વેબ ગુર્જરી

ગુજરાત, ગુજરાતી અને ગુજરાતીઓ માટેનો વિચાર-મંચ

Home

  • કામવાળા, ગૃહયોગી, હાઉસ હેલ્પર : ન ઉજળું નામ, વધુ કામ, કમ દામ

    નિસબત

    ચંદુ મહેરિયા

    દિવાળીના તહેવારો પૂર્વેની ઘરની સાફ-સફાઈ કામવાળા બહેન કે ભાઈ વિના શક્ય છે ?  જે રોજેરોજ આપણાં ઘરોને ઉજળા રાખે છે અને વારે-તહેવારે ચમકાવે છે એવા ઘરના અનિવાર્ય સભ્ય જેવા આ વર્ગને  સન્માનજનક નામથી આપણે સંબોધીએ છીએ ખરા  ? પહેલા (અને કદાચ આજે  પણ) એ રામલો કે રામલી તરીકે ઓળખાતા. પછી રામો કે રામુ થયું, નોકર-નોકરાણી બન્યા, કામવાળા બહેન અને ભાઈ કહેવાયા, ક્યાંક દીદી તરીકે બોલાવાયાં, સાધન-સંપન્ન અને અંગ્રેજી જાણતો વર્ગ તેમને ડોમેસ્ટિક વર્કર, હોમ મેનેજર અને હવે હાઉસ હેલ્પર ગણાવે છે. વીસેક વરસથી  ગુજરાત સરકારે સરકારી કર્મચારીનું નામકરણ કર્મયોગી અને તમામ પ્રકારના મજૂર કે કામદારનું શ્રમયોગી કર્યું છે. એ જ તર્જ પર કામવાળા  માટે ગૃહયોગી કર્યાનું જાણ્યું નથી. ગરિમાપૂર્ણ નામ જરૂર હોવું જોઈએ પણ સાથે તેમના પ્રત્યેનું વર્તન  અને મળતર  પણ વાજબી હોવું જોઈએ. પરંતુ હજુ જેને સન્માનસૂચક નામ જ નસીબ નથી થયું તેના માટે આ  બહુ દૂરની વાત આજે તો લાગે છે.

    શ્રમયોગી કે શ્રમયોગિની દેશનો બહુ મોટા અસંગઠિત શ્રમિક વર્ગ છે. ભારતના કામદાર વર્ગનો તે સૌથી વધુ ઉપેક્ષિત અને શોષિત હિસ્સો છે. તેના કામનું સ્થળ (વર્કપ્લેસ) કોઈક્નું ઘર(પ્રાઈવેટ સ્પેસ) છે. એ કહેવાય તો છે ઘરકામમાં સહાયક પણ તેનો જોબચાર્ટ જોતાં ખ્યાલ આવે છે કે ઘરના લગભગ સઘળાં કામો તેણે કરવાના હોય છે. કચરા-પોતાં, ઠામ વાસણ, લુગડાં ધોવા, જમવાનું બનાવવું, બાળકો, વૃધ્ધો, અસહાય  અને બીમારની દેખભાળ, મેડમ અને સરના ઓફિસના અને ઘરના ટાઈમ સાચવવા, બાળકોને સ્કૂલે કે વાનમાં લેવા-મૂકવા જવાં, ઘરમાં નિયમિત ઝાપટ-ઝૂપટ કરવી, સંડાસ-બાથરૂમ ધોવા, બાબાભાઈ કે બેબીબહેનને ઉંઘાડવા-જગાડવા,તેમને દૂધ પાવું, ઘરની બીમાર વ્યક્તિને દવાખાને લઈ જવાય ત્યારે  સંભાળ માટે સાથે જવું , કપડાંને ઈસ્ત્રી કરવી, ઘરની ચોકીદારી અને બાગકામ …. જેવા કંઈક કામો તેણે કરવાના હોય છે. આ કામો જોતાં ભારતના ધનાઢ્યથી માંડીને મધ્યમવર્ગીય જીવનમાં  ઘરનોકરની પાયાની ભૂમિકા છે. શહેરીકરણમાં વૃધ્ધિ, સંયુક્ત પરિવારોનું તૂટવું અને પતિ-પત્ની બંનેનું કમાવું –જેવા કારણોથી પણ કામવાળાની અનિવાર્યતા વધી છે.

    પહેલાના સમયમાં ઘરના કામો શ્રમદોહનના સામંતી ઢાંચામાં જુદા ગણાતા નહોતા. સામંતી શોષણ સામે સંઘર્ષ પછી તે જુદા પડ્યા .શાયદ એટલે જ ૧૯૩૧માં ૨૭ લાખ કામવાળા(મુખ્યત્વે પુરુષો),  ૧૯૭૧માં ઘટીને ૬૭ હજાર થઈ ગયા હતા. જોકે ભારતે નવી અર્થનીતિ અપનાવી એટલે વૈશ્વિકીકરણના વાયરે ૧૯૯૧માં એ ૧૦ લાખ( ૭૫ ટકા મહિલાઓ)  થયાં હતા. આજે તેનો કોઈ ચોક્કસ આંકડો નથી પણ લાખો અને કરોડોનો હોવાનું કહેવાય છે. આંતરરાષ્ટ્રીય મજૂર સંસ્થાના એક અનુમાન મુજબ ભારતમાં ૪૭ લાખ ઘરનોકરો  છે.જેમાં ૩૦ લાખ મહિલા છે. ભારત સરકારના ઈ-શ્રમ પોર્ટલ પર ૮.૫૬ કરોડ નોંધાયેલા અસંગઠિત શ્રમિકો છે, જેના આઠથી દસ ટકા ઘરનોકરો છે. બેંગલૂરુમાં ૭૫ ટકા  કામવાળા દલિત અને માત્ર ૨ ટકા જ કથિત ઉચ્ચ વર્ણના છે. આખા દેશમાં પણ દલિત, આદિવાસી પછાત અને ગરીબ મહિલાઓ જ આ કામ કરે છે.

    ભલે સામંતી શોષણ ઘટ્યાનું કહેવાતું હોય દલિતોના લલાટે તો હજુ ય તે લખાયેલું છે. ભારતના ગામડાંઓમાં દલિત મહિલાઓને ગામના કથિત ઉચ્ચ વર્ણના લોકોના છાણવાસીદાથી માંડીને ઘરનું આંગણું , ઢોરની ગમાણ ચોખ્ખા રાખવાના અને માલ-ઢોરને ચારો-પાણી આપવાના કામો છાશ-રોટલાના બદલામાં કરવા પડે છે.

    ઘરના કામો કરનારાઓમાં મહિલાઓ, સગીરવયની બાળકીઓ તથા પરપ્રાંતિય સ્થળાંતરિત કામદારો હોય છે. ગૃહયોગીઓની દિનચર્યા થકવી નાંખનારી અને ઘણી લાં…બી હોય છે. તેમના કામના કલાકો નિશ્ચિત હોતા નથી. ઘરમાલિકોનો તેમના પ્રત્યેનો વર્તાવ નકારાત્મક, શંકાળુ અને અપમાનજનક હોય છે. કામાવાળાઓ પરના અત્યાચારોના સમાચારો ઘણીવાર છાપાંના પાને ચઢે છે. તેમાં શારીરિક હિંસા, માનસિક ત્રાસ અને ભેદભાવ પણ છે. જે સંડાસ-બાથરૂમ તે સાફ કરે છે તેનો ઉપયોગ તે કરી શકતાં નથી. લિફ્ટનો ઉપયોગ પણ પ્રતિબંધિત હોય છે. ખાવાનું વાસી અને વધેલું- ઘટેલું આપવામાં આવે છે. સાજે-માંદે કે તહેવારોમાં જ રજા મળતી નથી એટલે અઠવાડિક રજાનો તો સવાલ જ નથી. લગભગ બધા જ કામો વાંકા વળીને કે લાંબો સમય ઉભાઉભા કરવાના હોય છે. ઘરમાં તેને ટી.વી જોવાની કે સોફા-ખુરશી-પલંગ પર બેસવાની મંજૂરી નથી. તેણે હંમેશા ભોંય પર જ  બેસવું પડે છે. તેના ખાવા-પીવાના  વાસણો જુદા રાખવામાં આવે છે.

    ઘરકામ કરનારાઓમાં કેટલાક લિવ ઈન( પૂર્ણકાલીન ) અને કેટલાકા લિવ આઉટ(અંશકાલીન) છે. ફુલટાઈમ કામાવાળાને દિવસરાત ઘરમાલિક્ના ત્યાં જ રોકાઈને બધા કામો કરવાના હોય છે. તેને ઘરના ગેરેજ, સ્ટોર રૂમ કે બીજે રહેવાનું મળે છે. જ્યારે પાર્ટટાઈમ કામ કરનારને કામના ચોક્કસ સમયે આવીને કામ નિપટાવવાનું હોય છે. આ પ્રકારના કામો તેઓ એક કરતાં વધુ ઘરે કરતાં હોય છે.

    કહેવાતી હાઉસ હેલ્પના બદલામાં આ શ્રમિકોને મળતું મહેનતાણુ તેમના કામના બદલામાં ઘણું ઓછું હોય છે. પાટનગર ગાંધીનગરમાં શ્રમિકોના યુનિયને કોઈ એક કામ(દા.ત. કચરા-પોતું , વાસણ, કપડા) ના માસિક રૂ. ૯૦૦ ઠરાવ્યા છે. એટલે દિવસના રૂ.૩૦ થયા. સવાર-સાંજ વાસણ માંજવાના હોય તો એક ટાઈમના ૧૫ રૂ. જ કહેવાય. દિલ્હી અને જયપુરના કામવાળા બહેનો પરનું એક અધ્યયન જણાવે છે કે ૬૮ ટકા મહિલાઓ મહિને રૂ. ૧૦ હજાર કરતાં ઓછું કમાય છે. ઘરકામ કરીને રૂ. ૨૦,૦૦૦થી વધુ કમાતી મહિલાઓ માત્ર ૧.૯ ટકા જ છે. ૨૦ ટકાને મહિને રૂ. ૫૦૦૦ થી ઓછા, ૪૬ ટકાને ૫ થી ૧૦,૦૦૦ અને ૬.૯ ટકાને ૧૫ થી ૨૦,૦૦૦ મળે છે.

    દેશના કાયદામાં ઘરકામને વ્યવસાય ગણવામાં આવ્યું નથી. એટલે કામવાળાને દેશમાં શ્રમિકનો દરજ્જો મળ્યો નથી. તેના અધિકારો, સલામતી અને કલ્યાણ માટે કોઈ કાયદો કે યોજના નથી. તેની ચોક્કસ સંખ્યા નક્કી થઈ નથી. હાલની સરકારે ૨૦૨૧માં દેશના ૭૪૨ જિલ્લામાં સર્વે હાથ ધર્યો હતો. પણ સર્વેના તારણો હજુ જાહેર થયા નથી. મહિલા, દલિત-આદિવાસી-પછાત  અને ગરીબ હોવાનું ત્રણ પ્રકારનું શોષણ શ્રમયોગિની સહે છે. સરકાર અને સમાજની  સંવેદનશીલતા કે પછી તેમના મજબૂત સંગઠનો અને આંદોલનો જ કદાચ તેમના દુ:ખો નિવારી શકે.


    શ્રી ચંદુભાઈ મહેરિયાનો સંપર્ક maheriyachandu@gmail.com  વિજાણુ સરનામે થઈ શકે છે.

  • આપણા રોજબરોજનાં જીવનનાં સુખની ખોજનું અર્થશાસ્ત્ર : પ્રકરણ # ૪ . ૨ # અંશ ૫

    જીવનની અર્થવ્યવસ્થાનો

     વ્યાવહારિક અમલ

    ૪.૨  ખર્ચ અંશ  થી આગળ

    દિવ્યભાષ સી. અંજારીઆ

    ખર્ચ શક્તિનું અર્થતંત્ર

    આપણે જે પ્રકારની નાણાપ્રધાન અર્થવ્યવસ્થામાં વસીએ છીએ તેમાં આપણી નાણા-સ્વરૂપે થયેલ આવક જ ખર્ચ કરી શકાય એવી વ્યવસ્થા જ જોવા મળે છે. પરંતુ, આપણે જોઈ  ચુક્યાં છીએ કે આપણી અંગત અર્થવ્યવસ્થામાં નાણા સિવાયના, બિનનાણાકીય, સ્વરૂપે થયેલી આવકો પણ વાપરવી શક્ય છે.

    નાણાપ્રધાન અર્થવ્યવસ્થા ધીમે ધીમે આર્થિક જેલ પરવડવા લાગે એટલી હદે આપણે આપણી નાણાસ્વરૂપ આવક રૂપી જેલર દ્વારા મળતી સગવડો અને જરૂરિયાતોને આધીન બની ગયાં છીએ. આપણે શું ખરીદવું તે નક્કી કરવામાં આપણી પાસે કેટલાં નાણાં છે અને જરૂરિયાતની ચીજવસ્તુઓ કે સેવાઓ કયા ભાવે મળશે એવી ગણતરીઓનો પ્રભાવ વધતો ગયો છે. આ પ્રક્રિયાનું એક નોંધપાત્ર પાસું એ છે કે ગરીબ કે તવંગર બન્ને માટે ભાવ સરખા જ હોય, એટલે દરેક વ્યક્તિની ખરીદશક્તિમાં ફરક માત્ર તેની પાસે ઉપલબ્ધ નાણાને કારણે જ પડે છે.  અને નાણાપ્રધાન અર્થવ્યવસ્થાના પાયામાં જ વ્યક્તિની ખરીદશક્તિ છે, એટલે નાણાપ્રધાન અર્થવ્યવસ્થામાં વ્યક્તિની સફળતા નક્કી કરવામાં આ ખરીદશક્તિ અતિમહત્ત્વનું પરિબળ બની રહે છે.

    જોકે, માણસ જાતમાં અવરોધોને બાજુએ રાખીને પોતાનો માર્ગ કાઢવાનું એવું જબરૂં કૌશલ્ય છે કે આર્થિક જેલના જેલરને ઊંઠાં ભણાવીને બીજાંઓ કરતાં વધારે આવક પેદા કરી લઇને તે વધારે ખરીદીઓ પણ કરી લે છે. આ કૃત્રિમ રીતે પેદા કરેલ ખરીદ શક્તિના તફાવતને કારણે સર્વસામાન્ય સિદ્ધાંતો અને નિયમોથી ચાલતી આર્થિક જેલમાં પણ વર્ગ પદાનુક્રમની અસમાનતા અડ્ડો જમાવી બેસે છે.

    બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો એમ કહી શકાય કે જો આપણે આપણી ખરીદ શક્તિઓની મર્યાદામાં રહીને જ આપણાં સુખને સિદ્ધ  કરવા બેસી જઈશું તો ખરાંખોટાં સાધનોથી વધારાની ખરીદ શક્તિ ઊભી કરનાર લોકો સાથે સરખામણી કરીને આપણે અભાવની મનોદશાનાં કળણમાં ફસાઈ જઈશું. આવી પરિસ્થિતિમાં ન મુકાવું પડે એટલે આપણે એ સતત યાદ રાખતાં રહેવું જોઈએ કે આપણી અંદર બિનનાણાકીય સાધનો ઊભાં કરી શકવાનું અદભૂત સામર્થ્ય રહેલું છે જેના વડે આપણે આપણી ખરીદ શક્તિની સીમાઓ વધારી શકવા સક્ષમ છીએ.

    અંગત અર્થવ્યવસ્થાનાં ખર્ચનાં અર્થતંત્રમાં, આમ,  વાસ્તવિક અર્થમાં વ્યક્તિની માત્ર નાણાકીય ખરીદ શક્તિ નહી પણ તેની પોતાનાં સમગ્ર કૌશલ્ય વડે શક્ય છે તેવી ખરીદ શક્તિ મહત્ત્વની બની રહે છે.

    ખરીદ શક્તિના અર્થંતંત્રના આ પ્રવાહોની સામે કેમ તરતાં રહી શકાય એવો પ્રશ્ન  થવો સ્વાભાવિક છે.

    આપણે અગાઉની ચર્ચાઓમાં જોઈ ગયાં છીએ કે આપણી પાસે ખર્ચવા માટે આપણો સમય, આપણી શારીરિક અને માનસિક શક્તિઓ, સેવાઓ લૈ આપી શકવાની આપણી આવડત, આપણા સાથી ‘જેલવાસીઓ’ સાથેની આપણી સહકારની ભાવના જેવાં બિનનાણાકીય સાધનો પણ છે. આ વધારાનાં બિનનાણાકીય સાધનો આપણી જરૂરિયાતો પુરી કરવા આવશ્યક ચીજવસ્તુઓ અને સેવાઓની ખરીદી કરવામાં, ભલે કદાચ તાકાલિક અસર સ્વરૂપે ન શકય બને તો પણ, ઘણી રીતે મદદરૂપ બની શકે છે.

    આમ આપણે જરૂરથી યાદ રાખવું જોઈએ કે આપણી પાસે ખુબ જ કિમતી એવા સમય, આપણા સહપ્રવાસીઓ માટે અન્યોન્ય સમાનુભૂતિ  જેવાં અનેક કૌશલ્યો આપણી અંદર છુપાયેલાં પડ્યાં છે જેનાં યોગ્ય આયોજન અને વપરાશ માટેનાં કૌશલ્યના કેળવવાથી આપણે નાણાકીય સાધનોની સાથે આપણી પાસે ઉપલબ્ધ બિનનાણકીય સંસાધનો વડે આપણે, ભલે કદાચ આજે નહીં તો કમસેકમ ભવિષ્યમાં, તો આપણી ખરીદશક્તિની સીમાઓઓ વધારી શકીએ છે.  એટલે એમ કહી શકાય કે આપણી ખરીદ શક્તિને આપણી પાસે ઉપલબ્ધ નાણાથી મર્યાદિત કરી લેવાની જરૂર નથી. બિનનાણાકીય આવકો પેદા કરવાની જે માનવસહજ શક્તિઓ આપણી અંદર રહેલ રહેલી છે તેની કલ્પનાશીલ કેળવણીની મદદ વડે આપણી ખરીદ શક્તિની સીમા આપણે જાતે પણ નક્કી કરી શકીએ છીએ.

    એકબીજા માટે લાગણી રાખવી અને વહેંચીને ખાવું ની ભાવના પર આધારિત સમાજની રચના

    આપણી પાસે ઉપલબ્ધ હોય તેવાં નાણાકીય તેમ જ બિનનાણાકીય સાધનોનો આપણી મરજી મુજબ ઉપયોગ કરીને આપણાં જીવનને સુખી બનાવી શકવું એ આપણા દરેકનો હક્ક છે. જોકે અપેક્ષિત સુખની સિદ્ધિ માટે આપણે આપણી પાસે ઉપલબ્ધ સંસાધનોની સીમાઓને પાર કરવી પણ પડી શકે છે.  આપણે આપણી પોતાની એવી આગવી અર્થવ્યવસ્થા, અને કયારેક સમાજવ્યવસ્થા પણ, ઊભી કરવી પડે, જ્યાં આપણે આવડત, સમય, બિનનાણાકીય કે બીજાંઓ માટે સમાનુભૂતિ જેવાં આપણાં સંસાધનો, તેમની પાસેથી કોઈ જ વળતરની અપેક્ષા વિના, તેમની જરૂરિયાત પ્રસંગે, આપણી મરજી મુજબ વાપરી પણ શકીએ. બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો આપણે આપણાં સંસાધનોનો ઉપયોગ આપણા સમાજનાં કલ્યાણ માટે, સમાજના સભ્યોની, વ્યક્તિગત કે સામુહિક, જરૂરિયાતો પુરી કરવા માટે, સખાવત સ્વરૂપે વાપરીએ છીએ.

    માનવ સભ્યતાના વિકાસના ઇતિહાસમાં જેમ બીજાંઓને શોષતો વર્ગ બનતો રહ્યો છે  તેમ બીજાંઓને માટે પોતાની પાસેનાં, નાણાકીય તેમજ બિનનાણાકીય,  સંસાધનો વાપરીને નિઃસ્વાર્થ મદદ કરનારો  પણ એક વર્ગ હંમેશ બનતો રહ્યો છે. આવી પરમાર્થી મનોવૃતિવાળી વ્યક્તિઓ વડે ‘એકબીજા માટે લાગણી રાખવી  અને વહેંચીને ખાવું’ ની ભાવના પર આધારિત સમાજની રચના થાય છે. આ સમાજ પોતાનાં સુખદુઃખ કરતાં એકબીજાંનાં સુખદુઃખને સમાજના સામુહિક વાણી, વિચાર અને વર્તનમાં પ્રાથમિકતા આપે છે. પરિણામે, સમાજમાં  પ્રવર્તવા લાગતાં સકારાત્મકતાનાં વાતાવરણને કારણે એકંદરે સુખમય જીવનની અનુભૂતિ વિકસે છે, જે દરેક વ્યક્તિનાં જીવનમં પણ પ્રતિબિંબિત થતી જોવા મળે છે.

    આવી સમાજ રચના લાંબા ગાળા  સુધી સંપોષિતપણે ટકી રહે એ માટે, અલગ અલગ સમયે, વિવિધ માળખાંઓ તેમજ સાંસ્કૃતિક વાતાવરણ રચતાં મૉડેલો આવતાં રહ્યાં છે. આવાં દરેક મૉડેલના પાયાના પ્રણેતા ‘ગાંધીઓ’ પાસે ‘જે પરિવર્તન તમે લાવવા માગો છો તેની શરૂઆત તમારાથી જ કરો’ જેવી જ કોઈને કોઈ જડીબુટી રહી છે. જ્યાં સુધી આવા વિચાર પ્રવર્તકોના પ્રભાવની અસર રહે છે ત્યાં સુધી એ વિચારના સમર્થકોની પ્રેરણાની સરવાણીઓથી અન્ય અનુયાયી વ્યક્તિઓ આ પ્રવાહમાં જોડાતી રહે છે. તેનું એક સકારાત્મક પરિણામ રૂપે સામુહિક સુખની ભાવનાનો ગુણોત્તરના દરથી વિકાસ થતો જોવા મળ્યો છે.

    સુખ અને આનંદની અનુભૂતિથી ધબકતો સમાજ સુખી અને આનંદમય જીવન જીવતી વ્યક્તિઓથી જ રચાય છે. બુદ્ધ, ઈસુ, ગાંધીજી અને એવા યુગપ્રવર્તકોની જીવનશૈલીમાંથી એક શીખ અચૂક મળે છે કે ‘એકબીજા માટે લાગણી રાખવી  અને વહેંચીને ખાવું’ ની ભાવના પર આધારિત સમાજની રચનાનો સમુદ્ર અનેક વ્યક્તિઓની એ ભાવનાઓનાં ટીપાંઓનાં એકત્રિત થવાથી થાય છે.

    આપણે અગાઉની ચર્ચાઓમાં  જોઈ ચુક્યાં છીએ કેટલીયે સરકારો કે શાસન વ્યવસ્થાઓએ આવા ‘એકબીજા માટે લાગણી રાખવી  અને વહેંચીને ખાવું’ ની ભાવના પર આધારિત સમાજની રચનાને તેની જાહેર નીતિઓ અને કાર્યક્રમોનાં જાહેર લક્ષ્ય તરીકે પ્રાધાન્ય આપ્યું છે.  જોકે આવા સમાજની રચનાના સૂર્યના પ્રકાશનો ઉદય થાય તેની રાહ  જોવાની જરૂર નથી. આપણે દરેક વ્યક્તિ એક એક  દીવો થઈને પોતાનાથી શક્ય એટલો  પ્રકાશ ફેલાવવાની શરૂઆત કરી જ શકીએ છીએ.

    અર્થવ્યવસ્થાના માળખાંનાં વ્યાવહારિક અમલનાં  એક ઘટક તરીકે ‘બચત’ને લગતાં મહત્ત્વના પાસાંઓની ચર્ચા હવે પછીના મણકાઓમાં તબક્કાવાર કરીશું.


    શ્રી દિવ્યભાષ સી. અંજારીઆનો સંપર્ક dc@anjaria.email વીજાણુ ટપાલ સરનામે થઈ શકે છે.

  • કાર્ટૂનકથા : [૯]

    બીરેન કોઠારી

    આ શ્રેણીમાં માત્ર ‘સાહિત્ય’ના વિષયને કેન્‍દ્રમાં રાખીને ચીતરેલાં કાર્ટૂન મૂકવામાં આવે છે, જે વાર્તા સામયિક ‘વારેવા’માં અગાઉ પ્રકાશિત થઈ ચૂક્યાં છે.

    ‘વારેવા’ના સાતમા અંકમાં આ કાર્ટૂન પ્રકાશિત થયાં હતાં. આ અંકમાં પણ મેં માત્ર કાર્ટૂન દોરીને મોકલ્યાં હતાં, જ્યારે સંવાદ હાથે લખવાને બદલે મુદ્રિત સ્વરૂપે મૂકાયા હતા. અહીં એ મૂળ કાર્ટૂન અને તેની નીચે સંવાદ મૂકેલાં છે.

    વાર્તાવ્યંગ્ય

    ઉધઈ ઉવાચ


    (વાર્તામાં, વાર્તાલેખનમાં રસ ધરાવનાર સૌ કોઈને આ વિશિષ્ટ સામયિકમાં રસ પડશે. તેના વિશે વધુ વિગતો તેની સાઈટ https://vareva.co.in/ પર જોઈ શકાશે.)


    શ્રી બીરેન કોઠારીનાં સંપર્ક સૂત્રો:
    ઈ-મેલ: bakothari@gmail.com
    બ્લૉગ: Palette (અનેક રંગોની અનાયાસ મેળવણી)

  • બિનસત્તાવાર નિવાસી કલાકારનાં સર્જનો

    મહેન્દ્ર શાહનાં કળાસર્જનોનો સંપુટ

     

    Mahendar Shah Kala Sampoot – An Unauthorised Resident Artist-0n-call

     


    મહેન્દ્ર શાહનું વીજાણુ ટપાલ સંપર્ક સરનામું : mahendraaruna1@gmail.com

  • રાઈનો પર્વત (૧૯૧૩) – અંક બીજો : પ્રવેશ ૩ જો

    સર્જક : રમણભાઈ મહિપતરામ નીલકંઠ

    અંક બીજો:પ્રવેશ ૨ થી આગળ

    પ્રવેશ ૩ જો
    સ્થળ : કલ્યાણકામની હવેલી
    [પથારીમાં અઢેલીને બેઠેલા દરદી પાસે આસન ઉપર બેઠેલો કલ્યાણકામ અને પાસે ઊભેલો વંજુલ પ્રવેશ કરે છે.]
    દરદીઃ ભગવન્ત! આપનાં પત્નીએ માતા પેઠે મારી જે માવજત કરી છે તેનો ઉપકાર હું વાળી શકું તેમ નથી. હવે હું ચાલી શકું તેમ છું, માટે મને જવાની રજા આપશો. મારા ઘોડાનું શું થયું હશે તે વિશે હું બહુ ચિંતાતુર છું.
    કલ્યાણકામઃ ઘોડાને પકડી લાવવા મેં માણસ મોકલ્યાં છે. તમે આ પાટા બાંધેલે જખમવાળે શરીરે શી રીતે જઇ શકશો?
    વંજુલઃ ઊભા અને આડા પાટા જોઇને લોકો આંગળી કરશે અને છોકરાંઓ તાળી પાડશે.
    દરદીઃ જખમથી મારું કૌવત ગયું નથી. અને, પાટાથી મને શરમ નહિ લાગે. શ્રીમતી સાવિત્રીદેવીની દયાવૃત્તિથી એ પ્રસાદી નિત્ય મળતી હોય તો હું નિત્ય જખમ ખમું.
    વંજુલઃ શિરો ખાવા મળતો હોય તો હું પણ પાટા બંધાવીને સૂઇ રહું, પણ જખમની શરત મારે કબૂલ નથી.
    કલ્યાણકામઃ (દરદીને) તમે કોણ છો અને ક્યાં રહો છો?
    દરદીઃ જી, હું પરદેશથી આવું છું. આ નગર બહાર રંગિણી નદીને કિનારે આવેલી કિસલવાડીમાં હું માળીનું કામ કરું છુ. મને ‘રાઇ’ને નામે સહુ ઓળખે છે.
    કલ્યાણકામઃ આ શરીરકાંતિને આ બુધ્ધિપ્રભાવને માળીનું કામ ઘટતું નથી, અને રાઇનું નામ ઘટતું નથી.
    રાઈ: કાંઈ કાંઇ યોગાનુયોગ હોય છે.
    [બહાર ઘોડાનું ખોંખારવું સંભળાય છે.]રાઈ : એ મારો ઘોડો છે, અને મારી ગન્ધ પારખીને ખોંખારે છે.

    વંજુલઃ મને તો કંઇ ગન્ધ આવતી નથી. બાકી, લૂગડાંની ગન્ધથી હું ઘણા લોકોને ઓળખું છું.
    કલ્યાણકામઃ (રાઈને) તમારી અને ઘોડાની એક બીજા પર આટલી બધી આસક્તિ છતાં ઘોડો તમારે વશ કેમ ન રહ્યો?
    રાઈ: નગર બહાર તળાવકિનારે હું બેઠો હતો અને ઘોડો પાસે ચરતો હતો. તેવામાં, પડી ગયેલા મોટા વડનું ઝાડ ગાડામાં નાખેલું જતું હતું. તે જોઇને ઘોડો ભડક્યો અને જોરથી દોડવા લાગ્યો. હું દોડીને પડખે આવી ઘોડા પર ચઢી ગયો, પણ લગામ નીચે લટકતી હોવાથી હું તેને બરાબર ખેંચી રાખી શક્યો નહિ. રસ્તામાં એક ઠેકાણે પડેલો મોટો પથ્થર ઘોડાને વાગ્યો, અને લગામ તેના પગસાથે અથડાતી હતી, તેથી ઘોડો વધારે ચમકીને દોડવા લાગ્યો અને આખરે નગરમાં પેઠો. ઘોડો આપની હવેલીને માર્ગે આવતાં હવેલીના દરવાજાની દિશામાં વળ્યો, ત્યારે બંધ કરેલ દરવાજે જઇ અથડાશે એમ લાગ્યું, તેથી લગામ પકડી લઇ ઘોડાને રોકવા મેં ઊભેલા માણસોને બૂમ પાડી કહ્યું, પણ કોઇ પાસે આવ્યું નહિ. માત્ર એક માણસ હવેલીને મેડે બારીએ ઊભો હતો. તેણે કાગળ ફેંક્યો, તે મારા ફેંટામાં પડ્યો. દરવાજા પાસે આવ્યો ત્યારે હું કૂદી પડ્યો ને ઘોડો ફંટાઇને નાઠો.
    વંજુલઃ વડ સરખો કોઇ મહાન છત્રરૂપ પુરૂષ ભાગી પડવાથી દૈવ ઉતાવળી ગતિએ તમને ઠોકરાવતું વગાડતું પ્રધાનજીની મદદ મેળવવા લઇ આવ્યું છે, એમ મને ભાસ થાય છે.
    કલ્યાણકામઃ વંજુલ, તારું આ લક્ષણજ્ઞાન રહેવા દે. (રાઇને) એ કાગળ શાનો?
    રાઈ વખતે મારા ફેંટામાં હજી હશે. (પડખે પડેલો ફેંટો હાથમાં લઇને તેમાંથી કાગળ કાઢીને) આ રહ્યો.
    [કલ્યાણકામને કાગળ આપે છે.]કલ્યાણકામઃ (બીડેલો કાગળ ઉઘાડીને વાંચે છે):

    प्रकृतिं यान्ति भूतानी निग्रहः किं करिष्यते ।[૧]
    વંજુલમિશ્ર! આ તો આપના અક્ષર દેખાય છે!
    વંજુલઃ (ગભરાઇને) મારા શાથી?
    કલ્યાણકામઃ આ જોડા અક્ષરમાંના આઠડા જેવા ‘ર’, આ હેઠળ જતાં ડાબી તરફ લૂલા થઇ વળગતા કાના, આ કાનાને મથાળે કાકપગલા જેવા થતા સાંકડા ખૂણા, અ હાથીની અંબાડીના છત્ર જેવો ‘ભ’: સહુ તારી હથોટી છે. તારો વાંકો અંગૂઠો ઢાંક્યો નથી રહેતો!
    વંજુલઃ મારા જેવા અક્ષર જણાય છે ખરા!
    કલ્યાણકામઃ તારા પોતાના અક્ષર નથી?
    વંજુલઃ હું ક્યાં ના કહું છું?
    કલ્યાણકામઃ એ લખવાનું પ્રયોજન શું?
    વંજુલઃ ભગવન્ત! હું બારીએ બેઠો બેઠો ગીતાજીનો પાઠ કરતો હતો, તેવામાં, આ માણસને ઘોડો રોકવાનું લોકોને કહેતો સાંભળી મેં ગીતાજીનું એ વચન લખીને કાગળ એના ઉપર ફેંક્યો.
    કલ્યાણકામઃ શા માટે?
    વંજુલઃ સ્વભાવ ઉપર જતાં પ્રાણીઓને રોકવાની ગીતાજીમાં ના કહી છે. તે છતાં માણસ દોડતા ઘોડાને રોકવાનું કહેતો હતો, તેથી એ મિથ્યા પ્રયાસ મૂકી દેવા સારુ શાસ્ત્રવચનનું એને ભાન કરાવવા મેં કાગળ નાખ્યો.
    કલ્યાણકામઃ મૂર્ખ! એ ગીતાવચન દોડતા ઘોડા માટે છે એમ તને કોણે કહ્યું? સંકટમાં આવેલા મનુષ્યને સહાય થવું જોઇએ એટલું તાત્પર્ય પણ તું ગીતાના અધ્યયનથી સમજ્યો નથી?
    વંજુલઃ ભગવન્ત! શાસ્ત્રોના અનેક અર્થ થાય છે. આપ કંઇ અર્થ કરતા હશો, હું કંઇ અર્થ કરું છું. એમ તો કેટલાક કહે છે કે સાયણાચાર્યના ભાષ્ય પ્રમાણે વેદમાં કોઇ ઠેકાણે ઘડેથી ઘી પીવાનું નીકળતું નથી, પણ અમે आयुर्वै धृतम्ની શ્રુતિને આધારે વેદમાંથી એવો અર્થ કાઢી આપી ગોરને ઘડેથી ઘી પાવાનું શાસ્ત્રોક્ત પુણ્ય સમજાવી જજમાનોને કૃતાર્થ કરીએ છીએ.
    [નોકર પ્રવેશ કરે છે.]નોકરઃ ભગવન્ત! આમનો ઘોડો આવ્યો છે. તેને એટલું બધું વાગેલું છે કે તેના પર બેસીને જવાય તેમ નથી.

    [નમન કરીને જાય છે.]કલ્યાણકામઃ (રાઈને) તમને રથમાં સુવાડીને મોકલીશું.

    રાઈઃ ભગવન્ત! મને એવો લૂલો પાંગળો શા માટે બનાવો છો?
    (વસંતિલકા)
    સંક્ષુબ્ધ હું નથિ થતો જખમોથી કિંચિત્,
    બીતો નથી રુધિરના વહને હું લેશ;
    જ્યાં સુધિ શક્તિ વસશે મુજ દેહમાંહિ,
    ધારીશ હું નહિ કદી અસહાય વ્રુત્તિ. ૨૩
    [હાથમાં ઔષધ લઇ સાવિત્રી પ્રવેશ કરે છે.]
    સાવિત્રીઃ (રાઈની પાસે આવીને) આ ઔષધથી તમને વિશેષ આરામ થશે.
    વંજુલઃ આટલા આટલા નોકર છતાં આપ આ ખરલ કરવાનું અને ગોળીઓ વાળવાનું શા સારુ લઇ બેઠાં છો? એ તે આપને શોભે?
    રાઈઃ શ્રીમતી! આપના શ્રમમાં સમાયેલી કૃપા ઔષધથી પણ વધારે આરામ કરવા સમર્થ છે.
    [પથારીમાં બેઠો થઇને ઔષધ પીએ છે.]સાવિત્રીઃ (રાઈની કમર તરફ જોઇને) તમે કમરે લટકતી તલવાર કાઢી નાખવા દીધી છે, પણ આ કમરનો બંધ હજી કાઢી નાખતા નથી, એ દુરાગ્રહ કરો છો. કમરને છૂટી કરશો તો આ વેળા કરાર લાગશે.

    રાઈઃ શ્રીમતી! એટલી આપની અવજ્ઞા કરી હું અકૃતજ્ઞ દેખાઉં છું. એ માત્ર કમરબંધ નથી, એ મારું જીવન છે.
    સાવિત્રીઃ અર્થાત્?
    રાઈઃ એ બંધ દેખાય છે તે મ્યાન છે અને અંદર તરવાર છે. હું તે રાતદિવસ કમરે વીંટી રાખું છું. અને, પ્રહાર કરવાનો પ્રસંગ આવે તે વિના એ તરવાર હું બહાર કાઢતો નથી.
    વંજુલઃ શ્રીમતી! એમનું નામ તો ઝીણું રાઈનું છે. પણ રાઈ દળાય એટલે ઝમઝમાટ આવ્યા વિના રહે નહિ! હવે સ્વરૂપ જણાયું! બબ્બે તરવારોઃ એક કમરે લટકાવવાની અને એક કમરે વીંટવાની!
    સાવિત્રીઃ ગોળ વળી જાય એવી તરવાર જોવા જેવી હશે!
    રાઈઃ આપને જોવી જ હશે તો હું કાઢીને મારી આંગળી પર પ્રહાર કરીને પાછી મ્યાનમાં મૂકીશ, એટલે મારી પ્રતિજ્ઞાનો ભંગ નહિ થાય.
    સાવિત્રીઃ સ્ત્રીજાતિને માથે અનિવાર્ય કુતૂહલનો આરોપ છે, તે ખોટો પાડવા ખાતર હું જિજ્ઞાસા મૂકી દઉં છું.
    વંજુલઃ સારું કર્યું. એવું તરવારનું ગૂંચળું વખતે છૂટી જાય તો હરકોઈને વાગી બેસે.
    રાઈઃ (ખાટલા પરથી ઉતરીને) ભગવન્ત! હવે મને અનુજ્ઞા મળવી જોઇએ.
    કલ્યાણકામઃ તમારી એવી જ ઇચ્છા છે તો હું રોકીશ નહિ. પરંતુ, શરીર સ્વસ્થ થયે ફરી દર્શનનો લાભ આપવાનો તમારો કોલ છે એમ સમજી અનુજ્ઞા આપું છું.
    રાઈઃ હાલ થોડા વખત સુધી તો કદાચ આપને નહિ મળી શકું. પણ સમય આવ્યે આપણે મળીશ અને ઘણીવાર મળીશ.આપનો સમભાવ એ તો મહામૂલ્ય વસ્તુ છે.
    સાવિત્રીઃ આવી અવસ્થામાં તમે ઘોડા પર સવારી કરશો શી રીતે? ઘોડો પણ અશક્ત છે.
    રાઈઃ ઘોડાને દોરીને લઇ જઇશ.અને, એથી અમને બન્નેને જે પરસ્પર સંતોષ થશે તેથી ચાલવામાં મને કે ઘોડાને શ્રમ કે વેદના જણાશે નહિ.
    [સર્વને નમન કરીને રાઈ જાય છે.]વંજુલઃ આટલી બધી ઘોડાની શી ઊઠવેઠ ! હું હોઉં તો એવો ઘોડો પાંજરાપોળમાં મોકલી દઉં.

    કલ્યાણકામઃ તું કદી ઘોડા પરથી પડ્યો છે?
    વંજુલઃ કોઈ દહાડો ઘોડે બેઠો જ નથી ને!
    સાવિત્રીઃ આવતા લગનગાળામાં તારે ઘોડે બેસવાનું આવશે.
    વંજુલઃ (મોં મલકાવીને) ભગવન્તની અને આપની કૃપા.
    કલ્યાણકામઃ વંજુલ! ગૃહસ્થાશ્રમમાં પ્રવેશ કરનારની પદવી પૂજ્ય થાય છે. પણ, તારી આટલી થોડી બુધ્ધિ જોઇ તને કોણ પૂજ્ય ગણશે?
    વંજુલઃ આપની નજરમાં મારી બુધ્ધિ થોડી હશે, પણ મારી બાઇડી આગળ તો હું પરમેશ્વરથી અધિક થઇશ.
    કલ્યાણકામઃ તેં ગીતામાં નથી વાંચ્યું કે પરમેશ્વરના સમાન કોઇ નથી, તો અધિક ક્યાંથી હોય? [૨]
    વંજુલઃ એ સિદ્ધાંત તો પુરુષો માટે છે, સ્ત્રીઓ માટે નથી. હું તો બાઇડી પાસે નિયમ પળાવીશ કે નિત્ય હું બારણેથી આવું ત્યારે દીવો લઇ ને મારી આરતી ઉતારે. કલ્યાણકામઃ આરતી ઉતારવાને બદલે તને પીવાનું પાણી આપે તો વધારે સારું નહિ?
    વંજુલઃ તરસ્યો આવ્યો હોઉં તો આરતી પૂરી થતાં સુધી વાટ ન જોવાય એ ખરું. પાણીયે હાજર રાખવાનો હુકમ કરીશ, હું પાણી પીતો જ ઇ શ અને બાઈડી આરતી ઉતારતી જશે.
    સાવિત્રીઃ વંજુલ! હું ભગવન્તની આરતી ઉતારતી નથી, એ તને ઘણું અયોગ્ય લાગતું હશે!
    વંજુલઃ મારી બુધ્ધિની આપને કિંમત નહિ, તેથી શી રીતે કહું? બાકી એ તો પરમ કર્તવ્ય છે. હું મારી બાઈડી પાસે પતિવ્રતાના બધા ધર્મ પળાવીશ. મારા જમી રહ્યા પછી મારી અજીઠી થાળીમાં જમે, હું આરામ કરું ત્યારે મને પંખો નાખે, હું માર મારું તોપણ એક શબ્દ ના બોલે, એ બધા સતીધર્મના નિયમો સખ્ત રીતે પળાવીશ.
    કલ્યાણકામઃ તું પોતે કોઇ નિયમ સખ્ત રીતે પાળીશ ખરો કે?
    વંજુલઃ સ્ત્રીઓ માટે પુરુષોએ ઠરાવેલ નિયમ સ્ત્રી પાસે પળાવવા એટલો જ નિયમ સ્ત્રીપરત્વે પુરુષે પાળવાનો છે.
    કલ્યાણકામઃ તારી સ્ત્રીને તારી અજીઠી થાળીમાં જમાડીશ, તેથી કયું ફળ પ્રાપ્ત થશે? તારો હક બજાવ્યાનો તને સંતોષ થશે કે તારી સ્ત્રીને પોતાનું કર્તવ્ય કર્યાનું પુણ્ય થશે?
    વંજુલઃ આપ ઘરમાં કોઇ નિયમ પળાવતા નથી, તેથી આપને આવી શંકા થાય છે. આવા આચારથી ધણી તરફ બાઈડીની પૂજ્યબુધ્ધિ કેળવાય. તે વિના બાઈડીને ધણી પર પ્રેમ થાય નહિ, અને, તેમનો સંસાર સુખી થાય નહિ.
    કલ્યાણકામઃ તારી અજીઠી થાળીમાં જમ્યા વગર પણ તારી સ્ત્રીને તારા પર પૂજ્યભાવ અને પ્રેમ થાય તો?
    વંજુલઃ પણ તે કાયમ રહે એનો શો ભરોસો?
    કલ્યાણકામઃ તારી અજીઠી થાળીમાં જમ્યા વગર પણ તારી સ્ત્રીને તારો તેના પર પ્રેમ કેમ કાયમ રહેશે?
    વંજુલઃ મારે કાંઇ પૂજ્યભાવથી પ્રેમ કરવાનો છે? મારે તો માલિકપણાથી પ્રેમ કરવાનો છે.
    સાવિત્રીઃ સ્ત્રીઓને માટે બધા નિયમો પુરુષો જ કરશો કે થોડા નિયમો સ્ત્રીઓને પોતાની મેળે કરવા સારુ રહેવા દેશો?
    વંજુલઃ ત્યારે અમારી આ મૂછો શા કામની?
    સાવિત્રીઃ મૂછોથી બાઈડીને મારવાની અને અજીઠું જમાડવાની પ્રેરણા થતી હોય તો એવી મરદાનગી વિના દુનિયાને ચાલે તેમ છે. દુનિયાને તો આ રાઈ આવ્યો હતો તેના જેવી મરદાનગીની જરૂર છે.
    કલ્યાણકામઃ
    (ઉપજાતિ)
    જે શૌર્યમાં કોમલતા સમાઈ,
    તેને જ સાચું પુરુષત્વ માન્યું;
    દ્રવન્ત લોખંડનું ખડગ થાય,
    પાષાણનું ખડગ નથી ઘડાતું. ૨૪
    સાવિત્રીઃ એ યુવકના રસોજ્જ્વલ શૌર્યના દર્શનથી જાણે પ્રથમ એવો કોઇ પુરૂષ જોયો હોય એમ ભાન થતું હતું, અને તે સાથે વળી એની આકૃતિ અપરિચિત લાગતી હતી.
    કલ્યાણકામઃ અનેક ભાવનાઓ મૂર્તિમંત થઇને ચિત્તને સંસ્કારોનો સાક્ષાત્કાર કરાવતી હતી, પણ, એ ભાવનાઓ એક પાત્રમાં સમગ્ર થયેલી કદી જોવામાં આવેલી નહિ. તેથી, આદર્શની આકૃતિ પહેલી જ વાર નજરે પડેલી જણાતી હતી.
    વંજુલઃ મને તો રાઈ દીધેલું સુરણ યાદ આવતું હતું. ખરો સ્મરણાલંકાર તો એ જ.
    કલ્યાણકામઃ અલંકારશાસ્ત્રમાં તું ભૂલે એવો નથી, પણ સૂરણ સુંદર નથી દેખાતું.
    વંજુલઃ એ ગમે તેવો સુંદર દેખાતો હશે, પણ આખરે તો માળી જ!
    કલ્યાણકામઃ એવો જો કોઇ ક્ષત્રિય મળી આવ્યો હોત તો હું મહારાજ પર્વતરાયને કહેત કે જુવાન થવાના ઉઅપ્ચાર કરવાને બદલે એવા યુવકને દત્તક લેવો શ્રેયસ્કર છે. જોઈ પદવી અપાતી હોય તો રાજપદ એને જ –
    [નોકર પ્રવેશ કરે છે.]નોકરઃ (નમીને) મળી ચૂક્યું છે, ભગવન્ત.

    કલ્યાણકામ : (ચમકીને) શું ?
    નોકરઃ પૂર્વમંડળેશ તરફથી દૂત આવ્યો છે. તે કહે છે કે એટલા જ શબ્દો ભગવન્તને કહેવાના છે.
    કલ્યાણકામઃ ઠીક, એને ઉતારો આપો.અને, પુષ્પસેનજીને મારા નમસ્કાર સાથે કહી આવ કે આપની જરૂર પડી છે, માટે કૃપા કરી સત્વર પધારશો.
    નોકરઃ જેવી આજ્ઞા.
    [નમન કરી જાય છે.]કલ્યાણકામઃ વંજુલ! જા. એ દુતના ભોજનનો બંદોબસ્ત કર.

    વંજુલઃ મારા ભોજનના બંદોબસ્તનું તો કહેતા નથી!
    [જાય છે.]સાવિત્રીઃ આ દૂતનો સંદેશો કંઈ અગમ્ય છે!

    કલ્યાણકામઃ મહારાજ પર્વતરાય ગેરહાજર છે તે જાણી પૂર્વમંડળ પર ચઢી આવવા કેટલાક શત્રુઓ તૈયારી કરતા હતા. તેમનું સૈન્ય સરહદ પર એકઠું મળે એટલે આવા શબ્દોનો સંદેશો મુદ્દામ માણસ સાથે મોકલવા પૂર્વમંડળેશ સાથે સંકેત કર્યો હતો. એ તરફ સૈન્ય તો પ્રથમથી જ મોકલેલું છે, પણ હવે પુષ્પસેનને જ ત્યાં મોકલવાની જરૂર છે. પુષ્પસેન આવે ત્યાં સુધીમાં હું કાગળો તૈયાર કરી રાખું.
    સાવિત્રીઃ ભોજન કરીને થોડી વિશ્રાન્તિ લીધા પછી આ કામ કરવાનું રખાય તેમ નથી?
    કલ્યાણકામઃ
    (હરિણી)
    તમ વચનથી પામ્યો છું હું ઉરે રસપોષણ,
    ઉદરભણે હાવાં કાંઈ સહીશ વિલંબન;
    શ્રમ ઘટિ ગયો સૂણી જે જે વદ્યો બટું વંજુલ,
    શ્રમ-સુખ જુદાં થાયે ક્યાંથી ખભે ધરિ જ્યાં ધુર? ૨૫

    [બંને જાય છે.]


    ક્રમશઃ

    ● ●

    સ્રોત : વિકિસ્રોત

  • એક નવી દિવાળી લાવો.. / નવા વર્ષને આવકાર

    દેવિકા ધ્રુવ

    એક નવી દિવાળી લાવો..

    કોઈ નવી નવરાત્રી લાવો, એક નવી દિવાળી લાવો,
    શેરીએ થાતી ગરબાઓની ત્રણ રૂપાળી તાળી લાવો.
    આદર કેરા દાંડિયા ઝાલી અમૃત-રાસ રચાવો.સ્નેહનું ઘૂંઘર, સ્મિતનું ઝુમ્મર, ઘમ્મર ઘૂમ મચાવો..
    દિલડે દીવડા પ્રગ્ટે એવી રાત અજવાળી લાવો… એક નવી દિવાળી લાવો..
    પ્રાંત પ્રાંત કે ભાષા-ભેદની વાડો તોડી,વછોડી
    માનવતાનો ધર્મ છે સાચો, ધનની પૂજા છોડી
    મન-મંદિર સજાવો, કોઈ રીત મતવાલી મનાવો….એક નવી દિવાળી લાવો.
    ઉરને આંગણ સમજણ કેરા સાથિયાઓ પૂરાવો.
    એકાંત કુંજે, પ્રસન્ન ચિત્તે, આતમ-રાજ બોલાવો.
    ચૌદશ કાળી હોય જો અંતર, વળીને વાળી આવો.. એક નવી દિવાળી લાવો..
    નૂતન વર્ષે આશાઓના અભિગમ સંગે ઝુલો,
    હો વિચાર-વાણી-વર્તન સાચા આચરણના ફૂલો,
    ભીતર કંકુ પૂજાપાની આરત-થાળી લાવો … એક નવી દિવાળી લાવો..
    +                 +                +

    :નવા વર્ષને આવકાર:

    આવો, આવો આંગણે આજે,
    આવકારીએ આદિત્યના આગમનને આજે….
    અમાસના અંધકારને ઓગાળતા,
    આરોગ્ય ને આશાઓને અજવાસતા,
    આવકારીએ આદિત્યના આગમનને આજે….
    અર્પી અમી આંખમાં એકમેકને,
    અદ્વિતીય આનંદ અંતરથી,
    આરાધીએ આદિત્યના આગમનને આજે…..
    અખૂટ ઐશ્વર્ય આપ્તજનોને,
    આસપાસ આદરનો અને
    આરોગ્યનો ઓચ્છવ
    અભ્યર્થીએ આદિત્યના આગમનને આજે

    સુશ્રી દેવિકાબેન ઘ્રુવનાં સંપર્ક સૂત્રો
    ઇ-મેલ ddhruva1948@yahoo.com
  • ફિલ્મી ગઝલો – ૨૪. કૈફ ઈરફાની

    ફિલ્મી ગઝલોનું નાનકડું પણ અનોખું વિશ્વ

    ભગવાન થાવરાણી

    કેવી અજબ વાત છે કે જે ગીતકારનું ગીત ‘ કહાં હો તુમ ઝરા આવાઝ દો હમ યાદ કરતે હૈં ‘ (મલ્હાર ૧૯૫૧ ) ગણગણતાં આપણે મોટા થયા હોઈએ એમના જીવન અને કારકિર્દી વિષે છાનબીન કરતાં એમના ગીતો સિવાય ભાગ્યે જ કશું હાથ લાગે !

    કૈફ ઈરફાનીનું એવું જ છે. ‘ મલ્હાર ‘ ફિલ્મની ઉપરોક્ત રચના ઉપરાંત એ જ ફિલ્મની અન્ય માતબર લતા – ગઝલ ‘મુહબ્બત કી કિસ્મત બનાને સે પહલે ઝમાને કે માલિક તૂ રોયા તો હોગા‘ પણ એમની જ. કૈફ ઈરફાની ( અન્ય એક કૈફ ભૂપાલી પણ હતા જેમણે ફિલ્મોમાં ગઝલો લખી હોય એવું જણાતું નથી. ) સાહેબે પચાસથી વધુ ફિલ્મોમાં સો આસપાસ એક એકથી ચડિયાતી બંદિશો લખી. મોટા ભાગની ફિલ્મોમાં અન્ય ગીતકારો સાથે એક – બે ગીતો. એમની કેટલીક ફિલ્મો છે છોટે બાબૂ, તરાના, શેરૂ, અનુરાગ, શીશમ, આગોશ, આબે હયાત, ગુલ સનોબર, રાગરંગ, લાડલા, નાચ વગેરે. એમના યાદગાર ગીતોમાં ‘ મલ્હાર ‘ ના ગીતો ઉપરાંત ‘ અનુરાગ ‘ નું ‘ કિસે યાદ રખું કિસે ભૂલ જાઉં ‘, ‘ શીશમ ‘ નું ‘ મુહોબત એક શોલા હૈ ‘, ‘ તરાના ‘ નું ‘ એક મૈં હું એક મેરી બેકસી કી શામ હૈ ‘ , ‘ શેરૂ ‘ નું ‘ નૈનોં મેં પ્યાર ડોલે અને માટી કે પુતલે ઈતના ન કર તૂ ગુમાન ‘ અને ‘ છોટે બાબૂ ‘ નું ‘ દો દિન કી મુહોબત મેં હમને કુછ ખોયા હૈ કુછ પાયા હૈ ‘ આવે.

    એમની આ બે ગઝલો અને એમાં સમાયેલ શબ્દ અને ભાવની પરિપક્વતા જૂઓ :

    બડી બરબાદિયાં લેકર મેરી દુનિયા મેં પ્યાર આયા
    હંસી એક બાર આઈ હૈ તો રોના બાર બાર આયા

    ભરા અશ્કોં સે વો દામન જિસે ફૂલોં સે ભરના થા
    મુઝે ઈસ બેવફા દુનિયા પે રોના બાર બાર આયા

    વફા તડપી, ખુશી રોઈ, લુટે અરમાં, હંસી દુનિયા
    જો આંસૂ આંખ મેં આયા વો હો કર બેકરાર આયા ..

     

    – ફિલ્મ : ધુન ૧૯૫૩

    – લતા

    – મદન મોહન

     

    રસ્તે  પે  હમ  ખડે  હૈ  દિલે બેકરાર  લે કર
    ગુઝરોગે કબ ઈધર સે અપની બહાર લે કર

    થોડા – સા પ્યાર દે દો, હમ ઝિંદગી બના લેં
    હમ ઝિંદગી બના લેં, થોડા- સા પ્યાર લે કર

    અરમાં મચલ – મચલ કર, તુજસે યે કહ રહે હૈં
    આના  ઓ  પ્યાર  વાલે  આંખોં મેં પ્યાર લે કર

    આવાઝ દે રહી હૈ શામે બહાર તુમ કો
    દામન મેં મુસ્કુરાતે ફૂલોં કા હાર લે કર ..

    – ફિલ્મ : રાજપૂત ૧૯૫૧

    – સુરૈયા

    – હંસરાજ બહલ


    શ્રી ભગવાન થાવરાણીનો સંપર્ક bhagwan.thavrani@gmail.com વીજાણુ ટપાલ સરનામે કરી શકાય છે.

  • ફિલસુફીભર્યા ગીતો – ૧૬ :आगे भी जाने ना तू पीछे भी जाने ना तू

    નિરંજન મહેતા

    ૧૯૬૪ની ફિલ્મ ‘વક્ત’નુ આ ગીત બહુ જ સંદેશાત્મક ગીત છે.

    आगे भी जाने ना तू पीछे भी जाने ना तू
    जो भी है बस यही पल है

    अनजाने सायो का राहो में डेरा है
    अनदेखी बाहों ने हम सब को घेरा है
    ये पल उजाला है बाकि सब अँधेरा है
    ये पल गवाना ना ये पल ही तेरा है
    जीनेवाले सोच ले यही वक्त है करले पुरी आरजू

    इस पल की जलवो ने महफ़िल संवारी है
    इस पल की गर्मी ने धड़कन उभारी है
    इस पल  के होने से दुनिया हमारी है
    ये पल जो देखो तो सदियों पे भारी है

    इस पल के साए में अपना ठिकाना है
    इस पल की आगे की हर शेह फ़साना है
    कल किसने देखा है कल किसने जाना है
    इस पल से पाएगा जो तुज को पाना है

     

    સમયની મહતા દર્શાવતા આ ગીતમાં જણાવાયું છે કે જે કાંઇ મહત્વનું છે તે વર્તમાન સમય જ છે. ભૂતકાળ તો વીતી ગયો છે જે માટે તમે હવે કાંઇ કરી નહી શકો અને ભવિષ્ય તો કોણે ભાખ્યું છે કે તમે તેનો વિચાર કરી શકો? માટે આગળ પાછળનો વિચાર ન કરતા જે હાથમાં છે તેને જ માણો કારણ આગળ જતાં રાહમાં ન જાણેલી ઘટનાઓનો સામનો કરવાનો છે કારણ અજાણ્યા રસ્તામાં આવનાર ન જાણેલી મુસીબતોથી આપણે સૌ ઘેરાયલાં છીએ.

    આગળ કહ્યું છે કે તમને આજની પળની જાણ છે પણ હવે પછી બધું અંધકારમય છે. તેથી આ પળ ગુમાવવા જેવી નથી અને તે તમારી જ છે તેમ વર્તો અને જે પણ તમારી ઈચ્છા હોય તે આજે જ પૂરી કરી લો.

    સમયની મહતા દર્શાવતા વધુમાં કહ્યું છે કે આ પળ એ જ તમાંરી દુનિયા છે અને તેને સમજશો તો જણાશે કે વર્તમાન સમય જ બધા પર હાવી છે.

    આજના સમયનો ઓછાયો જ તમારૂં ઠેકાણું છે કારણ આગળ જતાં બધે ફસાવવાની વાતો હોય છે. આપણામાં કહેવાય છે ને કે કાલ કોણે દીઠી? તેવો જ ભાવ પણ અહી વ્યક્ત થયો છે. તે પ્રમાણે આ પળને માણો અને તમારે જે કરવું હોય તે કરી લો કારણ આ પળ વીત્યા પછી તમારા હાથમાં કશું નહિ રહે અને તમે પસ્તાશો.

    કોણ કલાકર છે તે જણાવાયું નથી પણ ગીતના શબ્દો છે સાહિર લુધિયાનવીના, સંગીત છે રવિનુ અને ગાયિકા છે આશા ભોસલે.


    Niranjan Mehta

    A/602, Ashoknagar(old),
    Vaziranaka, L.T. Road,
    Borivali(West),
    Mumbai 400091
    Tel. 28339258/9819018295
    વીજાણુ ટપાલ સંપર્ક સરનામું : nirumehta2105@gmail.com
  • વનવૃક્ષો : જાળ્ય

    ગિજુભાઈ બધેકા

    ઘણા થોડા માણસો આ ઝાડને ઓળખે છે. જાળ્ય ખાસ કરીને કાઠિયાવાડના ભાલમાં અને ક્યાંઈક ક્યાંઈક ખેડા જિલ્લામાં થાય છે.

    જાળ્યનું ઝાડ ઘણું પુરાતન છે, એવું પુરાણ વાંચવાવાળા કહે છે.

    ભીમે માટીની લોટી ફોડી નાખી ને નીએથી શંકર નીકળ્યા, તે વાત મહાભારતના સમયની કહેવાય.

    ભીમ ભોળો ગણાય છે. તે શંકરનો ભક્ત હતો. શંકરને પૂજ્યા વિના તેને અન્ન ખપતું નહિ. ભોળે ભાવે શંકરને નામે ગમે તે પથરાને પૂજતો. ભગવાન શંકર પણ તેની ખરા અંતઃકરણની ભક્તિ સમજતા હશે.

    એક દિવસ અર્જુને તેની મશ્કરી કરી : “જો પેલી જાળ્ય નીચે શંકર છે.” દિશાએ જઈ આવેલી માટીની લોટીને અર્જુને ઊંધી વાળેલી ને તેના ઉપર બીલીપત્ર ચડાવેલાં હતાં.

    ભીમે ભક્તિથી લોટીની પૂજા કરી; શંકર માની પગે લાગ્યો.

    અર્જુને વાત ઉઘાડી પાડી. ભીમને સૌ હસવા લાગ્યા.

    ભીમે કહ્યું : “ના, મેં શંકર જ પૂજ્યા છે. મારા મનમાં શંકર જ દેખાયા છે. ચાલો, લોટી છે કે શંકર તે બતાવું.”

    અર્જુન અને બીજા ભાઈઓ સાથે ભીમ જાળ્યના ઝાડ નીચે આવ્યો.

    અર્જુને બીલીનાં પાંદડાં કાઢી નાખ્યાં, સહદેવે હસીને કહ્યું : “જુઓ ભીમ ! આ તો લોટી છે.”

    નકુળે કહ્યું : “એ તો મેં ઊંધી વાળી હતી. હું દિશાએ લઈ ગયો હતો.”

    ભીમે આંખ બંધ કરી. તેની આંખ આગળ લોટીને બદલે શંકર જ દેખાતા હતા. તેણે કહ્યું : “એ લોટી નથી, શંકર છે.”

    “ના, ના.” કહી સૌ ભીમને ચીડવવા લાગ્યા.

    ભીમે સામેથી ખિજાઈને ગેડીનો લોટી ઉપર ઘા કર્યો. ત્યાં તો નીચેથી દૂધની ધારાઓ છૂટી અને શંકરનું સુંદર બાણ દેખાયું. સૌ બાણને અને ભીમને નમી પડ્યા.

    તે દિવસથી એ શંકરનું નામ ભીમનાથ પડ્યું. બરવાળાની પેલી પાર ભીમનાથ નામના મહાદેવ છે. જાળ્યની જગ્યા નીચે તેનો વાસ છે. દર વર્ષે ત્યાં મેળો ભરાય છે. ભીમની ભક્તિએ માટીની લોટીને અને જાળ્યના ઝાડને પ્રસિદ્ધ કર્યાં છે. અમર કર્યાં છે.

    જાળ્ય કાંટા વિનાનું ઝાડ છે; તેનાં પાંદડાં લીલાંછમ રહે છે; તેનો છાંયો ઘટ્ટ હોય છે. પણ જાળ્યનું ઝાડ વડ જેવું વિશાળ નથી એટલે છાંયાનો ઘેરાવો ઓછો હોય છે.

    તોપણ ઝાડ નીચે બેપાંચ ગાયો બેસે છે. જાળ્ય ઉપર બેઠેલો ગોવાળિયો દૂરનાં ઝાંઝવાનાં જળ જોતો જોતો બપોર વિતાવે છે.

    પીલુટાણે કહે છે કે કોયલની ચાંચ પાકે. પીલુટાણે એટલે વસંત-ગ્રીષ્મની સંધિ. આંબે મોર આવે ને મરવા બેસે ને જાળ્યે મોતી જેવાં પીલુ આવે. કોઈ જાળ્યે ધોળાં મોતી આવે ને કોઈ જાળ્યે ફૂલગુલાબી મોતી આવે.

    જાળ્યનાં પીલુનો ઝૂમખો જાણે કે લાલધોળાં મોતીનું ઝુમ્મર હોય એવો લાગે.

    આંબાના મોરનાં વાસ અને રૂપ બંને ગમે, પણ રૂપમાં તો જાળ્યનાં પીલુ ચડે.

    ગામડાંના છોકરાંઓને પીલુટાણું એટલે ઉજાણી. પાદરે જાય અને છોકરાંઓ પીલુડીએ ચડી પીલુ ખાધા જ કરે. એક પીલુ ચૂંટે અને એક ખાય; ખાતાં ધરાય જ નહિ.

    હોંશીલાં છોકરાંઓ નાનાં ભાઈભાંડું માટે પીલુનાં ડાખળાં ઘેર લાવે.

    ગામડામાં બાપા સીમથી પાછા આવતા હોય કે બા નદીએ પાણી ભરી ઘેર આવતી હોય ત્યારે બેપાંચ પીલુનાં ડાળખાં હાથમાં લેતાં આવે.

    કોળણો અને ભીલડીઓ જાળ્યનાં પીલુ વેચવા આવે. “લેવાં છે સાકરિયાં પીલુ !” જાળ્યનાં પીલુમાં ઠળિયા નથી હોતા. છોકરાં દાણાને બરોબર પીલુ લઈને બુકડાવી જાય છે. સાચે જ પીલુ મીઠાં સાકર જેવાં લાગે છે.

    પીલુડી જાળ્યની જ જાત છે, પણ તેને ઠળિયાવાળાં પીલુ આવે છે. ચણીબોરથી સહેજ નાનાં કે તેના જેવડાં રંગબેરંગી તે હોય છે. પીલુ શહેરમાં વેચાવા આવે છે. દેખાવમાં બહુ સુંદર લાગે છે. જાણે જાતજાતનાં મોતી જોઈ લ્યો !

    પાણીમાં પીલુ નાખીને જોઈએ ત્યારે જોવાની બહુ મજા આવે છે.

    “પીલુડાં પાક્યાં, મા ! પીલુડાં પાક્યાં.”

    નું લોકગીત લોકોએ આ પીલુ જોઈને જ બનાવ્યું હશે.

    જાળ્યનાં પીલુ મીઠાં લાગે છે, પણ પીલુડીનાં પીલુ તીખાં ગળ્યાં લાગે છે. કોઈ કોઈ પીલુ તો એવાં તીખાં ગળ્યાં હોય કે નાકમાંથી ધુમાડા નીકળે અને આંખમાંથી પાણી આવે !

    પીલુ એવાં છે તો ય આપણાથી ખાધા વિના ન રહેવાય. કાઠિયાવાડમાં પીલુનો મહિમા; ગુજરાતમાં કોઈ પીલુ જાણતું નથી.

    પીલુટાણે કોયલની ચાંચ પાકે એમ કહેવાય છે. બરાબર આ જ વખતે કોયલના ટહુકા આંબાવાડિયામાં અને જાળ્યોમાં સંભળાય છે, પણ કોયલ કરતાં વહી જાળ્ય ઉપર બહુ દેખાય છે; ક્યાંઈ ક્યાંઈથી વહીઓ પીલુડાં ખાવા જાળ્યે આવે છે.

    વહી કાબરના જેવું એક પક્ષી છે.

    જાળ્યનું લાકડું બટકણું ને ઝટ બળી જાય એવું છે. સુતારીકામમાં તે ઉપયોગી નથી. જાળ્યના થડમાં પોલાણ થઈ શકે છે. તેમાં ઘણી વાર સાપ રહે છે છોકરાઓ જાળ્યની ગેડી ગેડીદડા માટે વાપરે છે; બાવળની ગેડી જેવી તે ટકાઉ હોતી નથી.

    જાળ્યનાં પાંદડાં વાના દરદમાં કામ આવે છે. તેનો સ્વાદ તીખો તમતમો છે; આકાર સુંદર છે.

    ઇતિશ્રી જાળ્યપુરાણમ્.


    માહિતી સ્રોત : વિકિસ્રોત

  • વિશિષ્ટ પક્ષી : ચટકી માખીમાર

    ફરી કુદરતને ખોળે

    જગત કીનખાબવાલા

    ચટકી માખીમાર પક્ષી એટલે કથ્થાઈ પીઠ અને સફેદ પેટાળ ધરાવતું જેનું માથું બદામી રંગનું હોય છે અને નરનું ગળુ નારંગી/ ઓરેન્જ રંગનું હોય છે. બદામી રંગ નરમાં મુગટ ઉપર માથામાં માદા કરતા થોડું વધારે ઉપર સુધી જાય છે. તેઓની ધારદાર ચાંચ કાળી હોય છે જેનો આકાર હવામાંથી  જીવડા પકડી ખાતા પક્ષીઓની ચાંચ જેવો હોય છે. નર અને માદા બંનેના પગ કાળા હોય છે. નર અને માદા દેખાવે જુદા હોય છે. નરનું ઉપલું શરીર બદામી રંગનું હોય છે, પૂંછડી કાળી હોય છે અને નરને કાળી પૂંછડીમાં વચ્ચેના ભાગમાં બંને બાજુમાં સફેદ ડાઘ હોય છે. નરને મુગટ સુધી નારંગી રંહોય છે. પૂંછડીનો બહારનો ભાગ નર અને માદા બંનેમાં સફેદ હોય છે. જ્યારે માદા મુખ્યત્વે કથ્થાઈ/ બ્રાઉન રંગની હોય છે. માદાના ગળામાં લાલ રંગ નથી હોતો.

    *ચટકી માખીમાર/ સિફીયા માખીમાર/Red breasted Flycatcher/ મરાઠી: લાલ છાતીચા તામ્બૂલા/Scientific name: Ficedula parva*
    કદ:૧૨ સે.મી – ૪.૭૨ ઇંચ, વજન: ૧૧ થી ૧૨ ગ્રામ. પાંખોનો ફેલાવો: ૧૯ થી ૨૧ સે.મી.

    બચ્ચું હોય ત્યારે શરૂઆતના વર્ષમાં નર અને માદા વચ્ચેનો તફાવત જલ્દી દેખાતો નથી. પહેલા વર્ષ પછી નર બચ્ચામાં ધીરેધીરે ગળાનો નારંગી રંગ ઉભરે છે અને ત્રીજા વર્ષમાં તે સ્પષ્ટ દેખાય છે. નરને આંખની ફરતે સફેદ રિંગ હોય છે. તેઓને પગમાં સીધી દિશામાં આગળ ત્રણ આંગળી અને નખ હોય છે અને એક આંગળી અને નખ પાછળ હોય છે. આંગળી – નખની આવી રચનાના કારણે તેઓ ડાળી ઉપર બેસી સ્થિર પકડ જાળવી રાખે છે. તેઓ ખોરાક માટે ટૂંકા ઉડાણ ભરી ગોળગોળ ફરે છે અને ચક્કર મારી પાછા પોતાની જગ્યાએ ડાળી ઉપર પાછું આવી જાય છે.

    આ નાનું અને સુંદર પક્ષી પૂર્વ યુરોપથી લઇ છેક સાઇબિરિયા સુધી તેમનો સ્થાનિક વિસ્તાર છે.  મધ્ય એશિયા, પશ્ચિમ યુરોપથી શિયાળાની ઠંડીમાં સ્થળાંતર કરી જતા હોય ત્યારે પશ્ચિમ યુરોપમાં પણ પશ્ચિમ – પૂર્વ એશિયા તરફ જતી વખતે જોવા મળે છે. શિયાળાની ઠંડીમાં દક્ષિણ – મધ્ય એશિયામાં સ્થળાંતર કરીને આવે છે. ભારતવર્ષમાં ગુજરાત, દિલ્હી,કર્ણાટક,હરિયાણા જેવા રાજ્યોમાં તેમજ શ્રીલંકામાં દર વર્ષે અચૂક આવી જાય છે. સપ્ટેમ્બરથી માર્ચ મહિના દરમ્યાન ભારતમાં આવે છે. ભારતમાં તાપમાન વધતાની સાથે અને વસંત ઋતુ બેસતાની સાથે તેઓ વતન પાછા જતા રહે છે. અગાઉ મુખ્યત્વે આફ્રિકામાં સ્થળાંતર કરી જતા હતા પરંતુ હવે તે ભારતમાં નિયમિત રીતે આવે છે. ગુજરાતમાં તેઓ ઠેર ઠેર જોવા મળે છે.

    ચટકી માખીમારની એશિયાની પ્રજાતિ જુદી પડે છે અને તેઓની આગવી ઓળખ પ્રસ્થાપિત થયેલી છે. તેઓને લાલ ગળું હોય છે અને તેની ફરતે રાખોડી/ સિલેટિયા રંગની રિંગ/ નળાકાર વલય હોય છે. તે ઉપરાંત તેઓનું ગાવાનું પણ જુદું પડે છે.

    પક્ષીજગતના વિશ્વમાં ચકલી જેવું નાનું કદ ધરાવતા હોય તેવા પક્ષીને પેસેરાઈન બર્ડ એટલેકે ચકલીના કદનું પક્ષી કહેવાય છે અને ચટકી માખીમાર આવું ચકલીના કદનું પક્ષી ગણાય છે.

    ચટકી માખીમાર જેવો ખોરાક જુવે કે તરત પોતાની પૂંછડી ઊંચીનીચી કરી શિકાર માટે તૈયાર થઇ જાય છે. મુખ્યત્વે હવામાં ઉડતા જીવડા ખાય છે અને ક્યારેક જમીન ઉપર જોઈ જાય તો પણ ઉઠાવી લે છે. પતંગિયા, ભમરા,વાણિયા, તીડ જેવા ઉડતા જીવ અને કરોળિયા તેમજ વનરાજીમાં બેઠેલી ઈયળ પણ તેમનો પ્રિય ખોરાક છે. શહેરી વિસ્તારમાં વડ અને પીપળાના ટેટા ખાતા પણ જોવા મળે છે. પોતાની હદમાં તેમના કદ જેવડા બીજા દેવ ચકલી જેવા પક્ષીઓને આવવા દેતા નથી.

    ચ રૃ … રૃ … રૃ … અને ટીકક… ટીકક… ટીકક જેવા અવાજ કાઢે છે. નર ચટકી માખીમાર પ્રજનનની ઋતુમાં સુંદર ગાય છે અને માદાને ગીતથી પોતાની તરફ આકર્ષે છે. પરંતુ ભારતમાં તેમનું આ સુંદર ગાવાનું જલ્દી સાંભળવા મળતું નથી. જ્યારે ભારતમાં આવે ત્યારે ક્યારેક શરૂઆતના સમયમાં બોલતું સાંભળવા મળી જાય છે. બોલતી વખતે પૂંછડી આજુબાજુ કે ઉપર નીચે હલાવ્યા કરે છે.  મુખ્યત્વે તેઓ પાણીની નજીકના ગીચ ઝાડી અને જંગલ વિસ્તારમાં જોવા મળે છે.

    તેઓ મુખ્યત્વે એકજ જોડીદાર પસંદ કરે છે. નર માદાને આકર્ષવા માટે જ્યારે માદા નજીક આવે ત્યારે ગાવાનું બંધ કરી પોતાની પૂંછડી અને બંને પાંખો સુંદર મુદ્રામાં ફેલાવે છે અને માદાની પાછળ ફરે છે. પછીથી નર જ્યા માળા માટેનું થાળમાં બાકોરું શોધ્યું હોય ત્યાં માદાને દોરી જાય છે અને બંને બાકોરામાં જાય છે.  માદાએ નરને નાપાસ કર્યો હોય તો માદા બાકોરું પહેલા છોડી દે છે. શરૂઆતમાં માદાને રીઝવવા માટે અને બીજા નારથી દૂર રાખવા માટે માદા માટે ખોરાક લાવી ખવડાવે છે.

    તેઓ ૮૦૦ થી 3,૦૦૦ મીટરની ઊંચાઈ સુધી માળા બનાવે છે. થડના કાણામાં માળો બનાવે છે અને ૭ ઈંડા મુકવાની ક્ષમતા ધરાવે છે. ૧૦ થી ૧૨ દિવસ માદા ઈંડાને સેવવાનું કામ કરે છે અને તે દરમ્યાન નર માદા માટે ખોરાક લાવે છે. લગભગ ૨૭ દિવસમાં બચ્ચા ઉડતા થઇ જાય છે. દર વર્ષે ફરીફરીને તેઓ તેજ માળાને પસંદ કરે છે.

    એક અંદાજ પ્રમાણે વિશ્વમાં તેઓની વસ્તી ૬,૪૦,૦૦૦ થી ૯,૨૦,૦૦૦ સુધીની અંકાય છે.

    (ફોટોગ્રાફ્સ: શ્રી સેજલ શાહ ડેનિયલ).

    *આવો કુદરતના ખોળે, નિરાંત અનુભવીએ.*

       *સ્નેહ રાખો – શીખતાં રહો – સંભાળ રાખો*

        *Love – Learn  – Conserve*


    લેખક:

    જગત કીનખાબવાલા (સ્પેરો મેન)
    https://www.facebook.com/jagat.kinkhabwala
    ઇમેઇલ: jagat.kinkhabwala @gmail.com
    Mob. No. +91 98250 51214