-
કુદરતની કેડીએ – કેડી કંડારનારા – ૪
સંકલન : યાત્રી બક્ષી
ભારતની જેમ જ વિશ્ર્વની પ્રમુખ સભ્યતાઓમાં ગ્રીસની ગણના થાય છે અને ત્યાં પણ કેટલાંક પ્રકૃતિની કેડી કંડારનારાં પ્રખર ગુરુ વ્યક્તિત્વોએ કેડી કંડારવી શરૂ કરી દીધેલી. જેમાં સમુદ્ર અને તેની જૈવિક વિવિધતાની શોધ ગ્રીક ક્લાસિક્સ દ્વારા અને ખાસ કરીને જીવ વિજ્ઞાનની શોધ ખ્યાતનામ એરિસ્ટોટલ (૩૮૪-૩૨૨ બીસી) દ્વારા કરવામાં આવી હતી. એરિસ્ટોટલની પહેલાં અને પછી પણ, ઘણા ગ્રીક ફિલસૂફોએ પૃથ્વી અને જીવનની ઉત્પત્તિ વિશે અનુમાન લગાવ્યું હતું પરંતુ તેમના સિદ્ધાંતને પ્રયોગમૂલક તપાસ દ્વારા સમર્થન મળ્યું ન હતું.
થિયોફ્રેસ્ટસ, એક ગ્રીક ફિલસૂફ હતા, જેણે પ્રથમ પ્લેટો સાથે અભ્યાસ કર્યો અને પછી એરિસ્ટોટલના શિષ્ય બન્યા, તેમને વનસ્પતિશાસ્ત્રની સ્થાપનાનું શ્રેય આપવામાં આવે છે. તેમના દ્વારા લખાયેલા અંદાજિત ૨૦૦ વનસ્પતિશાસ્ત્રીય ગ્રંથોમાંથી માત્ર બે જ વિજ્ઞાન માટે જાણીતા છે. મૂળ ગ્રીકમાં લગભગ ૩૦૦ બીસીઈમાં લખવામાં આવેલી તેઓની લેટિન હસ્તપ્રતો, ‘ડી કોસીસ પ્લાન્ટેરમ’ અને ‘ડી હિસ્ટોરિયા પ્લાન્ટેરમ’ના રૂપમાં અસ્તિત્વમાં છે. મોર્ફોલોજી, વર્ગીકરણ અને છોડના કુદરતી ઇતિહાસની તેમની મૂળભૂત વિભાવનાઓ, જે ઘણી સદીઓથી સ્વીકૃત હતી પરંતુ તેમાં પણ સંશોધન થતાં રહ્યાં. પ્રથમ સદી (સીઇ)ના ગ્રીક વનસ્પતિશાસ્ત્રી, થિયોફ્રેસ્ટસ પછી પેડેનિયસ ડાયોસ્કોરાઈડ્સ, સૌથી મહત્ત્વપૂર્ણ વનસ્પતિશાસ્ત્રી લેખક હતા. તેમના મુખ્ય કાર્યમાં તેમણે લગભગ ૬૦૦ પ્રકારના છોડનું વર્ણન કર્યું છે, જેમાં તેમની વૃદ્ધિ અને રૂપાંતરણની વિગતો તેમજ તેમના ઔષધીય ગુણધર્મો પર ટિપ્પણીઓ છે.
બીજી સદી સુધી, રોમન લેખકોના ઉત્તરાધિકારીઓએ ખેતી, બાગકામ અને ફળ ઉગાડવા પરે લેટિન હસ્તપ્રતો તૈયાર કરી હતી પરંતુ તે પણ વૈજ્ઞાનિક તપાસની દૃષ્ટિએ વિકસિત નહોતી. પ્લિની ધ એલ્ડર દ્વારા કરવામાં આવેલું નેચરલ હિસ્ટ્રીનું જ્ઞાનકોશીય વૈજ્ઞાનિક કાર્ય, ૭૭મી સદીમાં નેચરાલીસ હિસ્ટોરિયા(લેટીન) તરીકે પૂર્ણ થયું. બધા મળી ૧૪૬ રોમન અને ૩૨૭ ગ્રીક લેખકોનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી લગભગ ૨,૦૦૦ કૃતિઓમાંથી સંકલિત ૩૭ ગ્રંથોનો આ જ્ઞાનકોશ ‘હિસ્ટોરિયા નેચરાલીસ’ તરીકે ઓળખાયો, જેમાં ૧૬ ગ્રંથો વનસ્પતિને સમર્પિત છે. પરંતુ તેમાં પણ ત્રુટીઓ અને વિવેચનાઓનો અભાવ હોવાથી તે પણ પૂર્ણ વિકસિત વૈજ્ઞાનિક પદ્ધતિ દર્શાવતો કોષ નથી. આ સમય સુધી પશ્ર્ચિમ હોય કે પૂર્વ, પ્રકૃતિ ખેડતા અભ્યાસુઓ માટે મુખ્ય અને કેન્દ્રવર્તી હેતુ પ્રકૃતિના અન્ય જીવોની માનવી માટેની ઉપયોગિતા માત્ર છે.
૧૫મી સદીમાં ચિત્ર પલટાય છે. બે ટેકનોલોજીઓ જ્ઞાનપિપાસુઓના સહારે આવે છે.
૧. પ્રિન્ટિંગ પ્રેસ
પ્રિન્ટિંગ પ્રેસે વનસ્પતિ વિજ્ઞાન સહિત તમામ પ્રકારના સાહિત્યની ઉપલબ્ધતામાં ક્રાંતિ આણી. ૧૫મી અને ૧૬મી સદીમાં દવામાં ઉપયોગી વનસ્પતિઓનું વર્ણન કરવાના હેતુથી ઘણી ‘હર્બલ’ પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી. ચિકિત્સકો અને તબીબી રીતે વનસ્પતિશાસ્ત્રીઓ દ્વારા લખાયેલ, પ્રારંભિક હર્બલ મોટાભાગે ડાયોસ્કોરાઈડ્સના કાર્ય પર અને થોડા અંશે થિયોફ્રેસ્ટસ પર આધારિત હતી, પરંતુ ધીમે ધીમે તે ઔષધ ઉત્પાદન માટેનું અવલોકન બની ગયું. દાયકાઓથી હર્બલ્સની વધતી જતી ઉદ્દેશ્યતા અને મૌલિકતા આ પુસ્તકોને સમજાવવા માટે તૈયાર કરવામાં આવેલા વુડકટ્સની સુધારેલી ગુણવત્તામાં સ્પષ્ટપણે પ્રતિબિંબિત થાય છે.
‘પ્લાન્ટ મોર્ફોલોજિસ્ટસ’ દ્વારા માઇક્રોસ્કોપના વ્યાપક ઉપયોગે ૧૮મી સદીમાં એક વળાંક પૂરો પાડ્યો – વનસ્પતિશાસ્ત્ર મોટાભાગે પ્રયોગશાળા વિજ્ઞાન બની ગયું. સાદા લેન્સ અને કમ્પાઉન્ડ માઈક્રોસ્કોપની શોધ થઈ ત્યાં સુધી, વનસ્પતિની ઓળખ અને વર્ગીકરણ મોટાભાગે કદ, આકાર અને પાંદડાં, મૂળ અને દાંડીની બાહ્ય રચના જેવાં મોટાં રૂપાંતરણ (મોર્ફોલોજિકલ) પાસાઓ પર આધારિત હતું.
વનસ્પતિના આનુવાંશિક ગુણો અને ચરિત્રોને જાણવાના અભ્યાસો પણ, જે તે વનસ્પતિના આહાર અને ઔષધીય ઉપયોગો વિશેનાં અવલોકનો પૂરતા સીમિત હતા. વનસ્પતિ અને વન્યજીવોની પદ્ધતિસરની આનુવાંશિક ઓળખ માટેની પદ્ધતિઓ આ ટેકનોલોજીની સહાયથી વધુ ચોક્સાઈ મેળવવા લાગી.
આ એ સમય છે કે જ્યારે પ્રકૃતિનાં વિવિધ પાસાઓને ઊંડાણ-પૂર્વક સમજવા માટે તેમાં રહેલી વિવિધતાઓને જોવા, નમૂનાઓ એકત્ર કરવા તેનું સુચારુ દસ્તાવેજીકરણ કરવું વગેરેમાં રસ ધરાવતા પ્રખર અભ્યાસુઓ નવી કેડી કંડારવા લાગ્યા. એક તરફ યંત્ર યુગની આડઅસરોના પાયા નંખાઈ રહ્યા હતા તો બીજી તરફ કુદરત પોતે જાણે એવા માનવો તૈયાર કરી રહી હતી કે જેઓ આવનારી પેઢી માટે જ્ઞાન અને માર્ગદર્શનનો ખજાનો તૈયાર કરે. જેમાંના પ્રથમ છે ૧૭૦૭માં સ્વીડનના રશલ્ટામાં જન્મેલા, કાર્લ લિનીયસ, જેઓ વનસ્પતિશાસ્ત્રી, ચિકિત્સક અને પ્રાણીશાસ્ત્રી તરીકે આજે પણ અમરત્વ ભોગવી રહ્યા છે. તેમને આધુનિક વર્ગીકરણના પિતા તરીકે ઓળખવામાં આવે છે અને આધુનિક ઇકોલોજીના પિતામાંના એક તરીકે પણ ગણવામાં આવે છે.
બાળક તરીકે લિનીયસ પહેલેથી જ ફૂલ-છોડ અને બગીચાઓથી આકર્ષાયેલા હતા. તેમના પિતા મોટાભાગે તેમને ફૂલ-છોડનાં નામ જણાવી અવલોકન કરાવી સમય પસાર કરાવતા. તેમણે નાનકડા લિનિયસને એક ખૂણો પોતાનો બગીચો બનાવવા આપ્યો. અભ્યાસમાં નીરસતા અને ફૂલ-છોડમાં ઊંડો રસ જોઈ, શાળાના મુખ્ય શિક્ષકે પણ તેને બગીચો સંભાળવાનું કામ આપ્યું. આમ ધીમે ધીમે પિતા સાથે ગ્રામ્ય વિસ્તારોમાં નવાં ફૂલ છોડ શોધવા પણ જવા લાગ્યા. શાળાના મુખ્ય શિક્ષક, ડેનિયલ લેનરસે તેનો પરિચય સ્માલેન્ડના રાજ્ય ડૉક્ટર જોહાન રોથમેન સાથે કરાવ્યો જેઓ ખૂબ સારા વનસ્પતિશાસ્ત્રી પણ હતા. રોથમને વનસ્પતિશાસ્ત્રમાં લિનીયસની રુચિને પદ્ધતિસર વિકસાવવામાં મદદ કરી. ૧૭ વર્ષની ઉંમર સુધીમાં, લિનીયસ એ સમયના વનસ્પતિ સાહિત્યથી સારી રીતે પરિચિત થઈ ગયા હતા.
રોથમેને સૂચવ્યું કે લિનીયસનું ભવિષ્ય ચિકિત્સામાં હોઈ શકે. ડૉક્ટરે લિનીયસને તેના પરિવાર સાથે વૅક્સજોમાં રહેવાની અને તેને શરીરવિજ્ઞાન અને વનસ્પતિશાસ્ત્ર શીખવવા કાર્લના પિતાને સૂચન કર્યું. રોથમેને લિનીયસને બતાવ્યું કે વનસ્પતિશાસ્ત્ર એક ગંભીર વિષય છે. તેણે લિનીયસને ટુર્નેફોર્ટની પદ્ધતિ અનુસાર છોડનું વર્ગીકરણ કરવાનું અને છોડના જાતીય પ્રજનન વિશે પણ શીખવવામાં આવ્યું. ૧૭૨૭માં ૨૧ વર્ષની ઉંમરના લિનીયસે સ્વીડનની લુંડ યુનિવર્સિટીમાં પ્રવેશ મેળવ્યો. તેમની નોંધણી લેટિનમાં કારોલુસ લિનનેઉસ તરીકે કરવામાં આવી હતી. જે આગળ જતાં તેમનાં તમામ પ્રકાશનોના માધ્યમથી વિશ્ર્વભરમાં પ્રસિદ્ધ થયું.
૧૭૨૮માં, લિનીયસ ઉપસાલા યુનિવર્સિટીમાં જોડાયા. ઉપસાલામાં, લિનીયસ એક નવા પરોપકારી કલાપ્રેમી વનસ્પતિશાસ્ત્રી, પ્રોફેસર ઓલોફ સેલ્સિયસને મળ્યા જેમણે પોતાની લાઈબ્રેરીનો ઉપયોગ કરવાની મંજૂરી આપી, જે સ્વીડનની સૌથી વિશાળ વનસ્પતિ પુસ્તકાલયોમાંની એક હતી. ૧૭૨૯માં, લિનિયસે વનસ્પતિના જાતીય પ્રજનન પર ‘પ્રેલુડિયા સ્પોન્સેલિયોરમ પ્લાન્ટારમ’ નામની થીસીસ લખી. આનાથી યુનિવર્સિટીઓનું ધ્યાન આકર્ષિત થતાં તેમને વક્તવ્યો આપવા માટેનાં આમંત્રણ મળવા માંડ્યાં જ્યારે કે તેઓ પોતે બીજા વર્ષના વિદ્યાર્થી માત્ર હતા. ૧૭૩૦માં તેમનાં પ્રવચનો લોકપ્રિય થવા લાગ્યાં. લિનીયસ ઘણી વાર ૩૦૦ શ્રોતાઓને સંબોધતા હતા.
લિનીયસની આશા નવા છોડ, પ્રાણીઓ અને સંભવત: મૂલ્યવાન ખનિજો શોધવાની હતી. તે મૂળ સામી લોકોના રિવાજો વિશે પણ ઉત્સુક હતા. સ્કેન્ડેનેવીયાનાં વિશાલ ટ્રુન્દ્ર જંગલોમાં ભટકતા શીત પ્રદેશનું હરણ-રેન્ડિયરનું પાલન કરતી વિચરતી જાતિઓના પ્રકૃતિલક્ષી જીવનને જાણવામાં રસ હતો. અંતે ૧૭૩૨માં, લિનીયસને તેની મુસાફરી માટે ઉપસાલામાં રોયલ સોસાયટી ઓફ સાયન્સ તરફથી અનુદાન પ્રાપ્ત થયું.
૧૭૩૨ના મે મહિનામાં, યુવાન અને કટિબદ્ધ, વૈજ્ઞાનિક કાર્લ લિનીયસે જૂના યુનિવર્સિટી ટાઉન – ઉપ્સલાથી સાપમી, જે તે સમયે લેપલેન્ડ તરીકે જાણીતા પ્રદેશ પર સંશોધન અભિયાન આદર્યું. આ ઉત્તર નોર્વે, સ્વીડન અને ફિનલેન્ડ તેમજ રશિયાના કોલા દ્વીપકલ્પનો વિસ્તાર છે જે એ સમયે અત્યંત નિર્જન-વેરાન પ્રાંતો ગણાતા. લિનિયસના પ્રવાસનો ઉદ્દેશ્ય તેની પ્રકૃતિનું વર્ણન કરવાનો હતો. આ અને અન્ય પ્રવાસો પરનાં અવલોકનોએ લીનીયસને રાજ્ય, વર્ગ, ક્રમ, જીનસ અને પ્રજાતિઓ (વર્ગીકરણ) દ્વારા છોડ, પ્રાણીઓ અને પત્થરોને ઓળખવા, નામ આપવા અને વર્ગીકૃત કરવા માટે તેની પ્રખ્યાત પદ્ધતિ સ્થાપિત કરવા પ્રેરણા આપી.
૧૯૪૦ના દાયકામાં, તેમણે છોડ અને પ્રાણીઓને શોધવા – વર્ગીકૃત કરવા માટે સ્વીડનથી ઘણી મુસાફરી કરી. લિનીયસ ૧૭૪૧માં ઉપસાલા યુનિવર્સિટીમાં વનસ્પતિશાસ્ત્રના પ્રોફેસર બન્યા. તેમણે વનસ્પતિશાસ્ત્ર, પ્રાણીશાસ્ત્ર અને અન્ય વિષયોનું અધ્યાપન કર્યું. તેઓ વિદ્યાર્થીઓમાં ખૂબ જ લોકપ્રિય હતા. ૧૭૫૦ અને ૧૭૬૦ના દાયકામાં, તેમણે પ્રાણીઓ, છોડ અને ખનિજો એકત્રિત અને વર્ગીકૃત કરવાનું ચાલુ રાખ્યું.
૧૭૫૩માં લિનીયસે તેની મુખ્ય કૃતિ, પ્રજાતિઓ પ્લાન્ટારમ પ્રકાશિત કરી, જેમાં તે સમયે જાણીતા વિશ્ર્વના તમામ ભાગોમાંથી છોડની ૬,૦૦૦ પ્રજાતિઓનું કાળજીપૂર્વક વર્ણન છે. આ કાર્યમાં લિનીયસે દ્વિપદી નામકરણની પ્રણાલી સ્થાપિત કરી જે આજે પણ આધુનિક વનસ્પતિ વર્ગીકરણ માટે મૂળભૂત સંદર્ભ સાહિત્ય છે. આ પ્રણાલી મુજબ દરેક પ્રકારના છોડને બે નામો દ્વારા ઓળખ આપવામાં આવી કે જેમાં પ્રથમ પ્રજાતિનું નામ અને બીજું તેની જાતિ દર્શાવતું હોય, જેમકે રોઝા કેનિન ફૂલછોડમાં રોઝા એ પ્રજાતિ નામ અને કેનિન એ તેની જાતિનું નામ. આ અગાઉ લાંબાં વર્ણનો ધરાવતાં જટિલ નામો પ્રચલનમાં હતાં જે દ્વિપદી નામકરણના કારણે સરળ થઈ ગયાં અને સાથે વનસ્પતિની ઓળખ મળતાં તે જાતિના બીજી વનસ્પતિઓ સાથેના સંબંધો અને તફાવતો સમજવામાં પણ સહાય થવા લાગી.
આજનું વ્યવસ્થિત વનસ્પતિશાસ્ત્ર હવે વનસ્પતિશાસ્ત્રની તમામ પેટાશાખાઓમાંથી માહિતી અને તકનીકોનો ઉપયોગ કરે છે. તેમને જ્ઞાનના એક ભાગમાં સમાવિષ્ટ કરે છે. ફાયટોજીઓગ્રાફી (છોડની જૈવભૂગોળ), વનસ્પતિ ઇકોલોજી, વસ્તી આનુવાંશિકતા અને કોષોને લાગુ પડતી વિવિધ તકનીકો-સાયટોટેક્સોનોમી અને સાયટોજેનેટિક્સ-એ વ્યવસ્થિત વનસ્પતિશાસ્ત્રની વર્તમાન સ્થિતિમાં ઘણું યોગદાન આપ્યું છે અને અમુક અંશે તેનો ભાગ બન્યો છે. તાજેતરમાં, વ્યવસ્થિત વનસ્પતિશાસ્ત્રની પ્રવૃત્તિઓમાં ફાયટોકેમિસ્ટ્રી, કોમ્પ્યુટરાઈઝ્ડ આંકડાશાસ્ત્ર અને ફાઈન-સ્ટ્રક્ચર મોર્ફોલોજી ઉમેરવામાં આવ્યા છે.
તેમને ૧૭૪૭માં મુખ્ય શાહી ચિકિત્સક તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. અને ૧૭૫૮માં જ્યારે તેમણે કાર્લ વોન લિન નામ લીધું ત્યારે તેમને નાઈટની ઉપાધિ આપવામાં આવી હતી. તેમના મૃત્યુ સમયે, તેઓ યુરોપના સૌથી પ્રખ્યાત વૈજ્ઞાનિકોમાંના એક હતા. વનસ્પતિશાસ્ત્રીઓના રાજકુમાર, લીનીયસ માત્ર વર્ગીકરણ – ટેક્સોનોમીના જનક જ નહિ, પરંતુ જીવસૃષ્ટિમાં પરસ્પરના આંતરસંબંધોના પારિસ્થિકીય વિજ્ઞાન – ઇકોલોજીના આરંભકર્તાઓમાંના પણ એક અગ્રણી છે.
પૂર્વીય વિશ્ર્વની સિંધુ ખીણમાં સંહિતાઓથી શરૂ થયેલી વનસ્પતિ-શાસ્ત્રના અભ્યાસની સફર પ્લુટો અને એરિસ્ટોટલ દ્વારા ગ્રીસમાં પશ્ર્ચિમી વિશ્ર્વમાં વૈજ્ઞાનિક સંશોધન શાખામાં દાખલ થઈ અને લિનીયસ, આધુનિક પદ્ધતિમાં પરિપક્વ સિસ્ટમેટિક્સ પ્રત્યેક વનસ્પતિની ઓળખ અને રેન્કિંગ સાથે કામ કરે છે. તેમાં વર્ગીકરણ અને નામકરણનો સમાવેશ થાય છે અને વનસ્પતિશાસ્ત્રીને છોડની વિવિધતા અને ઉત્ક્રાંતિની વ્યાપક શ્રેણીને સમજવા માટે સક્ષમ બનાવે છે.
૨૦મી સદીમાં વનસ્પતિશાસ્ત્રમાં સંશોધનના વિકાસના દર અને તેમાંથી પ્રાપ્ત થયેલાં પરિણામોમાં ભારે વધારો જોવા મળે છે. ભૂતકાળના અનુભવના લાભ સાથે વધુ વનસ્પતિશાસ્ત્રીઓ, વધુ સારી સવલતો અને નવી તકનીકોના સંયોજનને પરિણામે શ્રેણીબદ્ધ નવી શોધો, નવી વિભાવનાઓ અને વનસ્પતિશાસ્ત્રીય પ્રયાસોનાં નવાં ક્ષેત્રો થયાં છે. અને સાથેસાથે ઉત્તરવેદકાલીન સાહિત્યોથી શરૂ થયેલી સફરમાં, યુરોપીય જગતના મહાન કેડી કંડારનારાઓની જીવવિવિધતાની યાદીઓમાંથી આજના પ્રકૃતિના અભ્યાસુઓ હવે આ જ પદ્ધતિનો ઉપયોગ કરી લુપ્ત થતી જીવવિવિધતાઓનો દસ્તાવેજ પણ માનવસમાજ સમક્ષ રજૂ કરતા રહે છે.
Source: Wikipedia
યાત્રી બક્ષી : paryavaran.santri@gmail.com
સ્રોત સૌજન્ય: ભૂમિપુત્ર : ૧૮ જુલાઈ, ૨૦૨૪
-
ગુજરાતના જ્ઞાતિ સમાજોનો સમાજસુધારાનો સાદ
નિસબત
ચંદુ મહેરિયા
સાર્થ ગુજરાતી જોડણીકોશ (૧૯૨૯)માં ‘સંસારસુધારો’ શબ્દનો અર્થ સામાજિક અને કૌટુંબિક બાબતોમાં સુધારો’ અને ‘ સુધારક’ એટલે ‘ સુધારનારું, સુધારો કરનારું , રિફોર્મર’ એમ જણાવ્યો છે. ભગવદગોમંડળ (૧૯૪૪-૧૯૫૫)માં ‘ સમાજસુધારા ’ નો અર્થ ‘ જનસમુદાયના કલ્યાણ માટે સમાજ વ્યવસ્થામાં ફેરફાર કરવો તે ’ અને ‘સમાજસુધારક ’ નો અર્થ ‘સમાજમાં સુધારો કરનાર’ દર્શાવ્યો છે. ઑક્સફર્ડ યુનિવર્સિટી પ્રેસ દ્વારા પ્રકાશિત પી.જી.દેશપાંડેની અંગ્રેજી ડિકસનેરી(૧૯૭૦)માં Reformation શબ્દનો અર્થ ‘ રાજકીય, ધાર્મિક કે સામાજિક બાબતોમાં દૂરગામી સુધારો’ છે.
આપણા દેશ અને રાજ્યમાં સમાજિક સુધારણાની ચળવળનો દીર્ઘ ઈતિહાસ છે. આઝાદીના આંદોલન સમયે કોંગ્રેસના અધિવેશનોના મંડપમાં જ, અધિવેશન પછી સમાજ સુધારણા પરિષદો મળતી હતી. ગાંધી, નહેરુ, સરદાર અને બીજા અગ્રણી નેતાઓ તેમાં ભાગ લેતા હતા.એટલે રાજકીય-સામાજિક કાર્યો સાથે ચાલતા હતા. તત્કાલીન સમાજની જરૂરિયાત પ્રમાણે ત્યારે સમાજસુધારણામાં બાળલગ્ન પર પ્રતિબંધ, કન્યા કેળવણી, સતીપ્રથાની નાબૂદી, વિધવાવિવાહ જેવી બાબતોને પ્રાધાન્ય મળતું હતુ. પછી તેમાં સમાનતા અને આભડછેટ નિવારણ જેવા મુદ્દા પણ ઉમેરાયા હતા. સ્વતંત્રતાની પ્રાપ્તિ બાદ રાજકીય પક્ષોએ સમાજ સુધારણા ક્ષેત્રેથી હાથ ખેસવી લીધો. હવે તેનું સ્થાન વિવિધ જ્ઞાતિ સમાજોએ લીધું છે. જ્ઞાતિ એ ભારતની કડવી વાસ્તવિકતા છે. લગભગ બધા જ સામાજિક પ્રસંગો જ્ઞાતિ પંચો અને જ્ઞાતિ બંધારણોથી ઉકેલાય છે. દિનરાત સંવિધાન, સંવિધાન લવ્યા કરતા દલિતો પણ સારાનરસા પ્રસંગોએ ભારતના બંધારણને બદલે ‘ સમાજની પત્રી’ ને જ સંભારે છે.
હાલમાં પણ સમાજિકસુધારણાના ઘણાં ક્ષેત્રો પહેલા હતા તે જ રહ્યા છે અને ઘણા બધાં નવા ઉમેરાયા છે. સતી પ્રથાના અવશેષો ક્યારેક જોવા મળે છે ખરા.પણ વિધવા વિવાહ, બાળલગ્ન, કન્યા કેળવણી જેવા ક્ષેત્રે ઠીક ઠીક પ્રગતિ થઈ છે. નવા જમાનામાં નવા સવાલો પણ ઉભા થયા છે. જ્ઞાતિ, પેટાજ્ઞાતિ, ગોળ, પરગણામાં વહેંચાયેલા વર્તમાન ભારતીય સમાજના જ્ઞાતિ સમાજો અને તેના સંગઠનોના શિરે જ સમાજ સુધારણાનું કામ આવ્યું છે. ઘણા જ્ઞાતિ સમાજો સામાજિક કુધારા, કુપ્રથા કે દેખાદેખીમાં થતા ખર્ચામાં બદલાવ કરે છે અને સમાજસુધારાની નવી દિશા ખોલી આપે છે.
બાળકનો જન્મ, સગાઈ, લગ્ન, સિમંત, બાબરી, જનોઈ, વાસ્તુથી લઈને મરણ સુધીના પારિવારિક અને સામાજિક પ્રસંગો માટે જ્ઞાતિપંચો, મંડળો અને સંગઠનોએ નિયમો બનાવ્યા છે. તેમાં સમયાનુસાર ફેરફારો થતા રહે છે. મુખ્યત્વે સુરેન્દ્રનગર, કડી, ચુંવાળ અને ચરોતરમાં વસતા તપોધન બ્રહ્મ સમાજે સંતાનોના લગ્નોમાં થતા લાખોના ખર્ચા બંધ કરી સમૂહ લગ્ન કરવા અને બચેલા નાણા યુવક-યુવતીના નામે ફિક્સ ડિપોઝીટમાં રોકવાની અનોખી પહેલ કરી છે. જ્ઞાતિના સંગઠનના પ્રયાસોથી આ સમાજની કન્યાઓનો લિટરસી રેટ ૯૨ ટકા છે.
બેતાળીસ લેઉવા પાટીદાર સમાજના પાંસઠ વરસ પૂર્વેના ૧૯૫૮ના બંધારણમાં સુધારા કરવામાં આવ્યા છે. લગ્ન પ્રસંગે જાનને એક જ રાત રોકવી, મામેરામાં અમર્યાદિત રકમો અને દાગીના ન આપવા ઉપરાંત જાનમાં બેન્ડ વાજા, કન્યાઓના વરઘોડા અને ફટાણા, મરણ પાછળના ખોટા ખર્ચા અને છાજિયા બંધ કરવામાં આવ્યા છે. મહિલાઓએ પી-વિડિંગ ફોટોશૂટ, ડીજે, બેબી શાવર, હલ્દીરસમ બંધ કરવાનો નિશ્ચય કર્યો છે. યુવા મંડળે પાટીદાર સમાજના સમૂહલગ્નમાં પ્રી-વેડિંગ કરાવનાર યુગલોને બાકાત રાખ્યા છે. કડવા પાટીદાર સમાજ અને ઓલ ઈન્ડિયા અગ્રવાલ સમાજે પણ પ્રી-વેડિંગના નવા ચાલ પર પ્રતિબંધ મૂક્યો છે.
કથિત મધ્યમ સમાજો પણ સામાજિક સુધારાનો સાદ સંભળાવે છે. બનાસકાંઠા અને દસ્ક્રોઈ ઠાકોર સમાજના આગેવાનોએ પણ ડીજે પર પ્રતિબંધ સહિતના ખર્ચાળ રિવાજો બંધ કરવા નિશ્ચય કર્યો છે. સગાઈમાં ૧૧ અને લગ્નમા ૫૧ લોકોએ જવું તથા લગ્નમાં દીકરીઓને જીવનજરૂરી વસ્તુઓ મર્યાદિત પ્રમાણમાં આપવા સંકલ્પ કર્યો છે. લગભગ તમામ જ્ઞાતિ સમાજોએ શિક્ષણ, રોજગાર અને વ્યસન મુક્તિના સઘન પ્રયાસો હાથ ધર્યા છે.
પછાત, નિમ્ન અને જ્ઞાતિવ્યવસ્થાના તળિયે રહેલા મનાતા સમાજો પણ સામાજિક સુધારણા માટે જાગ્રત છે. નર્મદા જિલ્લાના નાંદોદ અને તિલકવાડા તાલુકો તથા વડોદરા જિલ્લામાં વસતા આદિવાસી મેવાસી સમાજે એપ્રિલ મે મહિનામાં વિધ્યાર્થીઓની પરીક્ષાઓના ગાળામાં જ લગ્નસરા હોય છે. એટલે પરીક્ષાર્થીઓને અભ્યાસમાં ખલેલ ન પહોંચે તે માટે ડીજે ન લાવવાનો ઠરાવ કર્યો છે. નર્મદા જિલ્લાના તડવી સમાજે બાળકોના શિક્ષણ પર અસર ના થાય તે માટે એપ્રિલ થી મે મહિનામાં લગ્નો કરવા પર જ બંધી ફરમાવી છે. દાહોદના આદિવાસી સમાજે પત્ની હયાત હોવા છતાં બીજા લગ્ન કરનારને રૂ. ૧.૧૧ લાખ , દારુ પી ઝઘડનારને રૂ. ૧૧ હજાર અને લગ્નમાં ડીજે વગાડનારને ૫૧ હજારનો દંડ નક્કી કર્યો છે. રબારી સમાજે દીકરીઓના શિક્ષણ માટે શિક્ષણ રથ ફેરવ્યો હતો. ઘરના સારા-માઠા પ્રસંગે શિક્ષણ માટે રૂ.૫૦૦નું દાન ફરજિયાત કર્યું છે. સુરત,નવસારી, બીલીમોરા મેઘવાળ સમાજે સામાજિક પ્રસંગો સાદગીથી કરવા અને શિક્ષણ ફંડ વધારવા નક્કી કર્યું છે.
સમાજ સુધારણાના જે નવા ક્ષેત્રો ઉઘડ્યા છે તેમાં લેઉવા પાટીદાર સમાજની દીકરીઓનો સર્વાઈકલ કેન્સરના પરીક્ષણનો કેમ્પ યોજાયો હતો. જેમાં ૬૩૧ દીકરીઓને કે જે કેન્સર સંક્રમિત હોવાનું જણાયું છે તેમની સારવાર શરૂ કરી છે. રબારી સમાજના શિક્ષણ ભવનમાં સ્પર્ધાત્મક પરીક્ષાની સઘન તાલીમ અપાતાં આશરે બસો ઉમેદવારો પાસ થયા અને વિવિધ સરકારી નોકરીઓ મેળવી છે.
પ્રગતિશીલ અને ઉદારવાદી સમાજ સુધાર સાથે જ્ઞાતિ સમાજો સંકુચિત કે જમાનાને પાછળ ધકેલનારા નિર્ણયો પણ કરે છે. જેમાં આંતરજ્ઞાતિય લગ્નો પર પ્રતિબંધ, દીકરીઓને મોબાઈલ વાપરવા પર બંધી, ગામડામાંથી શહેરોમાં અભ્યાસ માટે અપડાઉન કરતી દીકરીઓને જાહેર પરિવહનનો ઉપયોગ ન કરવા દેવો, છૂટાછેડા માંગતા દીકરીના મા-બાપને દંડ જેવી બાબતો આપણે કઈ સદીમાં જીવીએ છીએ અને સ્ત્રી-પુરુષ સમાનતા કેટલી દૂર છે તેની પ્રતિતી કરાવે છે.
નેશનલ ક્રાઈમ રેકોર્ડ બ્યૂરોના આંકડા પ્રમાણે દેશમાં દરરોજ ૪,૩૨૦ બાળલગ્નો થાય છે. ઉત્તર ગુજરાતમાં ૩૨ ટકા કન્યાઓના લગ્નો ૧૮ વરસ પહેલા અને એકલા મહેસાણા જિલ્લામાં ૩૨.૩૦ ટકા બાળલગ્નો થાય છે. છેલ્લા પાંચ વરસોમાં દલિત- બિનદલિત વચ્ચે આંતરજ્ઞાતિય લગ્નો દેશમાં ૮૭૦૮૨ અને ગુજરાતમાં ૩૮૩૯ જ થયા છે. છોકરીઓને તરછોડી દેવાનું કે અનાથ આશ્રમમાં છોડી દેવાનું પ્રમાણ છોકરા કરતાં વધારે છે. આ સંજોગોમાં સમાજસુધારણાના ક્ષેત્રે કેટલું બધું કરવાનું બાકી છે તે સમજાવું જોઈએ.
ગાંધીજી અને ડો.આંબેડકર બંને એ વાતે સંમત છે કે સમાજસુધારણાનું કામ અતિ કઠિન છે. ડો.આંબેડકરે કહ્યું છે કે, “ ભારતમાં સમાજસુધારણાનું કામ મોક્ષ પ્રાપ્તિ જેટલું જ કઠિન છે. આ કામમાં મિત્રો ઓછા અને દુશ્મનો ઝાઝા હોય છે.” ગાંધીજીનો મત હતો કે,” રાજ્ય પ્રકરણી ચળવળ કરતાં સંસારસુધારાની ચળવળ ઘણી વધારે મુશ્કેલ છે. સંસાર સુધારાના કામમાં રસ ઓછો છે, બાહ્ય પરિણામ નજીવું જેવું લાગે છે, અને તેમાં માનાપમાનાદિને બહુ ઓછું સ્થાન છે, તેથી આ કામ કરનારે જૂજ પરિણામથી સંતુષ્ટ રહેવું પડશે.”
ગુજરાતના ભિન્ન ભિન્ન જ્ઞાતિ સમાજોમાં હાલમાં સમાજ સુધારણાની જે હલચલ જોવા મળે છે તે શેનો સંકેત છે? આપણો જ્ઞાતિસમાજ પલટાઈ રહ્યો છે? બદલાઈ રહ્યો છે? સ્થિર છે કે પાછા પગલાં ભરી રહ્યો છે?
શ્રી ચંદુભાઈ મહેરિયાનો સંપર્ક maheriyachandu@gmail.com વિજાણુ સરનામે થઈ શકે છે.
-
“ફર્યા કરે…..!
રિન્કુ રાઠોડ ‘શર્વરી’
ગઝલ
તારા અભાવની સતત ચર્ચા કર્યા કરે.
આ કોણ તારું નામ લઈ મનમાં ફર્યા કરે?આધાર લઈને ભીંતનો ઊભી રહી ક્ષણિક,
ત્યાં પોપડા સહિત હયાતી પણ ખર્યા કરે.લોકોની જેમ આંગળી ચીંધી શકે નહીં,
તું આયના સમીપ જઈ નાહક ડર્યા કરે.જીવન વિશે હૃદય! મને સાચો જવાબ દે,
ધબકાર હોય છે કે તું બસ થરથર્યા કરે?આ વારતાનો અંત પણ હું માંડ લાવું છું,
પ્રત્યેક પાને તે છતાં તું અવતર્યા કરે.:આસ્વાદઃ
સપના વિજાપુરા
મૂળ દાહોદના વતની અને હાલમાં ગાંધીનગર સ્થિત યુવા કવયિત્રી રિન્કુ રાઠોડ ‘શર્વરી’
આપણને એક સુંદર ગઝલ આપે છે.“તારા અભાવની સતત ચર્ચા કર્યા કરે.
આ કોણ તારું નામ લઈ મનમાં ફર્યા કરે?”પ્રિય વ્યક્તિ શારીરિક રીતે તમારાથી દૂર થઈ જાય, પણ ખરેખર એ મનથી દૂર થાય છે ખરી?
એનો સતત અભાવ હૃદયમાં રહ્યા જ કરે! એ એક નામ હૃદયમાં ગૂંજ્યા કરે. એ એક નામની ચર્ચા હૃદયમાં થયા કરે. આ કોણ છે જે હૃદયમાં તારું નામ લઈ ફર્યા કરે છે? વ્યક્તિ દૂર ચાલી જાય તો પણ એનું નામ હૃદયમાં ગુંજ્યા કરે.“ગુંજતા હું જો દિલ મેં તો હૈરાન હો કયું ,
મૈં તુમ્હારે હી દિલ કી તો આવાઝ હું,
સુન સકો તો સુનો ધડકનો કી ઝુબાં!”મન એકલું રહેતું નથી. મનમાં સતત એના અભાવની ચર્ચા રહે છે. જે હૃદયમાં બિરાજમાન છે એ વિચારો પર રાજ કરે છે. એ રક્ત બનીને નસોમાં ફર્યા કરે છે.વ્યક્તિનું પાસે હોવું જરૂરી નથી. વ્યક્તિની યાદ સતત ગૂંજ્યા કરે. તું જહાં રહે તું કહીં ભી રહે, તેરી યાદ સાથ હૈ. બે પંક્તિના આ શેરમાં કવયિત્રીએ કોઈના ના હોવા છતાં હૃદયમાં રહેતી એ વ્યક્તિનો અભાવ કેટલો છે તે જણાવી દીધું.
“આધાર લઈને ભીંતનો ઊભી રહી ક્ષણિક,
ત્યાં પોપડા સહિત હયાતી પણ ખર્યા કરે.”કોઈના સહારે જિંદગી કાઢવી અને એ સહારાનો આધાર જિંદગીભર લેવો કેવો ક્ષણભંગૂર નીકળે છે. એ આધાર જ પાંગળો નીકળે તો! તમારી હયાતી પણ ખરતી જાય! એ આધારના પોપડાની જેમ ખરતો જાય અને જીવન પણ પૂરું થતું જાય. આવા સંબંધનો અંત લાવવો જ રહ્યો.
“વોહ અફસાના જિસે અંજામ તક લાના ના હો મુમકિન;
ઉસે એક ખૂબસૂરત મોડ દે કર છોડના અચ્છા!”જે સંબંધ તમારી હયાતીને ધીમેધીમે ઓછી કરતો જાય એ સંબંધ તોડવામાં ભલાઈ છે. ધીરી ગતિથી સાબુની ગોટીની જેમ ઓગળવું એના કરતાં પથ્થર બની ટકરાઈ જવું સારું!
“લોકોની જેમ આંગળી ચીંધી શકે નહીં,
તું આયના સમીપ જઈ નાહક ડર્યા કરે.”દર્પણ જૂઠ ના બોલે. દર્પણ સત્ય જ બોલશે. લોકોની ઉડાડેલી વાતો પર આંગળી નહિ ચીંધે! એ ખામોશ છે. જે સામે છે એ જ બતાવે છે. દર્પણ સામે જવા માટે ડરવાની જરૂર નથી. એ લોકોની જેમ વાતો ઘડી નહીં કાઢે.
માણસ જ્યારે પોતાની આંખ સામે આંખ મેળવી શકે ત્યારે એને આયનાથી ડરવાની જરૂર નથી. જો તમે સાચા હો તો ડરવાની જરૂર નથી. દર્પણને જેવું ચિત્ર બતાવશો, એનું જ પ્રતિબિંબ બતાવે છે.
“જીવન વિશે હૃદય! મને સાચો જવાબ દે,
ધબકાર હોય છે કે તું બસ થરથર્યા કરે?”‘આહ’ નીકળી જાય એવો શેર બન્યો છે. હૃદયનું ધડકવું એ જીવન હોવાની નિશાની છે. પણ ખરેખર હૃદયનું ધડકવું એ જ જીવન છે? કવયિત્રી હૃદય પાસે જવાબ માંગે છે. મારા ધબકારમાં જીવન છે કે નહીં કે તું ખાલી થરથર્યા કરે છે?
શ્વાસનું આવવું જવું કે હૃદયનું ધડકવું એ જીવન છે? થરથરવું એ ડરની નિશાની પણ છે. કોઈના ડરથી થરથરી જવું. હૃદયના ધબકારમાં કેટલાય ભાવ હોય છે. પ્રેમથી ભીંજાવું, કોઈને જોઈને ધબકાર ચૂકી જવું, ગુસ્સાથી કંપી જવું. અને કોઈને જોઈને શરમથી ધબકી જ જવું. જો હૃદય સાચો જવાબ આપે તો! હૃદય પાસે કવયિત્રી જવાબ માંગે છે, બોલ મારામાં જીવન છે કે નહિ?
“આ વારતાનો અંત પણ હું માંડ લાવું છું,
પ્રત્યેક પાને તે છતાં તું અવતર્યા કરે.”વાર્તા હોય, કે શાયરી હોય તો જ અવતરે જો હૃદયમાં પ્રેમ હોય! ગઝલનો વાર્તાનો અંત આવે છે,
પણ પાનેપાને તું જ અવતર્યા કરે! મત્લાનો શેર યાદ આવી ગયો.“તારા અભાવની સતત ચર્ચા કર્યા કરે.
આ કોણ તારું નામ લઈ મનમાં ફર્યા કરે?”જે વ્યક્તિ હૃદયમાં ગૂંજતી હોય તે પાનેપાને અવતરી શકે છે. એ દ્રષ્ટિથી દૂર છે પણ મનથી નહીં.
ગઝલ પૂરી કરવાનું મન થતું નથી. કારણકે પાને પાને તું જ દેખાય છે. ફરી બીજી વાર્તા, બીજી ગઝલ શરુ થશે પણ તું જ હોઈશ પાનેપાને!“તું હી રે તેરે બીના કૈસે જીયું!”
માંડ કરીને વાર્તાનો અંત લાવું, પણ તું પાનેપાને દેખાય છે અને વાર્તા પૂરી નથી થતી. આ લેખન તો
ચાલતું જ રહેશે, જ્યાં સુધી વાર્તામાં તારું નામ ના આવે!“આંખથી ઓજલ પણ નજરની સામે જ છે તું,” – પ્રેમથી ભરપૂર સુંદર ગઝલ!
-
બિહાઈન્ડ ધ ટાઈમ્સ – પરદા પાછળનાં પાત્રોની માર્મિક યાદોઃ બચી કરકરિયાની નજરે :: [૩]
નરેશ પ્ર. માંકડ
મણકો [૨]થી આગળ
ટાઈમ્સની બહારથી સારા પત્રકારોની શોધ
કલકત્તા જ્યારે દેશનું સહુથી બુદ્ધિમંત શહેર ગણાતું ત્યારની વાત છે. એ સમયે ગિરીલાલ જૈન ટાઇમ્સમાં મોટા ફેરફારો લાવવામાં અવરોધ રૂપ હતા એટલે એમને ખસેડીને નવા તંત્રીને લાવવાનો સમીર જૈન નો ઇરાદો હતો. તેઓ સારા પત્રકારોની શોધમાં હતા. અશોક જૈને ગૌતમ અઘિકારીને કહ્યું, ” મને કહેવામાં આવે છે કે ભારતના ટાઈમ્સની બહાર ભારતમાં કોઈ સારા પત્રકાર નથી.” ગૌતમે કહ્યું, ” ના સર, ઘણા પત્રકારો છે અને મને ખાતરી છે કે તેઓ ટાઈમ્સમાં ખુશીથી જોડાશે. ગૌતમ એક લિસ્ટ બનાવ્યું ,જેમાં ચંદન મિત્રા, સ્વપનદાસ ગુપ્તા અને જગ સુરૈયાનાં નામ હતાં. સ્વપ્ન અને ચંદન તો રાજકીય પ્રાણી હતા જ અને સ્વપન તો સ્ટેટ્સમેનની દિલ્હી આવૃત્તિમાં જ હતા. જગ સુરૈયા સ્ટેટ્સમેન છોડી શકે અને કલકત્તાના ઉન્નતભ્રુ વાતાવરણની બહાર નીકળીને ટકી શકે એ અસંભવિત જણાતું હતું. ગૌતમે પોતાના જૂના મિત્ર જગને પૂછ્યું, “આપણે મળી શકીએ?”. જગને લાગ્યું કે ગૌતમ સ્ટેટ્સમેનમાં જોડાવા માંગે છે, તેમણે સુનંદા કે. દત્તા રે ને વાત કરી. દત્તાએ હોઠ પરથી સિગારેટ હોલ્ડર હટાવતાં કહ્યું, “એ આપણે માટે એસેટ થશે, એને કહો મને ફોન કરે.”
એલફીન બારમાં બંને મળ્યા ત્યારે ગૌતમે જગને ટાઈમ્સમાં જોડાવાની ઓફર આપી. આશ્વર્યની વાત એ હતી કે જગ એના માટે ઇચ્છુક હતા. બન્ને એટલા ઉત્તેજિત હતા કે બિલ ચૂકવ્યા વગર જ બહાર નીકળી ગયા. એ બિલ હજી બાકી જ છે. ચંદન મિત્રાએ પણ સંમતિ આપી. સ્વપનનો એક વર્ષ બાદ સંપર્ક કરવામાં આવ્યો.
એ ઉપરાંતની બાબત હતી ગિરીના સંભવિત ઉત્તર અધિકારી તરીકે દિલીપ પડગાઓકરને લેવાની. ત્યારે તેઓ યુનેસ્કોમાં હતા. ટાઈમ્સની ન્યુયોર્ક આવૃતિ કાઢવાની વાત ચાલતી હતી ત્યારે ન્યુયોર્ક જતા માર્ગમાં પેરિસ જઈને દિલીપ સાથે વાત કરવાનું ગૌતમ અને રમેશ ચંદ્ર એ નક્કી કર્યું ગૌતમ રમેશ ચંદ્ર કરતાં એક દિવસ અગાઉ પેરિસ પહોંચી ગયા. તેમણે દિલીપને ફોન કર્યો. દિલીપે મેટ્રોમાં ડુપ્લેક્સ સ્ટેશન આવી જવા કહ્યું. ગૌતમ ત્યાં પહોંચીને ખાલીખમ પ્લેટફોર્મ પર હાથમાં સૂટકેસ લઈને ચાલવા લાગ્યા ત્યાં તેમને ધુમ્મસમાંથી કોઈ વ્યક્તિ નીકળીને પોતાની તરફ આવતી જોઈ. આ ટ્રુફોટના ફિલ્મી દ્રશ્ય જેવું હતું.
બીજા દિવસે રમેશ ચંદ્ર આવી ગયા અને વાતચીતને અંતે દિલીપને વિદેશ સંવાદદાતા તરીકે નોકરી પણ લેવામાં આવ્યા.
દિલીપ પડગાંઓકર
ગિરીલાલ જૈન સંપૂર્ણ સત્તા ધરાવતા છેલ્લા તંત્રી હતા. એમના અનુગામી દિલીપ પડગાંઓકર એક્ઝિક્યુટિવ એડિટરનો હોદ્દો ધરાવતા થયા. વધુ બોલકા અને ભભકદાર, વિકલીના પ્રીતિશ નાંદીની જેમ, તેઓ દીના વકીલના યાદગાર શબ્દોમાં ‘ an impresario editor’ હતા. Impresario એટલે કોન્સર્ટ, બેલે, ઓપેરા જેવા જાહેર સમારંભોના વ્યવસ્થાપક. દીના એનો ઉચ્ચાર આ રીતે કરતાં: આમ – પ્ર – સ્સા – રી – ઓહસોસાયટી મેગેઝિન માટે શોભા ડે એ લીધેલા ઇન્ટરવ્યુમાં દિલીપે પોતાનાં પદને ‘ બીજા નંબરના સહુથી મહત્વના જોબ ‘ તરીકે ગણાવ્યું હતું અને આ આપવડાઈ કે બડાશને મેગેઝિનનાં મુખપૃષ્ઠ પર ચમકાવ્યું હતું. ક્ષોભિત થયેલા દિલીપે એવો બચાવ કર્યો કે એમણે તો એમના બોસ ગિરીલાલ જૈનને ટાંક્યા હતા પણ એ ખોટી રીતે એમના નામે ચડાવી દેવાયું હતું. ગૌતમ અધિકારીએ એ વાતને સમર્થન આપતાં કહ્યું હતું કે ગિરી ઘણી વાર કહેતા કે તેઓ દેશની બીજા નંબરની સહુથી મહત્વની વ્યક્તિ છે. બચી કહે છે, ” અમે એમની પીઠ પાછળ મજાક કરતા કે એમનો સેક્રેટરી રોશન ૧૦ નંબરનો સૌથી અગત્યનો અને પટાવાળો ભગવતી ૧૭મો સૌથી અગત્યનો માણસ છે.” એ જે હોય તે પણ તેનો વણકહ્યો ભાવાર્થ એ હતો કે ટાઈમ્સના તંત્રીના કાર્યનું મહત્વ વડાપ્રધાન પછીના બીજા નંબરનું નહિ પણ એનાથી ખરેખર તો વધુ હતું.
તંત્રી પદની આવી બડાશથી ટાઈમ્સના કર્તાહર્તા સમીર જૈન ગુસ્સાથી તમતમી ગયા હતા કે તેને બ્રાન્ડિંગની કુશળતા ગણીને એમાં રાચતા હતા એ બાબતે હજુ કંઈ ખાતરીપૂર્વક કહી શકાતું નથી.
દિલીપનો ટાઈમ્સ સાથેનો સંપર્ક એમની ૨૪ વર્ષની ઉંમરે ૧૯૬૮માં શરૂ થયો. એમનું એક લખાણ શામ લાલને ગમી ગયું. દિલીપે નોકરી માગી અને એ પણ મળી ગઈ. પાંચ વર્ષ એમણે ફ્રાન્સમાં સંવાદદાતા તરીકે ગાળ્યાં અને એમને પછી સહાયક તંત્રી તરીકે બઢતી પણ મળી. ૧૯૭૮માં યુનેસ્કોમાં જોડાયા અને પછી ત્યાંથી છૂટા થયા. ફરી ટાઈમ્સની ઑફર આવી અને તેઓ જોડાઈ ગયા. ફ્રાન્સના તેમના વળગણને કારણે ટાઇમ્સમાં એ વિશે મજાક પણ થતી. એમને પેડ્ડી અને ફિલિપ્પ જેવા નામ પણ આપવામાં આવ્યાં હતાં.
પત્રકારોને રસપ્રદ લોકોને મળવાનું વધારે બનતું હોય છે, શબ્દો પર સારું અધિપત્ય હોય છે, એટલે તેઓ પાર્ટીમાં સરસ વાર્તાકથનની આવડત ધરાવતા હોય છે અને મીમીક્રીની કુશળતા બહુ મજેદાર હોય છે. અતિશયોક્તિભરી વાતો બનાવી કાઢવામાં દિલીપ અજોડ હતા. રાત્રી ભોજન પછીની એમની અતુલ્ય સ્ટાઈલમાં એમણે શામ લાલ વિશે કેટલીક વાતો કરી હતી. પેરિસમાં એમના નાનકડા પુત્રને શામ લાલ પાસે છોડીને પતિ પત્ની બહાર ગયાં હતાં એ કિસ્સો શામ લાલની વહેવારિક સમજના અભાવનો રમૂજી પુરાવો છે. ટ્રાફિક પોઇન્ટ પર ભીખ માગતાં નાના બાળકો પર એમનું બિલકુલ ધ્યાન ન જતું એ એક વક્રોક્તિ સમાન હતું. ભારતની દારુણ ગરીબી અને હાંસિયામાં ધકેલાઈ ગયેલાને સહાય કરવા અંગે આગ્રહપૂર્વક લખતા શામ લાલ ભીખ માગતા બાળકો પર નજર પણ નાખતા ન હતા. બચી કરકરીયા કહે છે તેમ તેઓ છપાયેલા શબ્દોના કેદી હતા. તેઓ ‘અદીબ’ના તખલ્લુસ થી ‘લાઈફ એન્ડ લેટર્સ’ નામની સાપ્તાહિક કોલમ લખતા. બૌદ્ધિક વિશ્લેષણાત્મક રજૂઆત સાથેના ફ્રેન્ચ અસ્તિત્વવાદ, જર્મન પત્ર લેખન, સામ્યવાદી શાસનના વિરોધ મત કરાવનારા પોલીશ નાટકો વગેરે વિષય પર એમના લેખોનો એક વિશેષ વાચક વર્ગ હતો. એમના લખાણ કોઈ પણ ક્ષુલ્લક બાબતો અંગે ઉપહાસપૂર્ણ, વેધક, તિરસ્કારપૂર્ણ હતાં; એક સમર્થ લેખક તરીકેનું અંગ્રેજી ભાષાનું તેમનું લચીલાપણાનું એ મહાન દર્શન હતું. એમનો એક નાનો પણ સંપૂર્ણ રીતે ચાહનારો અનુયાયી વર્ગ હતો.
+ + +
૫૦% પારસી ૫૦% જાપાનીસ ૧૦૦% બૌદ્ધિકઃ એન જે નાનપોરિયા
એક પ્રકરણનું નામ બચીએ આપ્યું છે ‘૫૦% પારસી ૫૦% જાપાનીસ ૧૦૦% બૌદ્ધિક’ આવા એક તંત્રી હતા એન જે નાનપોરિયા. દુનિયાના દરેક અંતર્મુખી તંત્રી અંગે કહેવાયું છે તેમ નાનપોરિયા વિશે પણ એવી એક વાર્તા ચાલે છે કે તેઓ ભાગ્યે જ કોકટેલ સર્કિટમાં જતા હતા એવી એક પાર્ટીમાં એક વ્યક્તિએ એમની સાથે વાતચીત શરૂ કરી. નાનપોરિયા થોડા ક્ષુબ્ધ હતા પણ એ વ્યક્તિ છોડતી ન હતી. એમણે ચીન અને જાપાન વચ્ચેના ફર્કની વાત જાણવા પ્રયત્ન કર્યો. નાનપોરિયાને આશ્ચર્ય થતાં એ વ્યક્તિ શું કરે છે એ અંગે પૂછ્યું. પેલાએ જરા મૂંઝવણ સાથે કહ્યું, “સર, હું આપનો ન્યુઝ એડિટર છું.”રવિવારે ચોર બજારની મુલાકાત લેવાની એમનો ક્રમ હતો. અસાધારણ બુદ્ધિ ધરાવતા નાનપોરીયા સિદ્ધહસ્ત લેખક હતા. એમના પુરોગામી ફ્રાન્ક મોરાએસની જેમ એમની લેખન શૈલી ખૂબ સુંદર હતી. બંનેને પોતાના સ્ટેનોને ડિકટેટ કરાવતાં કરાવતાં વિશાળ ખંડમાં આંટા મારવાની આદત હતી. ફ્રાન્કનો મદદનીશ શોર્ટ હેન્ડમાં લખતો, નાનપોરિયાનો સ્ટેનો સીધું ટાઈપરાઇટર પર ઉતારતો. વિરામચિહ્ન સહિત અણીશુદ્ધ રીતે ઘડાયેલાં વાક્યો અને સંપૂર્ણ રીતે સર્જાયેલા વાક્યખંડોનો અસ્ખલિત પ્રવાહ જે રીતે વહેતો હતો એ એક અનંત અચમ્બો પમાડતી બાબત હતી અને એટલી જ આશ્ચર્યજનક વાત એ હતી કે તેઓને ક્યારે અટકવું એનો પણ બરાબર ખ્યાલ રહેતો. અખબાર જગતની ભાષામાં ૩-૪-૫ કોલમ તરીકે જાણીતી તંત્રી લેખનાં પાનાંની ખાસ જગ્યા માટે જરૂરી હોય બરાબર એટલા જ શબ્દોની સંખ્યા જેટલી જ એડિટની સામગ્રી તેઓ ડિક્ટેટ કરાવતા. બંને એમના સ્ટેનોના કામ પર નજર ફેરવી લેતા પણ એડિટિંગ ન કરતા અને એમની કોપીમાં ક્યારેય પણ કાપકૂપ કરવી ન પડતી, કોઈ હિંમત પણ ન કરતું.
+ + +
જગ સુરૈયા
જગ સુરૈયાને બહાર રાખીને ટાઈમ્સની વાત ન કરી શકાય. એમનું નામ રમુજી પ્રસિદ્ધ કોલમ ‘જગ્યુલર વેઇન’ને કારણે જાણીતું છે. કાર્યકારી તંત્રીથી સ્વતંત્ર એડિટ પેજના તંત્રી તરીકેની જવાબદારી તેઓ સંભાળતા હતા. એમનો વિષય અને મૂડ આગલી રાતે ગુડગાંવમાં એમને ઘરે ઇલેક્ટ્રિસિટી હતી કે નહીં એની પર અને સવારે લાંબી ડ્રાઇવ કરીને આવતા ટ્રાફિકની પરિસ્થિતિ પર આધારિત રહેતા. એમની સિનિયર તંત્રીઓની વૈવિધ્યપૂર્ણ ટીમમાં વિજ્ઞાન લેખક મુકુલ શર્માથી માંડીને સંરક્ષણ વિશ્લેષક કે. સુબ્રમણ્યમ જેવાનો સમાવેશ થતો હોવાથી ચર્ચાની શક્યતાઓ અને તંત્રીલેખોના વિષયો અમર્યાદ હતા.એક વાર અણુપ્રસારબંધી અને વિદેશ નીતિ જેવા વિષયો પર લખનારા સિદ્ધાર્થ વરદરાજન અત્યંત અકળાયેલી મનોસ્થિતિમાં મિટિંગમાં બોલી ઉઠ્યા, “પેલી જાજરમાન સ્ત્રી – એ કેવી રીતે ગમે તે અજાણી વ્યક્તિને પરણી જઈ શકે ? પોતાની પ્રતિષ્ઠા પ્રત્યે, તેના પ્રશંસકો પ્રત્યે અને દેશ પ્રત્યે પણ તેમની જવાબદારી છે.” બોલીવુડની રાણી માધુરી દીક્ષિતનાં લગ્ન વિદેશ નિવાસી ડો. નેને સાથે થવાથી આ ઉભરો બહાર આવ્યો હતો. સિદ્ધાર્થ આ વાતને પૂરી ગંભીરતાથી લેતા હતા, તેથી જગ સુરૈયાએ એમને કહ્યું, ” ઠીક છે, આ બાબતમાં તમારી આટલી ઉગ્રતાભરી લાગણી છે, તો એના વિશે તંત્રીલેખ લખો. સિદ્ધાર્થ કહે, ” સારું હું થર્ડ એડિટ લખીશ.” “નહિ , મારો મતલબ છે લીડ એડિટ,” જગે સ્પષ્ટતા કરી. સિદ્ધાર્થે જુલિયા રોબર્ટની એ જ વર્ષે હિટ થયેલી ફિલ્મ ના નામ પરથી Runaway Bride શીર્ષકથી લખ્યું અને વાંચકોના પત્રોનો અભૂતપૂર્વ ધસારો થયો. વાચકોની લાગણી પણ સિદ (સિદ્ધાર્થ) જેવી જ હતી અને જગ સુરૈયાએ પોતાના મગજને મહત્વની જણાતી બાબત કરતાં વાંચકોના હૃદયને સ્પર્શતા વિષય માટે ફર્સ્ટ એડિટની ઉચ્ચ પરંપરા તોડવાની તૈયારી બતાવી.
એમની ટીમના એક વિશેષ સભ્ય હતા કે. સુબ્રમણ્યમ, પ્રખ્યાત સ્ટ્રેટેજીક વિશ્લેષક જે પછી ભારત સરકારના સિક્યુરિટી સલાહકાર બન્યા. (વર્તમાન સમયના સંદર્ભમાં એક વધારાની ઓળખઃ હાલના વિદેશ મંત્રી એસ જયશંકરના તેઓ પિતા થાય). એમના આક્રમક અભિગમને કારણે એડિટ ટીમના અન્ય એક સભ્ય તરફથી એમને ‘બોમ્બ મામા’નું નામ મળ્યું હતું. પણ તેઓ શાંતિવાદી હતા અને એમને કહેતા કે તમારા પરમાણુના સર્વનાશના અંતે માત્ર વંદો જ બચશે.
સર્જનાત્મકતા વિશેના રહસ્ય અંગે એમનો મત એવો હતો કે એ કોઈ મોટી વાત નથી. કોઈ પણ બાબતમાં કોઈ પણ લખી શકે અને એક તંત્રી લેખ તમે ૩૦ મિનિટમાં લખી શકો.
જગ પોતાની એકાંતપ્રિયતા માટે કુખ્યાત હતા અને મોટાભાગની માનવીય પ્રજાતિઓના અસ્તિત્વને માન્ય નહોતા કરતા. એમની એક વધુ પ્રસિદ્ધિ પામેલી ઘટના એ ખરેખરા જગ અંગેની હતી. નવો પટાવાળો એની એમની કેબિનમાં તાજું પાણી ભરી આપવા માટે પ્રવેશ્યો અને અચકાતાં બોલ્યો,
“સર, જગ.”
“બોલો, શું કામ છે?” સુરૈયાએ કહ્યું.
“જી સર, જગ.”
આમ થોડી વાર ચાલતું રહ્યું પછી ગુસ્સે થયેલા તંત્રીને જવાબ આપતાં પાણીના જગ સામે આંગળી ચીંધીને પટાવાળાએ નાના બાળકને સમજાવતો એમ કહ્યું ” પા…ણી.”
નારાયણી ગણેશન એડિટ પેજમાં જોડાયાં પછી કામ અંગે પ્રવાસમાં ગયાં ત્યારે બીજા યુવાન પત્રકારો એમને પૂછતા કે તમે કોને જવાબદાર છો? એ લોકોને ખબર પડે કે નારાયણી સુરૈયા સાથે કામ કરે છે ત્યારે તેઓની આંખો આશ્ચર્યથી પહોળી થઈ જતી, “જગ સુરૈયા! કેટલા ભાગ્યશાળી! એ કેટલા રમુજી છે, તમારો કેવો રમુજ ભર્યો સમય જતો હશે!” વર્ષો પછી એટલી હિંમત આવી ગઈ હતી એટલે જગ પાસે આ વાત કરતાં તેમણે ઉમેર્યું, ” તેઓને ક્યાં ખબર છે કે તમે આવા ખરાબ સ્વભાવના છો!” અલબત્ત, જગની સર્વસંમતિ સાથે કામ કરવાની રીતની તેઓ પ્રશંસા કરતાં.
+ + +
ઇન્ડિયન એક્સપ્રેસની જેમ કટોકટીનો સામનો કરવા માટે ખડા ન રહેવા માટે ટાઈમ્સની ટીકા કરવામાં આવી હતી પરંતુ અખબારની માલિક કંપની, બૅનેટ કૉલમેન, નાં બોર્ડમાં સરકાર દ્વારા નિયુક્ત બે અધિકારીઓને કારણે પણ એ બન્યું હોય તે સંભવિત છે; છતાં ઇમર્જન્સી ઉઠી ગયા બાદ શામલાલ ની સામે આ માટે ઘણો વિરોધ વ્યક્ત થયો હતો. તેઓ ઇન્દિરા તરફી ન હતા પણ દિલ્હીના રેસીડેન્ટ એડિટર ગિરીલાલ જૈન તો ઇન્દિરા તરફી જ હતા.
+ + +
નિવૃત્તિ પછી શામલાલ મુંબઈ આવે ત્યારે ગૌતમ અધિકારીને ચર્ચગેટ સુધી ચાલવા માટે બોલાવતા અને ગેલોર્ડના ખુલ્લા વિભાગમાં બેસીને અંધારું થઈ જાય ત્યાં સુધી ગોષ્ઠિ કરતા. ગૌતમ કહે છે કે શામલાલને ગોસીપ બિલકુલ ગમતી નહીં પણ ગીરીલાલ જૈનને બહુ પસંદ હતી.
+ + +
ટાઈમ્સના મ્યુઝિયમ જેવા બચી કરકરિયાના આ દસ્તાવેજની રસાળતા એનું મજબૂત જમા પાછું છે, તો બીજી બાજુ ફ્રાન્ક મોરાએસ વિશે સંપૂર્ણ મૌન રહેવું – ખાસ કરીને ટાઈમ્સ છોડીને અસંખ્ય પત્રકારો સાથે ફ્રાન્ક સાગમટે ઇન્ડિયન એક્સપ્રેસમાં જોડાયા એવી ઘટના વિશે કોઈ ઉલ્લેખ ન હોય – એ બાબતને પણ એની ખામી ગણી શકાય.
+ + +
ક્રમશઃ
શ્રી નરેશ માંકડનો સંપર્ક nareshmankad@gmail.com વિજાણુ ટપાલ સરનામે થઈ શકે છે.
ચોથો મણકો ૩ – ૧૦ – ૨૦૨૪ના રોજ પ્રકાશિત થશે જેમાં એડીટ પેજની વાતો, પ્રેમ શંકર ઝા અને ખુશવંત સિંહની યાદો રજુ કરાઈ છે.
-
એસ ધમ્મો સનંતનો – વિશ્વની રચના અને પંચદેવોનું મહાત્મ્ય : : ભગવાન સદાશિવ: ત્રિમૂર્તિના અધિનાયક
પ્રવાસી યુ. ધોળકિયા
ત્રિમૂર્તિના બ્રહ્મા સૃષ્ટિકર્તા, વિષ્ણુ પાલનકર્તા અને મહેશ સંહારકર્તા છે. આમ ભગવાન શિવ પર વિશ્વની સર્જન અને સંવર્ધનની સતત ચાલતી ક્રિયાઓને સંહાર શક્તિ વડે ચાલતી રાખવાની વિકટ જવાબદારી છે.
મહેશ ભગવાન સદાશિવનું જ સાકાર રૂપ છે. ત્રિમૂર્તિના તે અધિનાયક છે. તેઓ વેદમાં નિરૂપાયેલ પરમ બ્રહ્મ સત્તા છે. પુરાણો ભલે એમ કહે કે શિવ વિષ્ણુના લલાટમાંથી અને બ્રહ્માની કુખમાંથી પ્રગટ્યા હોય પણ ખરા અર્થમાં શિવ જ સર્વવ્યાપક મહાન અને પરાત્પર છે.
આવા મહાદેવ વિશે કંઈક પણ લખવાનું સાહસ મહિમ્ન સ્તોત્રના રચયિતા પુષ્પદંત કે ઉપમન્યુ જ કરી શકે, કેમકે મહાભારતમાં શ્રીકૃષ્ણે પણ કહેવું પડ્યું છે કે બ્રહ્મા, ઈન્દ્ર કે મહર્ષિઓ પણ શિવતત્ત્વને સમજવા અસમર્થ છે. તેઓ પોતે પણ શિવના ગુણોનું વ્યાખ્યાન કરવા જ સમર્થ છે. બ્રહ્મવૈવર્ત પુરાણમાં ભગવાન કહે છે કે શિવ સિવાય તેઓ કોઈને વિશેષ પ્રિય નથી. વાયુપુરાણમાં બ્રહ્મા અને વિષ્ણુએ સંયુક્ત સ્તુતિમાં કહ્યું છે કેઃ नमस्तुभ्यं भगवते सुव्रतेऽनन्ततेजसे। (ભગવાન ! આપ સુવ્રત અને અનંત તેજોમય છો !)
ભગવાન શિવ સમસ્ત પ્રાણીઓનું વિશ્રામ સ્થાન છે. તેમનો અર્થ મહાનિદ્રા પણ થાય છે. તેથી જ તેમની વ્યુત્પત્તિ સમજાવતા ગ્રંથો તેમના માટે विश्राम स्थानमेकम् । शीङ् स्वप्ने ધાતુનો પ્રયોગ કરે છે.
વેદોમાં શિવની ઓળખ રૂદ્ર તરીકે આપવામાં આવી છે. તેથી શિવના ભક્તો રૂદ્રીનો પાઠ કરતાં જે કૃતાર્થતા અનુભવે છે તે અવર્ણનીય છે. શ્વેતાશ્વર ઉપનિષદ આનો પડઘો પાડતાં લખે છે કે સમગ્ર સત્તાઘીશ છે તે રૂદ્ર એક જ છે – एको हि रुद्रो न द्वितीयाय तस्थुर्य । વેદનાં અગ્નિ સુક્તો શિવના જ્ઞાન સ્વરૂપની સ્તુતિ છે.
શિવનાં મહાન કાર્યો નીચે મુજબ છેઃ
૧. દેવ દાનવોએ જ્યારે સમુદ્રમંથન કર્યું ત્યારે જે કાલકૂટ વિષ નીકળ્યું તે શિવ પી ગયા અને પૃથ્વીને બચાવી લીધી. શિવ નીલકંઠ બન્યા.
૨. ભસ્માસુર, હિરણ્યકશિપુ, હિરણ્યાક્ષ, રાવણ, કુંભકર્ણ અને બાણાસુરને એવા અજેય બનાવ્યા કે તેમના વિનાશ અર્થે ભગવાનને અવતાર લેવો પડ્યો.
૩. આરંભમાં ગણપતિ અને વિનાયક નામના દેવતાઓ લોકોને રંજાડતા. શિવપાર્વતીનું સંતાન બન્યા પછી ગણપતિ સનાતન ધર્મના વિઘ્નહર્તા દેવ બન્યા.
૪. ભગવાન વિષ્ણુ શિવની સહસ્ત્રકમળથી પૂજા કરતા. જ્યારે એક કમળ ઓછું પડ્યું ત્યારે પોતાનું નેત્રકમળ તેમણે ચડાવ્યું. શિવે પ્રસન્ન થઈને વિષ્ણુને પોતાનું સુદર્શન ચક્ર આપ્યું.
૫. તારકાસુરના વધ અર્થે દેવોની વિનંતિથી શિવ પાર્વતી સાથે સંસાર બંધનમાં જોડાયા. તેમનાં સંતાન, કાર્તિકેય – સ્કંધે દેવતાઓના સેનાપતિ બનીને તારકાસુરનો વધ કર્યો.
૬. સગરના સાઠ હજાર મૃત પુત્રોના શ્રાધ્ધ સંસ્કાર માટે ગંગાનું જ્યારે પૃથ્વી પર અવતરણ થયું ત્યારે શિવે ગંગાને પોતાની જટામાં ઝીલી લઈને પૃથ્વીના કકડા થતા અટકાવ્યા. આ રીતે આપણને પતિતપાવની ગંગા મળી.
૭. કૈલાશ તજી કાશીવાટ સ્વીકારીને શિવે માનવજાતને કાશી જેવું તિર્થધામ આપ્યું.
૮. શિવે અસુરોનાં અજેય ત્રણેય શહેરો[1] – ત્રિપુર- નો પોતાનાં ધનુષ્ય પિનાકનાં એક જ બાણથી વીંધી નાખ્યાં. અહીં પિનાક તો ખરેખર આદ્યાશક્તિ માતાજીની તાંત્રિક શક્તિનું પ્રતિક છે. ત્રિપુર એટલે સત્વ, રજસ અને તમસ પ્રધાન પ્રકૃતિ. શિવે આ રીતે તંત્ર વિદ્યાને ગૌરવ અપાવ્યું.
૯. શિવે દક્ષના યજ્ઞનો ધ્વંસ કર્યો એ કથા સર્વ વિદિત છે.
યજ્ઞમાં જાણીબૂઝીને શ્વસુરગૃહેથી શિવને આમંત્રણ ન અપાયું. પતિનું અપમાન સહન ન થવાથી સતીએ આત્મવિલોપન કર્યું. શિવની આજ્ઞાથી ગણોએ દક્ષના યજ્ઞનો ધ્વંસ કર્યો. પત્નીનો વિયોગ સહન ન થવાથી શિવ સતીના મૃતદેહને લઈને અહીં તહીં ભાગંભાગ કરવા લાગ્યા. વિશ્વ ડોલાયમાન થઈ ગયું. શિવને ભાનમાં લાવવા વિષ્ણુએ સુદર્શન ચક્ર વડે સતીના મૃતદેહના ટુકડા કરી નાખ્યા. આ ટુકડા સમગ્ર ભારતવર્ષમાં એકાવન જગ્યાએ વેરાયા. ત્યારે એ દરેક જગ્યાએ પવિત્ર શક્તિપીઠો સ્થપાયાં.
આ આખ્યાયિકા એ દર્શાવે છે કે વિશ્વની પ્રાચીનમાં પ્રાચીન દેવી માતૃપૂજાને શિવે સનાતન ધર્મમાં દાખલ કરી, તેને સન્માનીય સ્થાન અપાવ્યું. ગૌરવવંતી દેવીપૂજાથી ફક્ત આપણો ધર્મ જ દેદીપ્યમાન બન્યો છે.
૧૦. શિવનાં તાંડવ નૃત્યનો વિશ્વમાં જોટો નથી. આ દૈવી નૃત્યનું અધ્યક્ષસ્થાન આદ્યશક્તિ દેવીમાતાજીએ લીધેલું. નારદજીએ તેમાં વીણા અને વિષ્ણુએ મૃદંગ વગાડેલ. નટરાજે અતિભંગ મુદ્રામાં પોતાનો ડાબો પગ ઊંચો કર્યો છે. તેઓની જટા બંધાયેલી છે. તેમની અમુક લટો હવામાં લહેરાયેલી છે. અપસ્માર પુરુષની ઉપર શિવ નૃત્ય કરે છે.
આ નૃત્યના ઘણા સુચિતાર્થો છે.
અરવિંદ આશ્રમવાળા નલીનકાન્ત ગુપ્તા કહે છે કે સમગ્ર સંકીર્ણતા અને મોહમાયાનો ત્યાગ શિવ પોતાના પાદ વિક્ષેપથી કરે છે. શ્રી અરવિંદ તાંડવનો અર્થ સ્પષ્ટ કરતાં કહે છે કે બધાં દેવદેવીઓ અહીં સંમિલિત છે, પણ શિવ એકાકી છે. શિવનું નૃત્ય જીવન – મૃત્યુના દ્વંદ્વનો આભાસ આપે છે. અહીં જ્ઞાન અને વિજ્ઞાનનું અદ્ભૂત મિલન થયું છે.
તેમના જમણા હાથમાં જ્વાળા શુદ્ધિ અને પરિવર્તન પ્રગટ કરે છે. તેમની વચમાં શિવનું અનાસક્ત અને શાંત મસ્તક સમગ્ર જીવસૃષ્ટિ તરફ કલ્યાણમયી અને કરૂણા દૃષ્ટિથી તાકી રહ્યું છે. બીજો જમણો હાથ અભય મુદ્રામાં માનવજાતને શાંતિ અને રક્ષા અર્પે છે. બીજો ડાબો હાથ ઊઠેલા ડાબા પગ તરફ સંકેત કરે છે, જે માયાથી મુક્તિનું પ્રતીક છે. જીવ પરનો જમણો પગ દર્શાવે છે કે શિવ સિવાય આપણો કોઈ આશ્રય નથી.
૧૧. સીતા સ્વયંવરમાં કોઈથી ન તુટનાર શિવના ધનુષને જ્યારે રામે તોડ્યું ત્યારે રાવણવધના પાયા નંખાયા.
શિવ પર બીજું કંઈ કહીએ તે પહેલાં પુષ્પદંત સાથે સહમત થઈએ કે
लिखति यदि गृहीत्वा शारदा सर्वकालं।
तदपि तव गुणानामीश पारं न याति।।જો સમુદ્રને દવાત બનાવી દેવાય, તેમાં કૃષ્ણ પર્વતની શાહી ઉમેરી દેવાય, કલ્પવૃક્ષની શાખાઓની કલમ બનાવીને, પૃથ્વીને કાગળ બનાવીને સ્વયં જ્ઞાન સ્વરૂપ મા સરસ્વતી દિનરાત આપના ગુણોનું વર્ણન કરે તો પણ, હે શિવ, તમારા ગુણોની વ્યાખ્યા ન થઈ શકે.
શિવલિંગ: પરમતત્ત્વનું કારણ
ત્રિમૂર્તિના ત્રીજા દેવ ભગવાન શિવ મહાદેવ દરેક ભારતીયના મનમાં ઉચ્ચ અને સન્માનીય સ્થાન ધરાવે છે. તેનું કારણ એ છે કે શિવ માર્ગમાં ભક્તિ અને અધ્યાત્મની અદ્ભૂત જુગલબંધી જોવા મળે છે. અહીં જ્ઞાન, તંત્ર, ધ્યાન, યોગ, અગમનિગમ, દૈનિક પૂજા – અર્ચન, જપ – તપ અને ભજન – કિર્તનનું કમાલનું સમાયોજન થયેલું છે.
શિવમાર્ગમાં માનવ શરીરનો કે ગૃહસ્થ જીવનનો તિરસ્કાર નથી. પણ બધું સ્વીકારીને ચાલવાનું છે, છતાં આત્મસાક્ષાત્કારના ધ્યેયને ચુકવાનું નથી. જીવનમાં આવતા દરેક પડકારને ઝીલી લેવાનો છે. શિવ માનવને તેના અસ્તિત્ત્વના અંતિમ ધ્યેય તરફ દોરી જાય છે. શિવમાર્ગ જીવન, મૃત્યુ અને મુક્તિના પડાવ પર માર્ગદર્શક બને છે.
શિવ એક અધ્યક્ષ સ્વરૂપ હોવા છતાં સૃષ્ટિમાં જે કંઈ પેદા થયેલું છે એમાં તેનો વાસ છે. આ રીતે વિશ્વભરમાં જે કંઈ ફલિત થઈ રહ્યું છે અને વિઘટિત થઈ રહ્યું છે તે શિવશક્તિના પરિપાક રૂપે છે.
સામાન્ય પ્રજાજનો, યોગીઓ, સંતો, પ્રેમીઓ, તત્ત્વજ્ઞાનીઓ કે માનસવિદો એ બધાં માટે શિવ આરાધ્ય દેવ છે. તેથી વિશ્વમાં તે સર્વોચ્ચ છે. શિવતત્ત્વ જીવનાં ઉતારીને રોજબરોજના વ્યવહારમાં મુકવાનું છે. શિવમાર્ગમાં જાતપાત કે ઊંચનીચના ભેદભાવ નથી. કચડાયેલા અને અદના માનવીને પણ અહીં ઊંચે ઉઠવા આમંત્રણ છે. શિવનો આગ્રહ અનેકતામાં એકત્વનો અને એકત્વમાં અનેકનો રહ્યો છે.
મહાન તાંત્રિક બ્રીજમોહન ભટ્ટાચાર્ય પોતાના પુસ્તક, ‘શિવધર્મ અને લિંગમાર્ગ’,માં જણાવે છે કે શિવપંથમાં રહેલી લિંગ – યોનીની પૂજાને કારણે વિદેશીઓએ ને અત્યંત હીન કક્ષાનો ચીતર્યો છે. વિદેશીઓ તેમની ટિકાઓમાં લખે છે કે બર્ફીલા કૈલાશ પર્વત પર નગ્ન હાલતમાં સર્પને વીંhaaટાળીને રહે છે. શરીર પર શબની રાખ ની ભસ્મ લગાવે છે. ગળામાં મુંડમાળા અને ગળામાં વિષ છે. શિવ ગાંજા અને ભાંગના નશામાં ધૂત રહે છે. ભૂતપ્રેત, પિશાચ, ડાકણો અને ભયાનક ગણો તેમના સેવકો છે. આમ સંસારની બધી ગંદી વસ્તુઓ અહીં જ ઠલવાઈ છે. આવા શિવ ત્રિમૂર્તિના દેવ કઈ રીતે હોઈ શકે?
શિવ વિશેની વિદેશીઓની આવી ગેરસમજ તેમના અધકચરા જ્ઞાન અને પૂર્વગ્રહને આધારિત છે. ‘લિંગ’નો સાચો અર્થ ‘સૂક્ષ્મ’ થાય છે. લિંગ અને યોનીની પૂજા પ્રકૃતિ અને પુરુષના સંભોગ દ્વારા ઉદ્ભવતી શૃષ્ટિ સૂચવે છે. અહી કશું અશ્લીલ નથી. સૃષ્ટિ કર્મથી સંતાન ઉત્પન્ન થાય છે તેથી ઋણમુક્તિ મળે છે. બીજા અર્થમાં, લિંગ પ્રાણી માત્રનું પરમ કારણ અને પરમ નિવાસસ્થાન છે. લિંગનો એક અર્થ છે लियते यस्मिन्नति लिंगम् (અર્થાત્ જેમાં સમગ્ર સૃષ્ટિ સમાઈ જાય છે). તે જ્યોતિ અને પ્રણવ (ૐ) રૂપ છે લિંગ સ્થૂળ નથી, ચિન્મય છે. સદાશિવમાંથી જે શક્તિ ઉત્પન્ન થઈ અને ચિન્મય પુરુષ પ્રગટ્યા તે યથાર્થ લિંગ છે, જેમાંથી સચરાચર જગત ઉત્પન્ન થયું છે. તેથી બાર જ્યોતિર્લિંગો સમગ્ર ભારતવર્ષ ભરમાં મહાતીર્થો સ્વરૂપે છવાયેલાં છે.
એક મહત્ત્વની બાબત એ છે જે પ્રાચીન સમયમાં જગતની તમામ સભ્યતાઓમાં ફળદ્રૂપતા ( Fertility cult), રક્ત બલિ, આદિજાતિના પશુ – પ્રાણીને દેવતા માનવાં (Totems), પશુ તથા નર બલિ, જનનેન્દ્રીય પૂજા, કાળો જાદુ, તંત્ર તથા વામ માર્ગ અને કામવિલાસની બોલબાલા હતી. આ બધી પરંપરાઓએ પ્રચીન સમયના ભારતના દરેક ધર્મો અને સંપ્રદાયો પર પ્રભાવ કરેલ છે. શિવમાર્ગે આ બધી અસરોને પોતાનામાં સમાવી લીધી અને તેનું ઉર્ધ્વીકરણ અને દૈવીકરણ કર્યું. કાળક્રમે, આવા શિવધર્મ અને વૈદિક ધર્મનું સંમિલન થયું. પરિણામે આપણો પવિત્ર સનાતન ધર્મ પ્રગટ્યો.
વળી, શિવ તો પવિત્રતા, દિવ્યતા, સાદગી અને સાત્વીકતાના મહાસ્તંભ છે. જો આમ ન હોત તો સતી પાર્વતી તેમને વર તરીકે પામવા આવાં કઠણ તપ શું કામ આદરે? શિવ તો જ્ઞાની, યોગી અને ઋતંભરાપ્રજ્ઞા છે. કામદેવને શિવના હાથે ભસ્મ થવું પડ્યું એ બહુ સૂચક છે. કદાચ આ કારણોથી જ ઈજિપ્તના પ્રાચીન ધર્મગુરુઓએ શિવ પર આફ્રીન થઈને સ્ફિંક્સ નામનો નંદી ખડો કરી દીધો !
શિવ ધર્મે સૌથી પુરાતન માતૃ-પૂજાને અને તેની મહાન ગતિશીલ રહસ્યવાદી પરંપરાને પોતામાં આત્મસાત કરીને સનાતન ધર્મને હિમાલય જેટલી ઊંચાઇ અપાવી. શિવને શક્તિ વિના ક્લ્પવા અશક્ય છે. બન્ને અભિન્ન છે. શિવ અજન્મા, અવ્યક્ત, અદૃશ્ય અને અરૂપ છે. શક્તિ દૃશ્ય, ચલ, સ્વરૂપવાન અને નામ સ્વરૂપથી વ્યક્ત થાય છે. શક્તિ શિવનું પ્રતિરૂપ ( Alter Ego) અને પરાવર્તન (Reflex ) છે. શક્તિથી જ શિવ પરમતત્ત્વ (Absolute) પદ પામ્યા છે. શિવ અને શક્તિમાં સંપૂર્ણ વિશ્વ સમાઈ જાય છે. સાંખ્ય સિદ્ધાંતના પુરુષ અને પ્રકૃતિ જેવી શિવ અને શક્તિની અતૂટ બેલડીને આધારે આ વિશ્વ ટકી રહ્યું છે.
શિવ મહાયોગી છે. યોગમાં મનનાં સાત સ્તરો પર મંત્ર, લય, હઠ, રાજ અને શિવ યોગ વડે નિયંત્રણ પામીને સત્યને પામવાનું છે. શિવના યોગમાં પાતંજલિ યોગ અને તાંત્રિક કુંડલી યોગના પાયા છે. શિવમાર્ગનું તત્ત્વજ્ઞાન રહસ્યવાદી છે. તે વેદાંત જેટલું સંપૂર્ણ, ગંભીર અને તલસ્પર્શી છે. તેના પર કપિલના સાંખ્યવાદ અને વેદાંતની પ્રબળ અસરો છે તેવું વિદ્વાનો માને છે. આ બધું કાશ્મીરના શિવ – સિદ્ધાંત, દક્ષિણ ભારતના શૈવ સિદ્ધાંત અને અઢાર આગમોમાં સંગ્રહસ્ત છે.
પ્રાણી માત્ર માટે શિવ મંગળની કામના કરે છે.
શિવ પુરાણ અને ઉપમન્યુની પ્રાર્થના સાથે શિવ મીમાંસા કરવી યોગ્ય જણાશે
जयाभुत जयाक्षुद्र जयाक्षत जयाव्यय।
जयामेय जयामाप जयाभव जयामही ॥હે પ્રભુ! આપ અદ્ભૂત છો. આપનો જય હો! આપ મહાન છો. આપનો જય હો! આપ અવિનાશી અને અનન્ય છો. આપનો જય હો!
(શિવ પુરાણ)
જો મને મારા દોષોને કારણે વારંવાર પુનર્જન્મ મળે તો તે તે જન્મમાં શિવમાં મારી અક્ષય ભક્તિ રહે.
(ઉપમન્યુ સ્તુતિ)
ભગવાન શિવ: મંગળમૂર્તિ અને કલ્યાણકર્તા
ત્રિમૂર્તિના ત્રીજા દેવ, શિવ,ને પ્રલયકારી માનવામાં આવે છે. પરંતુ, પ્રાચીન ધાર્મિક સાહિત્યમાં શિવનાં વિનાશકારી કૃત્યોની બહુ ઓછી માહિતી મળે છે. સત્ય તો એ છે કે શિવ મંગળમૂર્તિ અને કલ્યાણકારી છે.
સ્વામીશ્રી ગંગેશ્વરાનંદજીએ શિવની મનોરમ્ય છબી દોરી છે. શંકરનાં શરીરનો રંગ ચાંદી જેવો શ્વેત છે, જે સૂર્યનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. મસ્તકમાં શશીકલા શોભે છે, જે મનનું દર્પણ છે. હાથીની સૂંઢ જેવા ચાર હાથ છે. એક હાથમાં પરશુ છે જે અર્થસૂચક છે. બીજા હાથમાં ધનુષ્ય છે જે કામનું પ્રતિક છે. ત્રીજો હાથ વર મુદ્રા – ધર્મનું પ્રતિપાદન કરે છે. જ્યારે ચોથો હાથ અભય મુદ્રા મોક્ષનું નિરૂપણ કરે છે. વ્યાઘ્ર ચર્મ અનાસક્તિ દર્શાવે છે. ત્રિનેત્ર સૂર્ય, ચંદ્ર અને અગ્નિનું પ્રતીક છે. શિવનાં પાંચ મુખ પંચમહાભૂત સૃષ્ટિ છે. ત્રિશૂળ સત્વ, રજસ અને તમસનું સૂચક છે. જટામાં ગંગા એ કરોડો સૌરમંડળવાળી આકાશગંગા શિવ ઉપર ટકી રહી છે તેનું પ્રતિપાદન કરેલ છે.
અગાઉ વર્ણવેલાં શિવનાં મહાન કાર્યોમાં ઉમેરો કરતાં કહી શકાય કે અર્જુનને શિવે અજેય શસ્ત્રો આપ્યાં જેને પરિણમે પાંડવો મહાભારતનું યુદ્ધ જીતી શક્યા. છેલ્લે મહાતંત્રિક અશ્વત્થામાએ દુર્યોધનનાંમોતનો બદલો લેવા પાંડવોની નિશ્ચિતરૂપે હત્યા કરી હોત. પણ, અશ્વત્થામાની તાંત્રિક વિદ્યાને શિવે બુઠ્ઠી બનાવી દીધી અને પાંડવોને બચાવી લીધા.
શિવ વિશ્વના પહેલા શલ્ય ચિકિત્સક છે. ગણપતિ પર હાથીનાં મસ્તક અને દક્ષ પર બકરાનાં મસ્તક્નું પ્રત્યારોપણ શિવજીને કારણે શક્ય બન્યું.
શિવના ડમરૂમાંથી જે નાદ પ્રસવ્યો તેમાંથી પંચ ભૌતિકી સૃષ્ટિ સર્જાઈ. વ્યાકરણના ચૌદ મૂળ સિદ્ધાંતો અને સંસ્કૃત વર્ણમાળાના એકાવન મૂળાક્ષરો આ નાદમાંથી પ્રગટ્યા છે. અણુના સુક્ષ્માણુઓની સંખ્યા હજુ સુધી વિજ્ઞાન નક્કી નથી કરી શક્યું. ભવિષ્યમાં વિજ્ઞાન એ વાત સાબિત કરી શકશે કે વિશ્વભરના સુક્ષ્માણુઓની સંખ્યા એકાવન છે અને વર્ણમાળાના અક્ષરો પણ એકાવન છે. કેવો સુભગ યોગ!
શિવ વિશાળતમમાં વિશાળતમ એકાઈ છે. બ્રહ્માજીના એક વર્ષને માનવ વર્ષમાં માપવું હોય તો ૩૧૧૦૪ની સંખ્યા પાસે દસ મીંડાં મુકવાં પડે. વિષ્ણુનાં એક પાદ-જીવન- માં માનવોનાં આવાં ૯૩૩૧૨ પાસે ચૌદ શૂન્ય જેટલાં વર્ષો પુરાં થઈ જાય છે. શિવજીના પ્રલયકાળનો સમય અધધધ છે! ૨૨૩૯૪૮૮ની પાછળ એકવીસ મીડાં મુકીએ એટલાં માનવ વર્ષો શિવનાં એક ચરણમાં ખર્ચાઈ જાય છે/
મહાભારતમાં એક રમ્ય કથા છે. એક વાર માતા પાર્વતીએ રમત રમતાં શીવજીની બન્ને આંખો બંધ કરી દીધી ત્યારે શિવજીએ અજાણતાં ત્રીજું નેત્ર ખોલી નાખ્યું. પરિણામે આખું વિશ્વ વિનાશના આરે આવી ગયું. શિવની દરેક મુદ્રાની સ્થિરતામાં વિશ્વની સ્થિરતા છે. વિશ્વની એક ઉપાધિ ‘સ્થાણુ’ છે.
શિવ પૃથ્વીના દેવતા છે, એટલે એમનાં ત્રણ નિવાસસ્થાન છે – ભદ્રવટ (મહાતિબેટમાં), ત્રિવિષ્ટપ (કૈલાસ – ભારત – તિબેટની સીમા પર) અને મુંજવાન્ પર્વત (હિમાલયના નીચેના ભાગમાં સ્થિત).
શિવનો પરિવાર પણ ગજબનો છે. આમ તો સમગ્ર વિશ્વ જ શિવનો પરિવાર ગણાય. ઉમા જેવાં અર્ધાગિની, ગણપતિ અને સ્કંધ જેવા પુત્રો અને પરિવારને ગમતાં પ્રાણીઓ – શિવનાં સર્પ અને નન્દી, પાર્વતીનું વાહન સિંહ, કાર્તિકેયનું મોર અને ગણપતિનું મુષક. આ બધાં પ્રાણીઓ એકબીજાનાં વેરી હોવા છતાં શિવ સદા શાંતિ ધારણ કરીને તપમાં લીન રહે છે.
શિવે આપણા કલ્યાણ અર્થે જ્યારે એક હજાર વર્ષનું તપ કરેલું ત્યારે તેમની આંખમાંથી જે અશ્રુ ખરી પડ્યું તે રુદ્રાક્ષ [ સંધિ. રુદ્ર + અક્ષિન્ ( આંખ ) ]. રુદ્રાક્ષનાં ચૌદ મૂળ છે. દરેક મુળમાં શિવની શક્તિ સંગ્રહાયલી છે. રુદ્રાક્ષ ધારણ કરવાથી સાધકની દિવ્ય સાધના સફળ થાય છે. શિવપૂજા સરળ છે. શિવલીંગ પર જળધારા અને બિલ્વપત્રો ચડાવવાથી ભોલેનાથ પ્રસન્ન થઈ જાય છે. ભારતીય પ્રજાએ અનુગ્રહિત થઈને શ્રાવણ માસ શિવનાં પૂજન – અર્ચન ખાતે જ અનામત રાખ્યો છે.
શિવના પંચાક્ષરી – નમઃ શિવાય – અને ષડાક્ષરી – ૐ નમઃ શિવાય – જાપ માત્રથી શિવસાધના સંપૂર્ણ કરી શકાય છે. શિવરાત્રીનું ખાસ મહત્ત્વ એ છે કે એ રાતે લાખો સૂર્યનું તેજ ધરાવતું લિંગ પેદા થયું હતું. શિવની વિભૂતિ અને વૈદિક યજ્ઞનું ફળ સરખાં છે. શિવની શ્વેત વિભૂતિ માતૃશક્તિ – ચુલાની અધિષ્ઠાત્રી- નું પ્રતીક છે. શિવની પ્રલયકારી શક્તિ પણ વિભૂતિ રજુ કરે છે. તે સાથે વિભૂતિ એ સત્ય સ્થાપિત કરે છે કે સમગ્ર જગત સ્મશાન છે. શિવની ચેતના શક્તિ વિના બધું શવ સમાન છે.
ભગવાન શિવનાં અનેક નામ અને રૂપ છે. આ બધાં સામાન્ય નામ કે ઉપનામ નથી, પણ અધ્યાત્મવાદી ગૂઢાર્થથી અભિપ્રેત છે. જેમકે, મૃત્યુંજય, આશુતોશ, ચડેશ્વર, અર્ધનારીશ્વર, પંચવત્રક, સદ્યોજાત, વિશ્વરૂપ, દિગ્પાદ, ત્રિનેત્ર, કૃતિવાસા, શિનીકંઠ, ખડપરશુ, પ્રમથધિપ, ગંગેશ્વર, પિતામહ, સર્વજ્ઞ, કપાલ, શર્વ, ભવ, ઉગ્ર, રૂદ્ર, ભીમ, પશુપતિ, ઈશાન, મહાદેવ, વામદેવ, અધીર વગેરે.
શિવના અનેક સંપ્રદાયો છે, જેમાં નાથ, સિદ્ધ, પાશુપાત, વીરશૈવ, લિંગાયત મુખ્ય છે.
શિવ સત્, ચિત્ અને આનંદમાં આનંદ રૂપે છે. સત્યમ્, શિવમ્, અને સુંદરમ્ એ શિવનું સંપૂર્ણ સ્વરૂપ છે.
આવા શિવને નમસ્કાર.
ॐ नमः शम्भवाय च मयोभवाय च नमः शङ्कराय च मयस्कराय च नमः शिवाय च शिवतराय च ॥
કલ્યાણ અને સુખના મૂલ સ્રોત ભગવાન સદાશિવને નમસ્કાર. કલ્યાણને અને સુખને વિસ્તારનારા ભગવાન શિવને નમસ્કાર.
[1] મયાસુરે રાક્ષસો માટે આકાશ, અંતરિક્ષ અને પૃથ્વી ઉપર બાંધેલાં સોના, ચાંદી અને લોખંડનાં ત્રણ શહેર. પૂર્વે દેવદાનવોને ઘણા કાળ પર્યંત સંગ્રામ થતાં દાનવોનો પરાભવ થયો. ત્યારપછી પોતાના તારક અને વિદ્યુન્માલી નામના બે મિત્રોને જોડે લઈ મયાસુરે લાંબા કાળ સુધી તપ કરીને બ્રહ્મદેવને પ્રસન્ન કર્યા અને વરદાન માંગ્યું કે, સો સો યોજનને અંતરે હું ત્રણ શહેર બાંધી શકું. વળી તે શહેરો ફરતાં ઊડતાં રહી શકે અને દેવોથી તેમ જ બ્રાહ્મણોના શાપથી અભેદ્ય હોય. વખત છે ને મહાદેવના બાણે કરીને કોઈ ભાગનો નાશ થઈ જાય, તોપણ બાકીના ભાગને કશી અડચણ ન આવે એવાં હોય. તથાસ્તુ કહીને બ્રહ્મદેવ સ્વસ્થાને ગયા.
પછી મયાસુરે પુષ્ય નક્ષત્રને દહાડે લોઢું, રૂપું ને સોનું એમ એક ઉપર એક એમ સરખે અંતરે ત્રણ પુર નિર્માણ કર્યાં અને તારકાસુર, કમલાક્ષ અને વિદ્યુન્માલીને અનુક્રમે તેમનું અધિપતિપણું સોંપ્યું. વળી એ ત્રણ શહેરની પાસે બીજાં કેટલાંક અંતરિક્ષ પુર બનાવી ત્યાં બીજા અસુરોને રહેવાની સોઈ કરી. એ બધાંથી ઊંચા ભાગમાં એક ઘણું દિવ્ય પૂર નિર્માણ કરી તેમાં મયાસૂર પોતે રહ્યો. પહેલાં તો તેઓ આચાર પ્રમાણે વર્તતા હતા, પણ ધીમે ધીમે ઉન્મત્ત બનીને જુલમ કરવા લાગ્યા. તેથી બ્રહ્મદેવની પાસે દેવો ગયા અને બ્રહ્મદેવ બધાને લઈને મહાદેવ પાસે ગયા.
મહાદેવે એ ઉપરથી પૃથ્વીને રથ કલ્પી બ્રહ્મદેવને સારથિ કલ્પ્યા. બીજા દેવોને જે જે સ્થાને યોજવા હતા તે કલ્પી વિષ્ણુને બાણ કલ્પ્યા. પછી જ્યારે પુષ્ય નક્ષત્ર આવ્યું અને બધાં શહેરો ક્ષણભર સમસૂત્ર સ્થિતિમાં આવ્યાં કે તે ક્ષણ સાધીને મહાદેવે ત્રણે પુરનો નાશ કર્યો. પોતે પરમ નિયમશાળી અને ઈશ્વરોપાસક હોવાથી મયાસુર એકલો બચ્યો. – સ્ત્રોતઃ ભગવદ્ગોમંડળ શબ્દકોશ
હવે પછીના મણકામાં આપણે પંચદેવોમાંનાં આદ્યાશક્તિની વાત કરીશું
શ્રી પ્રવાસી ધોળકિયાનો સંપર્ક pravasidholakia@yahoo.com.વીજાણુ સરનામે થઈ શકે
-
ભગતસિંહ અને ગાંધી : કોણ સૌથી લોકપ્રિય?
તવારીખની તેજછાયા

પ્રકાશ ન. શાહ
આવતા દિવસો, આપણી સ્વરાજલડત સંદર્ભે એક તબક્કે લગભગ સરખી લોકપ્રિયતાના મોજા પર સવાર હોઈ શકતી બે વિરલ પ્રતિભાઓના જયંતી પર્વના છે: ભગતસિંહ અને ગાંધીજી.
૧૯૨૦ની અસહકાર ચળવળ અને ૧૯૩૦ની દાંડીકૂચ સાથે દેશના રાજકીય જીવનમાં ઊપસી રહેલું કેન્દ્રીય વ્યક્તિત્વ સતત તો સ્વાભાવિક જ ગાંધીજીનું હતું. બીજી સંસ્થાઓ નહોતી એમ તો નહીં કહી શકાય, પણ રાષ્ટ્રીય ચળવળનું પ્લેટફોર્મ ત્યારે અલબત્ત કોંગ્રેસ જ કોંગ્રેસ હતું. સન સત્તાવનની ધારા એક રોમહર્ષક ઉઠાવ પછી શમી ગઈ હતી, ને ૧૯૦૫માં બંગભંગ સાથે લાલ-બાલ-પાલ ફરતે લોકજુવાળ બાદ રાજકીય તખ્તે ૧૯૧૫માં ગાંધીપ્રવેશ સાથે એક તરેહના નવજીવનનો ઉન્મેષ વરતાવા લાગ્યો. ૧૯૨૦માં તિલક ગયા: એમની અર્થીને ખભો આપનારા પૈકી ગાંધીજી સર્વથી મોખરે હતા. સ્વતંત્રતાના સાદ સાથે હવે સમતાનો મંત્ર પણ ગુંજવા લાગ્યો.
દરમ્યાન, ક્રાંતિધારાને નવજીવન મળ્યું તે સાથે ગુંજેલો નારો ‘ઈન્કિલાબ ઝિંદાબાદ’નો હતો. આ ક્રાંતિધારાનો સ્વાભાવિક જ એવો કોઈ મોટો વ્યાપ હોઈ શકતો નહોતો. એની અપીલ અલબત્ત પ્રભાવક હતી, પણ લોકહિસ્સેદારીનું જે નવું વ્યાકરણ ગાંધીયુગમાં વિકસ્યું એનો આગળ-પાછળ કદાચ કોઈ જ જોટો નહોતો. ૧૯૩૦-૩૧માં ભગતસિંહનો વિરલ ને વિશિષ્ટ પ્રવેશ અલબત્ત એમણે વડી ધારાસભામાં ધ્યાનાકર્ષણ પ્રસ્તાવ સરખો જે હલકો-ફુલકો બોંબ પ્રયોગ કીધો એને આભારી હતો. અફરાતફરીમાં આઘાપાછા નહીં થતા, કેમ કે અદાલત મારફતે પોતાની ભૂમિકા લોક લગી પહોંચે, એમણે પકડાવું પસંદ કર્યું… જેમ ન પકડાવું તેમ પકડાવું પણ એક ક્રાંતિઘટના હોઈ તો શકે! જે સજા થઈ ભગતસિંહને, એ કંઈ બોંબ ઘટનાને કારણે નહોતી. એમાં તો સોન્ડર્સની હત્યાનું નિમિત્ત હતું. એક ગોરા અફસરને બદલે ભળતો ગોરો અફસર ગોળીએ દેવાયો એ ચર્ચામાં નહીં જતાં અહીં આપણે એટલું જ નોંધીશું કે આ હત્યાનો હેતુ લાલા લાજપતરાય પર સાઈમન કમિશન સામેના વિરોધ સરઘસ દરમ્યાન અંધાધૂંધ લાઠીમારથી આગળ ચાલતાં નીપજેલ મોતનો બદલો લેવાનું હતું.
આ મુદ્દો જરી પોરો ખાઈને સમજવા જેવો છે. લાજપતરાય કોંગ્રેસ નેતા હતા. એમના રાજકારણના કેટલાક અંશ ભગતસિંહ અને સાથીઓને કંઈક નાપસંદ પણ હતા. પણ રાષ્ટ્રીય ચળવળના એક સન્માન્ય નેતા સાથેના પોલીસ દુર્વર્તાવને કેવી રીતે સાંખી શકાય, એ સવાલ હતો. માટે, ભગતસિંહ ને સાથીઓએ જાન પર ખેલવાનો રસ્તો લીધો. બાકી, ચંદ્રશેખર આઝાદનો દાખલો તો આપણી સામે જ છે. જ્યારે પોલીસથી ઘેરાયા ત્યારે પકડાવાની પળે પોતે મોત વહોરવું પસંદ કર્યું. અહીં આઝાદ અને બિસ્મિલને સંભારીને એક બીજોયે મુદ્દો કરવા જેવો છે. ક્રાંતિકારી પ્રવૃત્તિના ઉત્તરકાળમાં એ બંને ખુલ્લા શાંતિમય પ્રતિકારના વિકલ્પની તરફેણમાં વિચારવા લાગ્યા હતા. કોઈ પલાયની મનોવલણ એની પાછળ નહોતું, પણ સંદેશો લોકમાં સંક્રાન્ત થવો અને એની ફરતે લોકનું ઉદ્યુક્ત થવું એ ચાલના મુખ્ય હતી.
આરંભે મેં ૧૯૩૦-૩૧ના કેટલાક મહિના ગાંધીજી અને ભગતસિંહની લોકપ્રિયતા સરખેસરખી સરસાઈ પર હતી એમ કહ્યું તે વાસ્તવમાં કોંગ્રેસના અધિકૃત ઈતિહાસકાર પટ્ટાભિ સીતારામૈયાનું વિધાન છે. સરખેસરખી સરસાઈના, ખાસ તો ભગતસિંહને છેડેથી જોતાં જેટલા ટૂંકા એટલા જ તેજતર્રાર ગાળા બાદ સતત સંકળાયેલો એક વિવાદમુદ્દો ગાંધીજી ભગતસિંહને કેમ બચાવી ન શક્યા એ છે. એને અંગે ચર્ચાને અવશ્ય અવકાશ હોઈ શકે, પણ એ માટે ગાંધીજીને નાના કે ક્ષુદ્ર મનના દેખાડવાની ગણતરીથી ઊંચે ઊઠી ઈતિહાસ સમગ્રને જોવો પડે. વાત એ છે કે ગાંધી-અરવિન સમાધાનીને અન્વયે જેમને છોડી મૂકવાના હતા એ સૌ શાંતિમય પ્રતિકાર સર પકડાયેલા હતા. એટલે સમાધાન સમજૂતીનો એક હિસ્સો આ માંગ બની શકે નહીં. સુભાષબાબુ જેવાને લાગતું હતું કે ગાંધીજીએ ભગતસિંહની ફાંસી રોકવાને મુદ્દે બાજી ફિટાઉસ કરી નાખવી જોઈએ. જોકે, તેમ છતાં, એમણે પણ નોંધ્યું છે કે ગાંધીજીએ પોતાના તરફથી અરવિનને કહેવામાં કોઈ કસર છોડી નહોતી. એમણે એક વહેવારુ મુદ્દા તરીકે એ પણ ધ્યાન દોર્યું હતું કે ભગતસિંહ અંગેની તીવ્ર લોકલાગણીને તમે માન આપશો તો સમાધાની સાથે અપેક્ષિત પરિસ્થિતિને પણ મદદ મળશે. અરવિનની (લોર્ડ હેલિફેક્સની) એ ગાળાની ડાયરી બોલે છે કે અહિંસાના પૂજારીને એક હિંસાના આરાધકને બચાવવાની આટલી બધી શું કામ પડી છે તે મને સમજાતું નથી.
આંબેડકર ત્યારે મરાઠીમાં ‘જનતા’ પત્ર ચલાવતા. એમણે ફાંસી પ્રકરણની જે ચર્ચા કરી છે તે મરાઠીમાં હોઈ વ્યાપક સમાજનું ધ્યાન એ તરફ ગયું નથી. આનંદ તેલતુંબડેએ તાજેતરનાં વર્ષોમાં એ અંગ્રેજીમાં સુલભ કરી એમાં પ્રધાન મુદ્દો એ છે કે બ્રિટનની તે વખતની સરકાર માટે ઘરઆંગણાના રાષ્ટ્રવાદી ઉછાળ સામે, ચૂંટણીને લક્ષમાં રાખી ભગતસિંહની સજા મોકૂફ રખાવી શક્ય નહોતી. પ્રશ્ન ગાંધી-અરવિનના વશનો નહોતો. હિંદની અંગ્રેજ અફસરશાહી અને બ્રિટનમાં વિરોધમત, એ બે મુખ્ય ચાલક બળ હતાં. ગાંધીજીને છોડવાનું ને મંત્રણા માટે બોલાવવાનું પગલું જ બ્રિટનની સરકારને વિરોધમતની બીકે નામોશીભર્યું લાગતું હતું, અને એમાં જો ભગતસિંહને બક્ષ્યા તો- વસ્તુત: સ્વરાજલડત અને સ્વરાજનિર્માણની દૃષ્ટિએ લોકહિસ્સેદારીનું વ્યાકરણ ને વિજ્ઞાન કેમ વિસ્તરે અને દૃઢમૂળ બને એ પાયાનો પ્રશ્ન છે.
સાભાર સ્વીકાર: ‘દિવ્ય ભાસ્કર’ની ૨૫-૦૯– ૨૦૨૪ ની પૂર્તિ ‘કળશ’માં લેખકની કોલમ ‘તવારીખની તેજછાયા’ માં પ્રકાશિત લેખનું સંકલિત સંસ્કરણ
શ્રી પ્રકાશ ન. શાહ નો સંપર્ક prakash.nireekshak@gmail.com વીજાણુ સરનામે થઈ શકે છે.
-
ગુજરાતી સાહિત્ય સરિતા,હ્યુસ્ટનમાં ગઝલકાર શ્રી અદમ ટંકારવી સાથે ઉજવાયો ગઝલોત્સવ…
અહેવાલઃ દેવિકા ધ્રુવ:
તસ્વીર સૌજન્યઃ શ્રી જયંત પટેલ અને શ્રી ફૈયાઝ ખાંધિઆ.
ગુજરાતી સાહિત્ય સરિતા, હ્યુસ્ટનની ૨૬૦મી બેઠક, ૭મી સપ્ટે.૨૦૨૪ને શનિવારે, ઑસ્ટીન પાર્કવે, સ્યુગરલેન્ડના ક્લાઈડ અને નેન્સી કૉન્ફરન્સ સેન્ટર ખાતે યોજાઈ ગઈ. આ બેઠકના મુખ્ય મહેમાન હતા યુકે.થી પધારેલ, સુવિખ્યાત ગુજલીશ ગઝલકાર શ્રી અદમ ટંકારવી.
ગણેશચતુર્થીના તહેવારની ઠેકઠેકાણે ઉજવણી હોવા છતાં હાજર રહેલા સભ્યોની સંખ્યા નોંધપાત્ર હતી.પ્રણાલિકા મુજબ સંસ્થાના સચિવ શ્રી નરેન્દ્ર વેદે જરૂરી સૂચનાઓ અને માહિતી આપ્યા બાદ, શ્રીમતી જ્યોત્સના વેદ દ્વારા ગણેશ અને સરસ્વતી વંદનાથી શુભ શરૂઆત કરવામાં આવી. પ્રમુખ શ્રી નિખિલ મહેતાએ સૌનું સ્વાગત કરી ‘ગણેશચતુર્થી અને સાહિત્ય’ વિષયક પ્રાસંગિક વક્તવ્ય આપ્યું. તે પછી શ્રીમતી દેવિકા ધ્રુવે સંસ્થાની સ્થાપનાના આ મહિનાની યાદ સાથે, શ્રી અદમભાઈના જન્મદિવસનો મહિનો હોવાની પણ જાણ કરી, તેમનો સાહિત્યિક પરિચય આપ્યો. શ્રી અદમ ટંકારવીના એક કાબિલેદાદ શેર સાથે બેઠકનું વાતાવરણ જમાવતી એક ઝલક રજૂકરી કેઃ
બાઈબલ ખોલું ને સીતા નીકળે
ખિસ્સામાંથી પણ ફરિશ્તા નીકળે.
ઝેર તો બીજું જ કોઈ પી ગયું
ખાલી પ્યાલીમાંથી મીરાં નીકળે..ડો. કોકિલા પરીખે પુષ્પગુચ્છથી સ્વાગત કર્યા બાદ, સભાજનોની તાળીઓના ગડગડાટ અને આવકાર સાથે શ્રી અદમભાઈએ મુશાયરાનો પ્રથમ દોર શરૂ કર્યો.

આરંભમાં જ શબ્દનો મહિમા વર્ણવતા તેમણે એક પછી એક નામાંકિત ગઝલકારોના શેર દબદબાપૂર્વક રજૂ કર્યા કેઃ મનોજ ખંડેરિયા કહે છે કે,
રસમ અહીંની જુદી,નિયમ સાવ નોખા,
અમારે તો શબ્દો જ કંકુ ને ચોખા.અમૃત ઘાયલનો શેર કે
“શબ્દોની આરપાર જીવ્યો છું, હું ધારદાર જીવ્યો છું.
આમ ઘાયલ છું અદનો શાયર પણ સર્વથી શાનદાર જીવ્યો છું…કવિનો શબ્દ કેવો જાદૂ જેવો હોય છે તેના અનુસંધાનમાં ખલીલ ધનતેજવી, મનહર ચોક્સી, રમેશ પારેખ,શોભિત દેસાઈ વગેરેના ચોટદાર શેર, શ્રોતાઓ મંત્રમુગ્ધ બની સાંભળતાં હતાં. તે પછી આ નમ્ર શાયરે પોતાની ગઝલના શેર પ્રસ્તૂત કર્યા. ઈંગ્લૅંન્ડમાં ગુજરાતીની સ્થિતિ અંગે કહેતાં જણાવ્યું કે,
“વેમ્બલીમાં લડખડે છે ગુર્જરી, જીન્સ પહેરીને ફરે છે ગુર્જરી.
અને
તું ગુજરાતીમાં જો ‘આવો’ કહે છે, તો મારા કાને એક ટહુકો પડે છે.
તું ગુજરાતીમાં જો વાતો કરે છે, તો તારા હોઠથી ફૂલો ઝરે છે.સાદી સીધી બોલચાલની ભાષામાં લખાયેલા તેમના શેર ભાવકોને આનંદ આપતા હતા અને તેમાં પણ આછા હાસ્ય સાથે એમણે સુરતી બોલીમાં, ‘હારુ અંઈ હુરત જેવું ની મલે’ શરૂ કર્યું અને તે પછી રઈશ મનીઆરને યાદ કરી તેમના થોડા જાણીતા શેર અને અમદાવાદની લાક્ષણિક ખાસિયતોના શેર સંભળાવ્યા ત્યારે તો સભાગૃહમાં હાસ્યનાં મોજાંઓ ફર્યે જતાં હતાં.
તે પછી બીજો જામ ખોલ્યો જીવન વિશેનો.
‘સોમવારે પારણું બંધાય છે,
બોખાં દાદીમા હરખાય છે’ એવા મત્લાથી ઉઘાડ કરી મંગળ,બુધ,ગુરુ,શુક્રવારના શેરો સંભળાવી શનિ-રવિવાર વિષે કહ્યું કે:થાક લાગે છે શનિવારે બહું,
ને કબરમાં ટાંટિયા લંબાય છે.
હા રવિવારે તો છુટ્ટી પાળીએ,
ત્યાં જ મૃત્યુઘંટ વાગી જાય છે.જીંદગીની કેટલી મોટી વાસ્તવિકતા સહજ રીતે સમજાવી દીધી. જીંદગીના રસ્તાને ‘ઘરથી કબર સુધી’ કહેનાર’ બેફામ’ સાહેબને પણ યાદ કરી જ લીધા તો સાથે સાથે વાતાવરણમાં જરાયે ભાર ન રહે તે આશયથી તરત જ સિફતપૂર્વક, મુંબઈના મુશાયરાની વાતો તરફ વળ્યા. જ્યોતિન્દ્ર દવેની રમૂજભરી પંક્તિઓને રસિક રીતે પ્રસ્તુત કરી. તે પછી વરસાદ, દિલ વગેરે ગઝલકારોના મનગમતા વિષયો છેડ્યા. રમેશ પારેખ, કૃષ્ણ દવે, રાજેન્દ્ર શુક્લ, મરીઝ, મુકુલ ચોક્સી, જલન માતરી, સૈફ પાલનપુરી, આદિલ મનસુરી વગેરે શાયરોના શેર મસ્તીથી રજૂ કર્યા. અમેરિકન અનુભૂતિ વિશે તેમણે ન્યૂયોર્કના પટેલો અને મોટેલોના વિસ્તારની,જનરેશન ગૅપની અને બે સંસ્કૃતિઓની મથામણની ઝલક દર્શાવતા શેર સંભળાવ્યા.
ભલે યુકે.માં વસીએ અમે,
પણ અવળચંડા એવા અમે
હશે ડોરબૅલ તોયે બારણાં
ખટખટાવીએ છીએ અમે.મઝાના આ પ્રથમ દોર પછી સ્થાનિક ૩-૪ સર્જકોએ પોતપોતાની એક કૃતિ રજૂ કરી. શ્રી પ્રકાશ મજમુદારે મરીઝની એક ગઝલ ગાઈ સંભળાવી. સૈદભાઈ પઠાણે ‘મેરા ભારત’ની એક રચના હિન્દીમાં પ્રસ્તુત કરી. સંસ્થાના સ્થાપક શ્રી દીપક ભટ્ટે અદમ ટંકારવીની ગઝલનો આસ્વાદ ગુર્જરીમાં પ્રકાશિત થયેલ છે તેની જાણ કરી. દેવિકા ધ્રુવે અદમ ટંકારવીની એક ખૂબ જૂની ગઝલ ‘બાગમા ક્યાં હવે મળે છે સનમ’ની સામે લખેલ પ્રતિગઝલ અને કેટલાક સ્વરચિત શેર રજૂ કર્યા.
થોડી મિનિટો પછી તરત જ ફરી પાછો બીજો દોર અદમભાઈએ મરીઝના શેરથી શરૂ કર્યો કે,
“ઘણાં વર્ષો પછી આવ્યાં છો એનો એ પુરાવો છે.
જે મહેંદી હાથ ને પગ પર હતી એ કેશ પર લાગી.”એની સાથે કેટલીક લાગણીની, હૃદયની,પ્રેમની અને જીવનની ગઝલોની વાત કરી જેમાં શ્યામ સાધુ, ર.પા. અને મરીઝ વગેરેને વારંવાર યાદ કરી અદમભાઈએ હઝલો સંભળાવી. પોતાની ગુજલીશ ગઝલો,ભાષાભવનની ગઝલ,હ્યુસ્ટનમાં લખાયેલ ગઝલ વગેરેના જામ અવનવી ઢબે ઉઘડતા ગયા અને શ્રોતાજનોનો કેફ વધારતા રહ્યા. આ રહ્યા તેમાંના કેટલાક ઘૂંટઃ
છે તોર એનો એવો કોઈની પડી નથી.
ગામમાં જાણે કે બીજી છોકરી નથી.
એને તેં એટલી તો ફટવી દીધી ‘અદમ’,
આ ગઝલ કોઈને હવે ગાંઠતી નથી.અમથી અમથી ‘હોપ’લઈ બેસી રહો
મોંમાં લૉલિપૉપ લઈ બેસી રહો.ગુર્જરીના કોડ પૂરા થઈ ગયા,
લ્યો ગઝલના હાથ પીળા થઈ ગયા.એના પાયામાં પડી બારાખડી
ચોસલાંથી શબ્દોનાં ભીંતો ચણી
એક તત્સમ બારણું પ્રવેશનું
સાત ક્રિયાપદની બારી ઊઘડી.સમય સરતો જતો હતો. સાંજના ૪.૧૫ વાગ્યાથી શરૂ થયેલ મુશાયરામાં ક્યાં ૭ વાગી ગયા, ખબર પણ ન પડી.
જુદાજુદા ઘણા વિષયોને આવરી લેતા, ટૂંકી બહેરના શેર થકી, અદમભાઈ સૌના મનમાં અમીટ છાપ મૂકતા ગયા. ગઝલ અને હઝલની વચ્ચે એક વિશાળ વ્યાપ ખોલી ગયા. તેમની ગઝલોમાં તેમના સ્વભાવ જેટલી સાદગી અને સરળતા. શબ્દો સ્વાભાવિકપણે સાવ બોલચાલની ભાષાના. તેમ છતાં ભાવો અને અર્થોમાં ઊંચાઈ અને ઊંડાણ સ્પર્શી ગયાં. ડાયસ્પોરિક સંવેદનાઓને સ્મિતની પીંછીથી સજાવેલ આ કાર્યક્રમ કલાત્મક બની રહ્યો. અદમભાઈના કવિકર્મને, સતત કંઠસ્થ રજૂઆતને અને યાદશક્તિને સલામ.
સમાપનમાં આભારવિધિ, અન્ય ઔપચારિક વિધિ અને અસ્સલ ગુજરાતી ભોજન પછી સૌ ભાઈબહેન આ મજેદાર મુશાયરાની ઘેરી અસર પામી છૂટાં પડ્યાં..ભોજન સ્પૉન્સર કરનાર શ્રી હસમુખ દોશી અને સ્વ.નવીન બેંકરની સ્મૃતિમાં, બેંકર પરિવાર તરફ્થી અનુદાન કરનાર દેવિકા ધ્રુવ અને ડો.કોકિલા પરીખ હતાં. આમંત્રિત મહેમાન ગઝલકારના યજમાન બનેલ શ્રી ફૈયાઝ ખાંધિઆને સલામ.
૨૬૦મી આ બેઠક યાદગાર બની રહેશે.
અસ્તુ.
Devika Dhruva.
ddhruva1948@yahoo.com
-
જૂઇ
લતાબહેન હિરાણી જાણીતાં સાહિત્યકાર અને આકાશવાણી – દૂરદર્શન કલાકાર છે. ‘દિવ્ય ભાસ્કર’નાં તેઓ ૨૦૦૭ પધ્ય અને ગદ્ય સાહિતયનાં કોલમિસ્ટ છે. તે ઉપરાંત તેઓ ‘વિશ્વા’ સામયિક અને કાવ્યવિશ્વ.કોમ નામની સંપૂર્ણપણે કવિતાને વરેલી વેબસાઇટનાં સંપાદક પણ છે. બે વાર્તાસંગ્રહો અને એક નવલકથા સહિત કુલ તેમનાં ૨૩ પુસ્તકો પ્રકાશિત થયાં છે.
વેબ ગુર્જરી પર તેમની વાર્તાઓ નિયમિતપણે પ્રકાશિત કરવાની સંમતિ આપવા બદલ વેબ ગુર્જરી લતાબહેન હિરાણીનો આભાર માને છે.
સંપાદક મંડળ – વેબ ગુર્જરી વતી,
રાજુલ કૌશિક, ગદ્ય વિભાગનાં સંપાદક
લતા હિરાણી
સાંજ હજી આથમી નહોતી. એના ઉપર દિવસનો બોજ અને રાતના ઊતરતા ઓળા લદાયેલા હતા. વાતાવરણમાં ઊડતી ધૂળનું ઘટ્ટ પડ થાકેલી સાંજને વેરવિખેર કરી મુકતું હતું. મેદાનમાં છુટ્ટાંછવાયાં ચારપાંચ વૃક્ષો એનાં ફિક્કાં, પીળાં પાંદડા સાથે જાણે ઢળી પડવાની તૈયારી કરતાં હતાં. ક્યારેક વાયરાની લહેરખીમાં એની બે ચાર ડાળીઓ આમ તેમ ઝૂલી અસ્તિત્વની એંધાણી આપી જતી હતી.
સરુ રાહતકેમ્પના પતરાંના દરવાજાને અઢેલીને ઊભી હતી. થાકેલી સાંજ એની કોરીધાકોર આંખોમાં લિંપાઈ ગઇ હતી. હોઠ સુક્કા ભટ્ઠ થઈ ગયા હતા અને ચામડી તરડાઈ ગઈ હતી. એ ભાગ્યે જ કોઈની સાથે વાત કરતી. બોલતી વખતે એનું ગળું તરડાઈ જતું હતું. એને થતું કે જાણે ગળામાંથી ભીનાશ સદાને માટે સુકાઈ ગઈ છે.
આ રાહતકેમ્પમાં આવ્યે એને છએક મહિના થવા આવ્યા હતા. કેમ્પના વ્યવસ્થાપકોનું કહેવાનું હતું કે હવે બહુ બહુ તો એકાદ-બે મહિના આ સગવડ ચાલુ રહેશે પછી સૌએ પોતપોતાની વ્યવસ્થા કરી લેવી પડશે.
સરુ વિચાર કરતી હતી કે એ ક્યાં જશે ? એને ખબર નહોતી. શહેરમાં થયેલા કોમી હુલ્લડોમાં એનું સર્વસ્વ હોમાઈ ગયું હતું. એનું ભાડાનું ઘર સળગીને રાખ થઈ ગયું હતું. એણે સાંભળ્યું હતું કે એ આખો વિસ્તાર બીજા લોકોએ કબજે કરી લીધો છે એટલે હવે ત્યાં જવા જેવું રહ્યું નહોતું. આમ જુઓ તો શહેરમાં પરિસ્થિતિ એકંદરે શાંત થઈ હતી પરંતુ રાહત કેમ્પમાં રહેતા માનવીઓ હજી ફફડતા હતા. એમના માટે આ શાંતિ એક છળ હતી. એમની ઉપર જે વીત્યું હતું એની અસર ક્યારે ઓસરે ?
ચાર મહિના ! આખી જિંદગી કરતાં ક્યાંય લાંબો સમય ! રોજ સવારે આંખ ખુલતાંની સાથે એના હૈયામાં ઝીણું ઝીણું કોર્યા કરતી એક ધારદાર વલોણી ફરવા માંડતી. સાંજ થતાં થતાં એના ચુરેચુરા થઈ જતા.
———————-
એની નજર સામે ભુતકાળ તરવરી ઊઠ્યો જ્યારે એ સંજયની સાથે પહેલાં સ્નેહની અને પછી લગ્નની ગાંઠે બંધાઈ હતી. મા-બાપ વગરના સંજયને ઉછેરવાની જવાબદારી કાકા-કાકીએ અનિચ્છાએ નિભાવી હતી. અનાથ સરુને પરણવાની સંજયની વાત સાંભળતાં જ એમને રહ્યોસહ્યો ભાર ખંખેરી નાખવાની તક મળી હતી. લગ્ન પછી સરુ અને સંજયને પરસ્પરને સાચવવા સિવાય વિશેષ પળોજણ નહોતી..
નાનકડું ઘર, આભ ભરીને સપનાં અને દરિયા જેવું વહાલ – આ હતી એમના સંસારની શરુઆત.
સરુને એનું ઘર બહુ ગમતું. એમાંય વરંડા પાસે કમાનાકારે ફેલાયેલી જૂઈ એને બહુ વહાલી હતી. ઘરના કામકાજમાંથી એ જલ્દી પરવારી જતી અને જૂઈ સાથે વાતોએ વળગતી,
’તું આવી નાજુક કેમ છો? સુંદર ખરી પણ જરા સરખો વંટોળ ન ખમી શકે ! કંઈ નહીં, હું તને સાચવીશ. તું રોજ તારાં ઝીણાં ઝીણાં સુગંધી શ્વેત ફૂલોથી મારું હૈયું ભરી દે છે ને !’ પછી પોતાની એકલ વાણીથી એ હસી પડતી.
સરુને એનાં લીલાંછમ પાંદડામાંથી પણ ફૂલોની સુગંધ આવતી. ક્યારેક એ એના ક્યારામાંથી મુટ્ઠીભર માટી લઈને નહાતી વખતે પોતાના અંગો પર ચોળતી અને સંજયને કહેતી, ’જોજે હવે કાલે હું ફૂલોથી લચી પડવાની.’ રાત આખી સંજય જૂઈની સુગંધના નશામાં તરબતર રહેતો.
સરુ જૂઈ સાથે એટલી પરોવાતી જતી હતી કે સંજય ક્યારેક આ બાબતે નારાજ પણ થતો. ‘આટલી બધી માયા સારી નહીં સરુ, આ તો વેલ છે. ક્યારેક સુકાઈ જાય કે વંટોળમાં તૂટી યે પડે.’
’તું મને નહીં સાચવે?’ સરુ લાગલું જ પૂછી બેસતી.
’મજાલ છે કોઈની કે તને કશું કરી શકે !’ સંજય એને વીંટળાઈ વળતો.
——
સરુ એકલી અટૂલી ઊભી હતી. સાંજનું ભોજન પતાવી કેમ્પમાં પોતપોતાના ખૂણે સૌ ઢબુરાવા લાગ્યા હતા. શિયાળાની ક્ડકડતી ઠંડીના દિવસો અને સુસવાટા મારતો પવન….. સરુનાં તન મનમાં અંધારું તરફડી ઉઠ્યું. એને થયું આ અંધારાનો અજગર એને ગળી જાય તો સારું. આમ ફફડતા કકળતા રહેવાના દિવસો તો પૂરા થાય ! ક્યાંકથી બાળકના રુદનનો અવાજ આવ્યો અને એના પેટમાં ધ્રાસ્કો પડી ગયો. એણે પોતાના પેટ તરફ જોયું; હાથ ફેરવ્યો અને એક ધ્રાસ્કો આખા શરીરમાં ફરી વળ્યો. એ કંઈ જ કરી શકતી નહોતી. ટુંટિયું વાળીને એ બેસી પડી અને હીબકે ચડી ગઈ.
ક્યારેક એ આમ જ હીબકે ચડી જતી. સંજય કશું જ બોલ્યા વગર આંગળીઓથી એની પીઠ પસવાર્યા કરતો. એના સ્પર્શમાંથી વરસતો સ્નેહ સરુને છલકાવી દેતો અને એને રાહત થઈ જતી. હળવે હળવે એનું રુદન શમી જતું.
સંજય પાસે સરુ પર ક્યારેક ફરી વળતા આ પૂરને રોકવાનો કોઈ ઉપાય નહોતો. લગ્નને સાત વર્ષ વીતી ચુક્યા હતા. અનેક ડૉકટરોને તેઓ બતાવી ચુક્યા હતા. દરેકનો જવાબ એક જ હતો, સંજય સરુને સંતાન આપી શકે એમ નહોતો. સંજય વિવશતાથી સરુના જીવનને રણ બનતું જોઈ રહેતો. આમ તો સરુ બહુ સંયમથી વર્તતી. મોટે ભાગે એ આનંદમાં જ રહેતી.
’આ ઘરમાં કેટલા મધુર સ્વરો જનમ્યા કરે છે…. આપણી આગળ પાછળ સતત નૃત્ય કર્યા કરે છે. આ સહુ આપણાં બાળકો જ છે ને ! એક નહીં અનેક, સુંદર, કોમળ, નટખટ, મધુરાં…. ‘
’હા, તારાં જેવાં….’
એમણે ઘરની ફરતે જતનપૂર્વક નાનકડો સુંદર બગીચો બનાવ્યો હતો. પાનખરની મૃદુ બપોરે એ સંજયને બગીચાના હીંચકા પર ખેંચી જતી. બંને ઉપર ઝીણાંમોટાં સુક્કા સોનેરી પાંદડા વરસતાં અને એ સંજયને જૌનપુરી રાગ છેડવા કહેતી,
’સંજુ, આ બધાં સોનેરી પર્ણો લીલાંછમ્મ થઈ જશે તારા સ્વરોથી’
સંજયના હૈયા પરથી સાત સાત નિ:સંતાન વર્ષોનો ભાર ઊતરતો નહીં
‘પર્ણોને સોનેરી જ રહેવા દે સરુ, તારા લીલપના સ્વપ્નને મારો સાથ ક્યાં ફળવાનો ?’
જોકે સરુ પળવારમાં પોતાના તોફાનોથી સંજયનો વિષાદ ખંખેરી નાખતી. વાતાવરણમાં પંચમના સ્વરો ખીલી ઉઠતા. સાગરના ગર્જન જેવો સંજયનો ખરજનો ઘેરો સ્વર સરુના અસ્તિત્વને હર્યુંભર્યું બનાવી દેતો.
સરુ એકલી હોય ત્યારે પણ હીંચકે ઝૂલ્યા કરતી. સાંજનો કૂણો તડકો પાંદડામાંથી એના પર પ્રસરતો અને એને થતું એ ગર્ભવતી થઈ ગઈ છે. એના પેટમાં એક મીઠો મધુરો સૂર ફરકી રહ્યો છે. એ હાથ પગ ઉછાળે છે. એની સાથે ગોઠડી કરે છે, જન્મવા માટે કેવો અધીરો થઈ ગયો છે ! હાથ પેટ પર ફરવા માંડતો અને હોઠેથી સરવા માંડતું એકાદ ગીત…
——————
એ તંદ્રામાંથી જાગી ગઈ. અહીં તો સોપો પડી ગયો હતો. વાતવરણમાં ડરામણી નીરવતા છવાઈ ગઈ હતી. અંધારું એક અજ્ઞાત ભય સાથે ફરી વળ્યું હતું. અચાનક એને દૂરથી એક ઓળો આ તરફ આવતો હોય એમ લાગ્યું. એ ડરની મારી થીજી ગઈ. ઊભી થવા ગઈ પણ હલી શકી નહીં. ખસવા ગઈ પણ કાયા જાણે પોટલું હોય એમ માંડ માંડ પોતાનું સમતોલન જાળવી શકી. એના પગ પેલી જૂઈની જેમ જમીનમાં ખોડાઈ ગયા. એ પરસેવે રેબઝેબ થઈ ગઈ. પેલો ઓળો આ તરફ આવી રહ્યો હતો. થોડો નજીક આવ્યો અને બીજી દિશામાં વળી ગયો. સરુના જીવમાં જીવ આવ્યો.
—————-
એ દિવસે સવારે વંટોળ આવ્યો હતો. ઘરની બાજુમાં આવેલી વસાહતોનાં ઝૂંપડા પરથી છાપરાં ઉડ્યાં હતાં. એની પ્યારી જૂઈ આંગણમાં ઢળી પડી હતી. એનાં ફૂલો અને પાંદડાં જમીન પર વેરવિખેર થઇ પથરાઈ ગયા હતા. બપોર થતાં કંઈ કેટલીયે અફવાઓ ફેલાવા માંડી હતી. લોકોના ઘરના દરવાજા ટપોટપ બંધ અને સહુ કેદમાં…
સરુ અને સંજય ભય અને આશંકા સાથે ઘરમાં પુરાઈ ગયા હતા. આખો દિવસ એમ જ ભારેખમ વિત્યો. રાતનું અંધારું પૂરેપુરું ઢળે એ પહેલાં એમનો દરવાજો ખખડ્યો. બેઉ ધ્રુજી ઉઠ્યાં. કોણ છે, પૂછવાની જરુર ન પડી. બહારથી ચિચિયારીઓના ધગધગતા અવાજ દીવાલ વીંધી એમના કાનમાં રેડાવા લાગ્યા.
એ લોકોએ બારણું ખુલવાની રાહ ન જોઈ. તોડી નાખ્યું. ચાર પાંચ મવાલીઓ હતા. એમાંનો એક સંજયને આંગણામાં ખેંચી ગયો. એક બે કાકલુદી…. અને તૂટી પડેલી જૂઈના સફેદ ફૂલો લાલ રંગે રંગાઈ ગયા.
સરુની ચીસો પડોશીઓના બહેરા કાને અથડાતી હતી પરંતુ સૌને પોતાના જીવની ચિંતા હતી. કોણ કોને બચાવે ?
આ ભયાનક ખેલનો બીજો ભાગ પણ બહુ જલદી ભજવાઈ ગયો. રાક્ષસી પગલાં આગળ વધ્યા. એક મવાલીએ પિશાચી હાસ્ય કરતાં ઘરમાં લૂંટ શરુ કરી. હાથમાં ખાસ કંઈ આવે એવું એને લાગ્યું નહીં. એણે આડીઅવળી તોડફોડ શરુ કરી. સરુએ કાળજીપૂર્વક ગોઠવેલી સિતારના તાર એણે એકીઝાટકે તોડી નાખ્યા. બીજા રાક્ષસો આક્રંદ કરી રહેલી સરુ તરફ આગળ વધ્યા. સરુ લુંટાઈ ગઈ, રોળાઈ ગઈ. જ્યાં સંગીતના રાગરાગિણીઓ નૃત્ય કરતા રહેતા ત્યાં નરાધમોની પાશવી લીલા વરવા સ્વરુપે નાચી રહી. સરુ બેહોશ થઈ ગઈ. કોણ એને ઉપાડી કેમ્પમાં મુકી ગયું એને ખબર જ નહોતી.
સુખની સ્મૃતિ દરિયાના ફીણની જેમ શમી જતી હોય છે જ્યારે પીડાની પળો પથ્થર બની માનવીને ખરલમાં ઘુંટ્યા જ કરતી હોય છે. કેમ્પમાં આવ્યા પછી શરુઆતમાં એનું અનરાધાર રુદન શમતું જ નહોતું. બીજા લોકો એને આશ્વાસન આપતા પણ એની પીડા કેમ ઓછી થાય ? કેમ્પમાં આવનાર દરેક વ્યક્તિ પોતાની સાથે ઊંચકી ન શકાય એવડું પીડાનું પોટલું લઈને આવી હતી. સૌને એકબીજાની કરુણ કથા સાંભળવાનું એક જ કામ અહીં હતું.
…………………
એક દિવસ મોડી સાંજે.. સરુ કેમ્પમાંથી બહાર નીકળી એક ખૂણો શોધી બેસી ગઈ. એના પેટમાં ગર્ભ ફરકી રહ્યો હતો. એણે પૂરી તાકાતથી પોતાનું પેટ મસળવાનું શરુ કર્યું. જોરજોરથી મુક્કીઓ મારવા લાગી. ખાસ્સી વાર સુધી તે આમ કરતી રહી. આખરે તનમનની પીડા નહીં ખમાતાં રુદન ચીસ થઈને ફૂટ્યું.
સામે જ એક બીજો રાહત કેમ્પ હતો. એમાંથી એક સ્ત્રી દોડતી દોડતી આવી. સરુના હાથ પકડી લીધા અને ચુપચાપ એની બાજુમાં બેસી ગઈ. ઘણીવાર સુધી એ કંઈ બોલ્યા વગર સરુના ચહેરા પર, માથા પર, બરડા પર હાથ ફેરવતી રહી. સરુ એના ખોળામાં ઢળી પડી. એણે ધોધમાર રડી લીધું. પેલી સ્ત્રીએ અત્યંત કોમળતાથી સરુના પેટ પર હાથ ફેરવવાનો શરુ કર્યો. સરુની આંખો પોતાના પેટ તરફ તાકી રહી. ઠંડો પવન ફૂંકાયો. સરુએ એકદમ પોતાનું પેટ પાલવથી ઢાંકી દીધું અને પેલી સ્ત્રીએ રાહતનો શ્વાસ ખેંચ્યો. નીચા નમીને એણે સરુના પેટને વહાલથી ચુંબન કર્યું.
બંનેનો મળવાનો હવે રોજનો ક્રમ થઈ ગયો હતો. સાંજે સરુ પોતાના કેમ્પમાંથી બહાર આવતી. એ જ સમયગાળામાં પેલી સ્ત્રી પણ એની પાસે આવતી. શરુઆતમાં બંનેનાં ડુસકાંઓ સમાંતર ચાલ્યાં કરતાં. ક્યારેક પેલી સ્ત્રીની નજર ચારે બાજુ કંઈક શોધ્યા કરતી. સરુને એની નજરમાં ઘણીવાર ભય દેખાતો. એવે સમયે સરુ એનો હાથ પકડી લેતી. આંગળીઓ પરસ્પર ભિડાઈ જતી અને બંન્નેના હૈયામાં જીવનનો એક નવો સૂર જાગી ઉઠતો.
સરુની નજર જમીન ખોતરી રહી હતી. એની આંખો કદાચ પોતાની પિંખાયેલી, ભાંગીને ભુક્કો થઈ ગયેલી જિંદગીનો એકાદ ટુકડો શોધી રહી હતી. બંને લગભગ સમવયસ્ક હતાં બંને વચ્ચે મૌન તુટ્યું. પેલી સ્ત્રીએ પૂછ્યું.
’તારું નામ શું છે?’
’સરુ. તારું ?’
’તને બહુ ગમે એવું શું?’
’ફૂલો અને સંગીત…’
’મારું નામ ચંપા.’
સવાલ ઉઠ્યો અને શમી ગયો. સરુને કંઈ જાણવાની જરુર ન લાગી.
કદીક ચંપા એને માટે કશુંક ખાવાનું લઈને આવતી. રાહતકેમ્પમાં સેવાભાવી સંસ્થાઓમાંથી લોકો ખાવાપીવાનું કે જરૂરી ચીજવસ્તુઓ આપવા આવતા. સરુના કેમ્પમાં પણ આ બધું આવ્યા કરતું પરંતુ પથારી પાસે મુકેલી ચીજ તરફ સરુ ભાગ્યે જ નજર કરતી.
એક વખત બપોરના સમયે ચંપા દોડતી દોડતી આવી, સરુની પાસે ઊભી રહી ગઈ. સરુ એની સામે પ્રશ્નસુચક નજરે જોઈ રહી. ચંપાના ચહેરા પર હાસ્ય ફૂટુંફૂટું થતું હતું. એ બે ચાર પળથી વધારે સંયમ રાખી શકી નહીં. એણે કહ્યું,
’આંખ બંધ કર જોઉં !’
સરુએ બંધ આંખ ખોલી ત્યારે એને એક નાનકડા અરીસામાં પોતાનો ચહેરો દેખાયો. સુકાઈ ગયેલો અને નિસ્તેજ. તોયે એના હોઠ પર હળવું સ્મિત રેલાઈ ગયું. ચંપા સરુની પીઠ પાછળ બેસી ગઈ. કાંસકો લઈને એણે સરુના વાળ ઓળ્યા કર્યા. એના આંગળા સરુના વાળમાં ફરતાં જ રહ્યાં. બાજુવાળા માજી બોલ્યાં ત્યારે બંનેની ભાવસમાધિ તૂટી.
’અલી બાઈઓ, ખાવાનું તો લઈ આવો. ભુખ્યાં રહી જશો.’
————————-
’છ મહિના થવા આવ્યા.’ ચંપા બોલી.
સરુ ચુપ રહી..
‘હજી એકાદ મહિનો કેમ્પ ચાલુ રહેશે.’
સરુની નજર અંધારાને કાપતી રહી.
‘તું ચિંતા ન કર. હું બધું સંભાળી લઈશ.’ ચંપા બોલ્યે જતી હતી.
’પણ મારે નથી જોઈતું.’ સરુ પગથી માથા સુધી ખળભળી ગઈ.’
’હવે મોડું થઈ ગયું છે.’ ચંપાએ હળવેથી સરુને ઊભી કરી. પથારી સુધી લઈ જઈને એને સુવડાવી દીધી. સરુને જરાસરખું આશ્વાસન આપવાની હોઠ સુધી આવી ગયેલી ઇચ્છાને ચંપા બળપૂર્વક ગળી ગઈ. એની ધુંધળી આંખો પાછી વળી ગઈ.
થોડા દિવસો પછી અચાનક ચંપા અદૃશ્ય થઈ ગઈ. રોજ સાંજે સરુ એને શોધ્યા કરતી પણ એ દેખાતી નહીં. સરુના મનમાં પ્રશ્નોનો પહાડ ખડકાયે જતો હતો. કેટલીયે વાર એ સામેના કેમ્પમાં આંટો મારી આવી. એણે ક્યારેય ચંપાને એના નામથી વિશેષ પૂછ્યું નહોતું. એ પોતાના ઉપર ધુંધવાઈ ઉઠી. પીડાના આવડા મોટા મહાસાગરમાં ચંપા એકમાત્ર રાહતનો ટાપુ હતી. બળબળતા ધોમધખતા રણમાં એ એક તો ઠરવાનું ઠેકાણું હતી ! અને પોતે કેવી મૂર્ખ !! ના, મહામૂર્ખ. કદી એના વિશે કાંઈ જાણ્યું જ નહીં હવે એ કોઈને પૂછે તો શું પૂછે ? એની તપાસ કરે તો કેમ કરે ??
ચંપા પાછી નહીં આવે તો શું થશે ? પોતે શું કરશે ? કેમ્પ છોડ્યા પછી ક્યાં જવું એ વિશે ચંપા સાથે કદી વાત નહોતી થઈ અને છતાં યે જેમ માના ભરોસે બાળક રહેતું હોય તેમ કશું કહ્યા-પૂછ્યા વગર અજાણપણે તે એના ભરોસે બધું છોડીને બેઠી હતી.
એની આંખે અંધારા આવી જતાં હતાં. એને થતું કે કોઈએ એનો રહ્યોસહ્યો આધાર પણ ઝુંટવી લીધો છે એ ખાધાપીધા વગર સુનમુન પડી રહેતી. સાંજ ઢળતી અને એના મનમાં આશાનો ઝબકારો થતો, ચાલ બહાર જાઉં, ચંપા આજે તો આવી હશે ને ! કલાકો વિતાવી નિરાશ થઈ લથડતા પગે એ પાછી અંદર આવતી.
ચંપાના અદૃશ્ય થયે સાતેક દિવસ થયા હતા પણ સરુ જાણે જંગ હારી ગઈ હતી. આજે એણે નક્કી કર્યું હતું કે એ બહાર જશે નહીં. જો કે સાંજ પડતાં એનાથી રહેવાયું નહીં. શરીરમાંથી ઓસરી ગયેલી તાકાત ફરી એકઠી કરી એ દરવાજા સુધી પહોંચી. બહાર થોડી ચહલપહલ હતી. જેની શોધ હતી એ ચહેરો ક્યાંય કળાતો નહોતો. એકબાજુ જઇને એ એવી રીતે બેસી ગઈ જાણે ચંપા આવે નહીં ત્યાં સુધી એ ત્યાંથી ઉઠશે નહીં.
અંધારું વધતું ગયું. કોઇક સામેથી આવી રહ્યું હતું. સરુની આંખોમાં કેટલા લાંબા સમયે જીવન પ્રગટ્યું. એના રોમેરોમમાં ચેતનાનો સંચાર થયો. એ એની ચાલથી પરિચિત હતી. સરુ ઊભી થઈને દોડી. બેઉ ભેટી પડ્યાં. ચંપાના તનમનમાંથી વહેતી શક્તિનો પ્રવાહ સરુનું શરીર ઝીલી રહ્યું. એણે ક્યાંય સુધી ચંપાને પોતાના ધ્રુસ્કાઓથી નવડાવ્યે રાખી.
ચંપાએ હળવેથી એનો હાથ પકડીને કહ્યું ‘ચાલ’
સરુ ઝબકી ગઇ – ‘તું ક્યાં જતી રહી હતી ?’
’કંઈ પૂછવાની જરુર નથી. તને બધી જ ખબર પડશે. ચાલ મારી સાથે.’
સરુના પગમાં તાકાત આવી ગઈ. ચંપા એને કેમ્પમાં ખેંચી ગઈ. સરુની પથારીની આજુબાજુ રહેલાં એનાં કપડાં અને ચીજવસ્તુઓ એણે એકઠી કરવા માંડી.
’શું કરે છે તું ?’
’આપણે જવાનું છે.’
’ક્યાં ?’
’તારે શું કામ છે ? હું જ્યાં લઈ જઉં ત્યાં તારે આવવાનું !!’
પ્રેમ એકીસાથે એકને અધિકાર અને બીજાને સમર્પણ કેવી રીતે આપી દેતો હશે !!
ચંપાએ થાળી-વાડકો બહાર રાખી બાકીની ચીજવસ્તુઓનું પોટલું વાળી લીધું. સરુ એની સામે વિસ્મય અને વિશ્વાસથી જોઈ રહી.
’ચાલ હવે આપણે જમી લઈએ.’
એ જઇને ખાવાનું લઈ આવી અને બંને વચ્ચે થાળી મુકી દીધી..
’લે હવે, જોઈ શું રહી છો ? ખાવા માંડ.’
ચંપા એક પછી એક હુકમો છોડ્યે જતી હતી અને સરુ ડાહી દીકરીની જેમ ચુપચાપ એનું પાલન કર્યે જતી હતી. બંને એક થાળીમાં જમ્યાં. સરુને કંઈ સમજ પડતી નહોતી કે ચંપા શું કરવા માગે છે. જમ્યા પછી ચંપા થાળીવાડકો માંજી આવી.
’હવે તું સુઈ જા. આપણે સવારે અહીંથી નીકળી જઈશું.’
સરુની આંખમાં નર્યું કુતુહલ ભરાઈ ગયું.
ચંપા સમજી ગઈ. ‘ચાલ આજે હું અહીં જ સુઈ જાઉં છું.’ સરુ બાળકની જેમ એને વળગી પડી. બેઉ ઘસઘસાટ ઊંઘી ગયાં.
પરોઢના વાયરાએ પ્રથમ ચંપાને જગાડી. હળવેથી સરુના હાથને છોડાવી એ ઊભી થઇ. આજુબાજુ નજર કરી. હજી બધાં ગાઢ નિંદ્રામાં હતાં. એણે સરુને જગાડી.
’ઊઠ જલ્દી. બધાં જાગશે પછી વળી પૂછાપૂછ થશે. એ પહેલાં આપણે નીકળી જઈએ.’
સરુ ઊભી થઈ. એણે એક નજર નાખી. છેલ્લા છ મહિનાથી ઘર બની ચુકેલા કેમ્પ પર. બીજી નજર ગઈ પોતાના પેટ પર.
’આનું કેમ કરશું ?’
’એના માટે બધી વ્યવસ્થા કરીને આવી છું.’
’શું?’ સરુની આંખમાં ચિંતા ડોકાણી.
’તું ચાલ તો ખરી !
ફૂટુંફૂટું થતાં સૂર્યનાં કિરણોએ બંનેના પગમાં શક્તિ ભરી દીધી. અર્ધોએક કલાક ચાલ્યા પછી એક ચાલી જેવો વિસ્તાર આવ્યો. ચંપા એને અંદર દોરી ગઈ. એક ઓરડી પાસે ચંપા અટકી. કેડે ખોસેલી ચાવી કાઢી તાળું ખોલ્યું. ચાલીના પાછળના ભાગમાં કોઈ સ્ત્રી મીઠા અવાજમાં ‘જાગને જાદવા, કૃષ્ણ ગોવાળિયા..’ પ્રભાતિયું ગાતી હતી.
બાજુની ઓરડીનું બારણું ખુલ્યું. એક સ્ત્રી તુલસીક્યારે મુકવા માટે હાથમાં દીવો લઈને બહાર નીકળી. એની નજર આ બંને પર પડી અને ખુશ થતાં બોલી ઉઠી.
’સારું થયું ઝરીન, તું પાછી આવી ગઈ. મને તારા વિના ગોઠતું નહોતું. હવે તું ક્યાંય જઈશ નહીં. અમે બધાં છીએ ને!’
ચંપાએ નાક પર મુકેલી આંગળી નિષ્ફળ નિવડી. સરુ એક પળ મુંઝવણથી ઘેરાઈ. બીજી પળે એ મુંઝવણ સવારના ધુમ્મસની જેમ ઓગળી ગઈ. ઝરીન ઊર્ફે ચંપાની સામે એ પૂરી શ્રધ્ધાથી જોઇ રહી. ચંપા એને અંદર લઈ ગઈ.
ઓરડીમાં એક ઘોડિયું રાખ્યું હતું અને બાજુમાં એક ઢીંગલી. સરુએ ચંપાની સામે જોયું.
’મને ખબર છે, તને દીકરી જ આવશે…’ ચંપા બોલી.
’તને કેમ ખબર પડી?’
’તારાં પગલાં પરથી વળી, પણ તારી દીકરીનું નામ શું રાખશું?’
’જૂઈ…………..’
પ્રકાશિત
જૂઇ : અખંડ આનંદ , ડિસેમ્બર ૨૦૦૪
હિન્દી અનુવાદ : નયા જ્ઞાનોદય (ભારતીય જ્ઞાનપીઠ પ્રકાશિત સામયિક), સપ્ટેમ્બર, ૨૦૦૬
ગુર્જરી ડાયજેસ્ટ : જુલાઇ ૨૦૨૨
-
ફિલ્મી ગઝલો – ૭૦. હસરત લખનવી
ફિલ્મી ગઝલોનું નાનકડું પણ અનોખું વિશ્વ
ભગવાન થાવરાણી
અત્યાર સુધીના હપ્તાઓમાં એક હસરત ( હસરત જયપુરી ) અને ચાર લખનવી ( નૂર, આરઝુ, બેહઝાદ અને શમ્સ) ની ગઝલોને આપણે આવરી લીધી છે. આજે આ બંનેનું સંયોજન એટલે કે હસરત લખનવી.
અપેક્ષા મુજબ એમની પણ વિશેષ વ્યક્તિગત વિગતો ઉપલબ્ધ નથી. હા એટલું કે ગીતકાર ઉપરાંત તેઓ દિગ્દર્શક ( ફિલ્મ : આબશાર – ૧૯૫૩ ) અને લેખક ( ફિલ્મ : બેતાબ, જ્વાલા, કનીઝ, સઝા ) પણ હતા.
એવું લાગે છે કે પછીથી એ પાકિસ્તાન ચાલ્યા ગયા હશે કારણ કે ૧૯૬૦ પછી એમણે કેટલીક પાકિસ્તાની ફિલ્મોનું લેખન – પટકથા લેખન કર્યાના ઉલ્લેખો મળે છે.
આબરૂ, કનીઝ, સોસાયટી, આપબીતી, ભલાઈ, કલજુગ, સલમા જેવી ફિલ્મોમાં ૫૦ થી વધુ ગીતો પણ લખ્યાં.
એમની બે ગઝલો જોઈએ –
પછતાએંગે જો વો હમેં બરબાદ કરેંગેજબ હમ નહીં હોંગે તો હમેં યાદ કરેંગેઉમ્મીદ જિન સે થી કે હમેં શાદ કરેંગેક્યા હમકો ખબર થી વોહી બરબાદ કરેંગેવો ચાહે સતાએં હમેં વો ચાહે મિટાઍલેકિન ન હમ ઉનસે કભી ફરિયાદ કરેંગે..– ફિલ્મ : આપબીતી ૧૯૪૮– ખુરશીદ– હરિભાઈસલામે મુહબ્બત કા મતલબ બતા દોહમેં અપને દિલ કી કહાની સુના દોયે દિલ ખાક સમજે તુમ્હારે ઇશારેઇસે સાફ લફઝોં મેં સબ કુછ બતા દોસલામ આ રહા હૈ, પયામ આ રહા હૈકે ખ્વાબોં મેં આને કા મકસદ બતા દોહુઈ ભૂલ સે જો ભી હમ સે ખતાએંખુદારા ઉન્હેં અપને દિલ સે ભુલા દો…– ફિલ્મ : કનીઝ ૧૯૪૯– ઝીનત બેગમ– ગુલામ હૈદર, હંસરાજ બેહલ
શ્રી ભગવાન થાવરાણીનો સંપર્ક bhagwan.thavrani@gmail.com વીજાણુ ટપાલ સરનામે કરી શકાય છે.
-
વાદ્યવિશેષ (૧૬) – તંતુવાદ્યો (૧૨) : વીણા
ફિલ્મી ગીતોમાં વિવિધ વાદ્યોના પ્રદાન વિશેની શ્રેણી
પીયૂષ પંડ્યા, બીરેન કોઠારી

ભારતીય તંતુવાદ્યોમાં વીણા આગવું સ્થાન ધરાવે છે. પહેલી નજરે જોતાં તે એકતારો, તાનપુરો કે સિતાર જેવું જ દેખાય છે, પણ ધ્યાનથી જોતાં ખ્યાલ આવે છે કે તફાવતરૂપે આ વાદ્યમાં બે તુંબડાં હોય છે. એક મુખ્ય તુંબડાની સાથે જોડાયેલી ગ્રીવાના છેડે એક વધારાનું તુંબડું જોડવામાં આવે છે. આમ કરવાથી તેનો સ્વર એકદમ ઘેરો અને અનુનાદિય ઉત્પન્ન થાય છે. તુંબડાની મધ્યથી લઈને ગ્રીવાના છેડા સુધી ચાર તાર જોડવામાં આવે છે. ગ્રીવાના પટ પાર નિયત અંતરે પડદા તરીકે ઓળખાતા પાતળા પટલ લગાડેલા હોય છે, જે વીણા વગાડતી વેળાએ યોગ્ય સૂર નિષ્પન્ન કરવામાં ઉપયોગી નીવડે છે. મૂળભૂત સિદ્ધાંત એકસમાન જ હોવા છતાં રચનામાં નાનામોટા ફેરફારોના સંદર્ભે આ વાદ્ય સરસ્વતી વીણા, નારદ વીણા, વિચિત્ર વીણા અને રાવણ વીણા જેવા પ્રકારોમાં જોવા મળે છે.
વીણા દક્ષીણ ભારતીય શાસ્ત્રીયવાદન માટે વધુ પ્રચલિત છે. જયંતી કુમારેશ નામેરી કલાકારની પ્રસ્તુતિની ક્લીપ જોવાથી વીણાની રચના, તેને વગાડવાની પધ્ધતિ તેમ જ તેના સ્વર વિશે પ્રાથમિક જાણકારી મળી શકશે.
આટલી પ્રાથમિક સમજ પછી હવે માણીએ કેટલાંક ફિલ્મી ગીતો કે જેના વાદ્યવૃંદમાં વીણાનો સમાવેશ થયો હોય.
૧૯૪૩માં પ્રદર્શિત થયેલી ફિલ્મ રામ રાજ્યનું ગીત ‘બીના મધુર મધુર કછુ બોલ’ માણવાથી વીણાના સ્વરો અને વાદનશૈલીનો વધુ ખ્યાલ આવશે. સંગીત શંકર રાવ વ્યાસે તૈયાર કર્યું હતું.
ફિલ્મ આગ (૧૯૪૮)નાં બે વીણાપ્રધાન ગીતો અને એક પછી એક માણીએ. આ ફિલ્મનું સંગીત રામ ગાંગુલીએ તૈયાર કર્યું હતું.
પહેલાં સાંભળીએ ‘દેખ ચાંદ કી ઓર’.
પ્રસ્તુત ગીત ‘કાહે કોયલ શોર મચાયેં રે’માં હવાઈયન ગીટારને સમાંતર વીણાના સ્વર સંભળાતા રહે છે.
૧૯૫૦ની ફિલ્મ જોગનનું સંગીતકાર બુલો સી. રાનીના નિર્દેશનમાં તૈયાર થયેલું ગીત ‘સખીરી ચિતચોર નહીં આયો’ વીણાના કર્ણપ્રિય અંશો ધરાવે છે.
https://www.youtube.com/watch?v=xpTR6bAysJM
ફિલ્મ દેખ કબીરા રોયા(૧૯૫૭)નું ગીત ‘મેરી બીના તુમ બિન રોયે’ સાંભળતાં જ વીણાના અંશો આસાનીથી પારખી શકાય છે. સંગીત મદનમોહને તૈયાર કર્યું હતું.
૧૯૬૧ની ફિલ્મ સ્ત્રી માટે સંગીત સી. રામચન્દ્રએ તૈયાર કર્યું હતું. તે ફિલ્મના ગીત ‘કૌન હો તુમ કૌન હો’માં વીણાના પ્રભાવક અંશો કાને પડતા રહે છે.
આમ્રપાલી (૧૯૬૬) એક સંગીતપ્રધાન ફિલ્મ હતી. શંકર-જયકિશનના નિર્દેશનમાં બનેલાં તેનાં ગીતો આજે પણ ભાવકોના મનોજગતમા ખુબ જ મહત્વના સ્થાને જગ્યા બાનાવીને બેઠાં છે. તે પૈકીના એક ‘તુમ્હેં યાદ કરતે કરતે’માં વીણાના ચિત્તાકર્ષક અંશો છે.
અગાઉ જણાવ્યું તે મુજબ વીણાનું ચલણ દક્ષિણ ભારતીય સંગીતવિશ્વમાં વધારે વ્યાપક છે. તે હકીકત ધ્યાને લઈને આજની કડીમાં એક અપવાદ કરીએ. કેટલાંક દક્ષિણ ભારતીય ફિલ્મી ગીતો માણીએ, જેનાં વાદ્યવૃંદમાં વીણાના સ્વરો ગૂંજતા હોય. શબ્દો નહીં સમજાય, પણ સંગીતને માણવામાં ભાષાના સીમાડા ક્યાં નડતા હોય છે!
ફિલ્મ સાગર સંગમમ(૧૯૮૩)નું એક ગીત ‘થાકીટા થાકીટા’ માણીએ. દક્ષિણના સુખ્યાત સંગીતનિર્દેશક ઈલૈયા રાજાના નિર્દેશનમાં બનેલા આ ગીતમાં ગિટાર અને વીણાના સ્વરો સમાંતરે કાને પડતા રહે છે.
૧૯૯૦ની ફિલ્મ માઈકલ મદન કામરાજન(૧૯૯૦)માં ઈલૈયા રાજાનું સંગીત હતું. તેનું ગીત ‘સુંદરી નીયમ સુંદરન’ વીણાના સ્વરોથી ભરેલું છે. રસપ્રદ બાબત એ છે કે પુરૂષ સ્વર અભિનેતા કમલ હાસનનો છે!
ફિલ્મ કાદલન (૧૯૯૪)નું વીણાના અંશો ધરાવતું ગીત ‘એનાવલ્લે એનાવલ્લે’ સાંભળીએ. આ ધૂન સંગીતકાર રહેમાને બનાવેલી છે.
૨૦૧૪ની ફિલ્મ સૈવમના ગીત ‘અળલે અળલે’ સાથે આજની કડીનું સમાપન કરીએ. સંગીત જી.વી. પ્રકાશકુમારે તૈયાર કર્યું છે.
નોંધ :
૧) તસવીર નેટ પરથી તેમ જ વાદનની અને ગીતોની લિન્ક્સ યુ ટ્યુબ પરથી તેનો વ્યવસાયિક ઉપયોગ નહીં થાય તેવી બાંહેધરી સહિત સાભાર લીધી છે.
૨) અહીં પસંદ કરાયેલાં ગીતોમાં રસબિંદુ માત્ર અને માત્ર ચોક્કસ વાદ્ય જ છે.
૩) અહીં મૂકાયેલાં ગીતોની પસંદગી લેખકોની પોતાની છે. આ યાદી સંપૂર્ણ હોવાનો દાવો પણ નથી કે તે માટેનો ઉપક્રમ પણ નથી. તેથી અમુક ગીત કેમ ન મૂક્યું કે ચોક્કસ ગીત રહી ગયાની નોંધ લેવાને બદલે આ શ્રેણીના હેતુવિશેષનો આનંદ માણવા ભાવકમિત્રોને અનુરોધ છે.
સંપર્ક સૂત્રો :
શ્રી પિયૂષ પંડ્યા : ઈ-મેલ: piyushmp30@yahoo.com
શ્રી બીરેન કોઠારી : ઈ-મેલ: bakothari@gmail.com
