વેબ ગુર્જરી

ગુજરાત, ગુજરાતી અને ગુજરાતીઓ માટેનો વિચાર-મંચ

Home

  • મહેન્દ્ર શાહનાં ડિસેમ્બર ૨૦૨૩નાં સર્જનો

    મહેન્દ્ર શાહનાં ચિત્રકળા સર્જનો

     

    મહેન્દ્ર શાહનાં ડિસેમ્બર ૨૦૨૩નાં સર્જનો 06012024

     


    મહેન્દ્ર શાહનું વીજાણુ ટપાલ સંપર્ક સરનામું : mahendraaruna1@gmail.com

  • ફિલ્મી ગઝલો – ૩૨. આરઝૂ લખનવી

    ફિલ્મી ગઝલોનું નાનકડું પણ અનોખું વિશ્વ

    ભગવાન થાવરાણી

    એક વધુ લખનવીની વાત કરીએ. નામ આરઝૂ લખનવી. આ પહેલાંના મણકામાં ચર્ચી ગયા એ ‘ નૂર’ લખનવી સાહેબ કરતાં એમણે વધુ ગીતો આપ્યા. ૪૦ ના દશકના એ લોકપ્રિય ગીતકાર હતા. કુંદનલાલ સહગલ અને પંકજ મલિકે એમના લખેલા અનેક ગીતો ગાયા. કારકિર્દીની શરુઆતમાં એ મુનશી આરઝૂ તરીકે ઓળખાતા. મૂળ નામ સૈયદ અનવર હુસૈન. લખનૌના સાહિત્યિક વર્તુળોમાં એમનું નામ ખૂબ અદબપૂર્વક લેવાતું. વિભાજન પછી બીજા અનેક શાયરોની જેમ કરાચી જઈ વસેલા.

    મુનશીનો અર્થ જ લેખક અથવા લિપિક. એમણે અનેક ફિલ્મોના ગીતો ઉપરાંત સંવાદ પણ લખ્યા. પંકજ મલિકે ગાયેલા ‘ ચલે પવન કી ચાલ ‘ , ‘ મદ ભરી રુત જવાન હૈ ‘ , ‘ મહક રહી ફુલવારી ‘ અને ‘ ગુઝર ગયા વો ઝમાના ‘ એ એમની કલમનું સર્જન. સહગલનું ‘ કરું ક્યા આસ નિરાસ ભઈ ‘ પણ એમની રચના.

    ગઝલો એમણે બહુ ઓછી લખી . આ બે એમાંની :

    આજ અપની મહેનતોં કા મુજકો સમરા મિલ ગયા
    જિસમેં ખુદ ખોયા હુઆ થા મૈં વો સહરા મિલ ગયા

    રહ ગયા મિલને મેં ક્યા જબ ચૈન દિલ કા મિલ ગયા
    ફૂલ  યે  આધા ગયા  તો  બાગ  સારા  મિલ  ગયા

    સુર્ખ  પત્તે  ઝાડ  કર  સર – સબ્ઝ હોતે હૈં શજર
    જિતના કુછ લુટતા રહા ઉસસે ઝિયાદા મિલ ગયા

    ‘ આરઝૂ ‘ તસ્કીને દિલ કી આરઝૂએં બેશુમાર
    યે ન સોચો ક્યા ન પાયા, યે કહો ક્યા મિલ ગયા ..

    ( સમરા = ફલક, દુનિયા )

     

    – ફિલ્મ : ડોક્ટર ૧૯૪૧
    – પંકજ મલિક
    – પંકજ મલિક

     

    યે કૌન આજ આયા સવેરે સવેરે
    કે દિલ ચૌંક ઉઠ્ઠા સવેરે સવેરે

    કહા રૂપ ને ચાંદ હૈ ચૌદવીં કા
    મગર ચાંદ કૈસા સવેરે સવેરે

    ગયા મન કા ધીરજ બઢી બેકલી ભી
    યે  મુજકો  હુઆ  ક્યા  સવેરે સવેરે

    ( આતે હી એક તરહદાર ને દિલ છીન લિયા
    દિલરુબા બન કે દિલદાર ને દિલ છીન લિયા
    બાંકી ચિતવન કે પીછે ખાર ને દિલ છીન લિયા
    દે કે ધોકા કિસી ઐયાર ને દિલ છીન લિયા )

     

    આંખોં મેં જાદૂ બાતોં મેં શોલા
    દિયા કૈસા ચરખા સવેરે સવેરે ..

     

    – ફિલ્મ : નર્તકી ૧૯૪૦

    – પંકજ મલિક

    – પંકજ મલિક

    ( આ ગઝલના પહેલા ત્રણ શેર તો ગઝલના માળખામાં ચુસ્ત બેસે છે. પછી અચાનક ધુન અને લહેજો બદલે છે અને એક સાવ સામાન્ય મુક્તક ગવાય છે. આખરી શેર ગૂંચવાયેલો છે. પહેલો મિસરો મુખ્ય ગઝલના લયમાં નથી અને બીજાનો અર્થ સ્પષ્ટ થતો નથી, પણ આવું બધું તો ફિલ્મોમાં ચલાવી લેવું પડે ! )


    શ્રી ભગવાન થાવરાણીનો સંપર્ક bhagwan.thavrani@gmail.com વીજાણુ ટપાલ સરનામે કરી શકાય છે.

  • જ્ઞાન સાથે રસ પણ પડે એવા વિરોધાભાસો – તાર્કિક વિરોધાભાસનાં કેટલાંક ઉદાહરણો : #૩ જેમ જેમ આપણું જ્ઞાન વિસ્તરતું જાય છે તેમ તેમ સમજાય છે કે આપણે હજુ કેટલું બધું નથી જાણતાં

    સંકલન અને રજૂઆત: અશોક વૈષ્ણવ

    ‘જે જાણીએ છીએ’ તેટલું જ જાણીને સંતુષ્ટ થઈને કે એટલી જ મર્યાદાની અંદર બેસી રહેવું એ ટુંકી દૃષ્ટિની બુદ્ધિ છે. કદાચ વિરોધાભાસ લાગે તો પણ એ મ સમજવું જ જોઈએ કે જ્ઞાનનો મૂળભૂત હેતુ ‘જે જાણીએ છીએ’ તેને સ્વીકારી લેવાનો નહીં પણ તેના વિષે કેવી રીતે, શા માટે, ક્યારે, શું, ક્યાં જેવા પ્રશ્નો ઉભા કરવાની સક્ષમતા ઊભી કરવાનો છે. શું જાણીએ છીએ  તે જાણવામાં બુદ્ધિમાની નથી, પણ શું નથી જાણતા તે જાણવામાં છે. અને એટલું જાણ્યા પછી પણ આપણે શું નથી જ જાણતા એ તો હજુ અજાણ જ રહે છે.

    આર્ડાલિસ (સ્ટીવ સ્મિથ)એ પોતાના લેખ, The More You Know The More You Realize You Don’t Know માં આ વિષયને એટલી સરસ વિગતોમાં રજૂ કર્યો છે કે અહીં તે લેખની સામગ્રીનો સીધો ઉપયોગ કરેલ છે:

    ઉપરોક્ત ચિત્રમાં, જોઈ શકાય છે કે જેમ જેમ વ્યક્તિનો અનુભવ વધતો જાય તેમ તેમ આત્મવિશ્વાસ પર તેની શું અસર થાય છે. શરૂઆતમાં, આત્મવિશ્વાસ ઓછો છે કારણ કે આપણે જાણીએ છીએ કે આપણે હજુ બિનઅનુભવી છીએ. જો કે, થોડા સમય પછી, જેમ જેમ અનુભવ મળતો જાય તેમ તેમ આપણા (માની લીધેલા) ‘આત્મવિશ્વાસનું સુરક્ષા વર્તુળ’ વધતું જાય છે. આસપાસનાં વાતાવરણની આપણા એ આત્મવિશ્વાસ પર માંગનું કેટલું દબાણ છે  તેના પર આધાર રહે છે ન્કે ત્યાં કેટલો સમય રહી શકાશે. પણ જેવું એક વાર દબાણ વધવા લાગે છે તેમ તેમ ખબર પડવા લાગે છે કે હજુ તો ગણું બધું  જાણવાનું બાકી છે અને જે જાણીએ છીએ તેનો અનુભવ પણ ઘણો ઓછો છે, અને તેમ તેમ ‘આત્મવિશ્વાસનું સુરક્ષા વર્તુળ’ (અસલામતીમાંથી જન્મતી) ‘નિરાશાની ખાઈ’માં બદલવા લાગી શકે છે.  આ તબક્કા પછી જેમ જેમ અનુભવ વધતો જાય તેમ ધીમે ધીમે આત્મવિશ્વાસ ફરીથી વધવાનું શરૂ થાય છે. આ સમગ્ર પ્રક્રિયા ડનિંગ-ક્રુગર અસર (Dunning-Kruger effect) તરીકે ઓળખાય છે.

    બન્નેને એક જ આલેખમાં બાજુ બાજુ માં ગોઠવવાથી વ્યક્તિના અનુભવના પ્રમાણમાં આત્મવિશ્વાસ ઘણો ઓછો હોય એ ‘છલના લક્ષણસમૂહ’ (Imposter Syndrome) ને ડનિંગ ક્રુગર અસરની સરખાવવામાં સરળતા રહેશે:

    ચિત સ્ત્રોત

    ડનિંગ-ક્રુગર મુખ્યત્વે ત્યારે જ લાગુ પડે છે જ્યારે મર્યાદિત અનુભવ હોય અને વધુ પડતો આત્મવિશ્વાસ હોય. ઇમ્પોસ્ટર સિન્ડોમ ત્યારે પેદા થાય છે જ્યારે તમારી પાસે અનુભવ અને કૌશલ્ય હોય, પરંતુ એવું લાગે કે તમે અન્યની તુલનામાં અપૂરતા છો. આ બન્ને એક જ સિક્કાની બે બાજુઓ છે. આ બન્નેનો સામનો કરવાનો શ્રેષ્ઠ માર્ગ એ છે કે વિવિધ અનુભવના  સ્તરોના સાથીદારો સાથે સંપર્ક વધારો અને તમારી જાતને એવી પરિસ્થિતિઓમાં મૂકો જ્યાં તમારી ક્ષમતાને કોઈને કોઈ સ્વરૂપમાં માપી શકાય અને પોતાની અર્ધજાગ્રત મનોદશાને વશ થયા વિના પરિસ્થિતિનો વાસ્તવિક પ્રતિસાદ આપી શકાય.
    મેં કોઈ પાસેથી વિસ્તરતા વર્તુળના રૂપક દ્વારા અનુભવ અને આત્મવિશ્વાસ વચ્ચેના સંબંધનું વર્ણન સાંભળ્યું છે. આપણું જ્ઞાન વર્તુળના અંદરના ભાગ દ્વારા રજૂ થાય છે, અને આપણે હજી સુધી જે જાણતા નથી તે બધું વર્તુળની બહાર છે. જેમ જેમ વધુ જાણતા જઈએ છીએ તેમ તેમ  વર્તુળ બહારની તરફ ધકેલાઈને તેનો વિસ્તાર વધતો રહે છે. તે સાથે  વર્તુળનો પરિઘને પણ વધશે. આમ આપણે હજુ સુધી જાણતા નથી તેવી વસ્તુઓ/ બાબતો સાથે આપણો સંપર્ક વધશે. આ વિચાર દર્શાવવા માટે એક સ્કેચ અહીં મૂક્યો છે:

    જાણીતું અને અજાણ
    આ રેખાકૃતિને આગળ વધારીને હજુ સુધી જે અજાણ તે અજાણ જ રહેવા વિશે રમ્સફેલ્ડના પ્રખ્યાત અવતરણને લાગુ કરી શકાય. જેટલો વધુ અનુભવ, તેટલી વધુ બાબતોને જાણીએ છીએ તેમ સમજાય છે. તે સાથે એ પણ સમજાય છે કે હજુ એવી ઘણી બાબતો છે આપણે જાણતા નથી. અને શૂં જાણીએ છીએ અને શું નથી જાણતાં એ ભલે ગમે તેટલી મોટી સંખ્યામાં હોય પણ જે અજ્ઞાત બાબતો હજી પણ અજાણ છે તે સંખ્યા તેનાથી અનેક ગણી વધારે (કદાચ અનંત) જ રહેશે.

    ગ્રીક ફિલસૂફ હેરાક્લિટસ કહે છે કે, “માત્ર જે એક જ વસ્તુ જે સતત છે તે પરિવર્તન છે.” જેમ જેમ વિશ્વ વધુ જટિલ બની રહ્યું છે તેમ તેમ વધુ આ અજાણ અજ્ઞાતનાં બ્લેક બોક્સ ઉભાં થતાં જશે. આપણી નજર પહોંચે ત્યાં સુધી આ વર્તુળ વિસ્તરતું રહે છે. પણ તેથી કરીને આપણે વધુ સમજદાર બનતા નથી કારણ કે આપણે આજે જે હકીકત તરીકે જોઈએ છીએ તે આવતીકાલે જ્ઞાનની હદની પારની ભૂલ તરીકે જોવામાં આવશે. નિષ્ણાતો આપણા જેવા જ માનવી છે, અને માણસ માત્ર ભૂલને પાત્ર જ રહે છે. હું આ બ્લોગના વાચકોને જે પાઠ આપવા માંગુ છું તે એ છે કે તમે તમારા પોતાના માટે વિચારો અને જીવનમાં તમારા પોતાના નિષ્ણાત બનો. “કઠોર પરિવર્તનના સમયમાં, જે શીખનારાઓ છે તેઓ જ ભવિષ્યનો વારસો મેળવે છે” (હોફર, ૧૯૭૩). માત્ર કંપનીઓએ ખતમ ન થઈ જવા માટે ઝડપથી બદલતી રહેતી પરિસ્થિતિઓ સાથે અનુકૂલન કરતાં રહેવું પડે છે, પણ દરેક વ્યક્તિએ પણ એ અનુકૂલન સાધવું જ પડશે. આજે હવે શીખવું એ જીવનનો ભાગ નથી, પણ શીખવું એ જ જીવન છે. [1]

    [1] The More We Learn, the Less We Know – A learning paradox – Romy van Baarsen

  • અસ્પષ્ટતા – સ્વીકારીએ જરૂર પણ તેનું કારણ ન બનીએ

    સ્વ-વિકાસ : વિચાર વલોણું

    તન્મય વોરા

    સફળ લોકો પોતાના જીવનમાં, પોતાના વ્યવસાયમાં કે પછી કોઈ પણ નાની મોટી પ્રવૃત્તિના અમલ માટે પોતે જે જે પ્રાપ્ત કરવા માંગે છે તેનાં સ્પષ્ટ લક્ષ્યો નક્કી કરતાં હોય છે, વિગતવાર યોજનાઓ બનાવે છે, વ્યૂહરચના ઘડે  છે અને સમયે સમયે સમીક્ષા કરી શકાય એ માટે યથોચિત સીમાચિહ્નો નક્કી કરતાં હોય છે.

    પરંતુ જીવનની જેમ, નેતૃત્વ પણ, અનિશ્ચિત, અસ્પષ્ટ અને વિરોધાભાસી હોય છે. લોકો મોડાં પડે છે, તકરારો અને વિવાદો થયા જ કરે છે, ગ્રાહકો તેમની જરૂરિયાતો બદલી નાખે છે, માંગ/પુરવઠો અચાનક પલટાઈ જાય છે, વસ્તુઓ અપેક્ષા મુજબ કામ કરતી નથી, વિલંબ થાય છે, મુશ્કેલ પ્રશ્નો ઉભા થાય છે અને વિરોધાભાસી દૃષ્ટિકોણો સામે આવે છે. આ બધી અનિશ્ચિતતાઓ વચ્ચે શું સફળ લોકો કે અગ્રણીઓ હાર માની લે છે? ચોક્કસપણે ના.

    લિયોનાર્ડો દા વિન્સીએ કહે છે તેમ,

    “જે ચિત્રકારને કોઈ શંકા નથી થતી તે બહુ થોડું જ પ્રાપ્ત કરી શકે છે.“

    આજના સમયમાં પરિવર્તનનો દર ઝડપી છે, અસ્પષ્ટતા સર્વવ્યાપી છે, અને નિશ્ચિતતા એક ભ્રમણા માત્ર છે. આ બધી અનિશ્ચિતતાઓ વચે પોતાની શક્તિઓને ખીલેલી રાખઈ શકવાની ક્ષમતા એક અગ્રણી કે વ્યાવસાયિક તરીકેની આઓઅણી પ્રગતિ માટે નિર્ણાયક છે.

    અનિશ્ચિતતા અને અસ્પષ્ટતાનાં વાદળો  વચ્ચે આપણે આપણા આપણી સર્જનાત્મકતાને તેની શ્રેષ્ઠ કક્ષા એ રાખીએ,આપણી વિચાર શક્તિ સાહજિક્રતા રાખીએ અને જેમ જેમ આગળ ધપતાં જઈએ તેમ તેમ નવા ઉકેલો લાવતાં રહીએ. જ્યારે આપણે આગળના ધુમ્મસવાળા રસ્તામાંથી પસાર થઈએ છીએ ત્યારે જ તાજા પરિપ્રેક્ષ્યો ઉભરી આવે છે અને નવી આંતરસૂઝ પ્રગટ થાય છે.

    બધી અસ્પષ્ટતાઓમાંથી પસાર થઈને જે ગંતવ્ય પર પહોંચીએ છીએ, ત્યારે સંતોષનું સ્તર પણ ઘણું ઊંચું હોય છે. માત્ર એટલા માટે નહીં કે ધ્યેય હાંસલ કર્યું છે, પરંતુ એટલા માટે કે એ પ્રક્રિયામાં,  લોકો, પરિસ્થિતિઓ, વિરોધાભાસો અને અનિશ્ચિતતાના સંચાલન વિશે ઘણું શીખવા મળ્યું છે.. તમારા કામ જ દીપી ઊઠે છે.

    એક જ બોધપાઠ મળે છે કે અગ્રણી તરીકે ક્યારેય અસ્પષ્ટતાનું કારણ ન બનીએ. બાહ્ય અનિશ્ચિતતાઓની સાથે કામ લેતી વખતે એક અગ્રણી તરીકે  તમારી ટીમને સ્પષ્ટતા પ્રદાન કરવી એ તમારી પ્રાથમિક ફરજ છે.

    તેથી, જ્યારે હવે નવું વર્ષ શરૂ કરી રહ્યાં છીએ ત્યારે આપણા બધા માટે વિચાર કરવા માટે થોડા પ્રશ્નો:

    નિશ્ચિતતા તરફના તમારાં વલણનું મૂલ્યાંકન કરો.

    જ્યારે અનિશ્ચિતતા અથવા વિરોધાભાસનો સામનો કરવો પડે ત્યારે શું તમે હતાશ થાઓ છો? શું ઘણી બધી નિશ્ચિતતાની ખાતરી જ તમને આરામની ભાવના આપે છે?

    જો આ સવાલોના જવાબો હા છે તો બાહ્ય અનિશ્ચિતતાઓ સાથે વધુ સારી રીતે કામ પાર પાડવા માટે, તેને ઉત્પાદક  કામમાં પરિવર્તિત  કરવા માટે અને વધુ સર્જનાત્મક બનવા માટે તમારી કઈ કઈ  વિચાર પ્રક્રિયાઓ , કે વર્તણૂકો, બદલી શકશો?


    આ શ્રેણીના લેખક શ્રી તન્મય વોરાનો સંપર્ક tanmay.vora@gmail.com વીજાણુ સરનામે થઇ શકે છે.

  • દુર્ઘટનામાંથી ઊગરી ગયા. પણ એમાંથી કશું શીખ્યા ખરા?

    ફિર દેખો યારોં

    બીરેન કોઠારી

    બે સપ્તાહ સુધી ચાલેલી કશ્મકશનો આખરે સુખદ અંત આવ્યો. ઉત્તરાખંડની સિલક્યારા ટનલમાં ફસાયેલા તમામ ૪૧ શ્રમિકોને હેમખેમ બહાર લાવી શકાયા. માનવસર્જિત આ આપત્તિમાંથી માર્ગ કાઢવામાં પણ માનવસર્જિત ટેક્નોલોજીનો વિનિયોગ કરાયો. સાવ સાંકડા, બંધિયાર અને અંધારા વિસ્તારમાં બબ્બે સપ્તાહ સુધી જીવન ટકાવી રાખનારા આ શ્રમિકો પર આ સમયગાળામાં શી વીતી હશે એની કલ્પના કરવી મુશ્કેલ છે. તો ધીરજ ધરીને તેમને સલામત બહાર કાઢવાના પ્રયત્નોમાં સહભાગી એકે એક જણનું પ્રદાન સરાહનીય છે. પ્રત્યેક અકસ્માત કશુંક શીખવતો જતો હોય છે, જો કોઈએ એમાંથી કશું શીખવું હોય તો. ઉત્તરાખંડમાં ચાલી રહેલી ચાર ધામ પરિયોજના અંતર્ગત બદરીનાથ, કેદારનાથ, ગંગોત્રી અને યમુનોત્રી એમ ચારે પવિત્ર ગણાતાં ધામને સડકમાર્ગે જોડવાનો પ્રકલ્પ કાર્યરત છે. સિલક્યારા ટનલ આ પ્રકલ્પનો જ એક હિસ્સો હતી. પ્રકલ્પમાં આશરે ૯૦૦ કિ.મી.સડક તૈયાર કરવાનું યા તેની પહોળાઈ વધારવાનું લક્ષ્ય છે. દેખીતું છે કે ભૂપૃષ્ઠને એની સીધી અસર થાય. હિમાલયનું ભૂપૃષ્ઠ અતિ નાજુક છે, જેનો પરચો અવારનવાર મળતો રહે છે. શ્રમિકોના ફસાવાની ઘટના એનું છેલ્લામાં છેલ્લું ઉદાહરણ છે. આ પ્રકલ્પ હવે એટલો આગળ વધી રહ્યો છે કે તેનાથી જે નુકસાન થશે એ ભોગવ્યા વિના કોઈ આરો નથી.

    કેવળ ભારતમાં જ નહીં, વિશ્વભરમાં ચાલી રહેલી વિકાસની દોડે પર્યાવરણનો, કુદરતનો ખો કાઢી નાખ્યો છે. તેની વિપરીત અસરની જાણકારી તો છે જ, હવે તો તેનાં વિપરીત પરિણામ પણ નજર સામે જોવા મળી રહ્યાં છે, છતાં એ અટકવાનું નામ લેતી નથી. આ પરિણામ કેવાં કેવાં સ્વરૂપે જોવા મળી શકે એ જાણવા માટે નવેમ્બર, ૨૦૨૩માં બનેલી કેટલીક છૂટીછવાઈ ઘટનાઓ જોઈએ.

    નવેમ્બરના અંતિમ સપ્તાહમાં પશ્ચિમ બંગાળના અલીપુરદ્વાર જિલ્લામાં એક વિચિત્ર દુર્ઘટના બની. અહીંના રાજાભાતખાવા વન વિસ્તારમાંથી પસાર થઈ રહેલી, અલીપુરદ્વારથી સીલીગુડી જઈ રહેલી એક માલગાડી સાથે ટકરાઈને ત્રણ હાથીનાં મોત થયાં. આમ તો, અલીપુરદ્વારના વનવિસ્તારમાં આ પ્રકારની દુર્ઘટનાઓ ટાળવા માટે ‘ઈન્‍ટ્રૂઝન ડિટેક્શન સિસ્ટમ’ (આઈ.ડી.એસ.) લગાવવામાં આવેલી છે. પણ આ વિસ્તારને તેની અંતર્ગત આવરી લેવાયો નથી. બિચારા હાથીઓને ઓછી ખબર હોવાની કે તેમના માટે કયો વિસ્તાર સુરક્ષિત છે અને કયો નહીં!

    કર્ણાટકના ચિકમગલૂરુ જિલ્લાના હોસ્કેરે ગામ પાસે હાથીએ ‘એલિફન્‍ટ ટાસ્ક ફોર્સ’ (ઈ.ટીએ.એફ.)ના સભ્યો પર હુમલો કર્યો. ‘ઈ.ટી.એફ.’ દ્વારા વન વિસ્તારમાંથી રહેણાક વિસ્તાર તરફ આવી ગયેલા હાથીને પાછો પોતાના વિસ્તારમાં મોકલવાની કામગીરી ચાલી રહી હતી. સ્વાભાવિક છે કે આવી કાર્યવાહી દરમિયાન હાથી છંછેડાયેલો હોય. આ હુમલામાં છવીસ વર્ષીય કાર્તિકનું મૃત્યુ થયું, જ્યારે ‘ઈ.ટી.એફ.’ના ચાર સભ્યો ઘવાયા.

    લગભગ આ જ સમયગાળામાં ઝારખંડના સિંહભૂમ જિલ્લામાં હાથીઓના એક ટોળાએ આક્રમણ કર્યું. ચાકુલિયા ક્ષેત્રના ઘાટશિલા વિસ્તારના સુનસુનિયા ગામ પાસેના આ હુમલામાં હાથીઓએ સંતોષ નામના એક છવીસ વર્ષીય યુવકને કચડી નાખ્યો.

    આ ઘટનાના થોડા દિવસ પહેલાં કર્ણાટકના જલસુર નગર પાસે આવેલી વનવિભાગની નર્સરીમાં એક હાથી આવી ચડ્યો હતો. કેરળથી આવેલા આ હાથીએ નર્સરીમાં આઠથી દસ હજાર રોપાઓનો ખંગ વાળી દીધો હતો. કર્ણાટકના જ કલમંજામાં આવી ચડેલા ત્રણ હાથીઓએ કેળના વાવેતરનો કચ્ચરઘાણ કાઢી નાખ્યો હતો.

    આ તમામ ઘટનાઓ દેશના અલગ અલગ રાજ્યોના અલગ વિસ્તારોમાં બનેલી છે. એ તમામમાં સામાન્ય તત્ત્વ હોય તો હાથીઓ દ્વારા કરાયેલું જાનમાલનું નુકસાન. સમાચારપત્રો માણસો દ્વારા ચલાવવામાં આવે છે, નહીં કે હાથીઓ દ્વારા. આથી સમાચારમાં એમ જ જણાવાય છે કે હાથીઓ માનવવિસ્તારમાં ઘૂસી ગયા. હકીકત એનાથી સાવ ઊંધી છે.

    વિકાસમાં એક યા બીજા પ્રકારનાં સતત ચાલતાં રહેતાં કામોને કારણે વનવિસ્તાર દિન બ દિન સંકોચાતો રહે છે. હાથી એક દિવસમાં સરેરાશ ત્રીસેક માઈલ જેટલા વિસ્તારમાં વિચરણ કરતા હોય છે. પોતાના વિશાળ કદને અનુરૂપ ખોરાક અને પાણી મેળવવા માટે હાથી રહેણાક વિસ્તારમાં આવી ચડવાના બનાવોમાં વધારો થતો રહ્યો છે. ખરું જોતાં હાથી મનુષ્યના વિસ્તારમાં ‘ઘૂસતા’ નથી, મનુષ્યો હાથીના વિસ્તારમાં કદમપેશી કરતા રહ્યા છે.

    ઉત્તરાખંડના શ્રમિકોની ઘટના હોય કે વિવિધ સ્થળોએ થતાં વન્ય પશુઓને આક્રમણની, તેના કારણમાં પર્યાવરણ અને પ્રકૃતિ સાથે કરાતાં ચેડાં જવાબદાર છે. જે રીતે હવે પ્રવાસન ઉદ્યોગ ફૂલીફાલી રહ્યો છે અને તેમાં જે પ્રકારે નાણાં ઠલવાઈ રહ્યાં છે એ જોતાં આ હજી આરંભ છે એમ કહી શકાય. પ્રવાસનને કારણે વન્ય પશુઓ પર, પ્રકૃતિ પર સતત દબાણ ઊભું થતું રહે છે. હજી પ્રવાસીઓમાં એટલી શિસ્ત નથી વિકસી કે તેઓ પ્રકૃતિને અનુરૂપ થઈને પ્રવાસ માણે. તેઓ પ્રકૃતિને પોતાની જરૂરિયાત મુજબ કેળવવા જાય છે. મોટા ભાગનાં પ્રવાસન સ્થળોએ આ વલણ જોઈ શકાશે. આને કારણે પ્રવાસન સ્થળો નાણાંના વેડફાટ, કચરાના ઢગ અને ભીડભાડનાં કેન્‍દ્રો બનવા લાગ્યાં છે અને જે પણ આમાંથી બાકાત રહ્યાં છે એ ક્યાં સુધી આ આક્રમણ સામે ઝીંક ઝીલી શકશે એ સવાલ છે.

    આ જાણીને એમ સવાલ થઈ શકે કે આમાં વ્યક્તિગત સ્તરે, એક નાગરિક તરીકે કશું કરવું શક્ય છે ખરું? એટલું તો શક્ય અવશ્ય છે કે ફરવાનો બહુ શોખ હોય તો કોઈ પણ સ્થળે આપણે જઈએ ત્યારે ત્યાંની પર્યાવરણપ્રણાલિને માન આપીએ અને આપણી આદતો ત્યાં લઈ જવાને બદલે એ સ્થળને અનુકૂળ થવા પ્રયત્ન કરીએ. આપણા તરફથી ત્યાં લઘુત્તમ પ્રદૂષણ ફેલાય એવો પ્રયત્ન કરીએ. અને માત્ર પ્રવાસન સ્થળે જ કેમ? આપણા પોતાના સ્થાને પણ આ કેમ ન થઈ શકે?


    ‘ગુજરાતમિત્ર’માં લેખકની કૉલમ ‘ફિર દેખો યારોં’માં ૨૮ – ૧૨ – ૨૦૨૩ના રોજ આ લેખ પ્રકાશિત થયો હતો.


    શ્રી બીરેન કોઠારીનાં સંપર્ક સૂત્રો:
    ઈ-મેલ: bakothari@gmail.com
    બ્લૉગ: Palette (અનેક રંગોની અનાયાસ મેળવણી)

  • શ્રેષ્ઠતા

    હકારાત્મક અભિગમ

    રાજુલ કૌશિક

    રિક મોરેનિસ – હોલીવુડના સૌથી ખ્યતનામ કૉમેડી કલાકારની અહીં વાત કરવી છે. રિકે ૮૦થી ૯૦ના દાયકા દરમ્યાન ઘણી યાદગાર ફિલ્મો આપી. જેમાં ઘોસ્ટબસ્ટર, હની આઇ શ્રન્ક ધ કિડ્સ, લિટલ શૉપ ઓફ હોરર, સ્પેસબોલ જેવી ફિલ્મો તો કદાચ આજે પણ ઘણાને યાદ હશે જ. હમણાં હમણાં જે કરોડ-ક્લબનો વાયરો વાયો છે એ તો કદાચ ઘણા વર્ષો પહેલા રિકે શરૂ કર્યો. ૧૯૮૬ની સાલમાં એન બેલ્સ્કી નામની રૂપકડી કૉચ્યુમ ડીઝાઇનર સાથે પ્રભુતામાં પગલાં માંડ્યા. સુખી સંસારના પરિપાકરૂપે બે સંતાનો થયા.

    સંસારની સાથે રિકની કારકિર્દી પણ સફળતાના આસમાનને ચૂમતી જતી હતી પણ જ્યારે એને ખબર પડીને એનને કેન્સર છે ત્યારે રિકનો આ સુખ નામનો પ્રદેશ આંધીમાં અટવાયો . કેન્સર સામે લડત આપીને અંતે એન ૧૯૯૭માં મૃત્યુ પામી. એ સમયે એ માત્ર ૩૫ વર્ષની આયુ ધરાવતી હતી. સ્વભાવિક છે બંને બાળકો સાવ જ નાનકડા હતા. રિકને અનુભવે સમજાયું કે સફળતાના શિખરો સર કરવા કરતાંય આ વધુ કપરા ચઢાણ છે. એક તરફ અધધ કમાણી કરાવતી કારકિર્દી પણ ટોચ પર હતી અને બીજી બાજુ નમાયા સંતાનોની ચિંતા.

    આવા સમયે કદાચ કોઇ વ્યક્તિ ફરી એકવાર લગ્ન કરવાનો અને સંતાનોની જવાબદારીનો ભાર હળવો કરવાનો નિર્ણય પણ લઈ જ શકે. કોણ આવી અત્યંત સફળ કારકિર્દી સાથે સમાધાન કરવાનો વિચાર સુધ્ધાં કરે? પણ ના ! રિક તો કોઇ જુદી માટીનો જ નિકળ્યો. જે સમાજમાં લગ્ન એટલે જીવનભરનો સાથ,  એક પતિ કે એક પત્નીવ્રત જેવી કોઇ વ્યાખ્યા જ જાણતું ન હોય એવા સમાજમાં ઉછરેલા રિકે પોતાની આસમાનને ચૂમતી કારકિર્દી ત્યજીને પોતાના સંતાનો માટે ક્ષેત્રસંન્યાસ લેવાનો નિર્ણય લઈ લીધો.

    એની આસપાસના વર્તુળના લોકોને, એના ચાહકોને રિકનો આ નિર્ણય તરંગી લાગ્યો. કોઇએ તો વળી એનું મગજ ચસકી ગયું હશે એવું ય વિચારી લીધું. પણ રિકના નિર્ણયમાં કોઈ ફરક ના પડ્યો. મોટાભાગે લોકોના જીવનમાં ઘટતી ઘટનાઓને અનુલક્ષીને કોઇ ચોક્કસ સમાધાન કરવા પડતા હોય કે નિર્ણય તો લેવા જ પડતા હોય છે અને સાવ સામાન્ય રીતે વિચારીએ તો રિક જેવો નિર્ણય લેવાનું તો કોઇ ભાગ્યેજ વિચારે પરંતુ એણે પોતાની કારકિર્દીની તુલનામાં પોતાનો પરિવાર અને સંતાનોને વધુ મહત્વના માન્યા.

    સંતાનો ઘેર આવે ત્યારે નૅની કે કેર-ટેકરના બદલે પ્રેમાળ પિતાની હાજરી હોય, ઘરનું સંગીતમય વાતાવરણ હોય અને સંતાનો માટે વ્હાલથી તૈયાર કરેલી રસોઇ હોય એવા પ્રસન્ન ઘરની કલ્પના તો કરી જુવો!  રિકે આ બધું જ કર્યું . આવા સ્નેહાળ રિકે એક આદર્શ પિતાની એક નવી જ ઇમેજ પ્રસ્થાપિત કરી.

    હા! સાથે સાથે એણે પોતાનું સત્વ પણ જાળવી રાખ્યું. આ વર્ષો દરમ્યાન એણે પોતાના બે આલ્બમ બહાર પાડ્યા. ક્યારેક રેડિયો પર પણ પોતાનો અવાજ આપ્યો પરંતુ ૧૯૯૭ સુધી એ રૂપેરી પરદા પર દેખા ના જ દીધી.

    એને જ્યારે પૂછવામાં આવ્યું કે ક્યારેય એને પોતાની આ સર્જનાત્મક પ્રવૃત્તિથી દૂર રહેવા માટે અફસોસ અનુભવ્યો છે ખરો?

    રિકે ખુબ સરસ જવાબ આપ્યો, “હું ક્યારેય સર્જનાત્મક પ્રવૃત્તિથી દૂર થયો જ નહોતો. મેં મારી સઘળી સર્જનાત્મકતાને મારા ઘર, મારા બાળકો તરફ વાળી. હું ક્યારેય બદલાયો જ નથી માત્ર મેં મારું ફોકસ બદલ્યું છે.”

    જ્યારે સંતાનોની જવાબદારી હળવી થઈ ત્યારે ફરી એકવાર ૨૦૧૭થી ફરી એણે એની કારકિર્દીની બીજી ઇનિંગ શરૂ કરી અને તે પણ એક એવી વ્યક્તિ માટે કે જેનું જીવન કરોડરજ્જૂની ઇજાના લીધે પેરેલિસિસથી સ્થગિત થઈ ગયું હતું.

    આપણે હંમેશા રિકને એક અદ્ભૂત કલાકાર તરીકે યાદ રાખીશું પણ એના સંતાનો તો એને એક અદ્ભૂત પિતા તરીકે યાદ રાખશે . રિકને એના આ નિર્ણય માટે ક્યારેય રતિભાર પણ અફસોસ થયો જ નથી.

    અહીં વાત સફળ વ્યક્તિ કે વ્યક્તિની સફળતાના બદલે કરવી છે એના સમર્પણની, એની શ્રેષ્ઠતાની.

    વ્યક્તિ કોઇપણ ક્ષેત્રમાં હોય કે સંસારમાં હોય એનું સમર્પણ જો સો ટચના સોના જેવું હશે તો એ કોઇપણ સ્થાને એની શ્રેષ્ઠતા સિધ્ધ કરી જ શકવાની છે. શાન, શૌકત તો વ્યક્તિની સંલગ્નતા સાથે જ સંકળાયેલા છે. દરેક વ્યક્તિનું કોઇ નિશ્ચિત સ્થાન હોય છે. જરૂર છે એ સ્થાનને પોતાની સંલગ્નતા કે સમર્પણથી શોભાવાની. જેના ફાળે જે જવાબદારી આવી છે એ જવાબદારીમાં સાંગોપાંગ ખરા ઉતરવાની.


    સુશ્રી રાજુલબેન કૌશિકનો સંપર્ક rajul54@yahoo.com વિજાણુ સરનામે થઈ શકે છે.

  • પગદંડીનો પંથી – ભાગ ૨ – ૭ : નખની માવજત અને સાર-સંભાળ

    તબીબી સારવાર અને નિદાન અંગેની આવશ્યક માહિતી

    ડૉ. પુરુષોત્તમ મેવાડા,
    એમ. એસ.

    આપણા શરીરના હાથ-પગની આંગળીના નખ ખૂબ જ જરૂરી અંગ છે. કોમળ માંસપેશીઓને તે આધાર આપે છે અને નાનામાં નાની વસ્તુઓ પકડવામાં હાથની આંગળીઓને અને પગને જમીન પર પકડ રાખવામાં મદદ કરે છે.

    આથી એને લગતી સામાન્ય રીતે જોવા મળતી તકલીફોને (Common Diseases) જાણવી જરૂરી છે. આવી તકલીફો નીચેનાં કારણોથી થાય છે:

    (૧) ઈજા થવાથી/વાગવાથી (Trauma/Injury) નખ થોડો કે સંપૂર્ણ ઊખડી જાય (Avulsion), અને તેની નીચે અને બાહ્યત્વચા (Cuticle)માં લોહી ભરાય, પછી જંતુ લાગવાથી ઇન્ફેક્શન થાય.

    (૨) સામાન્ય લાકડાની ફાંસ (Wooden Splinter) વાગે, નખની નીચે ભરાઈ જાય.

    (૩) માપસરના સાંકડાં બૂટ કે ચંપલ પહેર્યાં ન હોય (Ill-Fitting Shoes), મોજા પણ લાંબા સમય સુધી પહેરી રાખ્યા હોય તેથી જે પરસેવો થાય, અને તે ભેજના લીધે જંતુઓ અને ફૂગ (Bacteria, Fungus) લાગી જાય.

    (૪) ખોટી રીતે નખ કાપ્યા હોય (Wrongly Pared Nails), જેનાથી નખની નીચે માંસપેશી સુધી ઈજા થાય.

    (૫) કુદરતી રીતે જ વારસામાં પગના આંગળા કે નખ વાંકા (Crooked) મળ્યા હોય. આવું ઘણા રોગોમાં પણ થઈ શકે.

    (૫) નકલી નખ પહેરવાથી અને ઊંચી એડીના સેન્ડલ વાપરવાથી પણ નુકશાન થઈ શકે.

    નખના સામાન્ય (Commonly found) જોવામાં આવતા રોગોઃ

    (૧) પેરોનીકિયા (Paronychia), જેમાં નખનાં નયાંમાં ઇન્ફેક્શન થવાથી સોજો આવે અને આખરે પરુ ભરાય.

    (૨) ઇનગ્રોઇંગ નખ (Ingrowing nail). જેમાં નખ નીચેની ચામડીની અંદર ઊતરતો લાગે. આવા દર્દીને ખૂબ જ લબકારા મારતો દુખાવો (Throbbing Pain) થાય, રસી નીકળે, કામ ન થઈ શકે, ચલાય નહી, અને કોઈ વાર તાવ આવી જાય.

    ઉપાયો અને સારવારઃ અગમચેતી રૂપે (Preventive Measures):

    ૧. યોગ્ય માપના આરામદાયક અને આગળનાં આંગળાં ન દબાય એવા બૂટ/ચંપલ પહેરવા.

    ૨. વધારે પરસેવો થાય અને લાંબા સમય સુધી બૂટ-મોજાં પહેરી રાખવાં પડે તો, વચ્ચે-વચ્ચે સમય મળે ત્યારે બૂટ-મોજાં કાઢી નાખો, જેથી ભેજ સુકાઈ શકે. ગૃહિણીઓ પાણીમાં કામ કરે ત્યારે હાથમોજાં પહેરી શકે.

    ૩. ઈજા થાય ત્યારે તાત્કાલિક યોગ્ય ડૉક્ટરની સલાહ લેવી.

    ૪. છેલ્લે, ખૂબ જ મહત્વની વાત એ કે નખ કાપવાની સાચી રીત. વધારે પડતા નખ કાપવા નહીં અને ખૂણા કાપી ગોળ આકાર આપ્યા વગર સીધા જ કાપવા.

    દાક્તરી સારવારઃ

    (૧) દુખાવાની/સોજો ઉતારવાની દવા લેવી પડે (Pain Killers and Anti-Inflammatory Drugs)

    (૨) રસી (Pus) હોય તો એન્ટિબાયોટિક્સ અપાય છે. પાટો બાંધવો પડે.

    (૩) વધારે રસી/પાક-પરુ હોય તો ચીરો (Incision for Draining Pus) મૂકવો પડે. પાટો બાંધવો.

    (૪) ઇનગ્રોઇંગ નખ હોય તો, ઘણી વાર થોડો કે પૂરો નખ કાપી કાઢવો (Partial or Total Nail Removal) કે ચામડી કાપી કાઢવી પડે. આવી સર્જરી અને ચીરો મૂકવા માટેની સર્જરી માટે લોકલ એનીસ્થેશિયા આપવામાં આવે છે.

    આ સાથે રોગવાળા ભાગને આરામની જરૂર પડે શકે. ડાયાબીટીસ કે બીજા કોઈ રોગ હોય તો તેની દવાઓ ચાલુ રાખવી.

    આવી સામાન્ય લાગતી તકલીફો આપણને ખૂબ જ હેરાન કરતી હોય છે મેડિકલના ઊંડા જ્ઞાનમાં ઊતરી ઘણું લખી શકાય પણ એનાથી સામાન્ય વ્યક્તિઓએ તેમના રોજબરોજના વ્યવહારોમાં જાળવવી જોઈએ તેવી જરૂરી સમજ બાજુ પર રહી જાય. એટલે જ મેં સામાન્ય લાગતા મેડિકલ/સર્જરીને લગતા લેખ આપવાનો અભિગમ રાખ્યો છે, જે આમ આદમીને દરરોજના જીવનમાં કામ આવી શકે.


    ક્રમશ: 


    ડૉ.પુરુષોત્તમ મેવાડાનો સંપર્ક mevadapa@gmail.com વિજાણુ ટપાલ સરનામે થઈ શકે છે.

  • રેડિયો પેટ્ટી – વો દિન કહાં ગએ બતા

    વેબ ગુર્જરીના વાચકો હવે સુપેરે જાણે છે કે ભાઈશ્રી ભગવાનભાઈ થાવરાણી ફિલ્મવલોઅક્ન, ફિલ્મ સંગીત, પદ્ય સાહિત્ય જેવા વિવિધ વિષયોના અભ્યાસુ અને શોખીન છે. ‘ફૂલછાબ’ રાજકોટની બુધવારની ‘પંચામૃત’ પૂર્તિમાં તેઓ પોતાના આ વિવિધ શોખના વિષયોની સાથેની સંવાદિતા’  રજુ કરી રહ્યા છે.
    સહર્ષ જણાવવાનું કે આ ‘સંવાદિતા’નો લાભ હવે વેબ ગુર્જરીના વાચકોને પણ દર બુધવારે મળશે.
    સંપાદક મંડળ – વેબ ગુર્જરી

    સંવાદિતા

    ભગવાન થાવરાણી

    એક વિલક્ષણ અને હવે દુર્લભ કહેવાય એવી એક સંવેદનશીલ તમિલ ફિલ્મની વાત કરીએ.
    સામાન્ય રીતે હવે આપણે પુષ્પા, જેલર, આર આર આર, અને બાહુબલિ જેવી હિંદીમાં ડબ થયેલી સુપર – ડુપર હિટ ધમાકેદાર તમિલ ફિલ્મોથી એ હદે ટેવાયેલા છીએ કે એ ભાષામાં આવી ઋુજુ ભાવુકતાસભર ફિલ્મ પણ બને છે એ જાણી સુખદ આશ્ચર્ય થાય ! હા, એક જમાનો એવો હતો ખરો  ૫૦ અને ૬૦ના દાયકાનો, જ્યારે લગભગ મુંબઈ જેટલી જ હિંદી ફિલ્મો તામિલનાડુના મદ્રાસ ( હવે ચેન્નઈ ) માં પણ બનતી એટલું જ નહીં, એમાંની મોટા ભાગની લોકભોગ્ય અને સમગ્ર કુટુંબ સાથે બેસીને જોઈ શકાય એવી શિષ્ટ પણ હોય. જેમિની, એ વી એમ, પ્રસાદ પ્રોડક્શન્સ અને વાસુ ફિલ્મસ જેવા નિર્માણ ગૃહોનો દબદબો હતો અને આ ફિલ્મ ફેક્ટરીઓમાંથી નિરંતર ફિલ્મોનો ફાલ ઉતરતો રહેતો.
    આજે વાત કરવી છે તમિલ ફિલ્મ સર્જક હરિ વિશ્વનાથની એ જ ભાષામાં વર્ષ ૨૦૧૫ માં બનેલી ફિલ્મ રેડિયો પેટ્ટીની. રેડિયો પેટ્ટી એટલે જૂના જમાનામાં ઘેર-ઘેર જોવા મળતો મોટા બોક્સ જેવડો ઈલેક્ટ્રીસીટીથી ચાલતો રેડિયો. એ પેઢીના લોકો જાણે છે કે ત્યારે મરફી, બુશ, ફિલીપ્સ અને નેશનલ એકો જેવી કંપનીઓના આવા રેડિયો પ્રતિષ્ઠિત હતા અને એ એક રીતે સ્ટેટસ સિંબોલ પણ લેખાતા. એ યુગ જીવી ચુકેલ પેઢીની સંવેદનાઓને રણઝણાવતી આ ફિલ્મ, અરુણાચલમ નામના એવા વૃદ્ધની કરુણ કથની છે જે નિવૃત છે અને આખો દિવસ ઘરની આરામખુરશીમાં લંબાવી રેડિયો પેટ્ટી સાંભળ્યા કરે છે. એ એનો આનંદ છે. એની દિનચર્યા પણ રેડિયોમાં પ્રસારિત થતા અલગ – અલગ કાર્યક્રમોના કાંટે ગોઠવાયેલી છે.
    એમનો પરિણિત દીકરો સર્વનન નોકરી કરે છે પણ એ જ્યારે ઘરમાં આવે ત્યારે સતત ચાલતો રેડિયોનો ‘ ઘોંઘાટ ‘ એને જરાય પસંદ નથી. પિતા જોડે એને કોઈ સંવાદનો સેતુ નથી પણ એ મા લક્ષ્મી દ્વારા પોતાનો બળાપો પિતા સુધી પહોંચાડતો રહે છે. એ એમ માને છે કે ઘરનું ઊંચું વીજળી બિલ પણ આ રેડિયોના પાપે આવે છે.
    અરુણાચલમ માટે રેડિયો માત્ર મનોરંજન નહીં, એમના મૃત પિતાની જીવંત સ્મૃતિ પણ છે કારણ કે એમની માએ ઘરખર્ચમાંથી પાઈ – પાઈની બચત કરી આ રેડિયો એમના પિતા માટે ખરીદેલો. ભાડાના ઘરની દીવાલ પર એમનો પિતા અને રેડિયો સાથેનો એક શ્વેત – શ્યામ ફોટો પણ ટાંગેલો છે. મા એ રેડિયો સાથે સંકળાયેલા પતિના લાગણી – તંતુઓને સુપેરે પિછાણે છે.
    એક દિવસ દીકરો ભયંકર ગુસ્સામાં આવી રેડિયો ઉપાડી ભોંય પર પછાડે છે. રેડિયોના ટુકડે ટુકડા અને સાથે પિતાના મનના પણ ! એ રડી પડવા સિવાય કશું ઉચ્ચારતા નથી. દીકરો ઘુંઆ – ફુંઆં ઘર છોડી પત્ની સાથે રહેવા સાસરે જતો રહે છે.
    આ ઘટનાને વર્ષો વીતે છે. અરુણાચલમની દુનિયા બદલાઈ ગઈ છે. એ હવે પ્રાઈવેટ મિલમાં નોકરી કરે છે. દરરોજ સાયકલ લઈને જાય છે.  દીકરો પાછો આવ્યો નથી. મિલમાં સાથે એમનો જિગરી મિત્ર સુબ્રમણ્યમ પણ નોકરી કરે છે. પતિપત્ની નવા સંજોગોમાં ગોઠવાઈ ચૂક્યા છે. મકાનમાં નીચલા માળે રહેતા ભાડુઆતના નાનકડા દીકરા અશ્વિન સાથે અરુણાચલમને દોસ્તી છે. રેડિયો ગુમાવ્યાનું દુખ એમની માંહે હજુ ક્યાંક પડેલું છે.
    એકવાર એક વાણંદની દુકાનમાં એમની પાસે હતો એવો જ જૂનો રેડિયો જોતાં એમને યાદ આવે છે કે પોતાના તૂટેલા રેડિયોના ભંગારને એમણે એક પોટલીમાં સાચવી રાખેલ છે. એ પોટલી લઈને એક શો-રુમમાં એને રિપેર કરાવવાની આશાએ જાય છે પણ આવું કામ હવે કોઈ કરે ? એ કરતાં નવો લેવાય, પણ લાગણીઓ કોણ સમજે ?
    ઘરમાં હવે ટીવી છે. લક્ષ્મી પતિનું મન પારખી એમને ટ્રાંઝીસ્ટર રેડિયો મંગાવી આપે છે પણ એમને એ અવાજ અને વિશેષ તો એ સ્પર્શ સ્હેજેય ગમતો નથી. ક્યારેક પત્ની સુઈ ગઈ હોય કે વ્યસ્ત હોય ત્યારે એ ચુપચાપ ઘરનો ભારેખમ કબાટ ખસેડી એની પાછળની એ જૂની જગ્યા પસવાર્યે રાખે છે જ્યાં એક સમયે એમનો પ્રિય રેડિયો વાગતો રહેતો.
    એ હવે બહેરાશનું મશીન વાપરે છે પણ એ મશીનનો પ્લગ કાનમાંથી કાઢતાં એમને રેડિયોના – ભૂતકાળના અવાજો સંભળાય છે સતત. કાનના ડોક્ટર કહે છે કે આ કાનનો નહીં પણ માનસિક રોગ છે પણ જો એમને એ અવાજો સાંભળવા ગમતા હોય તો સારવારની જરૂર શું છે ?
    પુત્ર ક્યારેક માને મળવા ઘરે આવે છે પણ ઉતાવળે ચાલ્યો જાય. એને હવે એક નાનકડી દીકરી છે. એકવાર એ દીકરીને થોડાક દિવસ દાદા-દાદી પાસે મૂકી જાય છે. એમને તો જાણે વસંત આવી ! દાદા હોંશે – હોંશે પોતાને સંભળાતા રેડિયોનો અવાજો પૌત્રીને પણ સંભળાવવાનો નિષ્ફળ પ્રયત્ન કરી જુએ છે. કમનસીબે, એકવાર પોતાના કાલ્પનિક અવાજોમાં લીન અરુણાચલમથી ધ્યાનચૂક થતાં પૌત્રીને એક કારચાલકની બેદરકારીથી મામૂલી ઈજા થાય છે. દીકરા સર્વનનને ફરી એકવાર પિતાની આ ‘ અક્ષમ્ય ભૂલ ‘ કઠે છે.
    ફિલ્મના અંતે દીકરો મૂળ તો માને પણ કમને પિતાને પણ પોતાના ઘરે લઈ જવા આવે છે પણ લક્ષ્મી મક્કમતાપૂર્વક એમ કહી એને પાછો વાળે છે કે અમે અમારી રીતે સુખી છીએ. આથી વધારે સુખી થવું નથી !
    ફિલ્મના અનેક નાના – નાના પ્રસંગો ફિલ્મની કથાને અને વિશેષ કરીને અરુણાચલમ અને લક્ષ્મીના ચરિત્રોને વધુ સુરેખ બનાવે છે. જેમ કે સાયકલ પર નોકરીએ જતા અરુણાચલમનું રસ્તામાં ડબલરોટી ખરીદીને નિયમિત રીતે એક ભિખારીને આપવું ( ‘ લે આ તારા નસીબનું ‘ ), બન્ને મિત્રોના દરિયાકિનારાની બેંચ પર બેસી ગપાટા હાંકવા અને અરુણાચલમનું પૌત્રી સાથે છેક બાળક બની જવું.
    ફિલ્મમાં પોંડીચેરી શહેર, એના ગલી – મહોલ્લાઓ ત્યાંનો દરિયાકિનારો આબાદ ઝીલાયા છે. રિચાર્ડ ફોર્ડનું સંગીત ફિલ્મના વાતાવરણને પૂર્ણત: પોષે છે.
    ફિલ્મને ૨૦૧૫ ના બૂસાન ( દક્ષિણ કોરિયા ) આંતરરાષ્ટ્રીય ફિલ્મોત્સવમાં ઓડિયંસ મતદાન અનુસાર શ્રેષ્ઠ ફિલ્મનું પારિતોષિક એનાયત થયેલું. ફિલ્મના સ્ક્રીનીંગ દરમિયાન પ્રેક્ષકાગારમાં અનેક દર્શકો ધ્રુસ્કે-ધ્રુસ્કે રડતા હતા. દેશ ભલે અલગ હોય, સંવેદનાઓ બધે સરખી ! એ પછી પણ આ ફિલ્મને અનેક રાષ્ટ્રીય અને આંતરરાષ્ટ્રીય સન્માન મળ્યા છે.
    દિગ્દર્શક હરિ વિશ્વનાથે ( ફોટો ) એ પછી ૨૦૨૧ માં એક અનોખી હિંદી ફિલ્મ બાંસુરી, ધ ફ્લ્યુટ પણ બનાવી છે.
    રેડિયો પેટ્ટી યુટ્યૂબ ઉપર અંગ્રેજી સબટાઈટલ્સ સહિત અહીં ઉપલબ્ધ છે :

    https://youtu.be/W9w5TcxDtH4?si=G-qHylVj9nWJuaYd


    શ્રી ભગવાન થાવરાણીનો સંપર્ક bhagwan.thavrani@gmail.com વીજાણુ ટપાલ સરનામે કરી શકાય છે.

  • અમદાવાદના એકમાત્ર સામ્યવાદી મેયર કેવા હતા ?

    નિસબત

    ચંદુ મહેરિયા

    આશરે સાડા ત્રણ દાયકા પૂર્વેનો ૩૦ મી ઓગસ્ટ ૧૯૮૯ નો દિવસ. એ દિવસે રાત્રિના નવેકના સુમારે અમદાવાદના રાયખડ વિસ્તારના ગોરજીના બંગલાની નાનકડી ખોલીમાં સાદગી વચ્ચે જીવતા દિનકર મહેતાએ અંતિમ શ્વાસ લીધા હતા. દિનકરભાઈની એક જાડી ઓળખ તો અમદાવાદના પૂર્વ મેયરની છે. તે અમદાવાદના પહેલા અને આજ સુધીના એકમાત્ર સામ્યવાદી મેયર છે. પણ એ ઓળખ સાચી હોવા છતાં પૂર્ણ નથી. દિનકર મહેતા એટલે સ્વાતંત્ર્ય સેનાની, મહા ગુજરાત આંદોલનના અગ્રણી નેતા, ગુજરાતમાં માર્ક્સવાદી સામ્યવાદી પક્ષનો પાયો નાંખનાર પૈકીના પણ એ હતા. બ્યાંસી વરસની જિંદગીમાં છ દાયકા કરતાં વધુનું તેમનું  જાહેરજીવન હતું. આ સઘળા વરસોમાં તે સતત ગરીબ-શ્રમિક જનતાના શોષણ વિરુધ્ધના લોકસંઘર્ષોમા મોખરે રહેતા હતા. ખરેખર તો એ ગરીબોના ઉત્થાન અર્થે મથતા ક્રાંતિવીર હતા.

    હાલના વલસાડ જિલ્લાના ચીખલી ગામે ૧૭ મી ઓકટોબર ૧૯૦૭ના રોજ જન્મેલા દિનકર મહેતાના પિતા સુરતની મિલમાં કારકુન હતા. સુરત અને મુંબઈમાં એ ભણ્યા. સંસ્કૃતના તે સ્કોલર હતા. પણ ૧૯૨૬માં કોલેજ શિક્ષણ છોડી તે ગાંધીજી સ્થાપિત  ગુજરાત વિધ્યાપીઠ, અમદાવાદમાં જોડાયા. કાકાસાહેબ કાલેલકરના આ વિધ્યાર્થી ૧૯૨૯માં ગાંધીની વિધ્યાપીઠના સ્નાતક બન્યા અને અધ્યાપક પણ. બારડોલી કિસાન સત્યાગ્રહ અને ધરાસણાના મીઠાના સત્યાગ્રહમાં ભાગ લઈને એમણે જેલવાસ વેઠ્યો હતો.

    ૧૯૩૨માં એમને ટી.બી.થયો હતો. તેની સારવાર દરમિયાન કાર્લ માર્ક્સનું ‘દાસકેપિટલ’ અને માર્ક્સ- એન્ગલ્સનું ‘સામ્યવાદી જાહેરનામું’ વાંચ્યું. આ બંને પુસ્તકોનું વાચન તેમના જીવનનો ટર્નિંગ પોઈન્ટ બની રહ્યું. તેમના વિચારોમાં  ગજબનું પરિવર્તન આવ્યું. તેઓ ગાંધીવાદીમાંથી સામ્યવાદી બની ગયા. આ વૈચારિક પરિવર્તનને  દિનકરભાઈ તેમની આત્મકથાના પ્રથમ ખંડ ‘પરિવર્તન’માં એક સરસ દાખલા દ્વારા સમજાવતા લખે છે : માણસના વિચાર તેના હિત પ્રમાણે બદલાય છે. તેનો એક દાખલો મને સૂઝ્યો અને મેં તે રજૂ કર્યો. રેલવે સ્ટેશન પર જ્યારે ટ્રેનની રાહ જોઈને લોકો ઉભા હોય છે ત્યારે તેમના મનમાં એક જ તાલાવેલી હોય છે. ટ્રેનમાં એકદમ ચઢી જઈ, જગ્યા લઈ લેવાની. પણ એ જ માણસો  ટ્રેનમાં જગ્યા મળી જતાં પછીના સ્ટેશને બીજા પેસેન્જરોને જગ્યા નથી કહી અંદર આવતા રોકે છે ! આ સાંભળી કાકાસાહેબ બોલી ઉઠ્યા, ‘દિનકરરાય, હવે તમે પાક્ક્કા સામ્યવાદી બની ગયા છો. ‘ ઉમાશંકર જોશી આ સાંભળી હસી પડ્યા. મારે માટે તો આ નવા પ્રસ્થાનની શરૂઆત જ હતી….

    સરદાર પટેલ રાષ્ટ્રીય સ્તરે સક્રિય થતા ગુજરાત કોંગ્રેસની જવાબદારી દિનકર મહેતાના શિરે આવવાની હતી. ત્યારે જ વિચારભેદને કારણે તેમણે નોખો માર્ગ અપનાવ્યો હતો. ૧૯૩૪માં અન્ય સાથીઓ સાથે મળીને તેમણે ગુજરાતમાં કોંગ્રેસ સમાજવાદી પક્ષની સ્થાપના કરી. જયપ્રકાશ નારાયણની જોડાજોડ તેઓ તે પક્ષના રાષ્ટ્રીય મંત્રી બન્યા. ૧૯૩૬માં તેઓ માર્કસવાદી સામ્યવાદી પક્ષના રાજ્ય મંત્રી બન્યા હતા. છેક આઝાદી આવી ત્યાં સુધી તેઓ કામદાર, કિસાન, વિધ્યાર્થી ચળવળને દોરતા રહ્યા. આઝાદીના આંદોલનમાં દિનકરભાઈએ સાત વખત કારાવાસ અને ભૂગર્ભવાસ ભોગવ્યો હતો. ઈન્દુલાલ યાજ્ઞિક સાથે તેમણે ગુજરાતના અલગ રાજ્ય માટેના મહા ગુજરાત આંદોલનમાં સક્રિય નેતૃત્વ કર્યું હતુ. સંગ્રામ સમિતિ અને જનતા પરિષદ દ્વારા અનેક આંદોલનાત્મક કાર્યક્રમોમાં તેઓ સક્રિય હતા.

    અમદાવાદ મહાનગરપાલિકાની ૧૯૬૫ની ચૂંટણીમાં જનતા પરિષદના ૪૮ ઉમેદવારો વિજ્યી બન્યા હતા. દિનકરભાઈ અને તેમના પત્ની જેલમાં રહ્યે રહ્યે જંગી બહુમતીથી ચૂંટાયા. ચોથી મે ૧૯૬૬ના રોજ દિનકર મહેતા અમદાવાદના મેયર બન્યા. દેશના દ્વિતીય અને અમદાવાદના એ પ્રથમ સામ્યવાદી મેયર હતા. પૂર્વેના કોંગ્રેસી અને ગાંધીવાદી  મેયરોએ ન કર્યા હોય તેવા અનેક કામો તેમણે કર્યા. મેયરની ઓફિસમાં તેમણે ગાંધીજી અને રવીન્દ્રનાથ ટાગોરની તસ્વીરો મૂકાવી. ઓફિસમાંથી એરકન્ડિશનર કઢાવી નાંખ્યું. મેયર માટેની લાખ રૂપિયાની મોંઘી ઈમ્પાલા કારને બદલે વીસ હજારની એમ્બેસેડર દાખલ કરી. અમદાવાદ મ્યુનિસિપલ કોર્પોરેશનના. કર્મચારીઓને કેન્દ્રના ધોરણે સો ટકા મોંઘવારી ભથ્થું આપ્યું હતું. વસ્તુના વજનને બદલે કિંમત પર ઓકટ્રોય લેવાનું નક્કી કર્યું. શહેરના ઉપેક્ષિત એવા પૂર્વ અમદાવાદના કામદાર વિસ્તારોને પાયાની સગવડો પૂરી પાડવામાં પ્રાધાન્ય આપ્યું હતું. શ્રમિક વિસ્તારોને વીજળી, પાણી અને ગટરની પ્રાથમિક સુવિધાઓ પૂરી પાડી હતી.

    દિનકર મહેતાની મેયરની મુદત પૂરી થવામાં હતી એ ગાળામાં ગુજરાતના તત્કાલીન રાજ્યપાલ કાનૂનગોને એક જાહેર કાર્યક્રમમાં દિનકરભાઈને મળવાનું થયું હતું. રાજ્યપાલે તેમને કહેલું કે તેઓ મેયર તરીકે ચાલુ રહે તેમ ઘણાં ઈચ્છે છે. આવું કોણ ઈચ્છે છે ? ની પૃચ્છાનો જવાબ જ્યારે અમદાવાદના મિલમાલિકો એવો મળ્યો તો દિનકરભાઈને એટલે નવાઈ લાગી કે તેમણે તો મિલમાલિકો પર ભારે કરવેરા નાંખ્યા છે તો તેઓ શા માટે આવું ઈચ્છે ? ગવર્નરે તેનો પણ જવાબ આપતા કહેલું કે ભલે વેરા વધાર્યા પણ વહીવટ સુધર્યો છે અને લાંચ રૂશવત આપવી પડતી  નથી. એટલે મિલમાલિકો તમે મેયર તરીકે ચાલુ રહો તેવું ઈચ્છે છે. તો આવો હતો અમદાવાદના એકમાત્ર સામ્યવાદી મેયરનો શહેરનો વહીવટ.

    શોષિત જનતાની અનેક પ્રજાકીય ચળવળોમાં દિનકર મહેતા કાયમ મોખરે રહેતા હતા. આઝાદી પહેલા અને પછીના લોકઆંદોલનોમાં અગ્રેસર રહેતા આ સંઘર્ષશીલ વ્યક્તિએ કુલ બાવીસ જેલવાસમાંથી  પંદર તો આઝાદી પછી વેઠ્યા છે ! મેયરકાળમાં પણ  આંદોલનકારી તરીકે તે એક મહિનો જેલમાં હતા ! ઈન્દિરા ગાંધીએ લાદેલી આંતરિક કટોકટીના તેઓ વિરોધી હતા પણ સરકારે તેમને જેલમાં નાંખ્યા નહોતા. એટલે ૧૯૭૬માં એ ગુજરાતના સો જેટલા ગામો ખૂંદી વળ્યા અને પલટાતા ગામડાં પુસ્તક લખ્યું હતું. દિનકરભાઈ રાજકારણી નહીં પણ સંઘર્ષશીલ રાજનેતા, લેખક અને વિચારક હતા. પરિવર્તન અને ક્રાંતિની ખોજમાં તે બે ભાગમાં આત્મકથા, પ્રવાસ કથા પલટાતા ગામડાં ઉપરાંત તેમણે કાર્લ માર્ક્સનું જીવનચરિત્ર અને સામ્યવાદનાં મૂળ તત્વો જેવાં  પુસ્તકો લખ્યાં છે.

    સમાજના  છેવાડાના માણસોનું શોષણ અટકે અને તેઓ બરાબરીનું જીવન જીવે તે દિનકરભાઈનું કાયમનું સપનું હતું. ‘જે સિસ્ટમ પોતાના ગુલામોને પણ ના ખવડાવી શકતી હોય એ લાંબો સમય ટકી ન શકે.’  તેમ માનતા દિનકરભાઈની આત્મકથાનો બીજો ખંડ “ક્રાંતિ આવી રહી છે..”ના આશાવાદી સૂર સાથે પૂરો થાય છે. વર્ણ અને વર્ગમાં આડા અને ઉભા વહેરાયેલા-વહેંચાયેલા ભારતીય સમાજમાં બીજા પણ ભાતભાતના ભેદ છે. બંધારણ નિર્માતાઓ તમામ પ્રકારની સમાનતા માટે  વચનબધ્ધ હતા.છતાં જાણે કે તે જોજનો દૂર છે.  જ્યારે પણ દેશમાં ખરા અર્થમાં સમાનતા સ્થપાશે અને શોષણવિહીન સમાજ બનશે ત્યારે તેના પાયાના પથ્થર તરીકે ડાબેરી વિચારધારાને સમર્પિત ક્રાંતિવીર દિનકર મહેતા યાદ આવશે.


    શ્રી ચંદુભાઈ મહેરિયાનો સંપર્ક maheriyachandu@gmail.com  વિજાણુ સરનામે થઈ શકે છે.

  • ગઝલ : નયન એથી લાગે નિરાળા અમારા

    હિમાદ્રી આચાર્ય દવે

    નયન  એથી લાગે નિરાળા અમારા
    વસે આંખમાં કંઈક સપના તમારા!

    પરસ્પર છે હોવાપણુ આપણું આ
    તમે ઊંડા સાગર અમે તો કિનારા!

    કરી દૂર ખાટું, હું મીઠું જ આપું
    છું શબરી તમારી, તમે રામ મારા!

    અચળ આપણો યુગયુગોનો છે નાતો
    તમે છો ગગન ને અમે ધ્રુવ તારા!

    તમે અમને ઊંચાઈ આપી અનેરી
    શિખર જાણે પૂજે છે નીચા મિનારા!

    **

    :આસ્વાદઃ

    દેવિકા ધ્રુવ

    સાહિત્ય અને કલાના વાતાવરણમાં ઉછરેલ હિમાદ્રી આચાર્યના પગરણ, સાહિત્ય ક્ષેત્રે આમ તો નવાં છે પણ નોંધનીય છે. પત્રકાર લેખકની પુત્રીએ અભ્યાસલક્ષી વાંચનને કેવી સુંદર રીતે ઝીલ્યું છે તેનું પ્રતિબિંબ, માત્ર પાંચ જ શેરની નાનકડી ગઝલમાં દેખાઈ આવે છે.
     
     ઉપરોક્ત ગઝલમાં હિમાદ્રીબહેને પ્રેમના વિવિધ રંગોનો છંટકાવ કર્યો છે. દેખીતી રીતે યૌવનના પહેલા પહેલા જાગી ઊઠેલા પ્રેમની શરૂઆત કરી, પ્રથમ શેરથી જ ઘેનમાં ડૂબેલ પ્રેમીનાં સપના સેવતી વ્યક્તિનું એક રોમાંટીક ચિત્ર ખડું કરી દીધું છે. એક પ્રેમી કે જેની આંખમાં એટલાં બધાં અને એવાં એવાં સપના આવતાં રહેતાં હોય છે કે જેને પરિણામે એને સ્વપ્નાઓનું ઉદ્ગમ સ્થાન એવી આંખો સુંદર અને નિરાળી લાગવા માંડે છે. સપના તો મઝાના હશે જ હશે પણ ગઝલની નાયિકા તો અહીં એમ કહે છે કે, “નયન એથી લાગે નિરાળા અમારાં, વસે આંખમાં કંઈક સપના તમારા!” અહીં જાણીતી ઉક્તિ યાદ આવે જ ઃ

     Beauty Is in The Eye of The Beholder. 

    હજી એ નિરાળા સપનાની રંગીન દુનિયામાં ભાવક પ્રવેશે તે પહેલાં તો તરત જ બીજો શેર સાગર અને કિનારાનું રમ્ય છતાં વિરોધાભાસી દૄશ્ય ઉપસાવે છે, એમ કહીને કેઃ

    પરસ્પર છે હોવાપણું આપણું આ.
    તમે ઊંડા સાગર અમે તો કિનારા!
     

    અહીં એકસામટા ઘણા અર્થો  ઊમટે છે. એકમેકથી અલગ હોવા છતાં સ્ત્રી-પુરુષના અવિનાભાવની આ વાત છે? કે તફાવતની ફરિયાદનો સૂર છે? સાગર જેવી, અંદર ઘણું સમાવતી ઊંડી વ્યક્તિની વાત છે? કે પછી ત્રીજા શેરમાં પ્રગટે છે તે, શિવ થકી જીવ હોવાના, એ રીતે પરસ્પરના હોવાપણાંનો ઊંચેરો અર્થ છે?

    કરી દૂર ખાટું, હું મીઠું જ આપું.
    “
     છું શબરી તમારી, તમે રામ મારા! “

    અહીં સ્વાભાવિક રીતે જ કવયિત્રીએ સ્થૂળથી સુક્ષ્મ પ્રેમનો ભાવ વ્યક્ત કર્યો છે. કંકુ જ્યારે પાણીમાં પડે છે ત્યારે પાણી પોતાનો રંગ વ્યક્ત કરવાનો આગ્રહ નથી રાખતું. એ પાણી મટીને કંકુ બની જાય છે. પ્રેમનું સાચું રૂપ એ જ છે અને તર્પણ પણ એ જ હોઈ શકે. મને શું મળે છે તે મહત્ત્વનું નથી. મારે શું આપવું છે તે અગત્યનું છે. ચાખી ચાખીને ખાટાં બોર દૂર કરી રામ માટે મીઠાં જ બોર ધરવાની શબરી જેવી લાગણી એ જ ખરી ભાવના. એમ બને તો જ અને ત્યારે જ કહી શકાય કે, 

    અચળ આપણો યુગયુગોનો છે નાતો
    તમે છો ગગન ને અમે ધ્રુવ તારા!

     યુગયુગોના તાંતણા કોઈપણની સાથે અનુભવી શકાય,પછી એ વ્યક્તિ હોય કે ઈશ્વર, ગગન હો કે સિતારા, વૃક્ષવેલી, નદી,સાગર, પર્વત, ખીણ- જડચેતન દરેક અવસ્થામાં ‘સ્નેહની કડી સર્વથી વડી’ એ નિર્વિવાદ સત્ય છે. આ શેરમાં ‘નાતો’ શબ્દની સાથે સહેતુક વપરાયેલ ‘અચળ’ વિશેષણ ઈશ્કે હકીકીની લાલિમા પાથરી દે છે. અહીં મને મારો એક શેર યાદ આવે છેઃ 

    નથી છતાં તું  છે અહીં, બધે છતાં કહીં નહી. 
    ભીતર છે અંશ શિવ તણા, ન જીવ જાણે અંત લગી. 

    છેલ્લા અને પાંચમાં શેરમાં કવયિત્રીએ ગૂઢ વાત કરી છે. જે આપણને ઊંચા આસને બેસાડે છે તેના તરફ પૂજનીય ભાવ, તેની કૃપા દૃષ્ટિની અવિરત આરઝુ, ઝંખના. એકતરફ જે જોઈએ તે બધું જ આપણને મળે છે, ક્યાંય કશી પણ ખોટ કે અભાવ ન હોય ત્યારે પણ સતત એક ભાવ જાગતો રહે છે અને તે, એની અમી નજર.

    તમે અમને ઊંચાઈ આપી અનેરી
    શિખર જાણે પૂજે છે નીચા મિનારા!

    સઘળું આપી દઈને કોઈ પૂજનીય ભાવ જગાડે અને અકબંધ રહેવા દે એ કેવી ખૂબી! કેવું બારીક નક્શીકામ?. અહીં પણ ઊંચા શિખર અને નીચા મિનારાનાં વિરોધી પ્રતિકો દ્વારા શ્લેશ અલંકાર જેવો બેવડો અર્થ ઉપસે છે. એક તો પોતાને બધું મળી ગયું છે તેનો અહોભાવ, આપનાર નીચે કે દૂર કેમ તેની મીઠી ફરિયાદ અને આ બંનેની વચ્ચે ભીતરની એક ઝંખના! સતત એનો સાથ અને એની જ પૂજા. વાહ..

    મુત્કારિબ છંદના ૨૦ માત્રામાં લખાયેલ આ ગઝલ આશિક-માશુકાના ઇશ્કેમિજાજીથી શરૂ થઈ ઇશ્કેહકીકી તરફ ઢળી વિરમે છે. સાદ્યંત શુદ્ધ છંદમાં ગૂંથાઈ છે તે પણ એનું જમા પાસું છે.

    આ કલમ વધુ ને વધુ વિકસતી રહે અને કાવ્યતત્ત્વથી સભર થતી રહે એવી શુભેચ્છા સાથે આવકાર અને અભિનંદન.

    અસ્તુ.. 
    —- દેવિકા ધ્રુવ | ddhruva1948@yahoo.com z| http://devikadhruva.wordpress.com