતમાં જ હશે.ઉચ્ચારણમાં આરોહ ,અવરોહ, વિસર્ગ વિવિધ અનુસ્વાર વગેરે અનેક સૂક્ષ્મ પ્રયુક્તિઓથી ચોક્કસ અને અર્થસભર અભિવ્યક્તિ તો માત્ર અને માત્ર સંસ્કૃતમાંજ થાય.જયારે વિશેષ ઉચ્ચારણની વાત હોય ત્યારે નિયમ પાલન અનિવાર્ય બની જાય.सर्वे स्वरा घोषवन्तो बलवन्तो वक्तव्या इन्द्रे बलंददानीति सर्व ऊष्माणोऽग्रस्ता अनिरस्ता विवृतावक्तव्याः प्रजापतेरात्मानं परिददानीति सर्वे स्पर्शालेशेनानभिनिहिता वक्तव्या मृत्योरात्मानंपरिहराणीति ॥ ‘ બધા જ સ્વરો ઘોષપૂર્વક અને બળપૂર્વક ઉચ્ચારવા જોઈએ. એનું ઉચ્ચારણ કરતી વખત કહો ,’અમો ઈંદ્રદેવમાં પરાક્રમની સ્થાપના કરીએ છીએ.’
વાક્શક્તિને વિજ્ઞાન બતાવીને ઉપનિષદ જણાવે છે કે विज्ञातं विजिज्ञास्यमविज्ञातमेत एव यत्किञ्च विज्ञातंवाचस्तद्रूपं वाग्घि विज्ञाता वागेनं तद्भूत्वाऽवति ॥ ‘વાણી જ જ્ઞાન સ્વરૂપ થઇ જ્ઞાતાની રક્ષા કરે છે.કઠિનમાં કઠિન સિદ્ધાંત સમજાવવા માટે પ્રયોજાયેલાં ઉદાહરણો અને દૃષ્ટાંતોનો ઉપનિષદમાં ભંડાર જ છે. એવું જ અલંકારોનું છે.પૂર્ણ યોગ્યતા સાથે થયેલ સામગાન પરમપદની પ્રાપ્તિ કરાવે છે.
અગમ વિજ્ઞાન – વર્તમાન સમયમાં કદાચ જેનું નહિવત વૈજ્ઞાનિક સંશોધન છે તે અગમ વિજ્ઞાન આપણી પ્રાચીનવિદ્યાનો ભાગ હતો.પ્રાણીની ભાષા સમજવીએ પણ વિજ્ઞાનનો જ ભાગ છે.છાંદોગ્ય ઉપનિષદના એક બે પ્રસંગો વિશેષ ધ્યાન દોરે છે રાજા જનશ્રુતિ, બે હંસો વચ્ચેનો સંવાદ સાંભળે છે. तदु ह जानश्रुतिः पौत्रायण उपशुश्रावस ह संजिहान एव क्षत्तारमुवाचाङ्गारे ह सयुग्वानमिवरैक्वमात्थेति यो नु कथꣳसयुग्वारैक्वइति॥ અને રૈક્વની ભાળ મેળવવા મથે છે. .અને એ રૈક્વની સંવર્ગ વિદ્યા-બીજાની સિદ્ધિનું ફળ પોતે પ્રાપ્ત કરી લેવાની પણ અદભુત છે..રાજાને સંવર્ગ વિદ્યા સમજાવી. જાબાલા પુત્ર સત્યકામને ચતુષ્પાદ વિદ્યા પણ વૃષભ ,અગ્નિ,હંસ
અને જળ પક્ષીએ આપી છે આલોક અને પરલોકની વચ્ચે રહેલા સ્વપ્નલોકનું અલગ જ વિજ્ઞાન છે અને તે બૃહદારણ્યકમાં અનેક મંત્રોમાં વર્ણવેલ છે. तस्य वा एतस्य पुरुषस्य द्वे एव स्थाने भवत इदं च परलोकस्थानं
च सन्ध्यं तृतीयꣳस्वप्नस्थानं!
તમામ ઉપનિષદ શ્રેષ્ઠત્તમ માનવજીવન તરફ લઇ જવાનું દિશા દર્શન કરે છે એટલે પ્રત્યેક મંત્ર વિજ્ઞાન તરફ જ દોરી જાય છે છતાં શ્રદ્ધા અને સંશોધનની દિશામાં આંગળી ચીંધવાનો ખુબ નાનો પ્રયાસ અહીં કર્યો છે. અને સાથે સાથે આવતીકાલની પેઢીને એક પડકાર કરવાનું મન થાય કે પંડની પેટીમાં પડેલા પારસમણિને ખોળવા મન–બુદ્ધિને કામે લગાડીને માતા ભારતીનો મુગટ વિશેષ રત્નજડિત બનાવે.
શ્રી દિનેશ માંકડનું ઈ-મેલ સંપર્ક સરનામું :- mankaddinesh1952@gmail.com
-
એક અનોખો યજ્ઞ- સાયકલયજ્ઞ, ભાવનગરમાં…
લ્યો, આ ચીંધી આંગળી
રજનીકુમાર પંડ્યા
બિનસરકારી સેવાસંસ્થા ! એટલે કે N G O. ( Non Government Organisation) હા, દેશભરમાં એવી અનેક અનેક સંસ્થાઓ પથરાયેલી છે. ગુજરાતમાંય અનેક છે. એવી દરેક સંસ્થાનું પોતાનું બહોળું સંચાલક મંડળ હોય છે. અને એ બધા સાથે મળીને સમાજસેવાનું કોઈ નક્કી કરેલું ચોક્કસ કાર્ય કરે છે.
પણ આ લખનાર અને વાંચનારમાંથી કોઈએ પણ માત્ર અને માત્ર સાવ એક એકલ વ્યક્તિ (Single person) દ્વારા અતિ સફળ રીતે ચલાવાતી N G O જોઈ છે? ના હોય. સંસ્થા એટલે જ એક ચોક્કસ ધ્યેય માટે એકમત થઈને સેવાકાર્ય કરતાં લોકોનો સમૂહ. પણ સમૂહને બદલે માત્ર કોઈ એક જ વ્યક્તિની બનેલી N G O કોઈએ જોઈ છે?
હા, મેં જોઈ છે. એ ભાવનગરમાં છે. ભલે, એનું નામ N G O તરીકે નોંધાયેલું નથી, પણ કામ સરકારમાં રજીસ્ટર્ડ કોઈ પણ NGO ને પણ ટપી જાય એવું છે. એ એક વ્યક્તિ તે પ્રમોદ વોરા છે. એમણે કોઈ સંસ્થા, કોઈ વિશેષ નામથી, કોઈ અલગ જગ્યા વેચાતી કે ભાડે લઈને રાખી નથી. પણ છેક વીસ બાવીસ વર્ષથી એ પોતાની જગ્યાએથી, કોઈને અગાઉ સૂઝ્યું ન હોય એવું આ સમાજસેવાનું કાર્ય કોઈ જાતના પ્રચારના ઢોલ વગાડ્યા વગર કરી રહ્યા છે. હાલમાં એમની વય ૮૩ વર્ષની છે. પણ ગયા મહિનામાં એમને ઉપરાછાપરી બે હાર્ટ એટેકસ આવી ગયા.પછી તો એમની એન્જીયોગ્રાફી અને પછી ક્રિટીકલ બાયપાસ સર્જરી પણ તરત કરાવવી પડી ! અરે, એમનો ૮૩મો જન્મદિવસ પણ ભાવનગરની હોસ્પિટલમાં જ ઉજવવામાં આવ્યો!

બાયપાસ કરાવ્યા પછી કોઈ પણ સામાન્ય વ્યક્તિના મનમાં નિરાશાના કાળાં વાદળો છવાઈ જાય છે. એની માનસિકતા નકારાત્મક થઈ જાય છે કે, અરે, આ તો હવે થોડા સમય માટે ઉધાર મળેલી જિંદગી છે ! હવે બસ, હરિભજન કરો અને પરિવાર વચ્ચે રહીને આરામમાં દિવસો નિર્ગમન કરો.
પણ આ પ્રમોદ વોરા જુદી માટીના નીકળ્યા. હૃદયની બાયપાસ સર્જરી કરાવ્યાના બીજે જ દિવસે હોસ્પિટલમાં જન્મદિન ઉજવાયો ત્યારે એમને વિચાર આવ્યો કે હજુ આ સંસારના કોઈ કાર્યમાં મને નિમિત્ત બનાવવાનું પ્રભુએ બાકી રાખ્યું હશે એટલે એણે મને આ પુનર્જન્મ આપ્યો, નહિંતર મને ઓપરેશન ટેબલ ઉપરથી જ ઉપર ઉપાડી ના લેત? એટલે મારે એનો સંકેત એવો સમજવો રહ્યો કે હકીકતે આ મારો નવો, બલકે, નવો અવતાર છે. તો એ અવતારમાં મારે શું કરવું? આરામ કરીને જાતજાળવણી કરવી કે છેલ્લાં ૨૦ વર્ષથી ગુજરાતમાં આ ભાવનગરમાં જેવી થાય તેવી સેવાપ્રવૃત્તિ કરી રહ્યો છું તેને આગળ ધપાવવી? ભીતરથી જવાબ મળ્યો: કિરતાર નથી ઈચ્છતો કે આપણી આ પ્રવૃત્તિમાં હવે આટલા વરસે ખાડો પડે. શી છે એ પ્રવૃત્તિ?
ભાવનગર હવે કંઈ નાનકડું શહેર નથી. વિદ્યાનું ધામ છે. અનેક શાળાઓ અને કોલેજોમાં હજારો વિદ્યાર્થીઓ ભણે છે. એમની જરૂરતો પણ અનેકવિધ છે. એ માટે મદદરૂપ થનારા દાતાઓ પણ અનેક છે જે ફીથી માંડીને પુસ્તકો અને ગણવેશ સુદ્ધાંની સહાય માટે પોતાનો મદદગાર હાથ લંબાવે છે. પણ આ બધી આવશ્યકતાઓમાં એક જરુરત એવી પણ છે કે જે પૂરી કરવા માટે અગાઉ કોઈનું ધ્યાન ગયું નહોતું પણ જેના તરફ આ પ્રમોદભાઈ વોરાનું ધ્યાન આજથી વીસ વર્ષ પહેલાં ગયું! કારણ પણ ઉંડું અને માનસિક હતું. સાવ નાનપણમાં પોતે શાળામાં અભ્યાસ કરતા હતા ત્યારે પોતાના ઘેરેથી શાળાનું અંતર ખાસ્સું લાંબુ હતું, પણ એને માટે એક સાયકલની તાતી જરુરત હતી. એ જમાનામાં એમના પરિવારની આર્થિક સ્થિતિ એમને એક જુનીપાની તો જુનીપાની પણ એક સાયકલ અપાવી દે તેવી નહોતી. એમણે મન મારીને સાયકલ વગર ચલાવી લેવું પડ્યું. એનો ઘા એમના મનમાં વર્ષો સુધી કોરાતો રહ્યો. વર્ષો વીતી ગયા પણ એ અભાવ એમના મનમાં ઘર કરતો ગયો. પછી તો પોતાની આર્થિક સ્થિતી સુધરી, પણ પેલા વિચારે કેડો ન છોડ્યો. ઊંડો વિચાર કરતાં એમને સમજાયું કે આજે ભલે હવે પોતાને જરુરત નથી પણ એવા બીજા અનેક ગરીબ વિદ્યાર્થીઓ હશે કે જેમને જરુરત છે પોતાના ઘેરથી પોતાની શાળાએ પહોંચવા માટે એક જૂની યા નવી સાયકલની. એ એની પાસે હોય તો એની મહેનત અને સમય બન્ને બચાવી શકે છે અને એની સીધી અસર તેના વિદ્યાભ્યાસના સ્તર એટલે કે પરફોર્મન્સ પર પડી શકે. જો કે, એ સાયકલ નવી નક્કોર હોવી અનિવાર્ય નથી. જૂની સાયકલને પણ સમારકામનો થોડો ખર્ચ કરીને ફરી વાપરવા લાયક બનાવી શકાય. અરે, ઘણાનાં ઘરમાં, વાડા કે માળિયાંમાં આવી જૂની અને નિરુપયોગી થઈ ચૂકેલી સાયકલો પડી પડી કટાઈ જતી હોય છે. ભંગારમાં આપવા જતાં જેનું શૂન્ય મુલ્ય ઉપજે તેવી, પણ દુરસ્ત થઈ શકે તેવી સાયકલો જો દાન કે ભેટમાં મેળવીને એનું સમારકામ કરાવીને કોઈ જરુરતમંદ વિદ્યાર્થીને ભેટ આપવામાં આવે તો તે તેના માટે એક ઈશ્વરી ઉપહાર જ સાબિત થાય !
પ્રમોદભાઇના દીમાગમાં આ અનોખો વિચાર આવ્યો અને કેવળ વિચાર તરીકે જ મનમાં ગોંધાઈ ન રહ્યો. એમણે એનો તરત અમલ શરૂ કર્યો અને જૂની સાયકલો માટે પોતાના વર્તુળમાં ટહેલ નાખવાનું શરુ કર્યું. તરત જ એનો ઉત્કટ પ્રતિઘોષ મળવો શરૂ થયો. જૂની સાયકલો તો મળવા જ માંડી,પણ નવી સાયકલો માટે પણ દાન મળવા શરૂ થયા. આ તરફ પ્રમોદભાઈએ જરુરતમંદ વિદ્યાર્થી – વિદ્યાર્થિનીઓને પોતપોતાના ઘેરથી શાળાએ પહોંચવા માટે જ્ઞાતિ જાતિના ભેદ વગર વિના મૂલ્યે નવા જેવી સાયકલો ભેટ આપવા માંડી.
આજ આ પ્રવૃત્તિનો આરંભ થયે વીસથી વધુ વર્ષો થયાં. એક હિસાબ મુજબ પ્રમોદભાઈ વોરાએ અત્યાર સુધીમાં ૪,૦૦૦થી વધુ સાયકલોનું વિનામૂલ્ય વિતરણ વિદ્યાર્થીઓમાં કર્યું છે અને એમને આવેલા હાર્ટએટેક પછી પણ એ પ્રવૃત્તિ આજ લગી અવિરામ જારી રહી છે. મઝાની વાત એ છે કે આવું સાયકલ વિતરણ ખાનગી રીતે નહિ, પણ જાહેર સમારંભ યોજીને કરવામાં આવે છે. આ રીતે આજ સુધીમાં ૯૯ સાયકલ વિતરણ સમારંભો યોજવામાં આવ્યા છે. હવે આ દિવાળી પછી ૧૦૦મા સાયકલ વિતરણ સમારંભની તૈયારી એમના દિમાગમાં આકાર લઇ રહી છે, જેની અંતર્ગત એકી સાથે ૧૦૦ વિદ્યાર્થીઓને સાયકલો ભેટ આપવાનો એમનો મનસૂબો છે. એ મનોરથ પાર પડશે એમાં કોઈ શંકા નથી લાગતી કારણ કે આ વિશિષ્ઠ અને અદ્વિતીય સાયકલ ભેટયોજના દાતાઓ અને શુભેચ્છકોના સહયોગથી આજ લગી ચાલે છે. એમાં સહયોગ આપવા માગનાર પોતાના ઘરમાં કાટ ખાતી પડેલી જૂની સાયકલ આપી દઇને અથવા એ ન હોય તો કોઈની પણ જૂની સાયકલને રિપેર કરાવવાના ખર્ચ પેટે ફક્ત રુ. ૧,૫૦૦ આપીને પણ આમાં પોતાનો સહયોગ નોંધાવી શકે એમ છે. એટલે પ્રમોદભાઈ વોરાએ નિર્ધારેલા આ ૧૦૦મા સાયકલ વિતરણ યજ્ઞમાં તો એ રીતે આવી સાવ નાનકડી રકમથી પણ ટકાવારીના હિસાબે સોમા ભાગના ‘સહદાતા’ બની શકાય એમ છે !
એમનો હવેનો સાયકલ વિતરણ સમારંભ ભાવનગરમાં જ આ ૩ જી ડિસેમ્બરે શિશુવિહારમાં છે. જેની વિગતો આ સાથે એક નિમંત્રણ કાર્ડમાં છે. એમાં સહભાગી થવા સૌને નિમંત્રણ છે.

આવો મોકો હાથથી કેમ જવા દેવાય?
જો કે, પ્રમોદભાઈએ છેલ્લાં વીસ વરસમાં વિદ્યાર્થીઓ માટે આ સાયકલ ભેટ યોજના ઉપરાંત બીજાં પણ ઘણાં ઉત્તમ અને ‘ઓરિજીનલ’ કામો પાર પાડયાં છે પણ તે તો આખો એક જુદા લેખનો મામલો છે. તે વળી થોડા વખત પછી.
પણ અત્યારે માત્ર એની આછી ઝલક લઈ લઈએ:
- હવાનાં પરબ, એટલે કે ભાવનગરનાં એવાં એક સો સ્થળો કે જ્યાં સવારે ૬થી રાત્રે ૯ સુધી વિના મૂલ્યે કોઈ પણ વ્યક્તિ સાયકલમાં હવા જાતે પૂરી શકે યા પુરાવી શકે.
- મુકતાલક્ષ્મી સ્કૂલના વિદ્યાર્થીઓને પડતર કિંમતના ૫૦% ભાવે પૌષ્ટિક નાસ્તો.
- મુકતાલક્ષ્મી શાળા, મહાલક્ષ્મી સ્કૂલ, નંદકુંવરબા સ્કૂલના વિદ્યાર્થીઓના હસ્તાક્ષરમાં સંસ્કારલક્ષી, જીવનોપયોગી લખાણોવાળાં પોસ્ટકાર્ડસ લખાવીને તેમનાં જ દ્વારા દરરોજ 150 થી વધારે પરિવારોને તેમનાં ઘેર પહોચાડવામાં આવ્યાં.
- ભાલ વિસ્તારમાં આવેલી ૧૨ શાળાઓમાં વિના મૂલ્યે સ્લીપર્સનું વિતરણ કરાવવામાં આવ્યું.
આ સમગ્ર કામગીરીમાં ભાવનગરના અને હવે તો આખા ભાવનગરની આજુબાજુમાં સેવાકાર્ય માટે જાણીતાં બહેન સુચીતાબહેન કપૂર, અશોકભાઈ વેગડ અને જીતેન્દ્રભાઈ કાચાનો સંપૂર્ણ સહયોગ પ્રાપ્ત થયો.
હજુ પણ પ્રમોદભાઇના મનમાં આ ૮૩મા વર્ષે થયેલા ‘પુનર્જન્મ’ પછી પણ જ્યાં સુધી શારીરિક શક્તિ જળવાઇ રહે ત્યાં સુધી વિદ્યાર્થીઓ માટે આ અને આવા બીજાં અનેક ઉપયોગી કાર્યો કરવાનો મક્સદ છે.
તેથી હવે આવનારા દિવસોમાં યોજાનારા ૧૦૦મા સાયકલ વિતરણ સમારંભમાં નવા ૧૦૦ જરૂરતમંદ વિદ્યાર્થીઓને સાયકલ વિના મૂલ્યે આપવી છે. આ ઉમદા હેતુ માટે વધુ નહીં, તો માત્ર રૂ ૧,૫૦૦ નું અનુદાન આપે તેવા દાતાઓની અથવા કહો કે શુભેચ્છકોની જરૂર છે. જો કે તેમાંથી ૫૦ સાયકલો માટેનું અનુદાન તો મળી ચૂક્યું છે. તેથી આપવા લાયક એવી ૫૦ સાયકલો તો તૈયાર પણ થઈ ગઇ છે. બાકીની ૫૦ સાયકલો દરેક માટે માત્ર રુ ૧,૫૦૦ના અનુદાનની જ ટહેલ તેમણે નાખી છે. અરે, કોઇ રુપિયા આપવા ના માગે પણ પોતાને ત્યાં કે સ્નેહીઓને ત્યાં વણવપરાયેલી પડી રહેલી સાયકલ હોય તો એ પણ અહીં આપી શકાય.
આપણે જોયું હશે કે દરેક કોમ્પ્લેક્સ અને સોસાયટીમાં બે પાંચ સાયકલો તો બિનઉપયોગી યા કાટ ખાતી પડી જ હોય છે. એ જો પ્રમોદભાઇ વોરા સુધી પહોંચે તો ત્યાં પડેલો ભંગાર અહીં સોનું બની જશે. કારણ કે પ્રમોદભાઇ વોરાની આ કામ માટેની સક્ષમ ટીમ છે જેમાં સાયકલો રિપેર કરનારા સક્ષમ કારીગરોનો પણ સમાવેશ થાય છે. વળી તેને યોગ્ય રીતે જાળવવા માટેની અને તેમજ વિતરણ માટેની પૂરક સુવિધા આપવાની જવાબદારી પણ ભાવનગરની નામાંકિત સંસ્થા શિશુવિહારે અને શ્રી નાનકભાઈએ ખાતરી આપી છે
૧૦૦મો સાયકલ વિતરણ સમારંભ દીવાળી પછી બને એટલો ઝડપથી આયોજિત કરવાની બબ્બે હાર્ટએટેકસ કુદાવીને કુદરત તરફથી ભેટરૂપે આ નવો અવતાર ધારણ કરેલા પ્રમોદભાઇ વોરાની ઉમેદ છે.પણ હજુ આર્થિક સહયોગની તો આવશ્યકતા છે, છે અને છે જ.. અગાઉથી માત્ર રુ ૧,૫૦૦ આપીને એક જરુરતમંદ વિદ્યાર્થી માટે એક સાયકલ નોંધાવી શકાય.
પ્રમોદભાઇનો મોબાઇલ. +91 77779 09524અને સુચિતાબેન કપૂર મો. +91 90337 71567/ પ્રમોદભાઇનો ઇમેલ- voracards@gmail.com ////
Bank details : Pramod P. Vora, State Bank of India, Crescent Circle, Bhavnagar- Ac no. 30261079865 // IFSC : SBIN0060009/
ગુગલ પે માટે-નિમેશ પ્રમોદભાઇ વોરા-Mobile-94286 39463 // અને Suchita Kapoor-suchitamehta1@gmail.com અને ગુગલ પે-90337 71567
લેખક સંપર્ક –
રજનીકુમાર પંડ્યા.,
બી-૩/જી એફ-૧૧, આકાંક્ષા ફ્લેટ્સ, જયમાલા ચોક,મણિનગર-ઇસનપુર રૉડ,અમદાવાદ-૩૮૦૦૫૦
મો. : +91 95580 62711 ( વ્હૉટ્સએપ) / લેન્ડલાઇન- +9179-25323711/ ઇ મેલ- rajnikumarp@gmail.com -
સાંયા, એકલું એકલું લાગે / ગાંધી
સાંયા, એકલું એકલું લાગે
હરિશ્વંદ્ર જોશી
સાંયા, એકલું એકલું લાગે.
દૂરને મારગ જઈ વળે મન ,
સૂનકારા બહુ વાગે …સાદ પાડું તો પડઘાતી હું અંદર અંદર તૂટું,
જીવ ઘોળાતો જાય ને પછી ડૂસકે ડૂસકે ખૂટું;
ઝૂરવું મ્હોર્યા ફાગે …રોજ ઊગે ને આથમે મારા લોહીમાં સૂરજ સાત,
આઠમી હુંયે આથમું મૂકી છાતીએ વેરણ રાત;
આંખ સોરાતી જાગે …એકલી હું ને દીવડો ગોખે, ખૂટવા બકી હોડ,
ઢૂંકતો અરવ પગલે અંધાર ટૂંપવા મારા કોડ,
કેટલું હજીય તાગે ?ગાંધી
રક્ષા શુક્લ
રામજીને હૃદિયામાં સંઘર્યા પછી, તમે જગમાં અમીરસને ઘોળિયા,
સતનાં હથિયાર વડે અંધારાં ઉલેચી માટીમાં મરદોને ખોળિયા.ઓતા ગાંધીએ હાથ જમણો આપીને પોરબંદરને કીધી સલામ,
વારસ એનો તો વેંત ઊંચો ચઢ્યો, ‘ને જાત આખીયે દીધી તમામ.મનસૂબા પરદેશી પાળતાં રહ્યા ‘ને
એવાં સપનાંને ધૂળમાં રગદોળિયાં,
રામજીને રુદિયામાં સંઘર્યા પછી, તમે જગમાં અમીરસને ઘોળિયા.સુતરને સોંપેલી નાની શી કાયાએ નરબંકો આખો સમાવ્યો,
પ્હાડો ડોલ્યાં ‘ને પછી કંપ્યા કંકાલ, એક ગાંધીએ કાળને નમાવ્યો.એવા એ યોગી જ્યાં કરતા વિનોદ, દીસે બાળક સમા ‘ને સાવ ભોળિયા,
હૃદિયામાં રામજીને સંઘર્યા પછી, તમે જગમાં અમીરસને ઘોળિયા.નમતું મૂકે ન કશું, વેણથી ફરે ન તસુ, થોડી વાતુએ ભર્યા ગાડાં,
દૂબળાંનાં હાથ ગ્રહી ગોદમાં લીધાં ‘ને ગયાં જાતિનાં અણગમતા વાડા.માણસાઈ ઓઢીને માનવ મૂલવ્યા, પાપ વિગતે વિચારીને તોળિયાં,
હૃદિયામાં રામજીને સંઘર્યા પછી, તમે જગમાં અમીરસને ઘોળિયા. -
રાઈનો પર્વત (૧૯૧૩) – અંક બીજો : પ્રવેશ ૪ થો

સર્જક : રમણભાઈ મહિપતરામ નીલકંઠ
અંક બીજો:પ્રવેશ ૩ થી આગળ
પ્રવેશ ૪ થો.
સ્થળ:રુદ્રનાથનું મંદિર
[જાલકા અને રાઈ પ્રવેશ કરે છે.]
જાલકા: શીતલસિંહ પાસે મંગાવેલા કાગળો દ્વારા તને રાજ્યનાં કાર્યોની માહિતી મળી છે, અને, હવે તારે ગુપ્ત રીતે નગરમાં ફરીને નગરનાં માણસો અને સ્થાનોથી વાકેફગાર થવાનું છે. કલ્યાણકામને તેં તારું નામ અને ઠેકાણું કહ્યાં તેથી એ કાર્ય બહુ મુશ્કેલીભર્યું થયું છે, અને, બહુ સંભાળથી કરવું પડશે. તને વાગ્યું ત્યારે તારા જખમો અને પાટાને લીધે તું ઓળખાય તેવો નહોતો. પણ તું રાઈ તરીકે કલ્યાણકામને પરિચિત થાય તો આગળ જતાં એ તને પર્વતરાય તરીકે શી રીતે સ્વીકારે?
રાઈ : મારા મેળાપની કલ્યાણકામને થોડા વખતમાં વિસ્મૃતિ થશે.
જાલકા : કલ્યાણકામને કશાની વિસ્મૃતિ થતી જ નથી. થોડા દિવસ પછી કિસલવાડીમાં તારી ખબર કાઢવા કલ્યાણકામે માણાસ મોકલ્યો હતો. પણ, મેં તેને કહ્યું કે ‘રાઈ કરીને એક માળી અહીં હતો ખરો, તે ક્યાંય પરદેશ ચાલ્યો ગયો છે અને પાછો આવે એવો સંભવ નથી.’ એમ કહી મેં એના માણસને પાછો વાળ્યો.
રાઈ :
(અનુષ્ટુપ)
એક અસત્યથી જન્મે અસત્યો બહુ જૂજવાં;
રોપે અસત્ય જે તેને પડે એ ઝુંડ વેઠવાં’ ૨૬જાલકા : તેં કલ્યાણકામને તારે પોતાને વિષે અસત્ય કહ્યું હોત તો મારે તારે વિશે આ અસ્ત્ય કહેવું ન પડત.
રાઈ : હું શું કામ અસત્ય બોલું ?
જાલકા : જેને રાજ્ય કરવું હોય તેને અસત્ય વિના ચાલે જ નહિ.
રાઈ :
(અનુષ્ટુપ)
જગત્ આખા તણું રાજ્ય ચલાવે પ્રભુ સત્યથી;
એવું માત્ર હશે કોઈ પુસ્તકોમાં લખ્યું કદી. ૨૭[મંદિરના કોટનું બારણું કોઈએ ખખડાવ્યાનો અવાજ સંભળાય છે.]
જાલકા : જા, તું રંગમંડપની જોડેની કોટડીમાં બેસ. હું બારણું ઉઘાડું છું. એ માણસ દર્શન કરીને પાછો જાય, પછી તું બહાર આવજે.
[રાઈ કોટડીમાં જાય છે. જાલકા જઈને કોટનું બારણું ઉઘાડે છે. બારણેથી દુર્ગેશ પ્રવેશ કરે છે.]
જાલકા : પધારો. રુદ્રનાથમાં પહેલી જ વાર દર્શન કરવા આવો છો.
દુર્ગેશ : તમે મને ઓળખો છો એ હું જાણતો નહોતો.
જાલકા : ઉપમંત્રી દુર્ગેશને ન ઓળખનારું કનકપુરમાં કોણ હોય ?
દુર્ગેશ : પણ, કનકપુરમાં એવા ઘણા છે કે જેમને હું ઓળખતો નથી મારે તો તમે કોણ છો તે પૂછવું પડશે.
જાલકા : હું આ મંદિરની પૂજારણ છું.
દુર્ગેશ : એમ છે તો મારે તમારું જ કામ હતું.
જાલકા : આપને જ્યારે પૂજા કરાવવી હશે ત્યારે ગોઠવણ થઈ શકશે.
દુર્ગેશ : પૂજા માટે મારાથી જાતે આટલે આઘે આવીને ખોટી થવાય તેમ નથી. તમે અનુકૂળતાયે મારી તરફથી પૂજા કરજો અને તેનું જે ખરચ થાય તે મારી પાસેથી મંગાવી લેજો. હું આવ્યો છું તે બીજા કામ માટે.
જાલકા : હું પૂજારણ બીજું શું કરી શકું ?
દુર્ગેશ : પર્વતરાય મહારાજ આ મંદિરના ભોંયરામાં નિવાસ કરે છે. અને, તેમની અજ્ઞાઅનુસાર બહારની અહીંની વ્યવસ્થા તમારો હસ્તક છે. મહારાજનો ઉપચાર કરનાર વૈદ્યરાજ કદી બહાર આવતા હોય તો મારો એમની સાથે મેળાપ થઈ શકે ?
જાલકા : પ્રધાનજી સિવાય કોઈને એ ભોંયરાની જગા પણ બતાવવી નહિ, એવી આજ્ઞા છે. ભગવન્ત પણ એક જ વાર અહીં આવી ભોંયરું બહારથી જોઇ ચાલ્યા ગયા છે.
દુર્ગેશ : મહારાજની આજ્ઞા વિરુદ્ધ હુ ભોંયરા વિશે કે મહારાજ વિશે કુતૂહલ ધરાવતો નથી. માત્ર વૈદ્યરાજનું કદી દર્શન તઈ શકે કે કેમ એ જાણવા ઉત્સુક છું.
જાલકા : એટલું પણ મારાથી કહેવાય કે કેમ તે તમે મને ખબર નથી. હું તો આ મંદિરમાં પૂજા કરી જાણું છું.
દુર્ગેશ : વૈદ્યરાજના આવ્યા ગયાની હકીકત કહેવામાં મહારાજના ઉપચાર વિધિની ગુપ્તતાનો કોઈ રીતે ભંગ થતો નથી.
જાલકા : આપ ઉપમંત્રી છો અને ભગવન્ત કલ્યાણકામનો આપના ઉપર ભરોંસો છે તેથી, આ વાત કહેવાય એવી છે એમ હું આપના કહ્યાથી માનું છું. અને તે ઉપરથી કહું છું કે વૈદ્યરાજ કદી બહાર આવતા જ નથી. એટલું જ કહી દીધા માટે અમારો વાંક નીકળે તો તમારે મને બચાવવી પડશે. હું તો ગરીબ માણસ છું. અને, જન્મારામાં પૂજા સિવાય બીજું કશું કામ કર્યું નથી.
દુર્ગેશ : અહીં બનેલી હકીકત હું કોઈને કહેવાનો જ નથી, એટલે તમારો વાંક નીકળે એવો સંભવ જ નથી. વૈદ્યરાજ હાલ બહાર આવતા ન હોય તો, જ્યારે મહારાજ સાથે તેમને બહાર આવવાનો વખત થાય ત્યારે તેમને નીકળવાની વેળાની ખબર મને મોકલશો કે તે સમયે તેમની સાથે મેળાપ કરવા હું આવી શકું.
જાલકા : વૈદ્યરાજને મળવા આટલી બધી આતુરતા હોવાનું શું કારણ ? તમારે જુવાની આણવી પડે તેમ નથી. શું કોઈ તરુણી જુવાની હમેશ કાયમ રાખવાની શરત કરે છે ?
દુર્ગેશ : (હસીને) એવી શરત કરનાર કોઈ તરુણી હજી મને મળી નથી; અને, મળે તોપણ જેને હું જેવો છું તેવા મારા પંડથી સંતોષ ન હોય તેની ખાતર હું શું કરવા એવા પ્રયાસ કરું ? હું તો વૈદ્યરાજ મને મહારાજનો કૃપાપાત્ર કરી આપ્યો તે માટે તેમને મળાવા ઈચ્છું છું. વખતે કોઈ મહારાજને, મારા પર અપ્રસન્નતા ઉત્પન્ન કરાવે તેની પાળ બાંધી શકાય માટે વૌદ્યરાજ નીકળે તે જ વેળા હું તેમને મળી શકું એવી મારી ઉત્કંઠા છે.
જાલકા : મહારાજ ક્યારે નીકળવાના છે તે હું કાંઈ જાણતી નથી. અને, એવી વાત મને પૂજારણને કહે પણ કોણ ? પણ, તમે કહેતા હો તો પ્રધાનજી કોઈ વખતે અહીં આવે ત્યારે તેમને તમારી તરફથી પૂછી મૂકું.
દુર્ગેશ : કલ્યાણકામને તો આ સંબંધી કાંઈ જ કહેવાનું જ નથી. હું અહીં આવ્યો હતો અને પૂછતો હતો એટલું પણ તેમને કાને જવું ન જોઈએ. વૈદ્યરાજ બહર ક્યારે આવશે એ ખબર તમને કોઈ રીતે મળે તો મને કહેવડાવશો તો બસ છે.
જાલકા : એટલું તો મારાથી થાય. પણ, તમે મોટા માણસ. કામ થયું એટલે અમારાં જેવાં ગરીબ વિસારે પડી જાય.
દુર્ગેશ : દુર્ગેશના બીજા દોષ હશે, પણ, દુર્ગેશ અકૃતજ્ઞ નથી. તમે અનૂકુળાતા કરી આપવાનું કબૂલ કર્યું છે, તે હું કદી નહિ ભૂલું અને, મારું કામ તો થાય કે ન થાય, પણ તમારે જે મદદ જોઈતી હશે તે અડધી રાતે પણ આવીને આપીશ, એવું મારું વચન છે. હાલ મારે બીજું કાંઈ જોઈતું નથી.
[દુર્ગેશ જાય છે. જાલકા દુર્ગેશ પાછળ જઈ બારણું બંધ કરે છે. રાઈ કોટડીમાંથી બહાર આવે છે.]
રાઈ : જાલકા ! તેં વેશ બરાબર ભજવ્યો. માણસનો વેશ ભજવ્યો. જાદુગરણનો વેશ ભજવ્યો અને પૂજારણનઓ વેશ ભજવ્યો. હવે કેટલા વેશ ભજવવા છે ?
જાલકા : મેં આ સહુ પહેલા રાણીનો વેશ ભજવ્યો છે, અને હવે, આ સહુ પછી મારે રાજમાતાનો વેશ ભજવવો છે.
રાઈ : પડદાની કરામત કરતાં પણ તારા આ બધા જાદુમાં વધારે અદ્ભુતતા છે. પણ, એ બિચારા દુર્ગેશને તેં એટલો બધો ફગવ્યો શું કામ? એની મુખમુદ્રાની આકર્ષકતા પરથી પણ તને એના પર સમભાવ વૃત્તિ ન થઈ ?
જાલકા : એ ધારતો હતો કે પૂજારણ રાજદ્વારી બાબતો સમજે નહિ, તેથી જેમ કહીશું તેમ કરશે. મેં એની એ સમજણને પુષ્ટિ આપી, અને, આપણા આભાર તળે લીધો કે કોઈ દહાડો જરૂર પડે તો કામ આવે. અને, મને ખબર મળે તો મારે કહેવાનું છે, તેથી વિશેષ મારે કરવાનું કાંઈ નથી.
રાઈ : એવો વ્યવહાર ન્યાયયુક્ત નથી. પરંતુ, દુર્ગેશ સાથે ન્યાયથી વર્તવાના ઘણા પ્રસંગ આવશે. એની આકૃતિ અને ગતિનો પ્રતાપ એવો છે કે શીતલસિંહને બદલે એની સાથે ફરીને કનકપુરની ચર્યા જોવાની હોય તો હું બહુ પ્રસન્ન થાઉં.
જાલકા : એનો વિશ્વાસ કેમ થાય ? એનો મહત્ત્વલોભ જોયો ? એને કલ્યાણકામ કરતાં વધારે રાજપ્રિય થવું છે !
રાઈ : મહત્ત્વકાંક્ષા સન્માર્ગે વળે તો તે પરથી લોભનો બોજ જતો રહે, અને તેને ઉત્કર્ષની પાંખો આવે. કલ્યાણકામની સ્વસ્થતા સાથે દુર્ગેશની ચંચલતાનો યોગ થાય તો તે બહુ સિદ્ધિકારક નીવડે.
જાલકા : તને રાજ્યાભિષેક થયા પછી મંત્રીમંડળમાં જોઈએ તેવી ઘટના થઈ શકશે, પણ હાલ તો, જે માણસ વધારે બુદ્ધિમાન તે વધારે આઘો રાખવા જેવો – એ નિયમ બહુ સખત રીતે પાળવો પડશે. છ માસની મુદ્દત પૂરી થવાનો સમય જેમ પાસે આવતો જાય છે તેમ મારે આ ભોંયરાની ગુપ્તતા જાળવવાના ઉપાય વધારવાની જરૂર થતી જાય છે. વધારે અદ્રશ્ય રહેવા સારુ તારે હવે કિસલવાડીમાં રહેવું પડશે. પર્વતરાય કિસલવાડીમાં આવ્યા હતા એ કોઈના જાણવામાં નથી, તેથી કુતૂહલ ખાતર કોઈ ત્યાં આવે તેમ નથી. અને વળી, જમીનમાં શબના નિશાન માલમ પડે એવું હોય ત્યાં સુધી કોઈનો પગસંચાર ઈષ્ટ નથી, માટે, એ વાડીની બહુ સાવધાનીથી રક્ષા કરવાની છે. મને વખતોવખત મળીને ખબર તો દેજે. આરતીનો વખત થયો છે અને વખતે કોઈ લોકો આવે માટે હું પૂજારણનો ઠાઠ લઈ બેસું છું અને તું જા.
[બન્ને જાય છે.]
ક્રમશઃ
● ●
સ્રોત : વિકિસ્રોત
-
વાદ્યવિશેષ : (૯) – તંતુવાદ્યો (૪) – રબાબ
ફિલ્મી ગીતોમાં વિવિધ વાદ્યોના પ્રદાન વિશેની શ્રેણી
પીયૂષ પંડ્યા, બીરેન કોઠારી
આ કડીમાં એક બિનહિન્દુસ્તાની વાદ્ય રબાબ અને તેના હિન્દી ફિલ્મી ગીતોમાં પ્રયોગ વિશે જાણીએ. આ વાદ્ય મૂળ અફઘાનીસ્તાનનું હોવાનું માનવામાં આવે છે. કાળક્રમે તે અરબસ્તાન અને બલુચિસ્તાનના રસ્તે કાશ્મીરમાં દાખલ થયું અને ધીમેધીમે ભારતના અન્ય વિસ્તારોમાં ફેલાતું ગયું. સાવ શરૂઆતના સમયથી હિન્દી ફિલ્મી ગીતોમાં રબાબ સંભળાતું આવ્યું છે.

આ વાદ્ય ઉપર જોઈ શકાય છે તેવું, તુંબડા સાથે જોડાયેલી ટૂંકી ગ્રીવાનું બનેલું હોય છે. મૂળ અફઘાની વાદ્યના ઢાંચામાં તુંબડા અને ગ્રીવા સાથે ત્રણ મુખ્ય તાર અને તેર ઉપતાર જોડવામાં આવે છે. કાળક્રમે તેમાં નાનામોટા ફેરફારો થતા આવ્યા છે અને હવે રબાબમાં ચાર મુખ્ય તાર અને પંદર ઉપતાર જોવા મળે છે. તારને ઝંકૃત કરી અવાજ ઉત્પન્ન કરવા માટે પહેલાંના સમયમાં ગજનો ઉપયોગ કરવામાં આવતો. હવેના સમયના મોટા ભાગના વાદકો નખલીના પ્રહાર વડે તેમ કરે છે.
રબાબનો અવાજ ભારે મર્દાના હોય છે. એવું માની શકાય કે કદાચ આ કારણસર તેને હિન્દુસ્તાની વાદ્યોની મુખ્ય ધારામાં સ્થાન નથી મળ્યું. ખેર, ફિલ્મી વાદ્યવૃંદોમાં તેનો સમયસમયે ઉપયોગ થતો જ આવ્યો છે. ઉલ્લેખનીય છે કે મોટે ભાગે અફઘાની, અરબી, કે કાશ્મીરી પશ્ચાદભૂ ધરાવતાં પાત્રો ગાતાં હોય તેવાં ગીતોમાં જ રબાબનો પ્રયોગ થતો રહ્યો છે. હવે એક ક્લિપ પ્રસ્તુત છે, જેમાં રબાબની વાદનપધ્ધતિ અને તેના અવાજ વિશે ખ્યાલ આવશે.
આ વાદ્ય, તેની વાદનપદ્ધતિ અને તેમાંથી નીકળતા સૂરના પરિચય પછી હવે માણીએ કેટલાંક રબાબપ્રધાન ગીતો.
૧૯૬૧માં પરદા ઉપર આવેલી ફિલ્મ ‘કાબુલીવાલા’માં મુખ્ય પાત્ર અફઘાની પઠાણનું હતું. તે ફિલ્મનાં બે ગીતો – એ મેરે પ્યારે વતન અને ઓ સબા કહેના મેરે દિલદાર કો સાંભળીએ, જેમાં રબાબ મુખ્ય વાદ્ય છે. સંગીત સલિલ ચૌધરીએ આપ્યું હતું.
ફિલ્મ ‘રુસ્તમ સોહરાબ’ (૧૯૬૩)નું સજ્જાદ હુસૈનના સંગીતે મઢેલું એક રબાબપ્રધાન ગીત, યેહ કૈસી અજાબ દાસ્તાં હો ગયી હૈ પ્રસ્તુત છે.
ફિલ્મ ‘હમસાયા’ (૧૯૬૮)નાં ઓ.પી.નૈયરનાં સ્વરબદ્ધ કરેલાં ગીતો ખુબ લોકપ્રિય થયાં હતાં. તે પૈકીના ગીત આજા મેરે પ્યાર કે સહારે અભી અભીમાં રબાબના સ્વર સ્પષ્ટપણે પારખી શકાય છે.
૧૯૭૩માં પ્રદર્શિત થયેલી ફિલ્મ ‘જંજીર’ની સફળતામાં તેનાં કલ્યાણજી-આણંદજીના સ્વરબદ્ધ કરેલાં ગીતોનો મહત્વનો ફાળો હતો. તેમાં મુંબઈમાં રહેતા એક પઠાણ કિરદાર ઉપર ફિલ્માવાયેલું ગીત યારી હૈ ઈમાન મેરા યાર મેરી જીંદગી સાંભળીએ. અદાકાર રબાબ વગાડતા વગાડતા ગાતા જોઈ શકાય છે.
ફિલ્મ ‘ધર્માત્મા’ (૧૯૭૫)ની વાર્તાના પ્રવાહમાં એક તબક્કે નાયક અફઘાનીસ્તાન ખાતે વસવાટ કરવા લાગે છે. આથી ફિલ્મનાં ગીતોમાં તે પૃષ્ઠભૂમીને અનુરૂપ રબાબનો પ્રયોગ થયો હતો. તે પૈકીનાં બે ગીતો – મેરી ગલીયોં સે લોગોં કી યારી બન ગયી અને તેરે ચહેરે મેં વોહ જાદૂ હૈ સાંભળીએ.
તે જ વર્ષે પ્રદર્શિત થયેલી ફિલ્મ ‘શોલે’નું સંગીત રાહુલદેવ બર્મને તૈયાર કર્યું હતું. તેમાંનું એક ગીત મહેબૂબા મહેબૂબા એક નૃત્યગીત છે. લાક્ષણિક અરબી ગાયનશૈલીની તરજમાં ખુદ રાહુલદેવે જ ગાયું છે. વાદ્યવૃંદમાં રબાબ પ્રધાન વાદ્ય તરીકે ઉપસી આવે છે. પરદા ઉપર અદાકાર ગાવાની સાથે રબાબ વગાડતો નજરે પડતો રહે છે.
https://www.youtube.com/watch?v=AgkfoRWOnoc
૧૯૮૦ની ફિલ્મ ‘કુરબાની’માં કલ્યાણજી-આણંદજીનું સંગીત હતું. તેનાં બધાં જ ગીતો લોકપ્રિયતાને વર્યાં હતાં. પ્રસ્તુત ગીત હમ તુમ્હેં ચાહતે હૈ ઐસેના વાદ્યવૃંદમાં રબાબનો અસરકારક ઉપયોગ થયો છે.
૧૯૮૦ના વર્ષમાં જ રજૂ થયેલી ફિલ્મ ‘અબ્દુલ્લા’ના ગીત અય ખૂદા હર ફૈસલા તેરા ખરા અર્થમાં એક રબાબપ્રધાન ગીત છે. ફિલ્મ માટે સંગીત રાહુલદેવ બર્મને તૈયાર કર્યું હતું.
ફિલ્મ ‘ગુલામી’ (૧૯૮૫)નું એક ગીત તેના મુખડાના ફારસી ભાષામાં લખાયેલા વિશિષ્ટ બોલ માટે અને સંગીતકાર લક્ષ્મીકાંત-પ્યારેલાલની યાદગાર ધૂન માટે જાણીતું છે. એ શબ્દો છે, જેહાલ એ મિસ્કીં મકુન બરંજીશ. ગાયકીની સાથે રબાબના સ્વર સતત કાને પડતા રહે છે. પરદા ઉપર કલાકારના હાથમાં જે વાદ્ય છે તે અલબત્ત, રબાબ ન હોતાં મેન્ડોલીન છે!
આ કડીનું સમાપન ફિલ્મ ‘માચીસ’ (૧૯૯૬)ના એક ગીત ચપ્પા ચપ્પા ચરખા ચલેથી કરીએ. ગીતને વિશાલ ભારદ્વાજે સ્વરબદ્ધ કર્યું છે. પરદા પરના એક કલાકારના હાથમાં રબાબ જોઈ શકાય છે.
આટલાં ગીતોના વાદ્યવૃંદમાં રબાબના સ્વર માણ્યા પછી એમ કહી શકાય કે ભલે મર્યાદિત પ્રમાણમાં, પણ જે જે ગીતોમાં રબાબનો ઉપયોગ થયો છે તેમાં તેનું નોંધપાત્ર અને યાદગાર પ્રદાન રહ્યું છે. આવતી કડીમાં નવા વાદ્ય વિશે વાત કરીશું.
નોંધ :
૧) તસવીર નેટ પરથી તેમ જ વાદનની અને ગીતોની લિન્ક્સ યુ ટ્યુબ પરથી તેનો વ્યવસાયિક ઉપયોગ નહીં થાય તેવી બાંહેધરી સહિત સાભાર લીધી છે.
૨) અહીં પસંદ કરાયેલાં ગીતોમાં રસબિંદુ માત્ર અને માત્ર ચોક્કસ વાદ્ય છે.
૩) અહીં મૂકાયેલાં ગીતોની પસંદગી લેખકોની પોતાની છે. આ યાદી સંપૂર્ણ હોવાનો દાવો પણ નથી કે તે માટેનો ઉપક્રમ પણ નથી. તેથી અમુક ગીત કેમ ન મૂક્યું કે ચોક્કસ ગીત રહી ગયાની નોંધ લેવાને બદલે આ શ્રેણીના હેતુવિશેષનો આનંદ માણવા ભાવકમિત્રોને અનુરોધ છે.
સંપર્ક સૂત્રો :
શ્રી પિયૂષ પંડ્યા : ઈ-મેલ: piyushmp30@yahoo.com
શ્રી બીરેન કોઠારી : ઈ-મેલ: bakothari@gmail.com -
શીર્ષક આવરતા ગીતો – ૨
નિરંજન મહેતા
આ શ્રેણીનો પ્રથમ ભાગ તા. ૨૮.૧૦.૨૦૨૩ના મુકાયો હતો જ્યાં ૧૯૬૨ સુધીના ગીતો આપ્યા હતાં. આજના આ ભાગમાં ૧૯૬૨ પછીના અને ૧૯૬૭ સુધીના ગીતોને સમાવી લીધા છે.
પ્રથમ જોઈએ ૧૯૬૩ની ફિલ્મ ‘ફિર વહી દિલ લાયા હું’નુ આ ગીત.
बंदा परवर थाम लो जिगर
बन के प्यार फिर आया हु
खिदमत में आप के हुजुर
फिर वही दिल लाया हूँપોતાના પ્રેમને આ ગીત દ્વારા આશા પારેખને પ્રસ્તુત કરે છે જોય મુકરજી. મજરૂહ સુલતાનપુરીના શબ્દોને સંગીત આપ્યું છે ઓ.પી.નય્યરે અને સ્વર છે રફીસાહેબનો.
૧૯૬૩ની ફિલ્મ ‘તેરે ઘર કે સામને’નુ આ ગીત આજે પણ પ્રચલિત છે જેમાં શરૂઆતમાં જ શીર્ષકને આવરી લેવાયું છે.
तेरे घर के सामने
इक घर बनाऊंगा
तेरे घर के सामनेઅહી પણ દેવઆનંદ નૂતન આગળ પોતાનો પ્રેમ વ્યક્ત કરતા આ ગીત ગાય છે. શબ્દો છે હસરત જયપુરીના અને સંગીત છે સચિન દેવ બર્મનનુ. ગાયકો છે રફીસાહેબ અને લતાજી.
૧૯૬૩ની ફિલ્મ ‘મેરે મહેબુબ’નુ ગીત પણ શીર્ષકના શબ્દોથી શરૂ થાય છે.
मेरे महबूब तुझे मेरी मोहब्बत की कसम
फिर मुझे नरगिसी आँखों का सहारा दे देઆ ગીત બે વાર આવે છે. રાજેન્દ્રકુમાર અને સાધના અભિનીત ગીતના રચયિતા છે શકીલ બદાયુની જેને સંગીતબદ્ધ કર્યું છે નૌશાદે. પ્રથમ ગીત લતાજીના સ્વરમાં.
બીજું રફીસાહેબનાં સ્વરમાં.
૧૯૬૩ની ફિલ્મ ‘દિલ એક મંદિર’નુ આ ગીત એક ફીલ્સુફીભર્યું ગીત છે.
जानेवाले कभी नहीं आते
जानेवाले की याद आती है
दिल एक मंदिर है दिल एक मंदिर है
प्यार की जिसमें होती है पूजा
ये प्रीतम का घर हैકલાકારો છે રાજેન્દ્રકુમાર અને મીનાકુમારી. શબ્દો છે હસરત જયપુરીના જેને સંગીત આપ્યું છે શંકર જયકિસને સ્વર છે રફીસાહેબ અને સુમન કલ્યાણપુરના.
૧૯૬૩ની ફિલ્મ ‘યે રાસ્તે હૈ પ્યાર કે’નુ ગીત એક વાસ્તવિકતા સમજાવે છે. આ ગીત પણ શીર્ષકના શબ્દોથી શરૂ થાય છે.
ये रास्ते है प्यार के चलना संभल के
यहाँ लुटे है दिल के अरमां मचल मचल केગીત શશીકલા પર રચાયું છે. રાજેન્દ્ર કૃષ્ણના શબ્દોને સજાવ્યા છે રવિએ. સ્વર છે આશા ભોસલેનો.
૧૯૬૩ની જ અન્ય ફિલ્મ ‘અસલી નકલી’નુ આ ગીત પણ વાસ્તવિકતા ઉજાગર કરે છે.
लाख छुपाओ छुप न सकेगा
राज़ हो कितना गेहरा
दिल की बात बता देता है
असली नकली चेहराકોઈ જાણીતી કલાકાર નથી જણાતી પણ સંધ્યા રોયનુ નામ યાદીમાં દેખાય છે તો તે હોય શકે. દેવઆનંદ મુખ્ય કલાકાર છે. શબ્દો છે હસરત જયપુરીના અને સંગીત આપ્યું છે શંકર જયકિસને જેને કંઠ આપ્યો છે લતાજીએ.
૧૯૬૩ની જ વધુ એક ફિલ્મ ‘એક દિલ ઔર સૌ અફસાને’નુ ગીત પ્રેમમાં નાસીપાસ વ્યક્તિના મનોભાવ દર્શાવે છે.
एक दिल और सौ अफसाने
हाये दिल हाये ज़मानेવહીદા રહેમાન રાજકપૂર આગળ આ ભાવ વ્યક્ત કરે છે જેના શબ્દો છે હસરત જયપુરીના અને સંગીત આપ્યું છે શંકર જયકિસને. દર્દભર્યો અવાજ છે લતાજીનો.
૧૯૬૪ની ફિલ્મ ‘આઈ મિલન કી બેલા’નુ આ ગીત ખુશીના ભાવ વ્યક્ત કરે છે.
आ हा आई मिलन की बेला देखो आई
बन के फुल हर कली मुस्काईઆ સમૂહ નૃત્યગીતના કલાકારો છે રાજેન્દ્રકુમાર અને સાઈરાબાનુ. શૈલેન્દ્રનાં શબ્દોને સંગીત આપ્યું છે શંકર જયકિસને. ગાયકો છે રફીસાહેબ અને આશા ભોસલે.
૧૯૬૪ની ફિલ્મ ‘એપ્રિલ ફૂલ’નુ આ ગીત સાયરાબાનુની મજાક કર્યા બાદ વિશ્વજીત ગાય છે.
एप्रिल फुल बनाया तो उन को गुस्सा आया
तो मेरा क्या कसूर ज़माने का कसूरગીતના શબ્દો હસરત જયપુરીના છે અને સ્વરબદ્ધ કર્યા છે શંકર જયકિસને. સ્વર છે રફીસાહેબનો.
૧૯૬૪ની ફિલ્મ ‘ગીત ગાયા પત્થરોને’નુ આ ગીત શરૂઆતમાં સમૂહ નૃત્યરૂપે દર્શાવાયું છે.
साँसों के तार पर धड़कन की ताल पर
दिल की पुकार रंग भरे प्यार काરાજશ્રી દ્વારા અભિનીત આ ગીતમાં પત્થરો જીવંત થાય છે એવો ભાસ ઉત્પન્ન કરાયો છે. પાછળથી જીતેન્દ્રને પણ દર્શાવાયો છે. ગીતના શબ્દો છે હસરત જયપુરીનાં જેને સંગીત આપ્યું છે રામલાલે. શરૂઆતમાં સ્વર છે કિશોરી આમોનકરનો પણ પાછળના ભાગમાં મહેન્દ્ર કપૂરનો સ્વર ઉમેરાયો છે.
૧૯૬૪ની ફિલ્મ ‘સંગમ’નુ આ ગીત છેડછાડભર્યું ગીત છે.
मेंरे मन की गंगा और तेरे मन की जमना का
बोल राधा बोल संगम होगा की नहींતળાવમાં નહાતી વૈજયંતીમાલાની રાજકપૂર આ ગીત દ્વારા છેડછાડ કરે છે. ગીતકાર શૈલેન્દ્ર અને સંગીતકાર શંકર જયકિસન. સ્વર છે મુકેશ અને વૈજયંતીમાલાનાં.
૧૯૬૫ની ફિલ્મ ‘ગુમનામ’ જે એક રહસ્યમય ફિલ્મ છે તેનું શીર્ષક ગીત છે
गुमनाम है कोई अनजान है कोई
किस को खबर कौन है वो अनजान है कोई \પાર્શ્વગીતમાં રજુ થતા આ ગીતના શબ્દો છે હસ્રરત જયપુરીના અને સંગીત આપ્યું છે શંકર જયકિસને. રહસ્યમયભર્યો સ્વર છે લતાજીનો.
૧૯૬૬ની ફિલ્મ ‘દિલ ને ફિર યાદ કિયા’નુ આ ગીત પ્રણય ત્રિકોણનાં ભાવ દર્શાવે છે.
दिल ने फिर याद किया बर्क सी लहराई है
फिर कोई चोट मुहब्बत की उभर आई हैત્રિકોણના ત્રણ ખૂણા છે ધર્મેન્દ્ર, રહેમાન અને નૂતન. ગીતકાર જી.એસ.રાવલ અને સંગીતકાર સોનિક ઓમી. ગાયકો છે મુકેશ, સુમન કલ્યાણપુર અને રફીસાહેબ.
https://youtu.be/UxO_kVwpZ38?si=v9TGSdcFQ67av_rb
૧૯૬૬ની અન્ય ફિલ્મ ‘આયે દિન બહાર કે’નુ ગીત જોઈએ.
सुनो सजना पपीहे ने कहा
कहा सबसे पुकार के
संभल जाओ चमनवालो
के आये दिन बहार केધર્મેન્દ્રનાં ઇન્તજારમાં આશા પારેખ આ સાંકેતિક ગીત ગાય છે જેમાં ખીલેલી પ્રકૃતિનો આશરો લેવાયો છે. આનંદ બક્ષીના શબ્દો અને લક્ષ્મીકાંત પ્યારેલાલનુ સંગીત. લતાજીનો સ્વર.
૧૯૬૬ની વધુ એક ફિલ્મ ‘મેરા સાયા’નું આ ગીત પણ રહસ્યમય છે.
तू जहाँ जहाँ चलेगा
मेरा साया साथ होगाમાયુસ સુનીલ દત્તને સાધના, કે જે મૃત્યુ પામી હોવાનું દર્શાવાયું છે, તેના પર આ ગીત રચાયું છે જેના શબ્દો છે રાજા મહેંદી અલી ખાનનાં અને સંગીત મદનમોહનનુ. હલકભર્યો સ્વર છે લતાજીનો.
૧૯૬૬ની અન્ય એક ફિલ્મ ‘લવ ઇન ટોકિયો’નુ આ ગીત એક પ્રણયગીત પ્રકારનું ગીત છે.
जापान लव इन टोकियो
ले गई दिल कुडिया जापान कीઆશા પારેખને જોઇને જોય મુકરજી આ ગીત દ્વારા પોતાના ભાવ વ્યક્ત કરે છે. હસરત જયપુરીના શબ્દોને સજાવ્યા છે શંકર જયકિસને અને ગાયક છે રફીસાહેબ.
૧૯૬૭ની ફિલ્મ ‘અરાઉન્ડ ધ વર્લ્ડ’ દુનિયાની સહેલગાયે નીકળેલા યુગલ પર રચાયું છે.
दुनिया की सैर कर लो
इंसान के दोस्त बनकर
इन्सान से प्यार कर लो
अराउंड ध वर्ल्ड इन एइट डॉलर्सગીતના કલાકારો છે રાજકપૂર અને રાજશ્રી જેના શબ્દો છે શૈલેન્દ્રના અને સંગીત આપ્યું છે શંકર જયકિસને. ગાયકો છે મુકેશ અને શારદા.
૧૯૬૭ની અન્ય ફિલ્મ ‘એન ઇવનિંગ ઇન પેરિસ’નુ આ ગીત ટાઈટલ ગીત રૂપે રજુ થયું છે જેમાં પેરિસનો નજારો દેખાડાયો છે.
अजी ऐसा मोका फिर कहाँ मिलेगा
हमारे जैसा दिल कहाँ मिलेगा
………..
आ ओ तुमे दिखलाता हूँ
पारिस की एक रंगीन शाम
देखो देखो देखो
एन इवनिंग इन पेरिसશમ્મીકપૂર પર રચાયેલ આ ગીતના ગીતકાર છે હસરત જયપુરી અને સંગીતકાર છે શંકર જયકિસન. સ્વર છે રફીસાહેબનો.
૧૯૬૭ની વધુ એક ફિલ્મ ‘રાત ઔર દિન’નુ આ ગીત નિરાશાના ભાવ વ્યક્ત કરે છે આ ગીત બે વાર આવે છે. પ્રથમવાર નરગીસ પર રચાયું છે
रात और दिन दिया जले
मेरे मन में फिर भी अँधियारा हैહસરત જયપુરીના શબ્દો અને શંકર જયકિસનનુ સંગીત છે જ્યારે સ્વર છે લતાજીનો.
બીજીવાર આ ગીત પ્રદીપકુમાર પર રચાયું છે જેને સ્વર આપ્યો છે મુકેશે.
હવે પછીના વર્ષોના ગીતો આગળના ભાગમાં.
Niranjan Mehta
A/602, Ashoknagar(old),Vaziranaka, L.T. Road,Borivali(West),Mumbai 400091Tel. 28339258/9819018295વીજાણુ ટપાલ સંપર્ક સરનામું : nirumehta2105@gmail.com -
ફિલ્મી ગઝલો – ૨૬. શેવન રિઝવી
ફિલ્મી ગઝલોનું નાનકડું પણ અનોખું વિશ્વ
ભગવાન થાવરાણી
ગત સપ્તાહે આ લેખમાળાનો રજત – જયંતિ હપ્તો આપણે જોઈ ગયા :
અભી ન પરદા ગિરાઓ ઠહરો
કે દાસ્તાં આગે ઔર ભી હૈ
આજે વાત ગીતકાર શેવન રિઝવીની. ( શેવન એટલે વિલાપ ) મારી પેઢીના લોકો એમને યાદ કરશે હમસાયા, એક મુસાફિર એક હસીના અને દિલ ઔર મુહબ્બત જેવી ફિલ્મોમાં એમણે ઓ પી નૈયર સાહેબ માટે લખેલા ગીતોથી. બધી સાઠના દશકની ફિલ્મો. યાદ કરો ‘ દિલ ઔર મુહબ્બત’નું આશા ભોંસલે અને મહેંદ્ર કપૂરે ગાયેલું યુગલ ગીત ‘ હાથ આયા હૈ જબ સે તેરા હાથ મેં, છા ગયા હૈ નયા રંગ જઝ્બાત મેં ‘ . આ ગીતના એક અંતરામાં આશા ( પરદા પર શર્મીલા ટાગોર ) ગાય છે ‘ રૌશની ઝિંદગી મેં મુહબ્બત સે હૈ, વરના રખા હૈ ક્યા ચાંદની રાત મેં ‘ ! કેવી સાદી, સરળ અને વેધક વાત ! એ લખી આ શેવન રિઝવી સાહેબે .પચાસના દશકથી એમણે ફિલ્મોમાં લખવાનું શરુ કર્યું અને ત્રણ સોથી વધુ ગીતો લખ્યા. એમની ગઝલો દુર્લભ. બે પેશે ખિદમત છે :
તુજ સે શિકવા કિયા નહીં જાતા
મૌત દે દે – જિયા નહીં જાતાઅશ્ક હી જબ નહીં તો રોએં ક્યા
ખૂન પાની કિયા નહીં જાતાબેગુનાહોં કે કિસને દિલ તોડે
નામ તેરા લિયા નહીં જાતાડૂબ જાને દે મેરી કશ્તી કો
અબ સહારા લિયા નહીં જાતા..– ફિલ્મ : લકીરેં ૧૯૫૪
– ગીતા દત્ત
– હાફિઝ ખાન
તેરા શુક્રિયા કે તૂને ગલે ફિર લગા લિયા હૈ
મૈને દિલ કે ટુકડે ચુનકર નયા દિલ બના લિયા હૈમુજે મેરા પ્યાર દે દે તુજે આઝમા લિયા હૈ
તેરી વફા કે આગે મૈને સર ઝુકા લિયા હૈતુજે પા કે ખો દિયા થા તુજે ખો કે પા લિયા હૈ
જહાં ખાક ઉડ રહી થી વહાં ઘર સજા લિયા હૈતેરી યાદ મેરા મંદિર તેરા પ્યાર મેરી પૂજા
તુજે મૈને ઈતના પૂજા કે ખુદા બના લિયા હૈ..– ફિલ્મ : હમસાયા
– આશા / રફી
– ઓ પી નૈયર
શ્રી ભગવાન થાવરાણીનો સંપર્ક bhagwan.thavrani@gmail.com વીજાણુ ટપાલ સરનામે કરી શકાય છે.
-
શિક્ષણને ચેતનામય બનાવી શકાય છે
હરેશ ધોળકિયા
અચાનક એક એમ.એડ. કરતી યુવતી આવી અને સવાલો કરવા માંડી. આ સવાલો તે જે વિષય પર નિબંધ લખતી હતી તેના સંદર્ભમાં હતા. સવાલો રસપ્રદ હતા. ઘણા હતા, પણ તેમાં એક સવાલે ધ્યાન ખેંચ્યું. તેણે આ સવાલ પૂછયો, ” અત્યારે જે નવી શિક્ષણ નીતિ અમલમાં આવી રહી છે તેમાં ભારતીય જ્ઞાન ધારાનો દૈનિક શિક્ષણના સંદર્ભમાં કઈ રીતે ઉપયોગ કરી શકાય ? બાળકોને આ જ્ઞાન ધારાનો પરિચય કેમ કરાવી શકાય ?”
આ સવાલ અને મુદો બન્ને રસપ્રદ છે. આમ તો હવે, નિવૃતિ પછી, શિક્ષણની નવી નીતિ બાબતે ખાસ કોઈ માહિતી નથી. મેળવવાની જરુર પણ નથી લાગતી. હા, ઉપરછલ્લી વાંચી છે, પણ હવે તેનો કોઈ અંગત ઉપયોગ ન હોવાના કારણે તેમાં રસ લીધો નથી. વળી, એ પણ ખબર છે કે આજ સુધી અનેક નીતિઓ આવતી રહી છે અને તેનો અમલ થતો રહ્યો છે, પણ કોઈ જ નીતિ વ્યવસ્થિત રીતે અમલમાં મૂકાઈ નથી. જયાં ખુદ શિક્ષણ જ વ્યવસ્થિત નથી અપાતું, ત્યાં નીતિનો અમલ વ્યવસ્થિત કેમ આપી શકાય ? સરકાર, શિક્ષકો અને વાલીઓ-કોઈને ઉતમ શિક્ષણ મળે તેમાં ખાસ રસ નથી. રૂટીનલ શિક્ષણ અપાય છે.
હા, ટેકનોલોજીનો ઉપયોગ વધે છે, પણ મૂળ વાત કે વલણમાં આધુનિકતા કેમ લાવવી અને તટસ્થ અને વૈશ્વિક વિચાર કરતાં કેમ શીખવવું તે જ નથી શીખવાતું. આજે પણ જ્ઞાતિ-જાતિ-ધર્મમાં ગુંચવાયેલો સમાજ આધુનિકતાને પૂરો સ્વીકારી નથી શકતો. એટલે નીતિ ગમે તેવી ઉતમ નકકી થાય, પણ તેનો અમલ તો નબળો જ રહે છે. એટલે કેવળ વિચાર કર્યા કરવાથી કે સૂચનો આપવાથી કશું ન વળે. ઉતમ અમલીકરણ થતું હોય તો જ તેના પર વિચારવું સાર્થક બને.
પણ ભારતીય જ્ઞાનધારા-એટલે કે ભારતીય તત્વજ્ઞાન- ખરેખર રસદાયક મુદો છે. અને, મોટી વાત કે, આજે જયારે સર્વત્ર મૂડીવાદનો અને બજારનો ભરડો સમાજો પર ફરી વળ્યો છે, અને તેને ખલાસ કરી રહ્યો છે, ત્યારે માત્રને માત્ર આ ભારતીય જ્ઞાનધારા અથવા તો ભારતીય તત્વજ્ઞાનનું ચિંતન જ તેનાથી બચાવી શકે તેમ છે. એટલે તેના પર વિચાર થાય અને બાળકોના મનમાં તેને સ્વસ્થ રીતે સુકાય તે જરુરી તો છે જ. પણ તે કેવળને કેવળ ” ભારતીય ચિંતન” તરીકે મુકાય તો જ. કોઈ સાંપ્રદાયિક સંદર્ભમાં નહીં. તેમાં ભારતમાં રહેલી બધી જ વિચારધારાઓનો સમન્વય હોય તે જરુરી છે, કોઈ એક સંપ્રદાયની નહીં.
ભારતીય ચિંતનને બાળકો સામે કઈ રીતે મૂકી શકાય ?
ભારતીય ચિંતનનો પાયો શું છે ?
હજારો વર્ષોનું સુગ્રથિત ભારતીય ચિંતન કહે છે કે ” આ સમગ્ર જગત એક ચેતનાથી વ્યાપ્ત છે. જગતમાં જે કંઈ પણ છે, તે બધું આ ચેતના જ છે. આ ચેતનાને વિવિધ સમુદાયો દ્વારા ઈશ્વર કે ગોડ કે અલ્લાહના નામે ઓળખાય છે. ચેતનાનું પોતાનું કોઈ નામ નથી, એટલે બધાં નામો સાચાં કહી શકાય. માત્ર નામ લેતી વખતે ચેતનાનું કોઈ અંગત નામ નથી એ યાદ રાખવું. તો ઝનૂન નહીં રહે.”
પણ જેવો આ વિચારનો સ્વીકાર થશે કે ખ્યાલ આવશે કે સમગ્ર જગતમાંનું બધું જ ચેતના છે, બધુ જ ! તો ચારે બાજુ દેખાતા ભેદભાવો સામે સવાલો ઊભા થશે કે આ ભેદભાવો સાચા છે ? માત્ર માનવજાતનો વિચાર કરીએ તો પણ વિચાર આવશે કે બધા જો ચેતના જ છે, તો તેનો અર્થ થયો કે બધા સમાન જ છે. તો પછી જ્ઞાતિ-જાતિ-રંગ, પ્રદેશવાદ-ધર્મનાં વિભાજનો- રાષ્ટ્રવાદ…બધું જ ખોટું છે. ચેતના જો એક, તો બધું જ એક. કેવળ ચેતના. એટલે કે બધા મનુષ્યો, સમજવા પૂરતા, ભાઈઓ અને બહેનો છે. એક જ પિતાનાં સંતાન છે. આ જો સમજાય તો ઝગડા ટકી શકવાના?
એટલે જ ભારતીય જ્ઞાનધારા કહે છે કે ” વસુધૈવ કુટુંબકમ”-એટલે કે સમગ્ર જગત એક કુટુંબ છે. હા, તેમાં વૈવિઘ્ય હોઈ શકે, પણ ભેદભાવ ન હોઈ શકે. વિચારો, રહેણીકરણી, ભાષાઓ, પ્રદેશો અલગ હોઈ શકે, પણ તે ભેદભાવનું કારણ ન બની શકે. બહારથી દેખાતાં અનેક વૈવિધ્યો વચ્ચે પણ બધા એક કુટુંબના જ સભ્યો છે. આ ભાવના બાળકોમાં દઢ કરવાની છે. અને તેમને કહેવાનું છે કે જે પણ વિચારધારા અલગતાની વાત કરે, કોઈને પારકો માનવાની વાત કરે, તેને પળમાં નકારી દેવાની છે.
જગતના બધા જ લોકો એક જ ચેતનાનાં સંતાન છે માટે કુટુંબીઓ છે. મતભેદ હોય તે સ્વીકાર્ય, પણ પારકાપણું અસ્વીકાર્ય !
સમગ્ર વસુધા એક કુટુંબ જ છે.
પણ આ વૈવિધ્ય દેખાય છે તે ? તેનો જવાબ આપતાં ભારતીય જ્ઞાનધારા કહે છે કે ‘ એકો સત વિપ્રાઃ બહુધા વદન્તિ”- એટલે કે સત્ય તો એક જ છે. માત્ર લોકો તેને વિવિધ રીતે વ્યકત કરે છે. અને કયું એક સત્ય ? તો કહે છે કે ” બધું જ ચેતના છે.”
તેની અભિવ્યકિત કદાચ વિવિધ હોઈ શકે, પણ તેનાથી સત્યમાં કશો ફર્ક નથી પડતો.
સમાંતરે બાળકોમાં આ વિચાર માત્ર સમજાય તેવું જ નથી કરવાનું, પણ સાથે તેનો અમલ કરાય તે પણ જોવાનું છે. અને અમલ કરવો એટલે શું? તો કહી શકાય કે તેનામાં આ જગત પ્રત્યે આદરભાવ ઊભો થવો જોઈએ. અને આ આદરભાવ કેમ ઉત્પન્ન થાય ? તો તેમને કહેવાનું છે કે સમગ્ર જગતમાં એક જ ચેતના છે અને આ ચેતના આદરણીય છે. આજે પણ બાળકો પરંપરાગત વિચારોથી પરિચિત છે. એટલે ચેતનાને એ પરંપરાગત શબ્દોથી સમજાવવી. દાખલા તરીકે તેને ઈશ્વર, અલ્લાહ કે ગોડ જેવાં નામોથી સંબોધી શકાય. તો તેમને આ રીતે સમજાવાય કે સમગ્ર જગત ઈશ્વર કે અલ્લાહ કે ગોડથી જ વ્યાપ્ત છે.
માટે તે આદરણીય છે. સમગ્ર જગત તરફ પૂજયભાવથી જોવાનું છે અને તેના પ્રત્યે પૂજયભાવથી વર્તવાનું છે. એટલે આપોઆપસમગ્ર પર્યાવરણ પ્રત્યે આદરભાવ આવશે અને તેનો યોગ્ય રીતે ઉપયોગ કરાશે. તો તે સંબંધી અનેક પ્રશ્નો ટળવા લાગશે. સમગ્ર પૃથ્વી સ્વસ્થ થવી શરુ થશે. બાળકો આપોઆપ પર્યાવરણ જાળવણી કરશે. એક બાજુ માનવીય એકતા આવશે અને બીજી બાજુ પર્યાવરણીય સ્વસ્થતા આવશે.
આ સાથે ભારતીય જ્ઞાનધારાની એક વધારે બાબત બાળકોના મનમાં ઠસાવવાની છે.
આ જ્ઞાનધારા કહે છે કે જગતની દરેક બાબત ચેતના છે. ચેતના પૂર્ણ છે, માટે બધું જ પૂર્ણ છે. ચેતના સર્વશકિતમાન છે, માટે બધું જ સર્વશકિતમાન છે. અને આ જાણી બાળકે વિચારવાનું છે કે ‘ જો બધું જ ચેતના છે, પૂર્ણ છે અને સર્વશકિતમાન છે, અને હું પણ આ ‘ બધા”માં જ આવું છું. તો તેનો અર્થ એ થયો કે હું પણ પૂર્ણ અને સર્વશકિતમાન છું.” આ વિચાર જેવો બાળકના મનમાં ઠસાવાનો, પચવાનો, શરુ થશે કે તેનામાં એક અદભુત પરિવર્તન આવવવું શરુ થશે.
મોટા ભાગનાં બાળકો લઘુતાગ્રંથિથી પીડાતાં હોય છે. પોતાને જે નથી આવડતું તે બાબતે હીનતાનો અનુભવ કરતાં હોય છે. પરિણામે ” પોતાને નહીં આવડે” એ વિચારે અનેક બાબતો શીખવાથી વંચિત રહી જતા હોય છે. પણ ભારતીય જ્ઞાનધારાનો આ વિચાર તેનામાં આત્મવિશ્વાસ જન્માવશે. આત્મશ્રધ્ધા જન્માવશે. પોતે પણ સર્વશકિતમાન હોવાથી ધારે તે શીખી શકે છે. તેને હવે ખબર પડશે કે પોતાને જે નથી આવડતું તેનું કારણ પોતાની નબળાઈ નથી, પણ પોતે પોતાના સર્વશકિતમાનપણાનો ઉપયોગ નથી કરતું તે કારણ છે. જો પોતાની પૂર્ણતાનો ઉપયોગ કરવાનું શરુ કરશે તો તેને પણ તે ઈચ્છશે તે આવડી જશે. તે ધાર્યું કરી શકશે. આ મુદો તેના માટે જબરદસ્ત પ્રેરણાનો બની જશે અને તેના વ્યકિતત્વમાં સૂક્ષ્મ રીતે પરિવર્તન આવવાની શરુ થશે. તેને પોતાની વિરાટતાનો અનુભવ થવો શરુ થશે. તેનો વ્યકિતત્વ વિકાસ આપોઆપ વધવા લાગશે. શિક્ષણની અનેક સમસ્યાઓ આપોઆપ ખરી પડશે. આ બાબત શિક્ષકોને પણ લાગુ પડે છે. તેઓ પણ અનેક અંગત વ્યર્થ અને ઝનૂની માન્યતાઓથી મુકત થઈ જશે અને તેમની ચેતના પણ પૂર્ણ પ્રગટવી શરુ થઈ જશે. આને અંગ્રેજીમાં ” પેરેડીમ શીફટ” કહે છે. સમગ્ર ચિંતનમાં બદલાવ.
ભારતીય જ્ઞાનધારામાં તો આવા અનેક વિચારો છે જે શીખવવામાં આવે તો શિક્ષણમાં અને તેના દ્વારા બાળકોમાં અને સમય જતાં સમાજમાં અનેક પરિવર્તનો આવી શકે તેમ છે. સમગ્ર સમાજ કમશઃ સ્વસ્થ થવા તરફ આગળ વધશે.
આ ખ્યાલ તો ઉતમ છે. અપનાવવા જેવો છે. તેને માત્ર શુધ્ધ વિચાર તરીકે અપનાવવામાં આવશે તો ઘણો જ ફાયદો કરી શકે તેમ છે. ચિંતા એટલી જ છે કે અત્યારે જે વિભાજિત માનસ કામ કરે છે, તે સફળ ન થાય અને આ વિચારને વિકૃત ન કરી નાખે.
આશા અમર છે.
શ્રી હરેશ ધોળકિયાનાં સંપર્ક સૂત્રો
નિવાસસ્થાન – ન્યુ મિન્ટ રોડ , ભુજ (ક્ચ્છ) , ગુજરાત, ૩૭૦૦૦૧
ફોન +૯૧૨૮૨૨૨૭૯૪૬ | ઈ-મેલ : dholakiahc@gmail.com -
બાળ ગગન વિહાર – મણકો – ૩૦ – વાત અમારી કરીનાની
શૈલા મુન્શા
“એક લડકીકો દેખા તો ઐસા લગા,
જૈસે શાયરકા ખ્વાબ,
જૈસે ઉજલી કિરણ,
જૈસે બનમે હિરન!”ફિલ્મ ‘લવ સ્ટોરી ૧૯૪૨’ નુ આ ગીત જેનુ ફિલ્માંકન જેટલી કોમળતાથી થયું હતું, એટલીજ કોમળ, ચંચળ હરણા જેવી અમારી કરીના છે. એની હાજરીથી જાણે ચારેકોર પ્રકાશ ફેલાઈ જાય. વાચા મુંગી, પણ આંખો એટલી બોલકી કે વણ બોલે બધું કહી જાય.
કુદરતની ક્રુરતાનો પણ ઘણીવાર કોઈ હિસાબ નથી હોતો. નિર્દોષ પંખીણિ જેવી કાર્લાની વાત મેં તમને કરી હતી. કરીના એની નાની બેન. બે વર્ષ નાની એટલે એને ત્રીજા ધોરણમા મુકી હતી, પણ ક્લાસ તો બંનેનો એક જ. કાર્લા નાજુક અને દુબલી પતલી જ્યારે કરીના સરખી ભરાવદાર એટલે લાગે એ મોટીબેન. એક જ ઘરમાં બે બાળકીનો માનસિક વિકાસ ધીમો એ કુદરતની ક્રુરતા નહિ તો બીજુ શું?
બન્ને બહેનોના સ્વભાવમાં આસમાન જમીનનો ફરક. કાર્લાને તો પોતાની આસપાસ શું થઈ રહ્યું છે એની કોઈ ખેવના જ નહોતી. એ તો પોતાનામાં મગન, પણ કરીના!!!
વાત મારે આજે કરીનાની જ કરવી છે. પહેલો દિવસ કરીનાનો જ્યારે એ સ્કૂલમા આવી તો દરવાજા પાસેથી અંદર આવે જ નહિ, ત્યાં ઊભી ઊભી ડુસકાં ભરે. માબાપ મેક્સિકન, પોતે પણ ઝાઝું ભણેલા નહિ, અંગ્રેજી જરાય આવડે નહિ, એટલે સ્કૂલના કાઉન્સિલર સાથે આવ્યા અને દુભાષિયાનુ કામ કરી અમને જોઈતી માહીતિ આપી. ખાસ તો આવા બાળકોને કશાની એલર્જી છે કે નહિ? ખાવાની કોઈ વસ્તુની એલર્જી છે કે નહિ, એ બધું જાણવું અમારા માટે ઘણુ જરૂરી હોય, ખાસ તો બાળકો જે બહુ બોલી શકતા ના હોય અને પોતાની તકલીફ વર્ણવી શકતા ન હોય.
કરીનાની એક ખુબી, અજાણ્યા વાતાવરણમાં પોતાની જાતને કાચબાની જેમ સંકોરી લે, પણ ધીમે ધીમે ટેવાતી જાય એટલે ચંચળ હરણાની જેમ બધે ફરી વળે.
શરૂઆતમાં ક્લાસમા બીજા કોઈ શિક્ષક સંગીત માટે કે બાળકોને કસરત કરાવવા આવે તો કરીના અમારી પાછળ સંતાઈ જાય, કેમે કરી આગળ ન આવે, પણ થોડા દિવસ જ્યારે રોજ એમને જુએ એટલે ભાઈબંધી પાક્કી થઈ જાય. એવી જ રીતે ક્લાસના અને સ્કૂલનાં બીજા બાળકો સાથે પણ હળી ગઈ. કોઈપણ સામે મળે, એવું મીઠડું સ્મિત આપે જાણે હોઠ નહિ પણ આંખો બોલી ઉઠે! બધાએ એનુ નામ હસતું પતંગિયુ પાડી દીધું હતું.
સંગીત એનો સહુથી ગમતો વિષય અને ગીતના શબ્દો સાથે આં આં કરી ગાવાનો પ્રયત્ન કરે.
દર વર્ષે વર્ષના અંતે અમારી સ્કૂલમા ટેલેન્ટ શો થાય. દરેક કક્ષાના બાળકો સમુહમાં અથવા વ્યક્તિગત કોઈ પ્રોગ્રામ આપે. કોઈ ગીત રજુ કરે, કોઈ ડાન્સ. તો કોઈ વળી નાનકડું નાટક ભજવે. આ શોની મુખ્ય જવાબદારી સંગીતસરની, પણ દરેક ક્લાસના શિક્ષકો પણ મદદ કરે.
આમ પણ અમે ત્રીજા ધોરણના બાળકો સાથે જ સંગીતના ક્લાસમા જઈએ એટલે કરીનાને એ બાળકો સાથે ખુબ ફાવે. એ ક્લાસના શિક્ષીકા મીસ બ્રાઉનએ એક ગીત પસંદ કર્યું હતું અને એમાં બબ્બેની જોડીમાં બાળકો ડાન્સ કરે. જ્યારે બાળકોની પસંદગી થઈ અને પ્રેક્ટિસ શરૂ થઈ ત્યારે સ્વભાવિક અમારા બાળકો ડાન્સ નહિ કરી શકે એમ સમજી કોઈને ડાન્સમા ભાગ લેવા બોલાવ્યા નહિ.
બીજા બાળકોને ખાસ ફરક ન પડ્યો, પણ કરીનાનુ મોં રડું રડું થઈ ગયું. અમે સંગીતના સરને અને મીસ બ્રાઉનને કરીનાને એકવાર પ્રયત્ન કરવા દેવા કહ્યું. મીસ બ્રાઉન તરત તૈયાર થઈ અને સંગીતસરે થોડી વધુ મહેનત કરવી પડે તો કરવાની તૈયારી બતાવી.
કરીનાને ડાન્સમાં ભાગ લેવાનો મોકો મળ્યોને બટમોગરાની જેમ એનો ચહેરો ખીલી ઉઠ્યો. ત્રીજા ધોરણના બાળકો એ પણ નિર્દોષ ભુલકાં જ ને એમને તો હસતી કરીના આમ પણ બહુ જ ગમતી હતી. બધા હરખભેર તૈયારી કરવા માંડ્યા.
ટેલેન્ટ શોના દિવસે સ્ટેજ પર ત્રીજા ધોરણના બાળકો સાથે ડાન્સ કરતી કરીનાને જોઈ એના માબાપ સહિત અમારી સહુની આંખો ખુશીથી છલકાઈ ઊઠી. કોણ કહે આ બાળકો નોખા છે! અરે! એ તો અનોખા છે.
ભગવાન કરે મારી કરીના સદા આમ જ હસતી રમતી રહે અને પોતાના નિર્દોષ હાસ્યથી સહુના જીવનમાં આનંદની ઉર્જા ફેલાવતી રહે!!
સુશ્રી શૈલાબેન મુન્શાનાં સંપર્ક સૂત્રો::
ઈ-મેલ: smunshaw22@yahoo.co.in
બ્લૉગ: www.smunshaw.wordpress.com -
કોઈનો લાડકવાયો – (૩૬) બંગભંગ (૨)
દીપક ધોળકિયા
મંગલ પાંડેએ બંગાલ આર્મીની બરાકપુર છાવણીમાં વિદ્રોહ કર્યો તેમ છતાં જે બંગાળ ૧૮૫૭ વખતે શાંત રહ્યું તે જ બંગાળની નસો ૧૯૦૫ પછી વિદ્રોહથી થડકવા લાગી હતી. આમાં સૌથી નાની ઉંમરના ક્રાન્તિવીરો ખુદીરામ બોઝ અને પ્રફુલ્લ ચાકીનાં બલિદાનો આજે પણ રક્તરંજિત અક્ષરે ઇતિહાસમાં નોંધાયેલાં છે. ખુદીરામનાં માતાપિતાને ત્રણ દીકરીઓ હતી અને એ ચોથું સંતાન હતા. એમના બે મોટા ભાઈઓનાં બાલ્યાવસ્થામાં જ અવસાન થયાં હતાં એટલે કુટુંબમાં વધારે મૃત્યુ ન થાય તે માટે માબાપે બાળક ખુદીરામને અનાજના બદલામાં પોતાની દીકરી અપરૂપાને ‘વેચી’ દીધો. દીકરીને આ બાળક ‘ખુદ’(અનાજ)ના બદલામાં મળ્યું હતું એટલે એનું નામ ખુદીરામ પાડ્યું. તે પછી માતાપિતા સાથે એમનો સંપર્ક ન રહ્યો.
એ નાની ઉંમરે જ એમની સ્કૂલના પ્રિન્સિપાલ સત્યાનંદ બસુના ક્રાન્તિકારી વિચારોથી પ્રભાવિત થયા અને બંગાળના ભાગલાના વિરોધમાં ઠેર ઠેર ભડકી ઊઠેલા આંદોલનમાં કૂદી પડ્યા. વિદેશી કાપડના બહિષ્કાર દ્વારા એમને અંગ્રેજ શાસન દ્વારા થતા શોષણનો ખ્યાલ આવ્યો. તે પછી એ અરવિંદ ઘોષ અને વિવેકાનંદનાં સાથી સિસ્ટર નિવેદિતાનાં ભાષણોથી પ્રેરાઈને બાર વર્ષની ઉંમરે સક્રિય ક્રાન્તિની વાટ પકડી અને એમના વતન તામલૂક જિલ્લાના એક છૂપા વિદ્રોહી સંગઠનના સભ્ય બની ગયા.
૧૯૦૫માં એ યુગાંતરમાં જોડાયા. એ જ વર્ષે બંગાળના ભાગલા થયા અને અનુશીલન, યુગાંતર વગેરે ક્રાન્તિકારી સંગઠનો સક્રિય બની ગયાં. એ અરસામાં ખુદીરામે મેદિનીપુરની પોલિસ ચોકી પાસે બોંબ ગોઠવ્યો.
તે પછી યુગાંતરે ખુદીરામ અને પ્રફુલ્લ ચાકીને કલકત્તા પ્રેસીડેન્સીના મૅજિસ્ટ્રેટ કિંગ્સફૉર્ડની હત્યા માટે ૧૯૦૮માં બિહારના શહેર મુઝફ્ફરપુર મોકલ્યા. અહીં બન્ને જુદાં નામે એક ધર્મશાળામાં રહ્યા. મૅજિસ્ટ્રેટને કોર્ટમાં મારવાનો હતો પણ ત્યાં બીજા નિર્દોષ લોકોનાં મોત થવાનો ભય હતો એટલે એમણે કિંગ્સફૉર્ડને સાંજે એ યુરોપિયન ક્લબમાંથી પાછો ફરતો હોય ત્યારે મારવાનું નક્કી કર્યું. રાતના અંધારામાં એમણે કિંગ્સફૉર્ડની ઘોડાગાડી પર બોંબ ફેંક્યો અને ગોળીબારો કરીને બન્ને નાસી છૂટ્યા. તે પછી એમને સમાચાર મળ્યા કે ગાડીમાં તો એક બૅરિસ્ટર પ્રિંગલ કૅનેડીની પત્ની અને પુત્રી હતાં! આમ બે નિર્દોષ સ્ત્રીઓના જાન ગયા.

હવે બન્ને અલગ થઈ ગયા અને ભાગી છૂટ્યા. પરંતુ બન્ને થોડા જ દિવસમાં પકડાઈ ગયા. ખુદીરામ પહેલી મેના દિવસે પકડાયા તે પછી પ્રફુલ્લ ચાકી એક ઘરમાં છુપાઈ ગયા. ઘર માલિકે એમની બરાબર કાળજી લીધી અને ત્યાંથી ભાગી છૂટવા માટે કલકત્તાની ટ્રેનની ટિકિટ પણ લઈ આપી. પ્રફુલ્લ ચાકી ટ્રેનમાં નીકળી પડ્યા, પણ એ એક જ ટ્રેનમાં મુસાફરી કરવામાં જોખમ હતું એટલે ટ્રેન બદલીને એ કલકત્તા પહોંચવા માગતા હતા.
એ જ ટ્રેનમાં એક પોલીસ ઑફિસર નંદ લાલ બૅનરજી પણ હતો. એને શંકા ગઈ કે આ જ પ્રફુલ્લ ચાકી છે. એણે ખાતરી કરી લીધી કે એની શંકા વાજબી હતી. પ્રફુલ્લ ટ્રેન બદલવા ઊતર્યા કે તરત એણે એમને પકડી લીધા. પ્રફુલ્લે પોતાની પિસ્તોલમાંથી ગોળીઓ છોડી પણ બૅનરજી બચી ગયો. આથી એમણે પોતાને લમણે જ પિસ્તોલ ગોઠવીને ઘોડો દબાવી દીધો. પ્રફુલ્લ ચાકીનો મૃતદેહ જ બૅનરજીને હાથ લાગ્યો.
આ બાજુ ખુદીરામે ટ્રેનની સફર કરવામાં જોખમ જોયું. એટલે એ ચાલતાં જ નીકળી ગયા. એક ગામે એ થાકના માર્યા હોટલમાં પાણી પીવા ઊભા રહ્યા ત્યારે બે કોન્સ્ટેબલો એમની પાસે આવ્યા અને એમની ઝડતી લીધી. ખુદીરામ પાસેથી બે રિવૉલ્વર અને ૩૭ રાઉંડ કારતૂસ નીકળ્યાં. ૧૯૦૮ની પહેલી મેના દિવસે એમની ધરપકડ થઈ ગઈ. આખું શહેર એમને જોવા ઊમટી પડ્યું.

એમને કોર્ટમાં હાજર કરવામાં આવ્યા ત્યાં એમણે આ હત્યાઓ પોતે એકલાએ જ કરી હોવાનું કબૂલ્યું. પોલીસવાળા એમની પાસેથી પ્રફુલ્લ ચાકી કે મેદિનીપુરના બીજા વિદ્રોહી સાથીઓનાં નામ કઢાવી ન શક્યા. છેવટે, પોલીસે એ વખતે જે અમાનવીયતા દેખાડી તે પણ ઇતિહાસમાં નોંધાયેલી છે. પોલિસે પ્રફુલ્લ ચાકીનું માથું ધડથી અલગ કરી નાખીને ખુદીરામ અને ચાકીના ક્રાન્તિકારી સંબંધોની ખાતરી માટે ખુદીરામ પાસે કલકતા મોકલી આપ્યું. એ જોતાં જ ખુદીરામના ચહેરાના ભાવ બદલાઈ ગયા અને એમનો પ્રફુલ્લ ચાકી સાથેનો સંબંધ સ્થાપિત થઈ ગયો.
આ બાજુ ખુદીરામના બચાવમાં નામાંકિત વકીલો કોર્ટમાં ઊપસ્થિત થયા. કેસ ચાલ્યો પણ ખુદીરામને ફાંસીની સજા થઈ. તે પછી એમણે હાઇકોર્ટમાં અપીલ કરવાનો ઇનકાર કરી દીધો. વકીલોની સમજાવટથી એમણે અપીલ તો કરી પણ હાઇકોર્ટે નીચલી કોર્ટના ચુકાદામાં ફેરફાર કરવાની ના પાડી દીધી.
૧૯૦૮ની ૧૧મી ઑગસ્ટે ખુદીરામ હસતે મુખે ફાંસીના માંચડે ચડ્યા, થોડી જ વારમાં ૧૮ વર્ષના આ યુવાન દેશભક્ત હંમેશ માટે અમર થઈ ગયા.
દિલ્હી બને છે રાજધાની
બંગાળના ભાગલા કરતી વખતે લૉર્ડ કર્ઝને તો એમ માન્યું હતું કે “બંગાળીઓ શરૂઆતમાં કાગારોળ મચાવશે પણ છેવટે શાંત થઈને પડ્યું પાનું નિભાવી લેશે.” પણ હિંદુસ્તાની ફોજના કમાંડર સાથે વિવાદ થયા પછી કર્ઝનને રાજીનામું આપવું પડ્યું. એની જગ્યાએ લૉર્ડ હાર્ડિંગ આવ્યો, એનો નિષ્કર્ષ એવો હતો કે “બંગાળીઓ ભાગલા રદ નહીં થાય ત્યાં સુધી કેડો નથી મૂકવાના!” બંગાળમાં ક્રાન્તિકારીઓનું જોશ જોઈને બ્રિટિશ સરકારે પોતાની રાજધાનીને કલકત્તાથી ખસેડીને દિલ્હી લઈ જવાનો નિર્ણય કર્યો!
સંદર્ભઃ
આ લેખકની અગાઉની શ્રેણીના ભાગ ૩/પ્રકરણ ૪માંથી. એમાં નીચેના સંદર્ભો આપેલા છે
https://www.iloveindia.com/indian-heroes/khudiram-bose.html#JlP4BTL3yzks1Zys.99
http://magazines.odisha.gov.in/Orissareview/2012/sep/engpdf/34-35.pdf https://www.thebetterindia.com/154131/khudiram-bose-independence-day-freedom-fighter-news/
દીપક ધોળકિયા
વિજાણુ સંપર્ક ટપાલ સરનામુંઃ: dipak.dholakia@gmail.com
બ્લૉગ સરનામું: મારી બારી
